《天倫》觀后感及評價_天倫影評_天倫好看嗎？

解答動態(tài)

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  說教意味明顯，思想內(nèi)涵方面有點老氣橫秋，作品本身拍得很講究，配樂一流。
  
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  費穆，費穆！他是那樣一個人，總能讓今天的人沒有勇氣再拍電影，因為連七八十年前的都無法超越。
  
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  35南特電影節(jié)。費穆的鏡頭總是那么美，對白借用《論語》短句的形式，把中國傳統(tǒng)倫理中平和的一面表達得很充分。剪輯版本后三分之一跳躍太快，陳燕燕飾演的女兒和整個家庭的沖突基本沒有表現(xiàn)。第一次在大銀幕上看林楚楚，那張臉好像宗教畫像一樣，中國傳統(tǒng)女性的溫良，不需多加修飾。
  
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  用宗教形式來講述中國傳統(tǒng)倫理道德的傳承和堅守，羅明佑在教化社會的片種上走出了新意，關鍵是即使片子的內(nèi)容保守老化，但是鏡頭語言不失精致，在數(shù)個中景景別中，將一種宗教式的虔誠感訴說到位。
  
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  費穆對歷史文化的思考，就我們目前可看到的文獻及影片資料觀之，可分為兩方面：其一是對傳統(tǒng)倫理觀、社會觀的反��；其一是對傳統(tǒng)藝術資源，包括詩學、曲學、劇學、美學的再運用（在他是如何與電影藝術結合）。//費穆從禮庭的視角一針見血地點出了禮儀制度不合理——從“私”出發(fā)；原來為了節(jié)制欲望的一套制度，結果卻造成欲望的放縱。//古蒼梧.大同世界與小康社會：從《天倫》看費穆對儒家文化的反思.1997
  
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  可以說滿篇的仁義道德了。這部片子拍攝背景是迎合蔣介石的“新生活運動”，說白了就是宣揚封建倫理觀。本來有三部要一塊拍，《孔夫子》《釋迦牟尼》被擱置了。仁義禮智信，滿篇正能量，為政治宣傳所用，自然假的一批。
  
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  2019264 電博。兒子兒媳結局的轉變也太莫名其妙了吧。捍衛(wèi)儒家綱常的傳統(tǒng)之光，今日看起來卻異常迂腐，就似以苦口婆心的長輩口吻說著“不聽老人言，吃虧在眼前”。
  
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  老吾老以及人之老 幼吾幼以及人之幼
  
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  哎呀哎呀，美版的結局真是糟糕
  
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  中國的故事，中國的畫面，但是向美國人介紹中國？男主年輕時，就很注重家庭和睦，但是進入老年時，兒子兒媳荒唐，不照顧孫兒；女兒又被兒媳挑撥的，心思特別的野，兒子兒媳為了交際，給他辦壽宴，結果他并不開心于是神傷，只能投身于慈善，幫助暫時有困難的小孩子。還好孫兒與他們特別貼心，讓他們有些慰藉。最后孫兒出馬，讓父母姑姑與爺爺奶奶重歸于好，爺爺把慈善機構留給孫兒去打理。老兩口滿足了。
  
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  道德教化片還是挺嚇人…陳燕燕林楚楚黎灼灼…兒子的眼妝矚目…
  
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  雖然是理念化的創(chuàng)作，仍有可圈可點之處。民樂配樂，非常和諧，味道十足。費穆曾在一篇文章中說自己想要在電影中傳遞屬于所表現(xiàn)的氛圍的“空氣”，這部電影是做到了。構圖美好，有古中國畫之美，如學生兒童從花樹下跑過的俯視鏡頭，如孩子們在白云藍天前跑過的中景，還有策馬揚鞭，以及孩子們和祖母跪在大窗前祈禱等等。壽宴的熱鬧，佳肴的熱氣騰騰，賓客盈門，喝酒行令，也都使人仿佛可以聞得到烤乳豬的香氣和泠冽的酒氣。祖父重病后在課堂上的一段講話，鏡頭恰如其分，剪輯非常自然，所以也很動人。電影時不時透出內(nèi)斂的文氣，在當時和如今也都是珍貴的。
  
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  拍攝（景深鏡頭和中全景作為主鏡頭）和剪輯都有亮點，可看做擺脫“影戲”傳統(tǒng)，確立電影本體論的嘗試。但戲劇化傾向還是非常明顯：音樂太滿，尤其是善惡簡單對立的臉譜化敘事。善惡對立又與城-鄉(xiāng)、道德-身體、父-子代際的二元矛盾鉤連起來，形成并不怎么有趣的敘事和人物模式。
  
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  可惜不全。好萊塢毀了這部片子，也毀了這部片子里的費穆。配樂是亮點。
  
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  看臉看臉 林楚楚 梅琳、黎灼灼、陳燕燕，顧夢鶴，都是電影臉啊，粗礪的質(zhì)地仍不影響他們的洋氣的臉。第一次看到這種字幕——美版的豎排字幕，下面還有英文注釋，有點累的。但能看到六十五分鐘的版本還是值得的。
  
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  費穆的讓人敬佩之處是，在當時日漸興起的左翼浪潮下始終保持著一種另類的文化選擇，其用一種濃郁的民族情感和對中國倫理傳統(tǒng)古老文化的深刻體察試圖為當時社會尋求出路，塑造出一種具有大愛理想之社會。并且在中國左翼電影人對西方電影技法大規(guī)模學習的情形下，費穆卻依舊堅持電影的民族本土化探索，其中從頭至尾的民族音樂配樂彰顯出一種濃厚的文化韻味�？上КF(xiàn)在已沒有了完整版。
  
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  同樣是宣傳新生活運動，劇情比國風稍微強一點點，至少字幕沒那么多了。技術上出現(xiàn)了隔窗的虛焦鏡頭，和快速橫??
  
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  整體場面調(diào)度尚算精緻,分鏡可圈可點,從細節(jié)看著實有不少瑕疵,例如好幾個鏡頭人物臉部沒完全拍進去,或是剪接突兀,或是表演生硬,故事方面就算了,基本就是生硬地宣揚中國傳統(tǒng)核心價值,於是人物設計都流於平面,只是作為導演眼中正反教材的存在
  
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  自有一種不疾不徐的好。劉天華，《病中吟》。半有聲片。
  
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  好萊塢外制noted。情節(jié)跟豆瓣的完全不一樣了
  
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