《再見(jiàn) 南屏晚鐘》觀后感及評(píng)價(jià)_再見(jiàn) 南屏晚鐘影評(píng)_再見(jiàn) 南屏晚
如何評(píng)價(jià)電影《再見(jiàn) 南屏晚鐘》? 小編精心為你準(zhǔn)備了再見(jiàn) 南屏晚鐘這部電影網(wǎng)友看后的觀后感,看完再見(jiàn) 南屏晚鐘的網(wǎng)友的觀后感幫助您更好的選擇影片.
解答動(dòng)態(tài)
粗糙的部分簡(jiǎn)直好笑，小演員念臺(tái)詞感覺(jué)像朗讀課文；但是有的地方又很生猛大膽，讓我深深地堅(jiān)信這位母親并不是所謂的“傳統(tǒng)”，而是literally有?０蠢硭滌脅】床“。峭罅艘幌�，整个体制删l嵯八錐際遣√模閎酶鎏迨芎φ噠宜ヒ槳 ine，勇氣可嘉，但執(zhí)行還是太簡(jiǎn)陋，實(shí)驗(yàn)的舞臺(tái)段落并沒(méi)有給影片加分，父親和外國(guó)女婿的戲份可以再飽滿一點(diǎn)，母親的les線也值得商榷。目前這種處理戲與戲之間全是斷裂的，不夠連貫。覺(jué)得整體有點(diǎn)貪多了，兩星半，手松一點(diǎn)吧。
前三分之一讓人興奮，觸碰新題材的姿態(tài)堪稱神勇。可惜表達(dá)欲太強(qiáng)導(dǎo)致劇情漸漸陷入蕪雜，生硬的臺(tái)詞和僵硬的表演互相拖下水，偶有幾場(chǎng)亮眼的戲恐怕還是為了節(jié)約成本才作此種設(shè)計(jì)。導(dǎo)演在訪談里說(shuō)最遺憾的部分包括有個(gè)同學(xué)的南方口音很突兀，其實(shí)一個(gè)班里有個(gè)外地學(xué)生不是很正常么？
太像學(xué)生習(xí)作了，大量不必要的花哨鏡頭，亂七八糟的配音和后期音效，重點(diǎn)人物變來(lái)變?nèi)�，邏輯鏈稀爛。演員演得也差，臺(tái)詞說(shuō)呲了導(dǎo)演也不喊卡，群演十分出戲富有喜感。很認(rèn)真拍出來(lái)的爛片
女兒要是聰明的話，應(yīng)該盡早、多多安排媽媽跟劉阿姨出去旅行，甚至安排她們?cè)谄渌鞘凶鈧�(gè)房子居住，哪怕半年、一年換個(gè)地方。經(jīng)濟(jì)條件好的女人，50多、60多正是最好的時(shí)光，一準(zhǔn)兒、立馬走出那個(gè)爬也爬不出的大坑。啥邪教、啥生活不幸，都不是她們兩個(gè)女人的對(duì)手。非常喜歡本片的室內(nèi)設(shè)計(jì)。越來(lái)越喜歡女導(dǎo)演的作品，細(xì)膩、穩(wěn)定。媽媽的演繹太出色了，把女人的歇斯底里，無(wú)助都呈現(xiàn)出來(lái)了。
豆瓣網(wǎng)友熱門(mén)議題(LGBT，隱婚，家庭關(guān)系、宗教、中西觀念等)Battle現(xiàn)場(chǎng)，臺(tái)詞一點(diǎn)不生活，就像在比誰(shuí)了解的主義多，一股腦往里塞。
女導(dǎo)演陷害女人比男人還用力
跟《誰(shuí)先愛(ài)上他的》竟然走了一條相通的路，即妻子發(fā)現(xiàn)丈夫身份之后，開(kāi)始自我懷疑，只是這里的懷疑成為了整個(gè)后段的主線。整部電影最糟糕的是，欠缺基本的電影技法，又取巧地玩了太多花樣，基本沒(méi)有電影空間，只有人情空間。整個(gè)布景、表演、打光本身已經(jīng)非常舞臺(tái)化了，又何須再去制造舞臺(tái)場(chǎng)面呢。也有一些不是成本的問(wèn)題，那些莫名其妙的跳切就根本無(wú)從解釋。跟《誰(shuí)先》還有一點(diǎn)相似的話，就是兩部都有一些超出導(dǎo)演預(yù)設(shè)的滑稽感，那是角色脫離掉人而產(chǎn)生的。
太難看了，表演尬，臺(tái)詞尬，固定機(jī)位，場(chǎng)景簡(jiǎn)陋。原本以為這是一個(gè)關(guān)懷同妻群體的作品，看到后來(lái)謎團(tuán)揭開(kāi)發(fā)現(xiàn)原來(lái)妻子是XX（不劇透），于是她的各種看似不理性的選擇與強(qiáng)勢(shì)行為就得到了解釋，這個(gè)角色也就失去同情的余地。從同妻到XX的大轉(zhuǎn)彎也就罷了，結(jié)果中途又話鋒一轉(zhuǎn)把邪門(mén)教卷了進(jìn)來(lái)，女兒瞬間化身朝陽(yáng)大媽勇斗邪門(mén)分子。而且片中涉及同性戀和邪門(mén)教的討論宛如科普講座，生硬說(shuō)教至極，今日說(shuō)法再現(xiàn)。一部爛片，不會(huì)因?yàn)樗泵媪藷o(wú)法在國(guó)內(nèi)公映的敏感議題就天然加分，不會(huì)因?yàn)樗w淺地探討了這些議題就莫名深刻，爛片就是爛片，作為電影本體而言是完全不合格的。
同性戀男平權(quán)，該爭(zhēng)取的是正大光明和喜歡的人談戀愛(ài)的權(quán)利，而不是娶老婆的權(quán)利。
又一版柔情史。同妻＋母親＋中國(guó)家長(zhǎng)＋老法師洗腦中老年的多重身份角色，壓制出來(lái)一個(gè)活生生，“我為什么生下你”的自私怪物。可憐又可恨。對(duì)于這種家庭，真的遠(yuǎn)離就是，不過(guò)拍得還是有點(diǎn)硬，以及加入lesbian角色，是否真的有助于微整母親這個(gè)角色呢？選擇舞臺(tái)劇之類的手法，更像成本限制，畢竟場(chǎng)景一眼可見(jiàn)的少，很像劇場(chǎng)版的「日常對(duì)話」。
調(diào)度單調(diào)，表演薄弱，有些情節(jié)稍顯刻意，所有的表達(dá)基本全靠一張嘴說(shuō)。但絕對(duì)沒(méi)有那么不堪，事實(shí)上導(dǎo)演相當(dāng)準(zhǔn)確地捕捉到了中國(guó)家庭的悲劇因子，并非看上去極其刺眼的同性戀，而是骨子里的愚昧和不寬容。順便想說(shuō)一下，這片也算相當(dāng)值得讓父母一看，至少讓他們知道，勸自己父母離婚的人，可真不是獨(dú)一份
教科書(shū)般一塌糊涂的電影。幾乎每一個(gè)場(chǎng)景都有更好的表現(xiàn)形式，作為一名電影背景的導(dǎo)演卻選用了毫無(wú)意義的表現(xiàn)方式，把電影拍得像是舞臺(tái)劇，形式感徹底摧毀了節(jié)奏與情緒。
2.5 拋開(kāi)創(chuàng)作上的勇氣，就是一部很難看的電影。好不容易接受了這個(gè)極端的母親形象，為了點(diǎn)題硬要強(qiáng)行加一層特殊身份上去也是很惡心了。
3.5。題材加成。始于“同妻”題材但不僅于“同妻”，跨國(guó)婚姻，父母，親子，成長(zhǎng)經(jīng)歷，甚至還有xie教，相互交錯(cuò)的各種隔閡，在發(fā)展到高潮時(shí)，我還在想為什么要把明明是“受害者同妻”的母親渲染的如此面目可憎，原來(lái)閃回過(guò)倆段的少女曖昧畫(huà)面是母親自己，自己也屬于騙婚的那個(gè)。喜歡舞臺(tái)感的幾段，還有不同年齡的主角交錯(cuò)的時(shí)空，設(shè)計(jì)感很強(qiáng)，雖然也可能是為了省錢(qián)，但顯得更具中國(guó)特色的魔幻現(xiàn)實(shí)。
樣板房里拍的當(dāng)代中國(guó)樣板戲
處女作選擇講自己的故事，感情是真摯的，但劇作上就顯得非�；靵y，同妻、迷信邪教、gay和les情、騙婚和形婚，原生家庭和校園流言對(duì)成長(zhǎng)的傷害，蕩婦羞辱，傳統(tǒng)生育觀念的束縛，把邊緣題材都分段式講了一圈，還是太散了。受成本限制，用舞臺(tái)劇的方式來(lái)展現(xiàn)室外場(chǎng)景還算合理，只是音效實(shí)在刺耳�？赡苷娴亩际腔貞洶�，剪輯很碎，時(shí)間線也跳，沒(méi)有意義的場(chǎng)景也很多。沉重的話題，臺(tái)詞設(shè)計(jì)得很幽默，娜老師的表演將整個(gè)影片升了好幾個(gè)等級(jí)。所以母親受觀念束縛和性格缺陷，走投無(wú)路，只能向所謂的信仰求救的典型悲劇塑造非常立體，而人人都愛(ài)的父親只給一個(gè)渣、冷漠又慫的臉譜人設(shè)，那你到底哪里理解他，他又是怎么成為一個(gè)個(gè)小情人的人生導(dǎo)師？我朝的進(jìn)步就是形婚替代了騙婚？和外國(guó)人結(jié)婚就可以避免騙婚和原生家庭？男同比女同更能管住欲望倒是真的
這片子不少段落都拍出了國(guó)產(chǎn)電視劇的質(zhì)感。除了故事的核心設(shè)定，導(dǎo)演好像對(duì)什么都不在意，整部電影在很多可能出問(wèn)題的地方都出了問(wèn)題。同樣是女性導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，看完《過(guò)春天》以后連著看這部落差實(shí)在有點(diǎn)大。社會(huì)意義大于本身作為藝術(shù)作品的意義。
既是青年導(dǎo)演的可貴，也是青年導(dǎo)演的問(wèn)題——“有話想講”，如她本人所說(shuō)。太想講話，太多話講，所以設(shè)計(jì)感極重，人物也趨于功能化而流失“人”的質(zhì)感，與《翠絲》有類似的遺憾。題材誠(chéng)然很珍貴，完成度受限于成本也無(wú)可厚非，但丟失了這些命題在真正的“日常對(duì)話”中的復(fù)雜意義，缺少生活的語(yǔ)境，就始終只能是在就事論事地寫(xiě)議論文、始終描繪他者。最令人難受的是隱隱貫穿全劇的某種精英話語(yǔ)對(duì)“愚昧落后者”的blaming，可能是因?yàn)橐暯鞘亲优�，也可能是因�(yàn)橛幸粋�(gè)innocent白男的凝視（當(dāng)然可以理解這出自作者本人經(jīng)歷）…但無(wú)論如何，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，把結(jié)構(gòu)性問(wèn)題歸咎到個(gè)人總是最容易的解讀…
很佩服導(dǎo)演的設(shè)計(jì) 作為中國(guó)人真的看到很多根深蒂固的社會(huì)問(wèn)題 無(wú)力又心疼 雖然有出戲的地方 還是部很出色的處女座 ??
這是我一直期盼的女性視角。誠(chéng)然，這部電影存在著許多缺陷。然我對(duì)于國(guó)產(chǎn)同性題材作品一向謹(jǐn)慎，同妻常常刺耳、瘋狂、報(bào)復(fù)、是真愛(ài)的礙事者，最后她們會(huì)成為真愛(ài)不被看到的祭品。實(shí)際上開(kāi)頭也有這感覺(jué)，但隨著電影展開(kāi)導(dǎo)演讓我們看到女性和孩子被如何扭曲，壓力轉(zhuǎn)嫁給弱者時(shí)，弱者只能尋求更弱的，然而她既不能獲得解脫，也不能獲得依賴。導(dǎo)演刻意地讓觀眾看不見(jiàn)父親，這種喪父式的家庭教育，既脫離了騙婚的語(yǔ)境又沒(méi)有脫離，如為什么男性可以在騙婚中隱形，女性為何如此執(zhí)著于婚姻表面的忠誠(chéng)？cult深化了母親所受的折磨，時(shí)時(shí)刻刻渴望從其他事物上尋求自己不幸的闡釋。個(gè)人非常喜歡母親年輕時(shí)關(guān)系的曖昧塑造，很大程度上因?yàn)樗浅Ｅ�。社�?huì)規(guī)訓(xùn)不同，女性間的親密關(guān)系不同于男性，友情和愛(ài)的界限相當(dāng)模糊，是一種介于閨蜜和情侶之間的無(wú)限可能性。
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