《母親》觀后感及評(píng)價(jià)_母親影評(píng)_母親好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  第三幕整段垮掉。皮衣的轉(zhuǎn)場(chǎng)還有時(shí)間流逝的轉(zhuǎn)場(chǎng)蠻有技巧的，然后立意很好。石大爺真厲害，牛牛小演員好可愛(ài)，很靈，上海普通話也有點(diǎn)糯糯的，和馬路天使里一樣
  
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  （新中國(guó)）努力的石揮��！
  
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  資料館. 狗屁不通。
  
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  開(kāi)局用來(lái)敘事的材料很好，控線控壞了。矛盾塑造沒(méi)有太動(dòng)腦子。秦怡好好看，太好看了
  
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  20191012資料館。
  
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  石揮從話劇轉(zhuǎn)向電影的第一部導(dǎo)演作品。多少能感覺(jué)到石揮的編導(dǎo)完全是以話劇導(dǎo)演的視角在把控每場(chǎng)戲的節(jié)奏及演員的表演。雖有一些視聽(tīng)調(diào)度的基礎(chǔ)探索，但也淺嘗輒止，始終是以戲劇性的敘事內(nèi)核作為其主要驅(qū)動(dòng)。在現(xiàn)實(shí)主義色彩如此濃烈的影片創(chuàng)作中，石揮從一開(kāi)始就選定其堅(jiān)實(shí)的錨定點(diǎn)：與苦難的人民群眾站在一起。經(jīng)由母子關(guān)系的親疏拉鋸，終于將母親那“通過(guò)功名成就來(lái)實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍升”的小布爾喬亞式幻夢(mèng)強(qiáng)行破除，至為質(zhì)樸的母親終究擁有、且也只能擁有至為質(zhì)樸的追求。
  
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  母與子
  
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  真·喪偶式育兒……不乏動(dòng)人之處，總有時(shí)移事未易之嘆。
  
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  攝影出色，美術(shù)做得太好了
  
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  用現(xiàn)在的眼光看，那個(gè)時(shí)代的電影拍攝方法里的情緒表達(dá)顯得有些過(guò)度。但是一些現(xiàn)實(shí)的悲劇，比如“窮人就不能生病，生病就得死”，以及母親的期望和兒子的個(gè)人理想之間痛苦的和解過(guò)程，都能造成很真切的觸動(dòng)。其中種種矛盾拿到今天的時(shí)代背景下也毫不突兀。
  
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  前半部分很喜歡 近結(jié)尾難免有過(guò)于簡(jiǎn)單、不近人情之情節(jié) 最感慨秦怡飾演的母親心心念念，“我們跟他們（窮人）不一樣，媽盼著你改換門庭，不但要像你爸爸活著的時(shí)候那樣好，要比他活著的時(shí)候還要好……”石揮電影的臺(tái)詞跟意思總是“那樣好”~尤其是一句話在適當(dāng)?shù)那楣?jié)處以另一種情緒復(fù)述
  
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  石揮豐富的電影語(yǔ)言和沖突鮮明、轉(zhuǎn)折略顯突兀的故事情節(jié)，母親跨不過(guò)的階級(jí)與兒子的理想中的濟(jì)貧烏托邦�；蛟S那時(shí)，人們所憧憬的新世界就是病有所醫(yī)，窮人也進(jìn)得了醫(yī)院，可70年后，我們還在幻想《我不是藥神》式的明日童話。
  
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  終于能看到一部不那么高大全的電影
  
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  石揮老電影
  
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  臺(tái)詞寫的功力了得，調(diào)度出色
  
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  骨子里的批判性，但也只是小的地方批判，大的地方還是選擇了妥協(xié)，又想起了小津的獨(dú)生子，表面溫情實(shí)則殘酷的小津，和表面殘酷實(shí)則溫情的石揮，對(duì)中國(guó)式母親的形象刻畫真是太入骨了
  
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  膜拜
  
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  石揮唯一自編自導(dǎo)的電影，終于明白為何某人喜歡他，他倆太像了。石揮先生演戲真是一絕，但他編劇的這部作品更像在大男子主義的理想光輝下囈語(yǔ)。他用充滿細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，講述了個(gè)“窮則兼濟(jì)天下，富則獨(dú)善其身”的故事。其中，秦怡飾演的母親二奶奶和小女兒躺在床上，突然一下就讓人想起《莫斯科不相信眼淚》的同一個(gè)鏡頭，卡捷琳娜被孩子的父親拋棄，夜間躺在床上關(guān)了燈哭泣，可下一個(gè)鏡頭緊接著是多年后事業(yè)有成的她，相較之下二奶奶真有些窩囊，在窮的環(huán)境里罵窮，還是窮了一輩子�？墒羌词故沁@樣，石揮還是愛(ài)這個(gè)母親，他的眼里是忍辱負(fù)重的媽，是疼愛(ài)兒子的媽。這樣的人，讓人心疼，讓人無(wú)奈。或許那句臺(tái)詞才是點(diǎn)題吧——“她只有吃我，我也只有被她吃”。最后的結(jié)論是，編劇創(chuàng)作要堅(jiān)決杜絕個(gè)人過(guò)度感性，好故事是要引起共鳴，而非孤芳自賞。
  
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  窮人的理想主義宣言，有什么別有病
  
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