《沒(méi)有航標(biāo)的河流》觀后感及評(píng)價(jià)_沒(méi)有航標(biāo)的河流影評(píng)_沒(méi)有航標(biāo)的

解答動(dòng)態(tài)

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  越來(lái)越覺(jué)得第四代導(dǎo)演真是講了一個(gè)又一個(gè)好故事，只是生不逢時(shí).....
  
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  木筏飄蕩，能暫時(shí)有一方天地自由。�？吹嚼罹�，都不敢認(rèn)了。從1948年的《小城之春》到1983年的河流啊，都經(jīng)歷了怎樣的風(fēng)浪。
  
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  http://www.56.com/w46/play_album-aid-8647987_vid-NTIwMDM5Njc.html
  
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  因?yàn)檫�沒(méi)看所以先四星，看過(guò)了再改，主要是看過(guò)去的老電影內(nèi)容先放一邊不說(shuō)，畫(huà)面人物表演看著就比現(xiàn)在的要舒服。
  
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  很喜歡吳天明。又和我有同一信仰。75歲，歸天了，祝他安息。這一部沒(méi)看過(guò)，補(bǔ)看紀(jì)念。
  
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  第四代的美學(xué)典型，但吳天明能用他“中國(guó)西部片”的美學(xué)又給第四代的“小世界美麗/傷痕”來(lái)一點(diǎn)野性力量，比幾乎同樣視覺(jué)母題的《巴山夜雨》要更少“寓言”味。輕描淡寫(xiě)的文革生活氣息，也比后者brabra控訴要經(jīng)得起時(shí)代體認(rèn)。不過(guò)人性論英雄取代階級(jí)論英雄，到底還是很英雄。
  
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  《人生》、《老井》農(nóng)村三部曲；時(shí)代背景；
  
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  我愛(ài)電影資料館~
  
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  Fuck you in the face
  
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  大時(shí)代洪流下，小人物掙扎于命運(yùn)的飄搖，樸素的表現(xiàn)手法，卻表達(dá)出真摯的生活情感。片中的部分對(duì)白暗喻了荒唐的WG時(shí)代，放之今日絕無(wú)可能過(guò)審。
  
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  在影院不時(shí)會(huì)出現(xiàn)觀眾的笑聲，雖然三十年前的老梗和俗套的感動(dòng)我們都已熟知，甚至有些落伍，即使還有文革哀傷的片段，倒不如說(shuō)這是一種純粹，中國(guó)電影已經(jīng)回不到這種階段了
  
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  你還沒(méi)死啊?�—死矞o�，烩Q蘢錚?
  
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  太深重
  
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  沒(méi)有航標(biāo)的河流，沒(méi)有希望的生活。這年頭，就是真話講不得�，F(xiàn)在也他媽一樣�？戳藚翘烀鞯牡谌�部，鏡頭語(yǔ)言簡(jiǎn)練，紀(jì)實(shí)與寫(xiě)意結(jié)合，小城之春的男主角，最后的急流場(chǎng)面拍的很驚心動(dòng)魄。
  
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  看到陶玉玲飾演的吳愛(ài)花要飯那里，終于抑制不住哭泣，世間上恐怕沒(méi)有比看著心愛(ài)的人受苦受難更痛楚的了。
  
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  我們的老盤(pán)在哪呢？他可能就在前面，讓我們?cè)俸昂八�。。�！?
  
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  我們?cè)俸昂芭死衔�，他不�?huì)離開(kāi)你瞧！他就在前方。潘老五的心里有一個(gè)吳愛(ài)華我也相信，每一個(gè)男生都有一個(gè)憧憬的女孩她叫真由美。
  
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  聽(tīng)說(shuō)這個(gè)小說(shuō)和電影，都快三十年了。
  
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  吳天明從他第一部單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)的電影就能看出來(lái)這人天不怕地不怕的個(gè)性，這樣從正面批判文革的傷痕電影現(xiàn)在可能會(huì)被廣電要求修改劇本吧。李瑋是好演員啊，從《小城之春》的新青年章志忱到這部電影里的粗獷卻善良的盤(pán)老五，再到《菊豆》里心理變態(tài)的楊金山，角色跨度之大，每一個(gè)都被他演得活靈活現(xiàn)。
  
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  當(dāng)年看過(guò)，內(nèi)容現(xiàn)在看已覺(jué)好笑，因?yàn)檎鎸?shí)文革并非如此簡(jiǎn)單。很多短評(píng)說(shuō)臺(tái)詞大膽現(xiàn)在不能過(guò)審，不知控訴文革在當(dāng)時(shí)是黨的鼓勵(lì)黨的需要。不過(guò)電影形式上頗有追求，河上漂流讓影片有了一種原型故事意味。但仍是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，手法樸實(shí)，演員顯然專門(mén)體驗(yàn)過(guò)生活，完全不同于現(xiàn)在那些光鮮的家伙。
  
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