《梁山伯與祝英臺》觀后感及評價_梁山伯與祝英臺影評_梁山伯與祝

解答動態(tài)

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  修復版精致地像畫上扣下來的。袁雪芬的男裝扮相比女裝好看得多
  
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  這版修復的質(zhì)量太好了，還原的色彩既鮮明又具有中國特有的素雅感，不比李翰祥版差多少卻早了足足9年！而且美術布景更古樸自然而沒有李翰祥那種拼命尋根般的集中堆砌感，構圖始終遵循古典原則，運鏡也已相當流暢柔和不著痕跡。梁祝愛情是驅(qū)動力，而外出，學習，交友，戀愛，婚姻和命運的主題其實是自由
  
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  從越劇戲曲的角度聽，是很好的；從電影的角度看，故事情節(jié)和技法就相對薄弱了些；從電影史的角度看，是新中國第一部彩色戲曲片，制作屬實不易，也傳播影響到港臺地區(qū)后續(xù)十年的歌唱片、戲曲片風潮。中段十八里相送祝英臺的反復暗示對比梁山伯的直男戇直很有趣，結尾化蝶后的兩人長袖翩舞彷如蝶飛，也算是亮眼之點。
  
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  導演用電影的手法展示給了我們在戲劇里看不到的一切。
  
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  死了都要愛
  
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  中國第一部彩色故事片
  
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  戲曲終究是戲曲，電影始終是電影。卓別林對此片的評價是：“從沒見過這樣一部非凡的影片”，“這樣的影片是必不可少的，包含著幾千年的中國文化” 但戲曲片就是看不進去啊，為什么要稱電影是前六種藝術的結晶呢？就是這個原因
  
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  雖然現(xiàn)在的我不喜歡劇中梁山伯的性格，但是，不得不感嘆很多唱段唱詞很美，對仗工整，感動人心。大寫的贊美！越劇電影。2016年4月
  
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  資料館的修復組對膠片的色彩和質(zhì)感修復的很棒。該片的表演，唱腔，布景和服裝都非常的講究，是絕對的精品，現(xiàn)在看來仍然非常有魅力。對這部電影本身，覺得有點頭重腳輕，前面的戲非常美好可愛，但是后面的悲情沒有得到充分完全的宣泄，畢竟戲曲類電影的拍攝有題材和手法的局限。更加寫實，缺少浪漫。
  
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  大概是“我為你汗淋淋”的樓臺會太深入心 沒有遠山含笑之類 雖然曲段相似 十八相送也沒有什么靈活度 還是偏好黃梅版 凌波已是永遠的梁山伯
  
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  越劇經(jīng)典，全女演員，比之生死恨，色彩更為飽和，女子無書讀非得扮男裝，杭城三年同窗，別時送至錢塘，長亭不舍離，芳心暗許，一知女兒身，遠途相見，二知婚已定，郁積成疾，一頭撞向墓碑，雙雙化蝶。
  
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  雖然還是更喜歡原版，不過誰讓袁雪芬同志是越劇先鋒呢，誰讓她跟周總理關系好呢~呵呵
  
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  �；� 袁雪芬 范瑞娟 這部經(jīng)典是小時候廣州看的, 但王天林先生有參與? 因王生應在港, 這部內(nèi)地拍的, 王生回內(nèi)地幫手???不大可能, 可能是幕後人有同名的人被誤會了....
  
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  相比現(xiàn)在新越劇的臺詞是大不如了。
  
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  論故事實在各種微妙……OTZ
  
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  2011.11.23,資料館。樓臺一別成永訣，人世無緣同到老。
  
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  我就喜歡十八相送！看英臺調(diào)戲梁兄，好玩著呢；最后變成悲劇就讓人郁悶了，尤其是梁兄居然這么快就掛了……真心覺得袁奶奶若單論容貌只是中人之姿，然而身段儀態(tài)卻有十分裊娜，真如弱柳扶風；范瑞娟的梁兄則是樸直憨厚中偶有傲嬌，可愛得緊。
  
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  我覺得還是李翰祥的好，雖然本片的意義頗大。
  
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  突然今天靜下心看了2個小時的越劇版梁祝。發(fā)現(xiàn)戲曲的好的戲曲人物刻畫并沒有一般概念中的臉譜化。想到梁祝的遭遇，其實也想到他們所處社會周遭的一些觀念與想法。比起化蝶的他們，也許周圍的人留下的才是真的悲劇故事
  
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  這部真的還不錯！布景的虛實結合，寫意性與寫實性的轉換，能看出考慮到了戲曲舞臺和銀幕影像的區(qū)別。色彩搞的也很好，服化上做出了簡化，也是為電影鏡頭服務的。開頭銀心走出府門迎“卜卦先生”，梁祝看水井和觀音廟的正反打那幾個鏡頭和場景真驚到我了。桑弧對這種混血媒介想的還挺透徹的，但是總體來說突破和創(chuàng)舉仍然有限，沒跳出戲曲影像的定式。
  
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