《之子于歸》觀后感及評價_之子于歸影評_之子于歸好看嗎？

解答動態(tài)

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  故事在我看來講的是“窮山惡水出刁民”的事，很喜歡影像風(fēng)格（聽說攝影師畢業(yè)論文寫的阿彼察邦）QA信息量很大，一是項目脫胎于創(chuàng)投，但是很多年前，“現(xiàn)在一個創(chuàng)投會百八十個劇本沒有人看，不如去看公眾號”；二是張獻說當(dāng)時郊區(qū)的鳥和這個一起找來，選了這個，是覺得郊鳥劇本沒有這個好（？）操作性不如且加上知識分子的覺悟（講新聞記者的女性題材）；寫劇本一定要做好調(diào)研，現(xiàn)場的律師記者們表示拍之前應(yīng)該把劇本拿過來看看，細節(jié)虛假且做作。
  
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  之子何歸？太干了。
  
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  【12.30廈門雙棲】這電影很“現(xiàn)實”，但這現(xiàn)實并不是藝術(shù)，是“一個沉悶無趣平庸的人生活中發(fā)生的一系列無聊的事”。大量的長鏡頭固定場景能看出導(dǎo)演想展現(xiàn)留白的藝術(shù)，但我看不出任何能夠填補這些空無的內(nèi)涵。
  
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  才十年
  
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  黃璐老師還是長得挺好看的
  
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  深圳回北京的飛機上，沒看完，但當(dāng)時當(dāng)下，那種孤獨太有切身感
  
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  2018.10.14@pyiff.劇本本身文學(xué)性尚可，但影像轉(zhuǎn)化地很不夠。
  
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  進步很大。有所表達的敘事結(jié)構(gòu)，鏡頭也多了一些意識，攝影有些阿彼察邦的調(diào)調(diào)。主題依然充滿知識分子氣，想要去對抗這個世界，最后依然是無力的沒有改變?nèi)魏巍?
  
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  雨衣婚禮與隨船前移的兩場戲的氣質(zhì)比較喜歡。
  
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  丟不掉的紙箱長滿青苔，潮漉的雨水下個不停，整理不好自己的東西，溝通不了話語中心的丈夫，解決不了工作上的無能為力，朋友逝去，人際冷漠，而當(dāng)終于踏上改變之路時，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到原點，反倒走了一身泥�；匦�的時間結(jié)構(gòu)讓人印象深刻，這是一部關(guān)于無能為力的電影。
  
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  實踐出真知，后半句不說了
  
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  以自殺為線索的電影
  
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  “之子于歸”女兒要出嫁了，這首詩表達的是喜慶，要嫁人了，但是電影通篇都感覺不到這個氛圍，相反表達的是女性的困境，丈夫的不理解，外部社會對工作的壓力，上部電影充斥著冷漠感，距離感，可以說就是女主的心理狀態(tài)，除了女主的媽媽叫她因因，沒有人再稱呼她，稱呼至少是一個人的身份標(biāo)簽，我們無論在公司還是家里，會被叫大王小李麗麗之類的，女主沒有人稱呼她，只有三個女學(xué)生叫她師母，一個尋求公平正義的農(nóng)民叫她老師。片中多處用鏡子表達人物關(guān)系，上半段結(jié)束處最佳，虛虛實實，虛中有實，實中有虛。下半段的小女孩，針織的類似眼鏡物都具有一種啟迪作用。最后個俯拍鏡頭，那個壞掉的拉桿箱再一次被扔了，女主應(yīng)該還是會拿回去。
  
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  意境還是有點像做夢的，夜景很漂浪青春
  
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  角度視角都很狹隘的小知識分子 全程看得很氣人哀其不幸怒其不爭之感 表演空洞矯情 雖然畢業(yè)論文最大reference是楊弋樞的博士論文但劇情片真的垮 唉
  
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  很有意思的敘事，和國際接軌的文藝片調(diào)性……意味著大多同胞會看的很累…… 上海藝聯(lián)的影院這個月每周還有兩場排片 敘事分隔符和之前那場對談戲有意思！
  
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  玻璃反射中的那場哭戲是唯一的動情時刻，在影片的中點構(gòu)成一個尷尬的折痕，前半段的靈光偶現(xiàn)開始在自圓的馬腳中下陷，終究讓人覺得結(jié)果和過程同樣不值得。黃璐的表演比失敗的調(diào)色更黯淡，楊弋樞的不忿和尖酸亦然。另外，當(dāng)本片的群演和“顧問”，該要有很大的勇氣吧。
  
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  只有女主存在人性，其他所有角色都淪為僅有獸性的表演容器
  
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  不同于《送我上青云》《春潮》中的女記者，記者身份更像一個道具，呈現(xiàn)社會背景的符號，業(yè)務(wù)能力差的不像工作多年的記者，作為記者，在各處都無法溝通。私人空間被不愛的丈夫一步步蠶食，工作的上升空間被更年輕的同事代替， 文化空間上職業(yè)的理想被“大方向”一點點扼殺，沒有人和女主一起關(guān)心被驅(qū)逐出農(nóng)村的農(nóng)民，他的丈夫約女學(xué)生到家里談?wù)摽臻g正義，社會空間空曠并與其他空間未打通，影像空間又過于純凈……想要不講故事而展現(xiàn)女性知識分子的迷茫，主題很好，思考很多，隱喻很多，但敘事好多地方好硬。
  
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  不好意思不喜歡
  
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