《麗人行》觀后感及評價_麗人行影評_麗人行好看嗎？

解答動態(tài)

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  主題先行的前提下，臺詞過于直白生硬了。
  
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  新時代下的摩登三女性。一個是貪慕富貴的太太，一個是進步思想的女青年，一個是柴米油鹽的普通婦人，三種女性，同時也代表著中國廣大婦女的生活困境。面對富貴榮華，很容易誤入浮華；面對生活貧困，民族國家，只能犧牲身體；面對民族危亡，愿意投入戰(zhàn)斗。三種女性最后走到一起，為國效力，很標(biāo)準的左翼政治電影吧。另外，陳鯉庭的鏡頭很有寓意，比如墻上投影的刻畫，同時，他對演員的掌控也恰如其分，不過火。電影本身的完成度并不高，最后一節(jié)的說教太突兀，沒有很好的收尾，故事本身并沒有得出什么結(jié)論來。
  
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  左翼主題先行政治說教意味重人物設(shè)置的編劇技巧很顯眼//不過左翼電影到了這個時期總還是算拍出了些電影感 學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的疊印 聲畫對立 理性蒙太奇學(xué)得有點樣子 復(fù)刻了一段平地版的“敖德薩階梯”//時代的女戰(zhàn)士啊 呵
  
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  藍馬演起漢奸來完全在線
  
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  故事其實都不錯，表演也好，但是除了個別幾段已經(jīng)具備現(xiàn)代感情戲的雛形（玉良若英重逢，金妹這條線），電影整體成熟度不高。雖然片中充滿陰暗與無奈的故事，但整個基調(diào)卻并不讓人陷入愁苦，反而充滿了力量感。
  
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  若英，一個曾經(jīng)出走過的娜拉，卻因為迫不得已，重新淪為花瓶式的脂粉女子。在反抗和屈從之間反復(fù)搖擺的過程，家中的她、生活中的她、張?zhí)�太和王太太的身份認同以及危機過程中的游移，充滿著張力。金妹和新群的形象在三四十年代左翼電影中屬于最為常見的類型。出獄后玉良若英在小巴黎吃飯一段很有意思
  
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  是不是受到黑白片的暗示？總覺得那個年代拍出來的老電影都是一個味道。無論是劇情走向還是演員的表演方法。
  
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  趙丹那段，趙丹和田漢各自的人生經(jīng)歷，加進去，十分動人心魄。章玉良和梁若英的遭遇，這也太映射趙丹和葉露茜的人生經(jīng)歷了。上官云珠又演了一個苦命的女人。藍馬演個無恥之輩，也是入木三分。
  
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  大女主太多，都忘了還有趙丹了。
  
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  是否算得上抗日神劇的濫觴之作。值得贊許的是對無產(chǎn)者的同情，可惜都化作了一腔怒火。
  
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  章節(jié)式的剪輯更多是擔(dān)負著電影普及一般的作用，對連貫性幾乎沒有影響，很有時代特色。每個人物都刻畫得十分鮮明，真不容易。唯獨最后一段加油加的過猛，也算是時代的呼聲吧。
  
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  修復(fù)版*天山4廳。一個先鋒的主題，三個女性分別代表三種意識形態(tài)背景，隱約折射出權(quán)力更替的現(xiàn)代化進程，可惜編排太過生硬，仔細看若英和金妹都有private life，有教化的掙扎，只有黃宗英飾演的“李先生”沒有，在她身上教化的完成體現(xiàn)在一種凜然的“公”，我認為這代表了創(chuàng)作立場，以至于戲份最重的趙丹就像她的男性版（趙丹的扮相簡直可以直接演上海時期的周公）。電影的技巧成熟，各種推?⑿榻溝鞫群偷�化，还有敖德萨阶梯式的蒙太奇动尊嬃P�甭柋黄萍埈还是能“限o濉弊錈�的�?
  
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  資料館1.13 女性同胞互幫互助，只是表達沒太自然，有點生硬
  
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  有點不喜歡趙丹的角色雖然直白，但從時代性來看還是一部很好的片子上官云珠苦起來是真苦……
  
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  趙丹黃宗英太正，上官太悲，反倒是藍馬和沙莉這樣的角色，電影里以批判的角度在敘述，現(xiàn)在看來卻多了些嚼頭。另外，電影結(jié)束外婆說老底子還認識黃宗英，一剛。#SIFF2013#
  
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  雖然主旋律但是探討的女性問題在今天看來還是很有意義的
  
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  娜拉走后怎樣？不是墮落，就是回來，畢竟時代的大潮還沒到來。
  
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  話劇改編。
  
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  黃宗英那叫一個英姿颯爽啊
  
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  天山4廳，上官云珠回顧展，中國電影資料館2014年修復(fù)版，7.6分遲到8分鐘，不過還是得以完整觀看剩余的100分鐘1，分段式結(jié)構(gòu)書寫的民族覺醒與抗日，三女性分別代表了被欺凌，被麻木（后覺醒），被迫（主動）抵抗的女性，但在平衡戲份上做的不算出色；不過田漢先生的戲劇對于時代精神的進步意義值得肯定2，此片最出彩之處無疑是攝影的功力，模仿表現(xiàn)主義的光影運用以及一系列近景布光頗具神采。黑幕轉(zhuǎn)場（素材缺失？）之剪輯可以算一個特色3，東亞出版社散發(fā)傳單一幕，天空中飄落的紙群幾乎讓人響起《我是古巴》的社會主義風(fēng)暴。思想與言論的武器古往今來都是喚醒良知的手榴彈4，修復(fù)效果不算好
  
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