《小街》觀后感及評(píng)價(jià)_小街影評(píng)_小街好看嗎？
如何評(píng)價(jià)電影《小街》? 小編精心為你準(zhǔn)備了小街這部電影網(wǎng)友看后的觀后感,看完小街的網(wǎng)友的觀后感幫助您更好的選擇影片.
解答動(dòng)態(tài)
實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)
春天來(lái)了，誰(shuí)還會(huì)找不到陽(yáng)光呢？
1981年
整部作品借以元敘事區(qū)別同期主流的、同質(zhì)化的傷痕敘事，借以糅合浪漫與寫實(shí)的視覺(jué)形式突破影像直接表意的邏輯，從而創(chuàng)生了兩層相互對(duì)立的電影時(shí)空：十年浩劫紀(jì)實(shí)時(shí)空和十年浩劫鏡像時(shí)空。這種矛盾化時(shí)空氛圍處理高于人物和情節(jié)帶來(lái)的批判張力。僅以此片來(lái)看，楊延晉可能是電影意識(shí)最好的第四代導(dǎo)演。★★★★
8，戲中戲，多層并行蒙太奇，開(kāi)放式結(jié)尾，這電影敘事太先鋒了，楊延晉太潮了。張瑜短發(fā)真像樹(shù)里，萌爆了
大爺帶我看的
竟然有一半的篇幅都是在講怎么結(jié)尾，前面文革時(shí)期的故事簡(jiǎn)單而純真，幾個(gè)結(jié)尾版本反倒有些凝重，說(shuō)是充滿希望重新開(kāi)始，卻有迷惘揮之不去�！秼寢屃艚o我的一首歌》加分。郭凱敏為啥在知道張瑜是女的后還一口一個(gè)“弟弟”，好gay哦。
阿，怎么看到了梁山伯與祝英臺(tái)
他們?cè)跒閮|萬(wàn)人的將來(lái)而斗爭(zhēng)，可是我只惦記著一個(gè)普通人的今天。五星根本不夠用。楊延晉高超的元電影：導(dǎo)演在自己導(dǎo)的電影里演導(dǎo)演，編劇在自己編的故事里當(dāng)主角，角色們?cè)趹蚶锇l(fā)愁這故事能否如愿拍成電影時(shí)，它們實(shí)際上就是用電影呈現(xiàn)的。我的眼睛不想看過(guò)去的遍地惡魔，也不想看今天的光怪陸離。楊延晉電影里有一點(diǎn)非常準(zhǔn)確：臉難看、事難辦的官僚末梢環(huán)節(jié)，都是由最普通的善良人構(gòu)成，這一切是機(jī)制崩潰而不是人性之惡。對(duì)那個(gè)年代的批判非常直接省事：揭露它丑陋的最佳辦法就是直接展示它，讓它在時(shí)間長(zhǎng)河中亮亮相。找到了《南方車站的聚會(huì)》靈感來(lái)源，在動(dòng)物園里發(fā)生的暴力，周澤農(nóng)纏繃帶。張瑜在片中疑似出演中國(guó)八十年代第一位LGBT角色，“國(guó)家麻煩”用“性別麻煩”來(lái)指代，且用更為尖銳和現(xiàn)代的方式呼應(yīng)了兩位主角之前的成名作《廬山戀》。
《媽媽留給我一首歌》好聽(tīng)到屎
不得不說(shuō)導(dǎo)演親自入戲，結(jié)尾在真實(shí)與想像之間，是國(guó)內(nèi)外皆不常見(jiàn)的敘述方式。小街，攝影以及配色，直讓人心中感慨。又是80年代反思佳片。
很多向前蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的各種蒙太奇鏡頭，運(yùn)用的很好。
年代太久遠(yuǎn)的緣故吧，當(dāng)年被推崇的影片而今看起來(lái)著實(shí)讓我很難入戲。劇情取材于文革時(shí)期，這樣的故事在當(dāng)年恐怕也不是特例，但編劇還是有點(diǎn)幼，而且演員的表演風(fēng)格也非常像舞臺(tái)劇，只怕也是當(dāng)年的特色吧。不過(guò)電影的拍攝技術(shù)和演員的表演都在進(jìn)步，這部影片對(duì)文革的揭露意義遠(yuǎn)大于其藝術(shù)價(jià)值。
依舊閃光
4.5 雖有年代尬點(diǎn)，仍是極其神奇的高水平之作，神奇一：靡靡之音感傷主義掩飾下的政治意圖強(qiáng)烈勇氣可嘉的文革反思片，敘事結(jié)構(gòu)尤其是結(jié)尾的處理非常前衛(wèi)高級(jí)；神奇二，小街指的就是現(xiàn)在電博后門的咱常去覓食的小馬路；對(duì)我個(gè)人而言最神奇的是：我老媽在八十年代曾經(jīng)給這位男主角織過(guò)毛衣【震驚
“他們?cè)跒閮|萬(wàn)人的將來(lái)而斗爭(zhēng)，可是我，只是惦記著一個(gè)普通人的今天。”烈士們用血開(kāi)通的路，也會(huì)被血重新堵?：笏氖種硬悴憬峋鐘斕慕謐啾謊鈦詠薔浠啊八吡耍衷諛睦鎩貝蚨�，不视H濤丁?這曲子我婆婆哼過(guò)#
每次看完文革的電影總要糾結(jié)半天。。。
#NEW ERA青年電影季展映#80年代傷痕文學(xué)在影像世界亦開(kāi)辟出新戰(zhàn)場(chǎng)，小街無(wú)疑是其中的佼佼者，其拍攝技法和敘事結(jié)構(gòu)在今天看都很先鋒，難能可貴的是，這份先鋒不是無(wú)根的浮萍，而是建立在有血有肉的內(nèi)容文本上，三個(gè)結(jié)局的建立又打破對(duì)應(yīng)的是那個(gè)“失去的一代”人物命運(yùn)的不同形態(tài)，而縱觀整片，是起點(diǎn)而不是終點(diǎn)的積極心態(tài)一直在主導(dǎo)影片的基調(diào)，雖然經(jīng)歷命運(yùn)和時(shí)代的玩笑，但依然要勇敢地活下去，畢竟“春天來(lái)了，誰(shuí)會(huì)找不到陽(yáng)光呢”
從被重構(gòu)的世界再回看那時(shí)的殘暴不仁，在令人如沐春風(fēng)的拍攝手法中感受如走鋼索的恍恍惚
導(dǎo)演：楊延晉 籍貫：江西寧都
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