《德州巴黎》觀后感及評(píng)價(jià)_德州巴黎影評(píng)_德州巴黎好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  比夢(mèng)境消沉，比沙石細(xì)膩。
  
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  做得很空曠，看過(guò)他的攝影展，就是這個(gè)調(diào)調(diào)，有冥想意味，人物行事無(wú)法以理性和邏輯度之。風(fēng)景和地名，對(duì)文德斯來(lái)說(shuō)，其中的意味已經(jīng)足夠了。
  
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  故事很短，節(jié)奏很緩，情節(jié)很慢，把孩子帶去尋母這部分真沒(méi)法認(rèn)同，讓他們母子團(tuán)聚又有什么意義，就不考慮弟弟一家的感受嗎？全片我待見(jiàn)的也就女主美
  
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  #資料館留影##文德斯影展#除了《柏林蒼穹下》，這部大概是最心水的一部wenders電影了。無(wú)論畫(huà)面音樂(lè)氛圍，還是架構(gòu)與表演，無(wú)一不臻于完美�，F(xiàn)代人在精神荒原上的逃避與尋找，留給觀眾回味的空間其實(shí)很多。作為女主，即使金斯基只是最后出現(xiàn)在了幾個(gè)場(chǎng)景，可每個(gè)特寫都將她的美與脆弱精準(zhǔn)捕捉到了，尤其是男女主角那場(chǎng)在色情場(chǎng)所的對(duì)話，不經(jīng)意便直擊人心。而且值得一提的是，這也是wenders屈指可數(shù)的涉及親情的電影，金棕櫚可說(shuō)實(shí)至名歸。ps 男主弟弟洛杉磯的家里可以經(jīng)�？匆�(jiàn)飛機(jī)，而我從他們家的周邊環(huán)境感到《ET外星人》埃利奧特一家也是這附近的~(╯▽╰)
  
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  9.25一部越品越香的公路家庭片，文德斯拍得很克制。攝影很棒，光線的色彩讓人深受吸引欲罷不能。在對(duì)話的時(shí)候Travis在玻璃上反射出的臉正好印在對(duì)面Jane的臉上。影片后面二人對(duì)話的長(zhǎng)鏡頭很銷魂。
  
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  9.2；建築物成為一種無(wú)定形的不斷分裂中的流變之物，它（或指向家庭甚至廣義一些的聚居）無(wú)法是給予穩(wěn)定的所在，唯有腳下的大地才能提供原初的動(dòng)力
  
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  望遠(yuǎn)鏡中的國(guó)旗，自由女神掌心的房門，像是一曲美國(guó)人的鄉(xiāng)愁。光影色彩簡(jiǎn)直是巔峰中的巔峰，拉拉藍(lán)相比之下張揚(yáng)甚至過(guò)分躁動(dòng)。配樂(lè)次之。劇本反而稍顯平庸，有些臺(tái)詞配合光影食用還有點(diǎn)墨鏡王。好奇文德斯作為德國(guó)導(dǎo)演的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)具體如何。以及星際穿越是有致敬這一部嗎？
  
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  沒(méi)看下去...男主太像馬修·麥康納了。
  
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  女主很美，男的行為不能理解
  
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  沙漠是美國(guó)文化的本質(zhì)，即使是閃爍著霓虹燈與廣告牌的1980s人工沙漠，在沙漠之中，卻不乏神秘與奇跡，例如荒漠中的巴黎。文德斯不會(huì)關(guān)注父—子關(guān)系，如果僅僅如此，那么淹沒(méi)在公路遠(yuǎn)景中也失去了含義，它是一個(gè)男性的自我救贖，通過(guò)隔閡的空間與色彩—情感：趨于紅色又滑向深粉
  
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  德州與巴黎明指被大西洋隔斷的大陸地點(diǎn)，因拒絕坐飛機(jī)的男主難以到達(dá)而具有某種想象的浪漫，一定程度上也反映出文德斯身處異鄉(xiāng)的身份認(rèn)同謎題，但德州巴黎作為語(yǔ)義上的整體表征著父輩的生活與自身的記憶，因此對(duì)該地（亦指遠(yuǎn)方）的向往同時(shí)囊括了對(duì)過(guò)去和未來(lái)的主動(dòng)追尋，另外如戴錦華老師所說(shuō)，如把德州視為男性巴黎視為女性便又多出性別層面的解讀。父與子、男與女的兩次交流過(guò)程中，物理距離始終被中間物質(zhì)（馬路、單向玻璃）隔斷，但人物卻巧妙地利用中介并在其內(nèi)部達(dá)到一種新的融合境界（兩次都由男方主動(dòng)），而后者的單向懺悔（看-被看，說(shuō)-聽(tīng)）帶有的宗教意味再次擴(kuò)展解讀空間，女性地位被抬高，兒子的身份恍然具有“虛構(gòu)”模式。色彩參與敘事甚至超越敘事的典例。
  
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  王家衛(wèi)完全輸了
  
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  很不錯(cuò)的文藝片，與王家衛(wèi)有得一比
  
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  He just saw the idea. 全片各元素如Travis描述父親對(duì)母親不切實(shí)際的“idea的遷移和延伸，幾段關(guān)系中溝通的失敗皆源于對(duì)他人、對(duì)關(guān)系的概念和臆想，”父親“的角色需要裝扮、需要通過(guò)孩子的確認(rèn)，弟弟的家庭及他位于LA的廣告牌公司，甚至是影片的風(fēng)景和色彩，都因?yàn)檫^(guò)于”爽眼“而透著一種明信片獨(dú)有的人工感，西部、公路和城市景觀的不斷堆疊，越美越令人生疑。Travis和Jane的會(huì)面，電話和玻璃隔斷的設(shè)置及演員的表演讓人知道，這不是一場(chǎng)對(duì)話，而是兩段獨(dú)白，情感到這一步，交流仍不存在，雙方看到的依舊是虛像，是idea。
  
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  三星半！跟文德斯其他作品比起來(lái)，這部算不上好片。文德斯的鏡頭語(yǔ)言與劇情片格格不入。對(duì)他來(lái)說(shuō)，根本不需要什么對(duì)話，講故事不是他的強(qiáng)項(xiàng)。文德斯的電影從來(lái)不需要靠對(duì)話來(lái)支撐，同樣，對(duì)話越多，越在拉低質(zhì)量
  
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  ‘美國(guó)總是給我一種真正禁欲的感覺(jué)。文化、政治以及性都完全被沙漠視角統(tǒng)攝，沙漠在這里構(gòu)成了一種原始場(chǎng)景。在其跟前，一切都消失殆盡，因一種營(yíng)養(yǎng)不良的后續(xù)影響，連身體也消失了，一切都呈現(xiàn)出一種透明的形式，一種接近消失的輕盈�！�鮑德里亞筆下的美國(guó)，被文德斯圖像化了。
  
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  美式劇本而文德斯抓住了人類共通百轉(zhuǎn)千回不好描寫的殘酷情感，從自然荒漠到回歸城市驅(qū)使著去行動(dòng)，觸發(fā)美好的擁有和忘記的回憶，從影像和照片找尋身份責(zé)任，愛(ài)的艱難不易維護(hù)帶給每個(gè)生命巨大的沖擊變化，破碎墮落后的現(xiàn)實(shí)即使相隔一鏡傾述為了不被傷害也只能再次離去，顏色配樂(lè)表演完美融合。上海天山4K修復(fù)資料館二刷，央視國(guó)配。
  
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  最初想看是因?yàn)殡娪昂��?bào)上金發(fā)紅衣的濃妝女子。是不是在所有經(jīng)過(guò)的事和愛(ài)上的東西里，我們看到的都不是對(duì)方，而是自己，所以才往往會(huì)做出不同的抉擇。Together they turned everything into a kind of adventure.我怎么才能找到這樣的你？
  
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  我覺(jué)得很好，挺不錯(cuò)的呀～
  
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  知所云，而不知所感，根本不是期待中的模樣。吝嗇的吉他曲，過(guò)目不忘的背。惆悵編織無(wú)盡的悶騷，唯一快節(jié)奏的臨終剎那一擁，和一股穿越屏幕點(diǎn)染觀者的騷味。（忘了標(biāo)記，2.26）
  
• End