《生活的顫音》觀后感及評價_生活的顫音影評_生活的顫音好看嗎？

解答動態(tài)

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  讓人心顫的小提琴
  
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  “這是建國以來大陸故事片的第一次接吻”。女主角的家庭條件也太好了。為什么演員一定要外表那么華麗，和老百姓的反差太大了。在這片子里面看到了已經(jīng)過時的拉近鏡頭的攝影方法。
  
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  半部好戲。前半部的展開節(jié)奏把握得非常好，到中段開始變得乏力，直到最后，也沒有一個大高潮推起來（還以為能看見四人幫倒臺）。此外演員們一字一頓地念臺詞真是相當(dāng)出戲。
  
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  比起電影更像文學(xué)作品。片頭片尾的復(fù)調(diào)鏡頭，升華影片故事，生命中顫動的音符終將隨時光歲月歸于生活。音樂貫穿始終，愛情故事也為“顫音”推波助瀾。潛臺詞令人記憶深刻。雖然鏡頭語言被用到濫、影片多有贅述，但充滿特殊時代的革新精神，反抗時代桎梏的勇氣，確實令人鼓舞感動。精神高于藝術(shù)。
  
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  1979年的創(chuàng)作自由度??
  
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  你那么努力當(dāng)魔法少女，那個拉小提琴的知道嗎？#有奇怪的東西混進來了#
  
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  #舞臺是你的陣地，不要丟掉。#我們都喜歡十八、九世紀(jì)的音樂 但不要沉進去 不明白為何總有人以現(xiàn)在的美學(xué)理念去評判曾經(jīng)技術(shù)條件下的作品。 謹(jǐn)以此片紀(jì)念盛中國先生。
  
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  全篇的音樂流動性很強，結(jié)構(gòu)也由紀(jì)念周總理的小提琴協(xié)奏曲的演奏和創(chuàng)作串起�；貞洰�(dāng)下和對未來的想象很清晰地用了三種色調(diào)，鋼琴伴奏和小提琴演奏家代表著歷經(jīng)那個時代的兩種文藝工作者，一個為了保全小家而選擇懦弱和沉默，一個為誠實吃盡苦頭卻以琴為杖繼續(xù)勇敢戰(zhàn)斗。結(jié)尾是在慷慨激昂的樂章部分重復(fù)了開頭的城市街道景觀與對美好生活的幻想，正是生活的樂章，生活的顫音，關(guān)于哀思、吶喊和向前進。看了這兩個片子之后我發(fā)現(xiàn)這個時段的電影有三個比較有趣的點：1.都有計謀請病假的情節(jié)——藉此逃避壓力和束縛；2.表現(xiàn)群眾情緒和場面時用分畫；3.特別多的人物特寫和眼部的大特寫——表現(xiàn)苦悶，對誠實的渴求，吶喊的沖動
  
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  第四代導(dǎo)演的很多作品往往與當(dāng)時的政治環(huán)境有著密不可分的關(guān)系。本片即以1976年天安門廣場的“四五”事件為背景，表現(xiàn)以小提琴家鄭長河為代表的“人民”的政治呼聲和內(nèi)心壓抑，提出了真理與人的尊嚴(yán)不容侮辱的人文主義主題。本片對電影語言的探索意識，集中體現(xiàn)在黑白與彩色交融，對應(yīng)著現(xiàn)實與幻想。并以音樂結(jié)構(gòu)全片，音樂的旋律、節(jié)奏，與電影畫面、人物內(nèi)心情感相輔相成，顯示了音樂的相對獨立性，大大增強了影片的藝術(shù)感染力。但是片中大量變焦鏡頭的運用，在今天看來似乎有點“過度模仿”。演員們的一些表演也仍然體現(xiàn)出“舞臺劇”式、“話劇”式的特點，動作夸張而僵硬�！澳睢迸_詞、“喊”臺詞的問題也較為嚴(yán)重，體現(xiàn)出當(dāng)時的中國電影表演仍未完全擺脫建國后尤其是文革時期形成的“戲劇化”表演風(fēng)格。
  
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  兩個導(dǎo)演就導(dǎo)了這樣一部電影？本身用比較深沉的音樂奠定影片基調(diào)，結(jié)果大量的使用快速變焦鏡頭，電影內(nèi)部節(jié)奏和基調(diào)的對比十分突兀，在塑造人物方面真的是極差，鏡頭語言表現(xiàn)不好人物就算了，但是對白也寫的莫名其妙，使人物行動和人物關(guān)系都變得莫名其妙，用力過猛的想去營造情緒氛圍，但不論是鏡頭還是人物，包括故事情節(jié)都很糟糕，本身是可以很好的利用音樂成為影片特點來貫穿整個結(jié)構(gòu)、推進敘事的，結(jié)果把這樣一個特點也給毀了，看完電影感覺像聽了幾遍小提琴曲就結(jié)束了，沒有任何關(guān)于劇情留下的深刻印象，劇本居然也是滕文驥寫的，真不想說這故事其實本身就很差，為何不直接改名為總理的追悼會，這部電影真的是目前看過的國產(chǎn)經(jīng)典電影中最讓人一言難盡的一部了
  
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  無論是拍攝手法還是顏色的運用，都可圈可點，回憶是黑白色的，現(xiàn)代是彩色的。當(dāng)時應(yīng)該是引領(lǐng)潮流之作。主題音樂非常好聽，現(xiàn)在看來全是大腕，滕文驥吳天明盛中國，兩位主演引領(lǐng)了不同于那個時代的美，吻戲拍的很美好。故事簡單卻有力量。有些東西注定是無法阻擋的。最黑暗之后就會代之以光明。這一點上贊一下首尾的呼應(yīng)。讓人更加感慨了。
  
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  傷痕，反思，真誠，理想主義情懷，抒情太過
  
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  圍繞著小提琴協(xié)奏曲拍的一部mv，臺詞演技無一不僵硬，女主角倒是很美。。
  
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  今人看這部電影，恐怕已經(jīng)看不出味道了。男女主角都很漂亮，音樂本身也好聽，總的來說還可以。
  
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  3.6。分割畫面、交替、拉伸鏡頭等手法，在1979年的中國影片中很新潮也很「用力」，太多了，一直在暴露鏡頭的在場；手法之上，是那個時代悲愴的、絕望的「氛圍」，無法進入也害怕進入。
  
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  電影真的不好看， 小生真的很好看
  
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  喜歡開場時零碎的北京片段，有點讓影像說話的意思。成片是1979，故事是1976年前，那段在樹林花叢奔跑的影像在當(dāng)時我想是真心實意對“春天”的欣喜，是“黑云壓城城欲摧”后對那一刻云開見日的美好比喻。鋼琴家在樓上彈琴，男女主在樓下相對，背景音與自然音的結(jié)合有點意思。打老音樂家時墻上巨大的影子也具有壓迫感。表演的刻意帶著時代的烙印，但那種群體感帶來的恐懼與動容，直至今日，都讓人心有余悸。結(jié)尾太過拖沓與煽情，但煽情，似乎在這個時期情有可原。
  
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  冷眉真好看，臺詞也好，說話說得自然，是生活中特別想認(rèn)識的那種人。電影因為背景的依托，顯示出一種崇高感。鏡頭語言有些稚拙，故事很簡單，貫穿全片的重復(fù)性旋律如果離開了故事，也沒有什么記憶點。去年看了一本中國電影大畫冊，就記住兩個人，一個年輕的潘虹，一個就是冷眉。//哎呀媽，我剛看到最后這段獨白，說實在的，我毫不懷疑這是真情實感，但是放在電影里不太合適。其實電影的細(xì)節(jié)里表達的崇敬已經(jīng)很多了。
  
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  音樂故事片。每當(dāng)一聽到這首曲子，我的心就顫抖。
  
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  剛開始擺脫僵化的影戲形式 模仿現(xiàn)代電影語言 于是就呼啦呼啦全招呼上了 疊影分屏虛焦推拉鏡頭蒙太奇黑白彩色交替能用的都用上 除了混亂就是繁瑣 用力過度 然而演員表演并沒有擺脫樣板戲痕跡主題先行沒什么好講 其實我也沒認(rèn)真看
  
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