《小家伙》觀后感及評(píng)價(jià)_小家伙影評(píng)_小家伙好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  盡管場(chǎng)面調(diào)度和演員表現(xiàn)已屬上乘，文本的厚實(shí)度偏弱，和真正的大師片相比差距大概就在這些地方
  
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  # The 2nd PYIFF # 自女主角艾卡跳出產(chǎn)房扔下孩子開始，導(dǎo)演謝爾蓋就以長(zhǎng)鏡頭跟拍和手持?jǐn)z影的方式追蹤了一位中亞偷渡客的莫斯科逃亡遭遇。伴隨著漫天紛飛的大雪，女主角艾卡不斷地奔逃、流血、找工作、被追債，可生活壓根沒有給她半點(diǎn)希望，最終她不得不靠賣孩子來生存。影片在為觀眾呈現(xiàn)一種“人不如狗”的天啟時(shí)，更從側(cè)面揭露了俄羅斯這種寡頭國(guó)家的階級(jí)差異，像艾卡這樣的底層游民似乎永遠(yuǎn)不可能擁有未來。戛納影后薩瑪爾的表演堪稱完美，她的每場(chǎng)戲都好像自己真的經(jīng)歷了那些事情一樣。全片她只笑了一次，僅僅是因?yàn)槌粤艘粔K餅干而已。而當(dāng)結(jié)尾她抱著孩子大哭時(shí)，我也被其引燃，內(nèi)心積郁的痛楚猶如洪水決堤一般泛濫，眼淚奪眶而出。
  
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  現(xiàn)在還記得平遙第一天，一大早看這部戛納佳作的感受！完完全全的沉浸其中，跟著暴風(fēng)雪，一起陷入到人物的困境。這種鏡頭無比真實(shí)、劇本和敘事節(jié)奏又無比成熟類型片化的電影，差不多就是我眼中的完美電影了。
  
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  影20313：她沒有倒下，還能活著！在獸醫(yī)院至少還能跳起舞。
  
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  #BJIFF09#4.5，生存環(huán)境的狹小壓抑和社會(huì)環(huán)境的人群壓抑相結(jié)合，流血，捂冰，漲乳，都有著痛苦不堪的真實(shí)，女主的演技和手持鏡頭的跟拍窺視讓紀(jì)實(shí)性加劇。沒有臺(tái)詞的部分都不會(huì)覺得無趣，沒有配樂也讓人情感投入，完全被吸引。
  
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  ??????*??*??????-??-??????*??*?-??-?【Cannes71】
  
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  不知道該說啥。。完全沒時(shí)間沒余力去抓馬的悲慘和絕望。。女主太真實(shí)。。別的人也都很好。。作為觀眾對(duì)社會(huì)背景一無所知并且聽不懂俄語和吉爾吉斯語應(yīng)該是失去了很多，但能看到的這些也足夠好了。。
  
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  非常的達(dá)內(nèi)，不單是風(fēng)格的改變，也有方向的變化，盡管和前作一樣都是關(guān)注底層，但相比于圖潘那種吵吵鬧鬧中還能依稀感受到一點(diǎn)微弱的希望，這一部從頭到尾就都是壓抑甚至絕望，所以讓女主找到工作的第一天，那個(gè)帶著微笑翩翩起舞更加過目不忘。
  
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  倒不僅是紀(jì)實(shí)的風(fēng)格和某種關(guān)注，對(duì)比（寵物醫(yī)院）和氛圍（最冷一天）也有用力過猛之嫌；但仍然值一個(gè)五星。一在于主演對(duì)于疼痛的表達(dá)，那不是賣慘，對(duì)于很多生育經(jīng)歷來說幾乎可算正常的反應(yīng)在何種情況下形成困境才是最有力的表達(dá)。用屋檐的冰掛子捂在肚子上試圖止血的無望感真讓人痛到窒息，生理不適。二、這也不是一個(gè)簡(jiǎn)單的外來勞工的故事，吉爾吉斯斯坦作為前蘇聯(lián)加盟共和國(guó)之一，而我們看到的最終是民族國(guó)家的勝出敘事，實(shí)在也是很讓人唏噓的�！�2019金雞百花】
  
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  這影后拿的跟荒野獵人的肥李是一回事 純體力活 不管是戛納電影節(jié)還是亞洲電影大獎(jiǎng) 安藤櫻都輸?shù)糜悬c(diǎn)冤
  
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  喜歡它干凈利落有力，這樣堅(jiān)定地拍攝態(tài)度與強(qiáng)大的執(zhí)行能力太難得。去年的戛納影后也是硬生生用非常自我的方式走進(jìn)我的認(rèn)同里：剛開始只是感嘆場(chǎng)景、設(shè)定和優(yōu)秀的鏡頭感，接著開始好奇到底在她身上發(fā)生了什么，然后觸動(dòng)于她在病痛中的麻木堅(jiān)持，最后故事講圓，在她的痛哭中感同身受到哼哧哼哧按照自己以及別人（父母-社會(huì)-性別）認(rèn)為的方向走了半天之后四周一望只看到虛空一片的懵逼無助。
  
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  都說像達(dá)內(nèi)和羅馬尼亞新浪潮，但我覺得在美學(xué)上走得更極端，手持?jǐn)z影一直在昏暗和憋倔的空間內(nèi)輾轉(zhuǎn)，室外冰冷的雪反倒是讓人覺得舒暢，對(duì)觀者來說除了壓抑，沒有任何娛樂性可言。女主一直在喘息著奔波、隱忍著流血，為了生存成為一種動(dòng)物性的存在，直到她打算賣掉自己的孩子以求自保的時(shí)候，內(nèi)心涌動(dòng)的母性才在孩子的哭聲中迸發(fā)。奶孩子，似乎成了一場(chǎng)儀式，以此她完成了自我實(shí)現(xiàn)，成為了母親也從新成為了一個(gè)真正的人。這場(chǎng)人性回歸的高光時(shí)刻可入選我年度電影瞬間了。所以本片不光是現(xiàn)實(shí)主義，也暗含了一層存在主義意味。它不是一場(chǎng)賣慘，相反，導(dǎo)演用極端的鏡頭語言剝離影片娛樂性的同時(shí)，也淡化了觀者的共情，讓人憋得哭不出來。
  
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  幸甚用的是16mm（雖然至少一個(gè)低質(zhì)素Video的鏡頭極其明顯），如果是數(shù)字拍可能真就看吐了……鏡頭與角色時(shí)刻同呼吸的休戚與共感相當(dāng)奏效。
  
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  3.5。如果給戛納勞模獎(jiǎng)比較合適，給最佳女主的話，她跟安藤櫻PK還有待商榷，電影跟羅塞塔太像了，全程大特寫，擴(kuò)大環(huán)境噪音，關(guān)注外來底層生存現(xiàn)狀，但這個(gè)題材在歐洲已經(jīng)拍爛了，它的優(yōu)點(diǎn)是場(chǎng)景的豐富度，提升了角色的生命力，比如合租房，獸醫(yī)院，拔雞毛，這些場(chǎng)景設(shè)計(jì)都很出彩，達(dá)到了非常好的熒幕效果。說不滿意的點(diǎn)，是它的結(jié)尾落到孩子上，而前面又沒有鋪墊她對(duì)孩子有任何的感情，她的極端都市夢(mèng)讓我以為她是沒有普世情感的，這一幕比較突兀，現(xiàn)在的這類現(xiàn)實(shí)題材電影都不缺少生猛的表達(dá)，也都以憋大招的方式醞釀結(jié)局，但我最擔(dān)心就是行為動(dòng)機(jī)的前后不統(tǒng)一，會(huì)偶然出戲。
  
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  7.5，女主光彩照人，慘，更慘，越來越慘，手持?jǐn)z影很棒，拿下戛納影后，棒！整體故事還是弱了一些@HKIFF
  
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  延續(xù)前作《郁金香》的那種近乎紀(jì)錄片式的自然主義。但這些動(dòng)物內(nèi)臟、污穢的環(huán)境、止不住的血、抖動(dòng)的鏡頭卻讓人感覺對(duì)表現(xiàn)這種生活而言是自然而然的。郁金香彩蛋把兩部電影聯(lián)系在了一起，看似蠻荒的草原游牧生活其實(shí)溫情脈脈，看似文明的莫斯科原來只是一片野蠻叢林。然而最終就連女主的戛納獎(jiǎng)也不能讓俄羅斯人正視一下自己身邊每時(shí)每刻都在發(fā)生的人道主義災(zāi)難。倒是納扎爾巴耶夫發(fā)表了一段酸溜溜的，頗有“敘利亞學(xué)”風(fēng)味的評(píng)論。
  
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  有兩場(chǎng)女主角只露出一只眼睛就演出了全部的戲。像是當(dāng)代版的《四月三周兩天》。
  
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  一看就是男導(dǎo)演拍的，這些慘狀確實(shí)有可能都發(fā)生在一個(gè)女性人物身上，但女性在這樣的處境中，很多環(huán)節(jié)上的處理方式都會(huì)不一樣，走向也會(huì)不一樣。想起前兩天微信上那篇虎鯨集體自殺的推文，拼接證據(jù)，做偽賣慘，得出一個(gè)駭人聽聞?dòng)终�治正確的結(jié)論，其實(shí)不過是在博眼球博流量而已。俄羅斯曾經(jīng)有多么深刻前衛(wèi)的電影和文學(xué)，如今年輕導(dǎo)演為了博取西方的關(guān)注和資金，也走上了這么一條賣慘之路。
  
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  演技太好...看著都疼...
  
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  十分《羅塞塔》，寒冬中的困境，不停的找工作，不停的周旋于重重苦難之中。剛順產(chǎn)完就疲于奔命，雙腿間一直流著血，全程被這種感同身受的切膚之痛折磨的坐立不安，然而就在如此厚重?zé)o解的生活中，她也要吼出“我有我自己的人生”，可最后當(dāng)她喂奶的時(shí)候她第一次哭了，好像知道一切都完了。戛納影后確實(shí)。
  
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