《傷逝》觀后感及評(píng)價(jià)_傷逝影評(píng)_傷逝好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  不喜歡從頭念到尾的旁白和老電影的一些鏡頭.
  
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  令人暈眩的推拉搖移
  
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  小說層面其實(shí)是通過涓生的自敘說了整個(gè)故事，隱藏作者對(duì)于無意識(shí)地美化自己的涓生是嘲諷的，電影版甚缺這種效果。
  
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  兩個(gè)都有人格缺陷的人物在一個(gè)特定的時(shí)代里注定是一場(chǎng)悲劇，涓生渾身的理想虛無主義，子君渾身的虛無理想主義，而當(dāng)子君為了自由和理想想要做自己的時(shí)候，他們之間虛無的愛情也逐漸被現(xiàn)實(shí)壓垮，魯迅筆下的知識(shí)分子空有一副理想主義情懷，拿著不撞南墻不回頭的決心與社會(huì)現(xiàn)實(shí)死磕，到最后只能碰個(gè)頭破血流，還要依附于現(xiàn)實(shí)生活
  
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  春夏秋冬的變化，感情的變化，新的希望在于我們的分離，給子君帶來的確實(shí)絕望。拋棄阿隨，失而復(fù)得。中國(guó)人給軍閥和洋人與狗讓路，蕭瑟瑟，人亡兩不知。
  
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  王心剛老了……
  
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  原著還原度很高，民國(guó)風(fēng)猶存，顏色，背景音樂與電影的主題融合的很好，魯迅那犀利的筆。
  
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  基本上就是將小說原原本本地拍成了電影，并沒有體現(xiàn)任何一點(diǎn)電影這種藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)
  
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  裹腳布
  
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  可見文學(xué)改編成電影也要看實(shí)際情況，有些是不能完全照搬文學(xué)作品的。魯迅小說不太適合改編成電影，《傷逝》通篇涓生回憶，變成電影通篇獨(dú)白朗讀，大量空鏡頭，舒緩的音樂想營(yíng)造詩意的氛圍。鏡頭頻繁的拉遠(yuǎn)、又推進(jìn)、特寫，再疊化。來回的過去現(xiàn)在，來回的特寫人物臉。真是看著累，加上男主老氣橫秋、臉大身壯的，一點(diǎn)也沒有五四知識(shí)分子的羸弱文氣。（王心剛演紅色娘子軍還是可以的，這里不適合。）總之：魯迅小說很棒，但不敢大刀闊斧用電影語言表現(xiàn)，這電影很讓人失望。另：魯迅說的，娜拉出走后，不是死了就是回來，真是洞察一切。女人啊，你的命運(yùn)真是艱難，如若將一切希望寄予愛情和男人，更是無路可走。從這點(diǎn)來看，現(xiàn)如今，女人似乎更明白了這些吧，只是路，還是難走。
  
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  好矬
  
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  說哦說哦
  
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  看得一頭霧水，年代感隔膜，但是必須說一句:棄狗者，雖遠(yuǎn)必誅！
  
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  還是看書吧
  
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  太2了。
  
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  “首先我是一個(gè)人�！�//五四青年們所身處的個(gè)人迷茫時(shí)代沖擊以及隨之而來憤怒和痛苦得是一種怎樣的體驗(yàn)啊//大量的主觀鏡頭可不可以算得上意識(shí)流的表現(xiàn)了 再配上獨(dú)白臺(tái)詞 是像把小說再讀一遍的強(qiáng)烈的文學(xué)性//哎呀哎呀
  
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  影片的視聽語言同17年電影相比較為新穎：用到了寫意鏡頭比如展現(xiàn)兩人表白時(shí)候的鳥語花香；男主角想象子君死亡的心理蒙太奇；雁南飛式的主觀搖鏡頭展現(xiàn)人物眩暈的狀態(tài)。影片另一個(gè)特點(diǎn)是用大量的旁白串聯(lián)兩個(gè)時(shí)空，劇情推進(jìn)、矛盾沖突和時(shí)代背景也多是由旁白揭示的，這樣的處理會(huì)使得人物心理更加飽滿、時(shí)空串聯(lián)更加清晰，但是也會(huì)犧牲一部分影像的魅力。對(duì)于感情關(guān)系的刻畫，兩人缺少互動(dòng)，男主角單方面的情感很飽滿，但是另一方向上（女主角對(duì)男主角的感情）卻十分缺失，僅僅是展示子君被房東太太吵、拋棄雞和狗后悶悶不樂等事。這樣的做法雖然會(huì)模糊兩人的關(guān)系，但是男主角對(duì)于女主角的感情就是這樣模糊的，不然也不會(huì)造成死亡的悲劇，所以對(duì)于觀眾或是對(duì)于男主角，這一單方向上的感情體驗(yàn)是相同的，同時(shí)也是契合主題的。
  
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  選修課 中國(guó)現(xiàn)代小說上看的。
  
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  將魯迅的小說拍成了旁白加情景的mv式電影，可能是為了保持住對(duì)魯迅文字的尊重，我猜
  
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  旁白主導(dǎo)，臺(tái)詞較多的也就兩個(gè)人，那時(shí)候的電影不花哨
  
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