《現(xiàn)代啟示錄》觀后感及評(píng)價(jià)_現(xiàn)代啟示錄影評(píng)_現(xiàn)代啟示錄好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  鏡頭的真實(shí)感和凝重感，太經(jīng)典了。
  
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  【誠(chéng)品電影院周日經(jīng)典】153分鐘版。水上公路片版《拯救大兵馬龍》。影院大銀幕畫面與立體聲音效效果極佳，片頭仿佛直升機(jī)就在觀眾頭頂盤旋。電扇蒙太奇、瓦格納音樂都是神來之筆。觀影始終沉浸在宏大醉人的攝影中，不覺困倦。直到結(jié)尾，方才有濃濃的無力感。一定補(bǔ)3.5小時(shí)及5小時(shí)版。//20200826【北京電影節(jié)展映】繼臺(tái)北誠(chéng)品一刷劇場(chǎng)版后，終于二刷IMAX最終剪輯版。絕對(duì)是近兩年音效最出色、聽覺最難忘的觀影體驗(yàn)。直升機(jī)嗡嗡盤旋頭頂，兩側(cè)蟬鳴鳥叫清晰可辨。再加上最新原底掃描4K修復(fù)IMAX轉(zhuǎn)制畫面，全方位視聽震撼。局限的視角管中窺豹地映射越戰(zhàn)的無盡荒唐與諷刺。叢林、滑板、法國(guó)莊園、花花公子女郎、越南船只的種種荒誕離奇、殘酷失落，讓男主、觀眾、導(dǎo)演一起陷入巨大迷惘之中。只能迎來無言的結(jié)局。
  
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  340 用拍公路片的方式去拍一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩片。這是最有藝術(shù)性的一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，也是最熱血激情的一部藝術(shù)片。攝影構(gòu)圖用光幾近癲狂，教科書般，美不勝收。最后一場(chǎng)戲大片陰影中深藏著的面孔，預(yù)示著一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。
  
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  戰(zhàn)爭(zhēng)將人暫時(shí)從社會(huì)規(guī)則道德教條的束縛中松綁，各種陰暗的欲望也隨之無限擴(kuò)大無法收拾，當(dāng)擁有智慧的人類被激發(fā)出了最原始的本能，黑暗之心便已不可逆轉(zhuǎn)
  
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  電影節(jié)重看，影院體驗(yàn)超十星。瘋狂的杰作，現(xiàn)代電影的典范，可惜如今的電影人再也拍不出如此強(qiáng)大的藝術(shù)電影了。
  
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  lies.
  
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  把他們炸回石器時(shí)代！
  
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  當(dāng)許多人還在試圖描繪叢林的時(shí)候，科波拉已經(jīng)深入?yún)擦值母沟�。這無疑是一場(chǎng)艱難的戰(zhàn)爭(zhēng)，于是他打了三十年，才最終釋出了Final Cut。他要抵抗的是什么，要召喚的又是什么；他恐懼的是什么，獵殺的又是什么。威拉德上尉在喃喃自語中求索的問題，科波拉已用光影雕刻出了答案。這是緩慢的硬仗，是永恒的創(chuàng)傷，指引著觀眾的目光——唯有不斷審視和諦聽，才能理解你所喪失的一切的意義。越戰(zhàn)電影的天花板，拍到了痛苦的皮層而非皮毛。人性在崩壞中卻接近了神性，所有可怕的與偉大的事物的源泉。
  
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  2020.7.28 SIFF重映 十年后重看，發(fā)現(xiàn)這是一部比想象中更私人化的電影。用180分鐘來描述瘋狂。充滿神諭，但是也完全反高潮。
  
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  導(dǎo)演剪輯版 不愧為最好的越戰(zhàn)片 居然能把戰(zhàn)爭(zhēng)片的內(nèi)涵深度上升到宗教神學(xué)的意義 內(nèi)心被震撼得五葷八素 以至于看完之后整個(gè)人都是迷離的 昏紅的暖色調(diào)很詩意也暗諷這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的末路 充滿宗教儀式感的第三幕直接升華了整部電影 白蘭度戲份不多卻很亮 像是以上帝的視角審視并從新定義了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)！
  
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  前半部有點(diǎn)《MASH》的味道，后半部神神叨叨，幾乎超現(xiàn)實(shí)了。沒什么意思。
  
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  當(dāng)Kurtz以真人形象出現(xiàn)在銀幕上，電影在借此重建對(duì)越戰(zhàn)歷史，甚至人類文明的合法性嗎？接近Kurtz的過程中，Willard以文字形式重塑Kurtz之于自己的意義，這是一種信仰的建立，還是一次對(duì)誘惑的想象？最后Kurtz被鈍化的人類武器處決，「神」的隕落和出世一樣，在畫面中的缺席是否在引導(dǎo)我們?nèi)ハ嘈帕硪环N無法被呈現(xiàn)的「奇觀」？電影中不斷出現(xiàn)的疊化鏡頭所顯露的虛無，是否與美國(guó)軍官口中的「虛無」所屬同類？這一片廣袤的雨林，如何熨帖著彼時(shí)與此時(shí)的東方與西方的互相想象？當(dāng)觀看這部電影時(shí)，觀眾能否承受住角色的反向凝視？答案應(yīng)該在哪里尋找？
  
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  戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的交響曲，配樂太棒。前半段是神作，后半段愛不起來。
  
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  殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)是人類的傷痛，記住戰(zhàn)爭(zhēng)之殤，珍惜來之不易的和平，是全人類的共同事業(yè)。
  
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  89/100，用巨資塑造出的戰(zhàn)爭(zhēng)空間，然而作者卻別出心裁的選用了近似“公路片”的進(jìn)行方式。視聽語言近乎完美，運(yùn)鏡、光影可以用“強(qiáng)悍”來形容，聲畫皆無敵，但科波拉也太喜歡用疊化了吧。影片主題依舊是戰(zhàn)爭(zhēng)之殤、哲學(xué)思辨，優(yōu)勢(shì)在于相比于其他越戰(zhàn)題材，影像里總有著神秘的夢(mèng)魘于其間穿梭。最后成為各種意義上的“現(xiàn)代啟示錄”。
  
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  這是我看過的最完美的戰(zhàn)爭(zhēng)片。
  
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  #bjiff2020#4k修復(fù)183min導(dǎo)演最終剪輯版，攝影音效出色，大銀幕觀感震撼。堪稱科波拉殿堂級(jí)神作，藝術(shù)成就應(yīng)該在《教父》系列之上。并非單純的戰(zhàn)爭(zhēng)片，處處是科波拉非同凡響的野心，深不可測(cè)的人性與暴虐無常的戰(zhàn)爭(zhēng)渾然一體，而就反思越戰(zhàn)而言，這可能是最深刻最悚然最詩意也最意味深長(zhǎng)的電影了。虛無的戰(zhàn)爭(zhēng)與無數(shù)枉死之人，那艘漫無目的似乎永遠(yuǎn)也找不到彼岸的航船，正如當(dāng)時(shí)深陷越戰(zhàn)泥沼又執(zhí)迷不悟的美利堅(jiān)，如果科波拉是殘忍的，他絕不會(huì)如此撕心裂肺地深省戰(zhàn)爭(zhēng)之禍；如果科波拉是溫柔的，鏡頭里就不該出現(xiàn)人類的自負(fù)愚蠢與不絕于耳的殺伐炮火，宛如人間煉獄。怎么區(qū)分善惡，理智與瘋狂的界限又在哪里？魔鬼與上帝，神性與獸性，在絕境中剎那交融誕生人類，亦如鉆石星辰般使馬龍.白蘭度醍醐灌頂。
  
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  控制不算太好，科波拉似乎在概念的發(fā)力點(diǎn)的選擇上有些搖擺，科茨王國(guó)部分相當(dāng)散亂綿軟，無論是戰(zhàn)爭(zhēng)的意義、吞噬人性的屬性還是現(xiàn)代文明的脆弱性、現(xiàn)代文明對(duì)叢林的恐懼都沒有深入到最后，非要找出一以貫之的方向只能是籠統(tǒng)的“瘋狂”。從說教和隱喻之間的不協(xié)調(diào)也可以猜想，科波拉對(duì)選材更高一層的含義的理解是不透徹的，便借助拼湊一些游離感濃重的原著名句和沒有實(shí)感的神秘主義片段嘗試覆蓋，所以顯得無力。片子還是好在聲畫上，有著將人拉到片中情境的魔力。
  
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  現(xiàn)在要拍這么長(zhǎng)的片子，票房還有指望嗎？
  
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  4.5。說教意味有點(diǎn)重，尤其是法國(guó)家族一段更是直白，其實(shí)含蓄一些的話觀眾都能看懂，又何必如此啰嗦。但聲效、畫面感真是一流，第一個(gè)鏡頭就可以感覺到壓抑的氛圍，如果說獵鹿人是個(gè)人敘事的戰(zhàn)爭(zhēng)映射，那么此片就是集體的畸形與瘋狂。
  
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