《過春天》觀后感及評價_過春天影評_過春天好看嗎？

解答動態(tài)

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  互纏手機那場戲真的是好。。毫無漏點，卻讓人想入非非，情欲高漲�？芍^色而不淫，在有限的尺度下完成了無限的想象。
  
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  4.5 年度最佳華語之一，真的比我不是藥神要好很多。人物飽滿，情節(jié)毫無生硬感，所有演員表演自然流暢（比市面上那些大腕兒好太多），事實證明能用幾年時間調(diào)查，挖心搜膽和編劇輔助碰撞出來的東西一定不會太差。兩個人互纏膠帶一場稱得上是年度最佳情欲。用光攝影都很講究，鏡像和定格想法一流。
  
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  鏡頭的設(shè)計感有點重，幸有張力。男女主都像素人，又夠上鏡。倪虹潔嬌滴滴的，真好看�。ó�(dāng)年上海灘群眾無聊瘋傳她是人妖，想也是對麗人的獵奇感
  
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  即便低于預(yù)期也依然很不錯。很少看到描摹物欲（欲望）橫流的青春期，導(dǎo)演沒有把電影錨定在政治化議題和身份認同上面，無疑很有想法。內(nèi)地欲望著香港，而香港欲望著日本，暗合三地在現(xiàn)代化進程中的地位。在風(fēng)景都被物質(zhì)化的時代，填不滿的物欲和情欲，似乎只能外泄——在兩地奔波，表示動感、錯愕的鏡頭很有靈氣。所以即便那場綁手機戲是多么的充滿欲望，男女主都沒有走出那一步，而是迎來情欲和物欲雙雙落空的結(jié)局。青春是用來明白“徒勞無功”的階段，好比在香港是欲望不到飛雪的。作為青春類型片，是不一般的存在。只是我頗讀不懂結(jié)局，登上山頂，俯瞰欲望都市的母女倆是靠什么“過去”的？
  
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  iphone 6發(fā)售月，大時代注腳
  
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  聲音、畫面、色彩、剪輯都很舒服，整體完成度很高，演員選得很好，題材切入點也很有新意，這個完成度沒個7、800萬投資怕不行。兩個女孩為了去旅行攢錢故事，會想起金基德的《撒瑪利亞女孩》，當(dāng)然肯定沒金基德狠�？赡転榱诉^審，有些地方處理得很曖昧，比如女主角是“”北姑“”當(dāng)港人的二奶生下來的孩子，媽在深圳，爹在香港的尷尬，這些細節(jié)需要自己腦補一下吧；劇本有瑕疵，角色略多，戲份分攤嚴重，導(dǎo)致女主角發(fā)揮不全面，還沒有完成撐起來單場戲，這有些可惜……3星半；
  
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  Whats it about? Can someone tell me?
  
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  請珍惜一個還能聽到內(nèi)心深處貝斯轟鳴的年紀
  
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  三星半。少見的大陸粵語片（少量國語），對話極自然。將青春角色置于深港兩岸，身份、階級、性別的多種落差使走私故事層次更豐富。鏡頭感好，空鏡、定格和節(jié)奏都不錯。結(jié)尾差，除了XX原因外，人物缺少心理上的“過春天”。
  
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  劇本很精巧，表演攝影和配樂都很喜歡。新人演員表現(xiàn)不錯，倪虹潔有點出戲。完成度相當(dāng)好，制作也算精良。一股青春氣息，裹膠帶居然拍到血脈噴張也是厲害。
  
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  本屆PYIFF最出色的華語新片。毫不夸張地說，從社會議題和作者表達上看，這就是今年的《嘉年華》。對單非家庭成長問題投以足夠關(guān)照的同時，對類型技巧的運用也游刃有余。不僅拍出了少女晶瑩的青春感，更把環(huán)伺左右的生存困境展現(xiàn)得淋漓盡致。每場戲傳達出的信息都相當(dāng)有效，也因此塑造出非常豐滿的人物。定格鏡頭加電子音樂的混搭風(fēng)格太炸裂了，我看到一個嶄新的極有活力的作者破殼而出。在這個年頭拍處女作，做到好看、不悶還有意義，簡直太難得了，所以必須不吝贊美之詞。影迷要學(xué)會自動忽視神兵天降和提示字幕，不過收尾確實稍微倉促了些。
  
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  這部電影自然流暢，仿佛在講電影和世界、城市、人類一樣本質(zhì)都是流動著的，整部電影流動感非常強，但是它的三個定格鏡頭卻十分厲害，第一次是眼睛仔逃避關(guān)口將水貨塞到了佩佩的手中的未知，第二次是佩佩第一次過關(guān)成功后的輕松，第三次是佩佩在得知走私槍支后上廁所見到的受傷的人的恐懼。這是人的三個依靠本我慣性驅(qū)使的瞬間，在有選擇的人生中，這三個節(jié)點是最被忽視的三處心理，幾乎很少人有機會在這樣的節(jié)點上停下來，再做一次選擇。這是文本、導(dǎo)演、剪輯加上攝影決定性的精湛之處。黃堯的表演非常厲害，什么都不缺又生機勃勃，就像一支穿云箭。倪虹潔也十分貼切，整個人物立于銀幕之上。導(dǎo)演厲害就厲害在處理母親的戲上，那場酒醉后上床與女兒看起來像是互換身份照顧的依賴戲份，還有男人走掉后，在陽臺上一個背影的全身鏡頭，都是不渲染，共生活。
  
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  B / 并不像《嘉年華》，倒是有點《涂樣人生》。對犯罪青春類型語匯的嫻熟調(diào)用，雖然偶顯突兀但大體重塑成功，較大程度突破了戲劇框架而袒露出細微的生活觀察。這種觀察通過或顯或隱的“遲鈍”感成功地串聯(lián)起來，哪怕到了行將溢出的臨界點都揉捻得仿佛凝滯。手持并未貼近地捕捉人物情緒，但卻營造出了運動狀態(tài)，恰恰契合文本上“身體”作為“過境”通道“空”的屬性。比較可惜的是并沒有《涂樣人生》那樣足夠有效地發(fā)掘人物和空間的互動，使得形式上完整的“crossing”概念在現(xiàn)實層面略顯蒼白。
  
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  沒有覺得這是一部青春片，只不過故事的主角是十七八歲的少年少女，當(dāng)我們在教室里被五年高考三年模擬搞得頭禿時，他們卻進入了社會，看到了另一面的世界。因為這種環(huán)境的區(qū)別，所以佩佩和阿豪才能一起看整個香港，甚至為了明天賭一把，冒一次險。最后一次為運送手機而準備的那場戲，拍得曖昧而繽紛，有為數(shù)不多講初戀欲說還休的悸動感。PS:導(dǎo)演白雪把劇本拿給田壯壯導(dǎo)演看，田壯壯看完只說了一句，這個故事可以推進下去。主持人問田壯壯導(dǎo)演，您的十六歲有什么秘密？田壯壯導(dǎo)演說，我的十六歲沒有秘密，文ge時期，所有人的青春都一個樣。
  
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  這樣的長片處女作，值得鼓勵。整部電影幾乎沒有花俏的東西，但依然能把觀眾帶入其中；無論是在描繪生活的殘酷和不易，還是青春期的迷茫與悸動，電影鏡頭一直保持著一種克制的平靜�！八�客”過了海關(guān)即為“過春天”，可有多少在現(xiàn)實里掙扎的人，即便一次又一次的僥幸過了“春天”，也沒有等到自己生活真正的春天呢？
  
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  確實是好，細節(jié)用心，經(jīng)得起細看，越細看越覺得好。通過攝影和音效的不同，區(qū)別了女主角內(nèi)心中深圳和香港的不同感受（深圳是固定鏡頭，而香港則是手持運動鏡頭），男女主身上貼手機那場戲從色彩、音效到表演，都極其棒。過海關(guān)的三次停頓，一開始覺得有點突兀，因為跟整個電影的形式風(fēng)格不太搭。還以為有什么深意，結(jié)果聽導(dǎo)演的解釋，第一次停頓是因為動作沒捕捉清楚，所以在剪輯上停頓了一下，之后覺得不錯，又加上了另外兩次停頓。結(jié)果反而形成了某種頓號的效果，畢竟過海關(guān)是聯(lián)系香港與深圳的一個中間點，也貼合了《過春天》的題意。但總覺得是不是應(yīng)該再把這個形式功能思考清楚呢？
  
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  不是青春片，而是犯罪心理片。偷窺的視角是導(dǎo)演在人物與觀眾之間設(shè)下的隔離地帶，正如女主為自己建立的防御機制，她習(xí)慣性躲進孤獨的世界偷聽別人的喧囂，她故作堅強實則自我暗示就算得不到也是命中注定，她渴望存在感但什么是存在感她一無所知。于是，所有逼近人物的手持鏡頭都是對她自我保護的破壞，陸港身份、單親家庭、虛榮戀財、友誼破裂、愛欲吸引，她一點一點地袒露心聲，這一切構(gòu)成她犯罪的動機，卻也讓她究竟為何犯罪始終成謎。
  
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  克制得沒有一個真正的吻，但卻呼吸粗重，紅光搖曳，曖昧得荷爾蒙都要滴落下來。講述青春的部分其實都不那么單純，兩個女生相處的樣子卻像是林月珍與孟克柔。每一段單獨情節(jié)的行為邏輯都鋪墊得很細致妥帖（比如先有Jo說不出國了，佩佩才會在帶槍的問題上與阿豪惡語相向，因為她認定自己與阿豪不會再有未來了），但大的推動總覺得問題不少（比如鬧崩后為何繼續(xù)走水），至少草率匆忙，尤其是猝不及防的爛尾。影像之外留足了空白和余音，但仔細咂摸似乎也沒太多厚度。言而總之，是一部水準在線，制作專業(yè)，放在國產(chǎn)序列參照下尤為出色的處子作。
  
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  技術(shù)和立意層面上的優(yōu)秀——過界的主題，布光與攝影，都是國產(chǎn)片尤其國產(chǎn)青春片里不多見的手筆�？上г谌宋锱c事件的雕琢上，仍然稍顯粗糙。這是一部更著意于氣質(zhì)而多少忽略了狀態(tài)的電影。
  
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  一半是香港一半是深圳，水客時代的少女情懷總是詩。母女矛盾刻畫得有點臉譜化了，結(jié)尾交給民警蜀黍真是簡單粗暴...
  
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