《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》觀后感及評價_網(wǎng)絡(luò)謎蹤影評_網(wǎng)絡(luò)謎蹤好看嗎？

解答動態(tài)

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  7，桌面電影其實現(xiàn)在也不算新鮮了，不過放置在了一個懸疑故事里，結(jié)尾又走了親情的設(shè)定，還是有小小感動
  
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  完全在電腦平臺上靠搜尋信息、視頻通話、網(wǎng)絡(luò)新聞、監(jiān)視錄像等手段講述故事，獨特、新穎。故事講述得也起伏有致，不易。人物不多，聽說拍攝時間不長，卻剪輯了二年，可見后期加工量很大。
  
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  電影拍攝形式新穎，懸疑感也持續(xù)到最后。and女兒那個不熟的同學(xué)哭著說她是我最好的朋友真是十分真實了。
  
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  7.5 網(wǎng)民（人類）蹭熱點的速度和避嫌的速度一樣快…
  
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  網(wǎng)絡(luò)版颶風(fēng)營救。不得不說，別人的搜索引擎就是好啊，這事兒擱天朝怎么涼的都不知道。
  
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  逛大街的豬頭成長為事業(yè)有成的中年好爸在運(yùn)行于老XP系統(tǒng)的各式流暢如飛的互聯(lián)網(wǎng)軟件支持下尋女偵兇的故事……落在傳統(tǒng)敘事的部分感覺一般，或許偏于巧合（身份和事件），或許電影時長預(yù)透了懸念——重要結(jié)論出爐時，看了一下進(jìn)度，還剩20分鐘沒演完……與新媒體結(jié)合最好的是：發(fā)短信！剛敲完就刪除的文字能生動準(zhǔn)確地傳遞角色心理活動。但對完全自我設(shè)限于新媒體框架的敘事方式不太認(rèn)同。限制，應(yīng)來自角色和劇情，而非導(dǎo)演的敘事工具。后者可能讓觀眾耳目一新半個小時，接下來就陷入重復(fù)和疲態(tài)，它無法像瘸了不出屋或者啞了喊不出聲那樣強(qiáng)烈的喚起移情！
  
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  我能不能矯情地說，因為只看到了電子屏幕，我就是不想給5星。
  
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  為John Cho啪啪啪鼓掌，真正的喜劇正劇獨立大片全能多面手演員。
  
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  這個結(jié)局...反轉(zhuǎn)太大（但影片很好，比如開場Windows一段，甚至有點皮克斯動畫飛屋開場的既視感），電影類似于今年上映的Unfiended:dark web，整部電影全部通過camera來展示，在這一全“屏幕”的電影中，也是反轉(zhuǎn)配合不斷推進(jìn)的懸疑，不斷加深父親愛女、仔細(xì)、執(zhí)著的信念。這樣的手法只能試一次，在劇情片范疇上因為屏幕的限制，或多或少有些今日說法或走近科學(xué)的電視感，再對比回Unfiended的兩部，說明一個好一點的故事也是多么的重要...
  
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  最會玩電腦的爸爸
  
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  因特時代的網(wǎng)絡(luò)視角并非多么驚奇，維加隆多等人早已做過類型實驗，本片可貴之處在于告訴我們，娛樂電影無論在形式上有何翻新，都脫不開四個字——“敘事張力”，當(dāng)這個具有希區(qū)柯克式古典倫理懸疑色彩的故事以巨大的電腦顯示屏投射出來，當(dāng)?shù)隆づ翣柆斪钅檬值姆制良挤ㄍㄟ^無數(shù)界面的打開而得到究極的演繹，我們確實該感到欣慰，還是有很多熱愛電影的年輕人沒有忘本。
  
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  這片子假如引進(jìn)國內(nèi)恐怕要把出現(xiàn)的所有社媒界面統(tǒng)統(tǒng)重新做一遍
  
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  一個很簡單卻又“時髦”的故事，從溫情向的喜劇到最終具有醒世意義的懸疑片。圍繞著我們生活中所接觸的社交載體變成了一個家庭的故事：爸爸自認(rèn)為了解女兒，卻發(fā)現(xiàn)每一個軟件的“不可見”都加深著他們的溝通鴻溝；逝去的媽媽好像已經(jīng)不在身邊，但那份專屬她的系統(tǒng)卻保留著所有美好的回憶和期望。幾度轉(zhuǎn)折的劇情都保持著適度的牽引，雖然后半段有點泄氣。懸念度和敘事三星，立意選角四星，但我實名制吹爆John Cho歐巴給五星（大哭）！
  
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  劇情上最后的反轉(zhuǎn)難以自圓其說，諷刺的段落有可圈可點之處，最獨特的還是這個全部以屏幕（電腦、手機(jī)、攝像頭）來呈現(xiàn)的形式。它只能以電影來呈現(xiàn)，無法轉(zhuǎn)述成文字。從這個角度講，確實是一種獨特的影像語言。但是這種形式本身沒什么美感可言，甚至可以說很丑陋，所以似乎也沒有更多的應(yīng)用空間。（也許可以用這種形式來表現(xiàn)當(dāng)代都市青年的孤獨？）
  
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  3.5；互聯(lián)網(wǎng)時代的偵探類型，信息檢索全面依靠電子產(chǎn)品，但前提得保證個人/公共信息錄入的覆蓋率，否則就會失去說服力；總體形式仍大于內(nèi)容（雖然電腦桌面電影的形式現(xiàn)在也逐漸常見起來），展露的信息及部分介質(zhì)的使用有刻意之嫌。劇本可以，從技術(shù)出發(fā)，最后回歸情感，所有戲劇性的反轉(zhuǎn)都出于父母之愛。
  
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  采用了和《暗網(wǎng)》幾乎一樣的語言形式（沒有《暗網(wǎng)》嚴(yán)謹(jǐn)，一部分實際上用的是電視新聞和攝像頭模式），講了一個多次峰回路轉(zhuǎn)的懸疑犯罪故事，但真正動人的還是其中真實可信的情感力量。還是要不斷認(rèn)知你關(guān)心的人，否則有一天當(dāng)你失去她你會發(fā)現(xiàn)你根本不了解她，而錯愕與遺憾只是留下一個無盡的黑洞。
  
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  形式還不錯，就是劇情真是雞肋，導(dǎo)演也志不在深化主題，一心只為將新時代的各種屏幕在鏡頭里呈現(xiàn)到底。
  
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  如果說20年前的《女巫布萊爾》證明了DV普及的時代如何拍電影，那么《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》則進(jìn)一步實踐了，網(wǎng)絡(luò)普及的時代怎么拍電影。一個尋找失蹤女兒的故事，深得網(wǎng)絡(luò)時代的創(chuàng)意，完全通過互聯(lián)網(wǎng)、監(jiān)控視頻、自媒體、谷歌地圖等完成。步驟嚴(yán)絲合縫，懸念鋪設(shè)看似隨意卻處處有玄機(jī)，既有扣人心弦的緊張段落，又有溫馨暖人的親情，到謎底揭曉的那一刻，繃緊的心臟可以放松一下了，這個結(jié)尾既合理又有說服力。
  
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  網(wǎng)絡(luò)迷蹤和解除好友開啟了電影的一種新的題材，這個題材在玩爛了謀殺失蹤之后不知道會不會有更多的新意。懸疑味很濃，幾段女探長的對話很像解密游戲。王耀慶演技不錯。
  
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  賈樟柯沉迷于收集社會新聞，徐冰嘗試剪出了《清廷之眼》。楊超沉湎于“中國最后一部膠片電影”《長江圖》中，蔡明亮拍了部VR電影《家在蘭若寺》。戈達(dá)爾沉浸在故紙堆里再見語言，格林納威提著塔斯魯波的手提箱走遠(yuǎn)了
  
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