《一秒鐘》觀后感及評(píng)價(jià)_一秒鐘影評(píng)_一秒鐘好看嗎？
如何評(píng)價(jià)電影《一秒鐘》? 小編精心為你準(zhǔn)備了一秒鐘這部電影網(wǎng)友看后的觀后感,看完一秒鐘的網(wǎng)友的觀后感幫助您更好的選擇影片.
解答動(dòng)態(tài)
張譯神了，已經(jīng)超神了，這演技太tm牛逼了！今年不包攬各大影帝獎(jiǎng)項(xiàng)是無法收?qǐng)龅�。跑啊跑，跑啊跑，頭破血流，口干舌燥，是不是所有的導(dǎo)演都喜歡虐張譯??《一秒鐘》是最典型也是最極致的“以小見大”。膠片作為貫穿全片的“麥高芬”，往淺一點(diǎn)看，看到對(duì)電影的熱愛；往深一點(diǎn)看，看到對(duì)時(shí)代的無奈。兩者相互輝映。這個(gè)有點(diǎn)情景劇似的故事，其出發(fā)點(diǎn)是單一的，包括人物、場(chǎng)景、動(dòng)機(jī)、發(fā)展方向都有限，非常高難度，但有賴頂級(jí)陣容，展現(xiàn)得很戲劇化，其嵌入于人物的復(fù)雜矛盾倒盡在不言之中，以鏡頭與動(dòng)作代替語言推動(dòng)。稍可惜，由于現(xiàn)在的審核制度，假如老謀子能放開來拍，本片是可以達(dá)到《活著》高度的。劉浩存有靈氣，有潛力，但目前遠(yuǎn)未能接住范偉老師與張譯的戲。不管如何，很感謝，很感動(dòng)，它讓我有回到90年代中國(guó)電影巔峰時(shí)期的錯(cuò)覺。
皇天不負(fù)有心人，我相信那一幀膠片還在原地等著他，因?yàn)榕畠旱劝职�，�?huì)一直等的。有和想要承載的悲痛主題不符的詼諧，但也不算是大問題，講幾個(gè)目的相悖、互相不服的人，因?yàn)橐粓?chǎng)共同的危機(jī)而臨時(shí)聯(lián)手，這里面本身就有喜劇成分，影片中段那漫長(zhǎng)的一夜已經(jīng)接近三一律了，情節(jié)流程很充沛。一開頭就覺得此片音效很好，沒想到后來有了奇效：電影里的電影《英雄兒女》結(jié)尾那首歌，一開始有臺(tái)下觀眾稀稀落落地跟著合唱，我一時(shí)竟沒分清是片中看電影的那些人唱的，還是我所在的這個(gè)影廳里坐我周圍的人唱的，突然感動(dòng)萬分，在那一瞬間我理解了我父母在他們那個(gè)年代的真摯奔放。把手握電影的人描寫成具有如此至高權(quán)力的人，看電影的人則千人一面，張藝謀此時(shí)是高傲的。但他把故事里最懂電影的人描寫成了一個(gè)真正的混蛋，此時(shí)他也是有自省的。張譯不得了??
很諷刺，文化貧瘠時(shí)電影才是至寶，放映員才是眾星捧的月，現(xiàn)今變的早已不只是定位，更遑論虔誠(chéng)與尊重。嚴(yán)歌苓絕妙的《陸犯焉識(shí)》又被拎出一段，但令人悲鳴的故事總被干擾，尤其是仿如兩個(gè)次元的表演。在劍拔弩張之后，實(shí)在很難信服二人會(huì)倉促產(chǎn)生某種父女般的羈絆。新謀女郎有太多需要錘煉的地方，久別重逢那個(gè)微笑如此章子怡，就更顯拙了。結(jié)局被刪，影響至少有半星。沒辦法，國(guó)師回歸當(dāng)年與鄉(xiāng)土，真有太高期望。兩星半。
片子沒思想、故事說不通、人物演不出、哎，視聽語言很平庸。國(guó)師的準(zhǔn)確定位是一位極優(yōu)秀的攝影師，膠片風(fēng)中沙的美具有時(shí)空的藝術(shù)穿透力，但是電影沒有，最拉垮的仍然是故事與表演層面，故事無深度少趣味依靠犧牲故事邏輯的煽情走戲，人物演不出應(yīng)有的時(shí)代感與貼合現(xiàn)實(shí)的人性紋理（導(dǎo)演占多半責(zé)任），只有范偉出現(xiàn)的段落才讓人看得過癮。說特爛又真犯不上，七十年代的物理空間與時(shí)代氛圍的復(fù)原非常棒，畫面稱得上賞心悅目。單從藝術(shù)的角度來講片子是極度缺乏生命力的，只有在那兩個(gè)羊角辮花棉襖的美麗劉閨女出現(xiàn)時(shí)，才能真正讓大家感受到張藝謀的內(nèi)心，那是帶著絕絕對(duì)對(duì)地，真情實(shí)意的。
女兒在糧店外意外身亡，那是他這輩子唯一的最后的機(jī)會(huì)去看亡女的一秒鐘錄像。傷痕文學(xué)阻礙不了大國(guó)崛起，但是院線電影式微阻礙文化意識(shí)形態(tài)輸出有可能。折騰了一年差不多了，該復(fù)蘇的讓它復(fù)蘇吧。反正它的一秒鐘也是你給的。
劉閨女有背景？演技這么爛
1.盡管注定是一部空白甚多的電影，但其中蘊(yùn)含的情感卻絕不蒼白。這也是張藝謀新千年來最質(zhì)樸純澈的作品，配樂精簡(jiǎn)，情感在靜默時(shí)刻涌動(dòng)，色彩與故事也都極簡(jiǎn)，但卻藏不住歷史深處的酷烈創(chuàng)痛與千頭萬緒、百感交集的個(gè)體遭際。2.保衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)被放映機(jī)燈光照亮的那一刻，多種權(quán)力在此交疊：強(qiáng)力執(zhí)行的權(quán)力，掌管放映的權(quán)力（一如范電影的頤指氣使），以及電影作為意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器的權(quán)力。吊詭的是，電影的某種“真身”似乎始終缺席，本片中的電影，化為了手影游戲、劇場(chǎng)與集體狂歡，抑或音樂（“《英雄兒女》的歌真好聽”）、戀物對(duì)象（膠片），甚或僅是兩幀照片，不過，電影作為綜合藝術(shù)的特質(zhì)也由此彰顯出來。3.張譯和范偉人戲合一，無可挑剔。4.國(guó)師對(duì)殘損的父子/父女關(guān)系母題和奔跑動(dòng)作的鐘情一如既往。5.我相信，曾有的傷痕終究會(huì)浮出黃沙。（8.8/10）
一秒鐘，只需做一個(gè)“改動(dòng)”，就是這是女兒自殺前最后的影像。所有的情節(jié)動(dòng)力和人物關(guān)系張力就飽滿多得多。不過目前的故事已經(jīng)能指向一生不過剎那，進(jìn)退只在須臾，一秒鐘的代價(jià)有多昂貴。聚焦在膠片上，是個(gè)很形式很討巧也很珍貴的角度。一秒很短，人生很長(zhǎng)。
荒蕪、暴力、恐嚇、告密……當(dāng)然還有那僅剩的溫情。殘酷的沙漠覆蓋了那兩格承載所有記憶與情感的膠片。這不是寫給電影的情書，是遺書。張藝謀二十年來最好的作品。
在網(wǎng)上歡喜首映APP上看了這部電影的高像素版播映。不論主觀和客觀因素造成片子多少“硬傷與瑕疵”，主創(chuàng)對(duì)那段歷史題材的開掘與付出，都是值得尊敬與贊揚(yáng)的！
米袋是女兒的清洗液，只有爭(zhēng)才能洗掉污點(diǎn)。膠片是時(shí)代的記憶符，只有看才能留下印記。清洗液抹掉一代人的智力，我只能捏住一截膠片管它叫女兒。他們用床單抬起影像的棺柩，用扇子拂去時(shí)代的塵土，歡呼著電影可以放了，坐在臺(tái)下參與我女兒一秒鐘的葬禮。歷史里每個(gè)渺小的人，都在電影里獲得放大的時(shí)刻。
電影就像那盒被拖了幾里地的膠片一樣，模糊了背景，特別是模糊了女兒的下落這個(gè)因素，讓男主的行為變得動(dòng)機(jī)不足，情感沖擊也就沒那么強(qiáng)。以及，女主的聲音不適合這部電影。
幾乎是張藝謀近幾年最好的劇本。特殊歷史年代的一瞬間，簡(jiǎn)單幾個(gè)人物就能構(gòu)建厚重的戲劇張力。尋找女兒最后影像的故事，不是直接控訴而是聚焦普通人的無奈無力無助，就像張譯臺(tái)詞所說，“14歲的孩子，爭(zhēng)什么?�。你能从影片厘K吹蕉嘀?jǐn)S嘈頭綹�，喜炯嫝悬覀恽默片的日娤，牙w亢戲�。很多场景脫]卸園�，渔V低吠平適攏兄詮壑誆皇艽蛉懦兩誶樾骼鎩Ｒ話俁嗄昵澳貝氖猶镅栽誚裉斕牡纈襖锘狗⒒又匾饔茫叭說牡自毯突圩芑崳筧肆糲掠屑壑檔囊挪�，震}塹纈耙?guī)生生不息的X炊Α?
無論《山楂樹》《歸來》還是這部，最讓我不喜歡的一點(diǎn)是，都講得太直白了，甚至不如《影》之復(fù)雜。編劇技巧過于匠氣，是它們失去靈氣的原因之一。經(jīng)過分析，我覺得，被剝離了時(shí)代背景，才是導(dǎo)致這些故事變得直白的主要原因。在創(chuàng)作中，當(dāng)人物被剝離了環(huán)境，無非也就那么點(diǎn)赤裸裸的事兒：少年的純愛、夫妻的堅(jiān)貞和父女的羈絆。對(duì)于明顯被審查造成問題的電影，我是絕對(duì)不會(huì)體諒的：他追憶他所經(jīng)歷的那個(gè)時(shí)代，已經(jīng)被審/查抹去了；而我正在經(jīng)歷的，是一個(gè)審/查泛濫的時(shí)代，我不可能假裝一切都沒發(fā)生，用所謂高分去遮掩審/查的存在。我只有不體諒，才能對(duì)他和他的時(shí)代表達(dá)最好的尊重。
電影很美，情節(jié)很平，張譯有點(diǎn)用力過猛，兩個(gè)人莫名其妙的擰巴，較勁了一個(gè)多小時(shí)，新謀女郎不怎么行，演的不行，沒有靈氣，片尾曲唱歌也唱的不咋的。
大時(shí)代中的小情景，敘事結(jié)構(gòu)精巧但信息量較少。放在電影資料館做世界首映，實(shí)在是太合適不過了。觀影過程中幾次流下眼淚，感受到了作為電影工作者肩負(fù)的神圣使命。我們今天的所作所為，時(shí)間都會(huì)給予公正的審判，一定要努力呀。11.26藝術(shù)影院
關(guān)于放映電影的電影，吹拂塵土想起曾經(jīng)的電影院回憶。小戲大拍，所有的故事都是圍繞著電影膠片而起，人物感情淳樸且真摯，所以很能夠觸動(dòng)人心。戲眼是《英雄兒女》，截取的幾段都是極具代表的片段，父女情的主題也和故事互文，尤其片中觀眾隨著電影合唱歌曲，片外的我也能默默在心里合唱。戲核是22號(hào)新聞短片，也影響著結(jié)尾的至少三種可能性。如果劉閨女拿到膠片就很圓滿，沒拿到膠片卻假裝包起來揮手尚可撫慰傷痛；而多出兩年后再尋卻是空空，就不那么自然了，總之是增加了復(fù)雜度。
7分，一片荒漠與被埋了的膠片。
銘記這一刻。我也擁有了那一秒。《一秒鐘》起于“放映員”與張藝謀的歸一，收于“女孩”與女兒歸一，最終也是“片子”與所有人的歸一。沒有比這更簡(jiǎn)單淳樸卻又無懈可擊的能量了。電影的能耐就是，即便以現(xiàn)在這個(gè)樣貌，國(guó)師也可以把渺小又復(fù)雜、血脈相連又歸于塵土的中國(guó)人講得一清二楚。沒有經(jīng)歷劃痕和洗塵，甚至不會(huì)這么完美。?張藝謀、張譯、劉浩存到??
1，電影里有一幕，是影劇院里放映著《英雄兒女》，空曠的門口階梯，男子張九聲找到了女娃劉閨女，他們有一小段并肩，頭頂一盞燈光打在他們身上。這一瞬我突然覺得，他就是“英雄”，只不過是出逃的英雄，是背負(fù)勞改犯之名的英雄，是潦倒不光彩的英雄，是為了看女兒“一秒鐘”而跋涉漫長(zhǎng)黃土的英雄，是落了平陽的英雄；她亦是“兒女”，只不過是不那么好命的兒女，是臟兮兮的兒女，是被人世溫柔相待給遺漏了的兒女，是守護(hù)著弟弟卑微活著的兒女，是青蔥年紀(jì)的花兒不那么紅的兒女。他和她，也是一對(duì)“英雄兒女”。2，我坐在電影院里看電影，電影里的人們也在電影院里看電影，恍惚間產(chǎn)生一種映照呼應(yīng)。3，光影是多么神奇、美妙、恩慈的造物，讓這些苦難、滄桑、悲愴、癲狂、失孤、獨(dú)活、暴戾、傷心的人，都能在看電影的過程中得以公允安撫，與片刻安寧。
- End
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