《撞死了一只羊》觀后感及評(píng)價(jià)_撞死了一只羊影評(píng)_撞死了一只羊好

解答動(dòng)態(tài)

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  撞死一只羊，要替它超度，并送它天葬，吃肉再買(mǎi)一只羊；為父親報(bào)仇，尋找了十年，說(shuō)要?dú)⑺�十年，�?jiàn)到了他最終算了，哭著離開(kāi)。殺手說(shuō)要?dú)⒁粋�(gè)人是否影響了司機(jī)為羊的救贖，司機(jī)說(shuō)女兒是我的太陽(yáng)是否影響了殺手放棄報(bào)仇的抉擇？現(xiàn)實(shí)里無(wú)法完成的夙愿，讓我用夢(mèng)幫你實(shí)現(xiàn)。
  
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  王家衛(wèi)去西藏做了一場(chǎng)夢(mèng)，也戴著墨鏡，夢(mèng)里的他有個(gè)情人，還有個(gè)風(fēng)騷女老板娘和他調(diào)情，還有個(gè)反面的自己，是個(gè)殺手。全篇是個(gè)環(huán)形故事，把中國(guó)的對(duì)稱(chēng)（陰陽(yáng)）特色發(fā)揮作用了。故事結(jié)構(gòu)特別博爾赫斯，但是文學(xué)感覺(jué)和質(zhì)地又特別卡爾維諾，特別好的劇本。導(dǎo)演拍的也是極其嗨，很靈動(dòng)。風(fēng)、雪、曠野、夢(mèng)境、道路、河流。表演上還有了喜劇色彩，演員表演出彩。特別喜歡的一個(gè)電影。
  
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  #9th BJIFF# 威尼斯地平線(xiàn)最佳編劇獎(jiǎng)。北影節(jié)中國(guó)首映。萬(wàn)瑪老師調(diào)戲王家衛(wèi)真有趣，“你為啥戴個(gè)墨鏡”哈哈哈。攝影真棒（沒(méi)擠進(jìn)北影節(jié)主競(jìng)賽真可惜），4:3畫(huà)幅，司機(jī)和殺手各半張臉那個(gè)構(gòu)圖真講究。兩段式故事的嵌套和纏繞做到這個(gè)程度，視點(diǎn)也十分講究，其實(shí)真的很值得一夸了（感覺(jué)比[熱帶疾病]往前走了很大一部）。攝影也很稱(chēng)大銀幕，高原外景的低保和，內(nèi)景的油亮和高飽和都很棒。黑白場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)那幾段可商榷，有些[今日說(shuō)法]了……不過(guò)司機(jī)金巴在小飯館看見(jiàn)窗外黑白和下雪那個(gè)時(shí)刻，著實(shí)美妙。
  
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  藏語(yǔ)版《盜夢(mèng)空間》，較之《塔洛》在制作上更加精良了許多，尤其是攝影和剪輯明顯提升了一個(gè)檔次。不過(guò)，在文本上可能就沒(méi)有《塔洛》那么有社會(huì)學(xué)價(jià)值了，僅僅是一個(gè)二位一體、夢(mèng)境穿越的概念而已，體量也更像是一個(gè)短片，帶有幾分實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。萬(wàn)瑪才旦延續(xù)了《塔洛》中二元對(duì)立的符號(hào)體系，卡車(chē)中的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，彩色與黑白的相似夢(mèng)境，兩個(gè)金巴的人物主體、乃至兩種啤酒、兩個(gè)刀子、兩只死羊、兩個(gè)女人、兩次尿尿，這些都是勾連整個(gè)概念的意象。不同的是，這次的他用一些小技巧如同景別跳切、輪回結(jié)構(gòu)做了讀解上的切口，使得影片更圓潤(rùn)了一點(diǎn)。但最近真的看了太多這種挖空心思讓人去解構(gòu)的電影，已經(jīng)有點(diǎn)疲態(tài)了，希望導(dǎo)演們以后都盡可能拍一些言之有物的片子吧。
  
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  《我的太陽(yáng)》就跟《塔洛》開(kāi)頭的漢語(yǔ)毛澤東語(yǔ)錄一樣，一個(gè)字：裝。裝啊，裝啊，真的就“裝死了一只羊”�？峙聦�(dǎo)演自己都沒(méi)明白自己要表達(dá)什么，說(shuō)不清楚的，反正有藏地的神秘感托底，誰(shuí)敢明說(shuō)自己不懂？但至少那點(diǎn)現(xiàn)代人的疏離和孤絕我還是看得明白的，那是導(dǎo)演身上的時(shí)代病，與大漠冰川無(wú)關(guān)，更與寺廟和僧人無(wú)關(guān)。師傅你為啥戴墨鏡，導(dǎo)演你為啥那么喜歡拍手？王家衛(wèi)笑了。
  
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  影像和格調(diào)的經(jīng)營(yíng)凌駕了人物，簡(jiǎn)單的主題和十幾分鐘能講完的故事硬拉成了一個(gè)半小時(shí)，多數(shù)時(shí)候都是拍得美美的廢戲，悶到想睡覺(jué)?
  
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  這個(gè)有點(diǎn)含蓄過(guò)頭了吧……一直在想 這個(gè)片子有什么必要拍到90分鐘……看完完全一臉懵逼。淺白的意象堆砌，無(wú)聊的敘事邏輯，沒(méi)有晦澀在主旨上而是晦澀在完成能力的欠缺
  
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  白瞎了王家衛(wèi)、張叔平兩尊大神的幫助，文藝片不是光做作、長(zhǎng)鏡頭就完事了。一個(gè)復(fù)仇夢(mèng)的故事拍這么爛，我真的服了，而且導(dǎo)演不是新人了。
  
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  在風(fēng)沙肆虐的無(wú)人區(qū)，兩個(gè)毫無(wú)交集的男人因?yàn)橄嗤�的名字產(chǎn)生了某些神秘的聯(lián)系，一個(gè)在“萬(wàn)物皆有靈”的藏地語(yǔ)境下實(shí)現(xiàn)了自我救贖，一個(gè)則用沉默踐行了佛教中關(guān)于“放下”的命題，不同的行為背后卻有著相似的表達(dá)與訴求。對(duì)于殺手金巴來(lái)說(shuō)，二十年來(lái)，復(fù)仇就是他生活的一切，卻在看到仇人的孩子后放下了“屠刀”，他不希望讓那個(gè)天真爛漫的孩子成為下一個(gè)自己，這是他的“放下”。對(duì)于司機(jī)金巴來(lái)說(shuō)，女兒就是他的太陽(yáng)，墨鏡下的他隱藏著關(guān)于過(guò)往的秘密，女兒的母親是否像那只羊一樣死于他的疏忽大意呢？影片并沒(méi)有指明，但以此出發(fā)，確實(shí)能夠解釋葬羊、尋找“自己”、夢(mèng)中復(fù)仇等段落的行為邏輯，那些令人疑惑的問(wèn)題也都迎刃而解了。父母與孩子的關(guān)系，似乎是貫穿這個(gè)故事的一條隱晦的暗線(xiàn)。
  
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  7分，萬(wàn)瑪才旦在對(duì)他一慣的藏區(qū)文化關(guān)注前提下，講了一個(gè)呼應(yīng)式的寓言故事。影像部分很突出，與他之前更現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，也產(chǎn)生了不少變化，略有超現(xiàn)實(shí)。
  
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  康巴漢子，hot as hell
  
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  故事文本性，影像先鋒性，敘事實(shí)驗(yàn)性，解讀多樣性。太多隱喻設(shè)置，更加深了電影的多元化表達(dá)：禿鷲群和飛機(jī)，墨鏡和《我的太陽(yáng)》。缺點(diǎn)嘛，就是篇幅太短了……
  
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  【釜山電影節(jié)展映】萬(wàn)瑪才旦出手確實(shí)不同凡響。藏區(qū)，公路，復(fù)仇元素并不新鮮，卻還是能夠匠心獨(dú)運(yùn)。4：3畫(huà)幅加上富有年代感的色調(diào)，有種看90年代電視的懷舊效果，與影片氛圍相得益彰。導(dǎo)演和呂松野在攝影方面繼續(xù)突破，特殊變形鏡頭加上黑白處理，效果驚艷。細(xì)節(jié)豐富細(xì)膩，有場(chǎng)戲一晃而過(guò)的手影也好似羊頭模樣。劇情中對(duì)于死羊的處理很是震撼，加深了人性的刻畫(huà)。開(kāi)放式結(jié)尾留下更多解讀空間
  
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  畫(huà)幅比例，學(xué)院派別。拍攝角度，獨(dú)特橫斜。我的太陽(yáng)，情緒飽滿(mǎn)。變化莫測(cè)的廣角鏡頭，疏離、彌亂，冷僻、孤獨(dú)，幽微的視覺(jué)意境，無(wú)人區(qū)中的卡車(chē)，猶如巴山夜雨中一盞晃動(dòng)的昏黃燈火。破落小鎮(zhèn)，大漠客棧的轉(zhuǎn)角，得、失，追尋與記憶，墨鏡、觀念，牽掛、慈悲、輪回、解脫、放下，傳統(tǒng)的力量，真的很王家衛(wèi)
  
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  你若進(jìn)了我的夢(mèng)，那也會(huì)變成你的夢(mèng)。金句。
  
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  為羊超度的金巴，摘下墨鏡；為父報(bào)仇的金巴，放下屠刀。死生亦大矣，放下即解脫。
  
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  冤冤相報(bào)何時(shí)了？輪回不如超脫，影像風(fēng)格極度王家衛(wèi)。
  
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  情境電影，狀態(tài)電影，故事像一種附屬，萬(wàn)瑪才旦越來(lái)越醉心于形式感了，不知是好是壞。
  
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  短片體量的長(zhǎng)片，開(kāi)頭看得要睡過(guò)去了。兩個(gè)同樣叫“金巴”的人的無(wú)形連接，夢(mèng)境中的替代復(fù)仇，兩天的事拍得像是兩個(gè)季節(jié)，但是“畫(huà)風(fēng)”的區(qū)別讓人印象深刻。
  
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  萬(wàn)瑪才旦一直在進(jìn)步。然而身處敏感地區(qū)卻拍不敏感電影這件事，雖說(shuō)有些道德綁架，但總歸還是沒(méi)辦法高看。
  
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