《南方車(chē)站的聚會(huì)》觀后感及評(píng)價(jià)_南方車(chē)站的聚會(huì)影評(píng)_南方車(chē)站的
如何評(píng)價(jià)電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》? 小編精心為你準(zhǔn)備了南方車(chē)站的聚會(huì)這部電影網(wǎng)友看后的觀后感,看完南方車(chē)站的聚會(huì)的網(wǎng)友的觀后感幫助您更好的選擇影片.
解答動(dòng)態(tài)
胡歌騎著一輛搶來(lái)的摩托，絕望地沿著城中村逼仄的街巷一路逃亡。鮮血染紅了身上的盜版阿根廷9號(hào)球衣，殘缺不堪的字母中，我們依稀能夠拼出那個(gè)偉大的名字：巴蒂斯圖塔。
《南方車(chē)站的聚會(huì)》有種怪異詭譎的形式美，華語(yǔ)電影里基本沒(méi)有參照體系，配樂(lè)、剪輯、動(dòng)作、人物都有一種隱而不發(fā)、發(fā)則凌厲的濃烈毀滅感，野鵝湖一帶的夜間城中村就像早期的九龍城寨，人如蛇鼠穿行其間，鬼影幢幢，欲望纏身，無(wú)仁義的蠻荒地帶，周澤農(nóng)的魂是虎口上那只飛不起來(lái)的飛鳥(niǎo)紋身，保持殘忍與兇狠是活下去的前提。
中國(guó)特色霓虹黑色電影（是的，就是五彩斑斕的黑），在華語(yǔ)圈我還是頭一次看到這么激進(jìn)的嘗試。基本面的發(fā)揮不只是穩(wěn)健，可以說(shuō)非常兇狠，勢(shì)在必得、取人首級(jí)的那種創(chuàng)作姿勢(shì)。完全不像《夜車(chē)》或者《白日焰火》，刁亦男幾乎決絕地割斷了與過(guò)往作品的外在連接。開(kāi)始還以為又是一部《天注定》，往后看就發(fā)現(xiàn)表意系統(tǒng)完全打開(kāi)了，比起深挖人物，他現(xiàn)在更感興趣的是影像的可能——但遺憾也就在此，美學(xué)幾乎全面制霸。所有指涉暴力的段落都讓人印象深刻，固定鏡頭、特寫(xiě)、快切，以靜制動(dòng)，雕塑般的造型感，然后一聲巨響震斷人的神經(jīng)，也讓空間和人物完全流動(dòng)起來(lái)——興慶都（打碎燈泡致敬牯嶺街？）、餛飩攤，到動(dòng)物園抵達(dá)緊張的視覺(jué)高潮，槍指報(bào)紙則是視聽(tīng)的雙重噴?Ｒ部紀(jì)娣�，蛇、镜、帽、伞，打破后生奔�(xì)擁穆⒍�。綅２呻E孕蠱逯矢腥萌四淹?
猝不及防地見(jiàn)識(shí)了第一個(gè)殺人鏡頭，立刻懂得了戛納電影節(jié)上昆汀為什么狂愛(ài)這部電影。透明雨傘殺人那一幕更是體現(xiàn)了導(dǎo)演的暴力美學(xué)�，F(xiàn)實(shí)，黑色，魔幻，幽默，戲謔，甚至結(jié)尾的女性主義迷思，這場(chǎng)南方車(chē)站的聚會(huì)，一切都包含在光影中了。
逃犯與警察雙線并行的敘事展現(xiàn)出堪稱(chēng)奇觀的中國(guó)地下社會(huì)肌理，新黑色電影風(fēng)格與硬派警匪類(lèi)型在絕望與暴力中的一次聚會(huì)
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整體觀感不如《白日焰火》那么有余韻和回味，節(jié)奏感也一般，但像這么一部從開(kāi)頭出演職員字幕時(shí)就精心設(shè)計(jì)了各種字幕排列構(gòu)圖、時(shí)時(shí)刻刻都致力于展現(xiàn)電影領(lǐng)域的“形式即內(nèi)容”的作品，能出現(xiàn)在內(nèi)地院線還是很值得高興。應(yīng)該給不同欣賞口味的觀眾提供更多選擇，目前的院線片種類(lèi)還是太單一了，這類(lèi)片依然太少。發(fā)現(xiàn)很多朋友平時(shí)會(huì)把“形式大于內(nèi)容”當(dāng)作貶義來(lái)用，其實(shí)當(dāng)一百年前電影真正意義上做到“形式大于內(nèi)容”的那一刻，它才成為了一種獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。
濃妝艷抹，裝腔作勢(shì)，不可一世
看之前沒(méi)看過(guò)豆瓣評(píng)價(jià)，看完之后來(lái)豆瓣發(fā)現(xiàn)共鳴了。真的是拍給歐洲人美國(guó)人看的，全片全面掉線連技術(shù)完成度都不達(dá)標(biāo)....
影片沒(méi)能建立任何深情連貫的人物形象不是因?yàn)楹璧膿淇四槪枪室庠O(shè)計(jì)成：姐弟不曾對(duì)話，夫妻不能謀面，哥么無(wú)需歃血，曖昧點(diǎn)到為止，互助止于羊癲風(fēng)——所有人物關(guān)系都被強(qiáng)行拆散。巷口的一排洗衣機(jī)，海灘的一排陪泳女，投幣唱梭羅河的馬戲團(tuán)，躲藏逃犯的動(dòng)物園，這些荒誕現(xiàn)實(shí)主義的奇觀，是城市化過(guò)程中被遺忘的底層，在偷個(gè)電瓶能發(fā)展成兩大幫派的南方小城，能組建“聚會(huì)”的不是人情，而是30w的懸賞。每個(gè)人都茫然不知為何而活，最靠近的答案就是錢(qián)，所以導(dǎo)演也無(wú)需歌頌在亂世中看得透徹的某人，只消冷眼把他們?nèi)堪酌杈秃谩?
四星半，漸入佳境。江湖其實(shí)不一定是經(jīng)想象和談?wù)撋a(chǎn)出來(lái)的奇觀空間，它也可以固著在某一地域空間，比如“野鵝塘”。此乃一個(gè)自成體系的生態(tài)系統(tǒng)，是“三不管”地帶，人口混雜且流動(dòng)頻繁，沒(méi)有人在乎你是誰(shuí)。所以片中的男男女女總是穿店面而過(guò)，又或是站在墻邊、柱子旁呢喃的行為，在這種環(huán)境中取得了合法性。一般而言，女性只能以妓女和俠女的身份參與男性為主的江湖敘事，但扎起素白色斗笠的劉愛(ài)愛(ài)兩者都是（如果我沒(méi)理解錯(cuò)的話）。無(wú)論是偷車(chē)賊，還是警察抑或資本家，都喜歡“開(kāi)堂會(huì)”，這都是俠義邏輯。就此我們可以看到一種新的俠義故事被生產(chǎn)出來(lái)，它以只存于當(dāng)下的空間城中村為背景；以警匪故事為框架，卻懸置道德評(píng)判；將中國(guó)樂(lè)器和西方電影技法結(jié)合，創(chuàng)造出或可稱(chēng)為“江湖電影”的新電影形式。動(dòng)物園和廢屋試槍贊爆！槍聲與偽槍聲處理太妙！
肯定是國(guó)產(chǎn)電影近幾年來(lái)視聽(tīng)上最用心設(shè)計(jì)的一部戲。但因?yàn)閯∏楹腿宋锴啡睆埩�，人物都很符�?hào)化，難以代入情緒，所以視聽(tīng)語(yǔ)言就全成了虛張聲勢(shì)和賣(mài)弄，有時(shí)候空洞和虛張聲勢(shì)到令人覺(jué)得好笑。想要顯得有格調(diào)和作者化，但卻常常令人感覺(jué)到做作和奔著拿獎(jiǎng)，這就是一直看刁亦男電影的感覺(jué)。
全景浸入式觀影體驗(yàn)，雖然是2D卻感覺(jué)比李安的新技術(shù)還要浸入了，好幾個(gè)場(chǎng)景會(huì)感覺(jué)自己身處其中。極致的暴力與浪漫。胡歌像是一只受傷的美麗動(dòng)物。而所有人包括群演都演得太好了。
暗藏殺機(jī)的暴風(fēng)雨之夜，破舊蔓延的城中村，霧氣氤氳的野鵝湖，接頭車(chē)站與地下集會(huì)，廢棄空屋和夜市廣場(chǎng)，獵殺動(dòng)物園與過(guò)場(chǎng)馬戲團(tuán)……地圖上找不到的三不管城鄉(xiāng)空間成了主角，主要人物則成為被抽空前史過(guò)往且表演內(nèi)斂的模特（似布列松）。視聽(tīng)語(yǔ)言相當(dāng)精彩，迷影致敬與花哨技法層出不窮，如延拓空間的鏡子、被火車(chē)聲掩蓋只�？谛偷脑捳Z(yǔ)、霓虹般的高飽和色光、別有余韻的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、環(huán)境中時(shí)而猝起引人驚顫的爆響、主觀視角的表現(xiàn)性聲響（配上周澤農(nóng)拿槍指著墻壁各處與變焦推進(jìn)剪報(bào)的蒙太奇，想及戈達(dá)爾與老馬?凍鱟獬鄧凈罰┑�。雾中泛舟燃嬯�(duì)暝攣鎘鎩繁渥唷１┝τ肭檣【按蠖嗉蚪嗬�，主要过硣@舭諄蚍⑸諢�，包括多次觽兂C婊蛄輩忌嫌吵齙腦碩擻襖垂鉤苫馇榻謨肟占洌ㄒ嚶械鹿硐種饕逡歐紓�。整体有想法与茵q常庇轡�。�?.5/10）
鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉(zhuǎn)到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放松，其他幾位表演也可圈可點(diǎn)。雖然是類(lèi)型片，人物沒(méi)有被精彩的故事壓倒，許多中國(guó)當(dāng)下社會(huì)的縮影，巧妙而含蓄地點(diǎn)到，一部?jī)?nèi)容層次豐富故事一波三折的作品，難得地可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待。
對(duì)標(biāo)志性城市氣質(zhì)進(jìn)行提煉，在城市實(shí)景中再造一個(gè)新的城市，具有此能力的華語(yǔ)導(dǎo)演唯刁亦男一人。在這樣精密的微縮模型（恐怖主題公園）之中，人物之間、鏡頭與人物、鏡頭與鏡頭的距離可以被重新刻度，人物是帶著面具的血肉之軀，也是被暴露在天眼之下的隱遁人偶。得益于新城市的構(gòu)筑，文本意義、演員氣質(zhì)、敘事節(jié)奏都被再次定義，這樣的作者性絕不是霓虹美學(xué)四個(gè)字可以概括的。刁亦男的巔峰不止于此，也不止于《白日焰火》。
光怪陸離的邊緣社會(huì)，生猛野性的叢林江湖。每個(gè)人物都很硬，連警察都不慫，是現(xiàn)代社會(huì)的武俠片。筒子樓一場(chǎng)，如看胡金銓的客棧戲。雨傘殺人，又美又殘忍，淋漓盡致的暴力美學(xué)。形式感強(qiáng)，調(diào)度出色，光影聲色地運(yùn)用巧妙自如，群演加分。
有這么好的運(yùn)氣，為何不逃到南方。這里有奔襲的火烈鳥(niǎo)，嘶吼的大象，有投幣就能歌唱的人頭，有花錢(qián)就能陪泳的湖水。他們感嘆，這個(gè)悍匪多狂啊，子彈都打光了。卻沒(méi)聽(tīng)到火車(chē)呼嘯蓋過(guò)的真心，雨傘橫桿刺穿的謊話。不去南方，因?yàn)檫@包軟中華，這口熱湯，因?yàn)檫@賤命還有賞金，因?yàn)楣适率加诤弦步K于湖底。
A / 一個(gè)始終懸而未決的問(wèn)題是，女主在與男主商定了結(jié)局后要如何完成殺戮？她要如何在各方的不信任中迂回地執(zhí)行到底且不破壞這一默契中本不存在的純潔性？此時(shí)她并不是在掩飾或是算計(jì)，而是在以否定“情”的方式來(lái)維系“情”，以表演性的方式來(lái)成全死亡的真實(shí)。這一“假定性”的提煉或許正是影片的核心驅(qū)動(dòng)力。被刻意拼貼的時(shí)間，被壓縮為魅影、色彩甚至吸納到媒介之中的人，被抽象為線條的動(dòng)作，被自覺(jué)“景觀”化的城郊空間，都在共同完成這一艱難的榨?Ｒ鞘酵瓿墑�，一切矫饰的“假”便能透析为×T妗薄?
刁亦男的戲劇經(jīng)驗(yàn)的套用導(dǎo)致了調(diào)度和剪輯的不契合，整個(gè)成片有一些drive的調(diào)調(diào)，大量的燈美設(shè)計(jì)很不錯(cuò)，攝影也算上乘，但是卻被僵硬的調(diào)度和柔弱的敘事方式毀了。整體劇作，只有一個(gè)詞FRAGILE，太易碎，只看到了向作者靠攏的一廂情愿。太斷裂，情感毫無(wú)連續(xù)，在充滿刻意的橋段里賣(mài)弄自己的把戲。
- End
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