《羅馬》觀后感及評(píng)價(jià)_羅馬影評(píng)_羅馬好看嗎？
如何評(píng)價(jià)電影《羅馬》? 小編精心為你準(zhǔn)備了羅馬這部電影網(wǎng)友看后的觀后感,看完羅馬的網(wǎng)友的觀后感幫助您更好的選擇影片.
解答動(dòng)態(tài)
一只狗拉十泡屎？泡泡新鮮？孕婦的肚子是橡膠？生的孩子也是橡膠？在孕婦前刷功夫棍？這是喜劇片嗎？既沒(méi)有8 1/2的獨(dú)創(chuàng)性和對(duì)中上產(chǎn)階級(jí)徹頭徹尾的了解，也沒(méi)有童年往事的質(zhì)樸，和飽滿的人物形象。真應(yīng)了一句話：沒(méi)有金剛鉆就別攬瓷器活，再棒的攝影也變成了炫技。
父親出門(mén)踩的狗屎，母親路上遇的“車禍”，都像是某個(gè)人特有的羞于啟齒的尷尬往事，而新年夜里女傭收到的那句“一切順利”的“詛咒”祝詞，儼然是藏于無(wú)數(shù)往事中的一則悲傷玩笑，當(dāng)結(jié)尾Para Libo的名字閃現(xiàn)，才終于印證了這就是一本寫(xiě)滿哀愁和苦痛卻又情真意切的回憶簿...因此，相較于用或感動(dòng)或失望的語(yǔ)句簡(jiǎn)單概括，把《羅馬》放在卡隆作品堆里進(jìn)行回溯可能更合適，從這個(gè)角度看沖著「年度力作」之類噱頭慕名而來(lái)的觀眾或許一開(kāi)始就遺憾地弄錯(cuò)了重點(diǎn)…這段遙遠(yuǎn)的七十年代往事，在卡隆鏡頭下顯得尤為真誠(chéng)，而動(dòng)蕩歲月里的主仆更是屢試不爽的經(jīng)典配置，但即使有一萬(wàn)種俗套拍法，此番重回故土的卡隆還是將全片拍得非常隱忍，誰(shuí)說(shuō)技術(shù)流就不能有赤子心...臨近結(jié)尾的海浪一幕大概很長(zhǎng)時(shí)間都會(huì)停留腦海揮之不去。能把童年記憶影像化的導(dǎo)演，著實(shí)令人羨慕。
不喜歡。反高潮到如此地步，像缺乏激情的性愛(ài)。令人沮喪。我覺(jué)得《羅馬》“失敗”之處在于，導(dǎo)演是地主家的孩子長(zhǎng)大了，想用長(zhǎng)工的視角追憶革命童年。這種錯(cuò)位使得自己情感很尷尬，觀眾也就跟著無(wú)所適從。
Cleo的重生發(fā)生在大海。所有領(lǐng)先于她、象征其被動(dòng)性的橫搖被一次浩大的側(cè)跟所推翻，那一刻她的主動(dòng)性達(dá)到了極致，攝影機(jī)與我們不再是她活動(dòng)空間的掌控者，她邁入了墻上傾斜的畫(huà)，腳下日常的浪潮上升為外化的內(nèi)心浪潮，她傾聽(tīng)又還原了自我、收獲了圣光的沐浴與全家的圍抱。剝離浮光掠影的政治圖景和淺嘗輒止的女性議題，《羅馬》終究是對(duì)一次成長(zhǎng)本真的反映，它的美妙之處不在于私密，而是這份私密的忘我。
匠氣與情感的完美結(jié)合。
他舉起了槍，她又見(jiàn)到了他，她死了。
對(duì)羅馬的負(fù)面評(píng)價(jià)，多少有點(diǎn)像是一種抱怨：哎呀，怎么沒(méi)法闡釋？其實(shí)卡隆一貫如此。但這回他又和以前不太一樣：沒(méi)有劇烈的鏡頭運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有炫酷的拍攝技術(shù)，更沒(méi)有刺激感官的特寫(xiě)，可我們還是被深深感動(dòng)了。僅從極其簡(jiǎn)單的固定鏡頭和搖鏡里，從人物與外界的微妙互動(dòng)里，卡隆就提取出觸動(dòng)觀眾的因素。這不是電影的勝利嗎？
只知道凹造型的電影，處處流露出要作大師的刻意和心機(jī)，拍出來(lái)就是奔著得獎(jiǎng)去的投機(jī)之作。
一部值得一看的電影，但并非一部好電影（實(shí)為一個(gè)典型反例）。表面上，這是一部采用“新寫(xiě)實(shí)主義”手法的作品（描寫(xiě)小人物現(xiàn)實(shí)生活、非職業(yè)演員、自然光、環(huán)境音、深焦長(zhǎng)鏡頭），但每一幀卻都因過(guò)載的技術(shù)與信息（無(wú)論是調(diào)度、物件、密集的聲響還是隱喻與象征）而產(chǎn)生了不可忽視的割裂感�？刂瞥闪酥鹘牵乔楦�。我們可以比較一下《冷戰(zhàn)》（另一種精致美麗的黑白復(fù)古風(fēng)格，卻同樣缺失了真實(shí)感和誠(chéng)摯的情感）和《幸福的拉扎羅》（盡管混雜新寫(xiě)實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)主義，卻滿載著悲憫與真實(shí)感）。總之，一方面，繁復(fù)而飽和的細(xì)節(jié)與精致的技術(shù)使《羅馬》這部導(dǎo)演聲稱的自傳性影片顯得虛浮造作，另一方面，刻意營(yíng)造的間離視角又將電影最寶貴而動(dòng)人的本質(zhì)（參見(jiàn)戈達(dá)爾《狂人皮埃羅》）——情感悉數(shù)扼殺。（7.0/10）
威尼斯之后，其實(shí)就故意遠(yuǎn)離這片子。結(jié)果沒(méi)想到所謂的暴亂事件，是用了這么一個(gè)私人的視覺(jué)，輕輕挑了起來(lái)。如同杠桿原理，簡(jiǎn)單地用“一封家書(shū)”，卻撐起了國(guó)家的一段歷史。整個(gè)力量如水一般，打掃的死水也好，洶涌滾滾的海浪也罷，能輕易對(duì)抗外界的力量（狗屎，或者融入海里的人）
一個(gè)又一個(gè)華麗麗的搖鏡頭和橫移鏡頭，仿佛一個(gè)幽靈在重新窺視自己的童年。但是演員情緒的飽滿和調(diào)度的復(fù)雜，尤其是對(duì)時(shí)代風(fēng)云的折射又遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開(kāi)那些無(wú)病呻吟的“藝術(shù)電影”。片中除了舞棍的遛鳥(niǎo)俠之外的男性都面目模糊，只有婦女和孩子撐起了這部私人的史詩(shī)。大火、家具店內(nèi)外的暴行、生產(chǎn)和海灘幾個(gè)場(chǎng)面最令人難忘。結(jié)尾在唯一一個(gè)垂直搖動(dòng)的鏡頭中，被摧殘和升華過(guò)的生活仍在繼續(xù)，意境絕佳。ps.電影院里放的居然是《虎口脫險(xiǎn)》！
怎么講，仍然是好看的，但過(guò)分依賴鏡頭的旁觀，使得很難進(jìn)入人物?？占浜芰幔楦腥幢冉細(xì)盍選Ｋ淙輝詰鞫壬匣故嗆芾骱�，但这次的恼娝很灭嬙是需要跳脱滁兊头的机械源T鋇秩宋錟諦牡陌�，唯覝o醬θ萌司醯悶撓懈寫(xiě)サ某【胺炊橇礁齬潭ɑ唬ǚ置?海灘擁抱），但其實(shí)還是借助客觀視角罷了。想要通過(guò)人文關(guān)懷展現(xiàn)政治訴求，說(shuō)到底這種以小見(jiàn)大的“史詩(shī)”拍法卡隆還是有點(diǎn)架不住，我不免俗套地認(rèn)為如果拍成一個(gè)宏大敘事沒(méi)準(zhǔn)會(huì)更有力度。泡沫沖刷狗屎，海浪掩蓋傷痕，在歷史的動(dòng)蕩面前，人類的嘆息不值一提。
三顆星全給本片的技術(shù)。長(zhǎng)鏡頭都是在炫耀群戲調(diào)度和影像，女主角根本沒(méi)什麼戲，兩個(gè)多小時(shí)電影中她的戲集中起來(lái)最多半個(gè)小時(shí)，太多篇幅都是在展示某些格調(diào)和技巧，很難令人投入人物。譬如女傭見(jiàn)到森林大火，剛剛有了些人物情緒，便馬上轉(zhuǎn)而拍男人站在森林大火前高歌；又比如女傭去找渣男男友，電影竟然花了一堆篇幅展示健身大師的「神功」，她的視點(diǎn)竟然不是集中在渣男男友身上而是跟隨健身大師一起練，足見(jiàn)這部戲奇觀式的「噱頭」根本蓋過(guò)了人物。這種脫離人物而本?br/>是展示格調(diào)和技巧的電影在我看來(lái)根本是偽作者、偽文藝。
可以借它探討黑白影像的意義，電影鋪就一幅“吾鄉(xiāng)何處去”圖景，其社會(huì)學(xué)價(jià)值與當(dāng)下火熱的非虛構(gòu)文本相似，很私人，實(shí)際上仍舊不夠獨(dú)特。相比彩色，數(shù)字黑白更通透，也更能賦予它“觀看”質(zhì)感，更富有人文氣質(zhì)。它的藝術(shù)性得益于導(dǎo)演卓越技巧足夠驚艷。女主角功能性太強(qiáng)，靠沖突推動(dòng)被動(dòng)改變，情感被忽視，卡隆還是有點(diǎn)技術(shù)納粹。尤其他對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的描寫(xiě)存理想化傾向，對(duì)“父親”不敢面對(duì)，這一點(diǎn)不可被原諒。
化學(xué)家被黑得最慘的一次。編劇有出彩的地方，比如舉杯祝愿被撞飛杯子，三次開(kāi)車入庫(kù)對(duì)比。但主線沒(méi)什么戲劇性，沙灘戲硬要拔高劇情顯得很笨拙，編劇一直是Cuarón短板。技術(shù)看似洗盡鉛華，最出效果的還是長(zhǎng)鏡頭老一套。政治內(nèi)容沒(méi)有跟主線融匯創(chuàng)造出感染力，這是寫(xiě)作視聽(tīng)兩方面的問(wèn)題，看看《謎一樣的雙眼》《歌廳》是怎么做的吧。聲音不錯(cuò)。
看之前抱了很大期待，因?yàn)檫@種老舊時(shí)代的私人半自傳故事很難不讓我聯(lián)想到自己的書(shū)。。�？戳艘泊_實(shí)并不失望，甚至還有點(diǎn)感動(dòng)：男人無(wú)不薄幸，在只有女人和小孩的世界里，人與人情深義重。有人說(shuō)它寡淡，我恰恰覺(jué)得它的缺點(diǎn)在于刻意放了太多巧合與奇觀進(jìn)去，破壞了那種日常感。
為啥老是不清理狗屎啊，而且一堆一堆的，院子感覺(jué)根本不打掃，真的怪不到男主人頭上，滿地狗屎的家，誰(shuí)想回？可看可不看的電影，鏡頭不錯(cuò)，可是，在自己家樓下，用眼睛珠子轉(zhuǎn)幾圈，也能看到這樣的，而且還更寬闊呢。
看片前剛在說(shuō)，這個(gè)時(shí)代本來(lái)就不再能生產(chǎn)出什么值得看兩遍的電影。我臉上響亮的耳光送給羅馬。@2018TIFF/ 20190511北京巨幕二刷，補(bǔ)完了情節(jié)，余韻依存。
一丁點(diǎn)共鳴也找不到
與《冷戰(zhàn)》簡(jiǎn)直就是雙胞胎兄弟，形式拯救不了內(nèi)容形式就成了臭顯擺 2.5
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