《影武者》觀后感及評(píng)價(jià)_影武者影評(píng)_影武者好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  4.5。想了半天還是把寫的都刪了，兩部黑澤明之間一隔三年，對(duì)他已沒有統(tǒng)一和自信的認(rèn)知可言。一開始覺得對(duì)影武者前史的高度淡化屬失策之舉，導(dǎo)致整個(gè)原本就倚重概念的故事缺少了必要的共情力，可回頭細(xì)想，共情就一定要對(duì)人嗎？我因飛揚(yáng)塵土和人影散亂之光共情，因畫外馬鳴和小號(hào)共情，別人需要人物驅(qū)動(dòng)，黑爺爺?shù)臍鈭?chǎng)驅(qū)動(dòng)一頂十行不行？所謂風(fēng)林火山，形容調(diào)度一樣沒毛?Ｖ匚隆堵?lián)u芬慘�重甸値V先粘塘恕?
  
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  武田信玄、織田信長、德川家康，史詩的背景；三個(gè)小時(shí)，史詩的長度；風(fēng)林火山的軍事組織方式、宏大而細(xì)微的戰(zhàn)爭場(chǎng)面，史詩的場(chǎng)面調(diào)度；武田信玄、武田信廉（弟弟）、影子、武田勝賴（兒子），構(gòu)成多重影子的奇妙互動(dòng)和補(bǔ)充，影子的夢(mèng)境和結(jié)尾水流中的旗幟都令人難忘。色彩夸張絢麗配得上那樣的時(shí)代。
  
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  略遜于《亂》，但依舊震撼。本是貧苦平民的影子武士為了生計(jì)被迫去偷盜，他根本不屬于戰(zhàn)爭，這就如戰(zhàn)亂本身對(duì)世界的影響一樣，而這一點(diǎn)被偉大的仲代達(dá)矢演繹得淋漓盡致。黑澤明充滿層次的戰(zhàn)爭場(chǎng)面調(diào)度極度強(qiáng)悍，充滿了無上的儀式感和藝術(shù)感，結(jié)局大氣磅礴，又寒氣逼人。
  
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  沒那么牛逼。
  
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  不是很了解日本的戰(zhàn)國時(shí)代，像是黑社會(huì)火拼似的。影子的著墨還是少，幾個(gè)重要的點(diǎn)都是旁人直接說出來的，表現(xiàn)不夠深，例如影子的身份認(rèn)同問題。最后戰(zhàn)斗場(chǎng)面不是很喜歡，全篇都是如此，沒有碰撞，都是行軍戲，槍聲一響，鏡頭再一轉(zhuǎn)勝負(fù)已分，不夠震撼。
  
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  黑澤明作品的缺陷在于并不善于用恰當(dāng)?shù)钠�幅表現(xiàn)母題,同時(shí)演員和服裝場(chǎng)景的設(shè)置過分夸張與戲劇。本片有精彩的小引,較新意的劇本卻牽扯了諸如傳位等不太相關(guān)的劇情,冗長的戰(zhàn)爭場(chǎng)面始終沒有直接的沖殺,同時(shí)還有著《羅生門》般做作的結(jié)尾。一個(gè)注定沒落的家族是無法被強(qiáng)制挽留的人格所保存的。
  
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  史詩級(jí)別。當(dāng)影子失去本體而將自己當(dāng)做本體時(shí)，那么悲劇注定發(fā)生。片尾末有長達(dá)260秒的戰(zhàn)場(chǎng)描寫，絲毫不顯多余，場(chǎng)面無雙！整部電影的控制力同樣的大師級(jí)別，較之亂可能有一定的史事基礎(chǔ)以至于各方面感覺要好很多（先看了亂以至于有一種先入為主的印象，其實(shí)亂中仲代達(dá)矢的演繹是效仿影武者里的）。
  
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  重看了一遍。如果說有武士片這種類型的話[對(duì)此我深表懷疑]。我覺得這片在我看過的四五百部時(shí)代劇映畫中最有資格被稱為武士片。但她又是一部非常特別的武士片。是最深刻，對(duì)于武家價(jià)值評(píng)價(jià)最為中肯客觀但又傾注了導(dǎo)演全部個(gè)人感情及他對(duì)武士全部認(rèn)知的作品。不夸張地說那個(gè)影武者就是黑澤明本人。
  
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  3.5 補(bǔ)標(biāo)。落點(diǎn)不同本并不適合對(duì)比，局部是更精細(xì)了，但整體上比影好的有限，色彩僅提供視覺上的對(duì)比沖擊力，內(nèi)核仍被框在戲劇故事上。
  
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  “有了本尊，替身才有意義。本尊死了，替身會(huì)怎樣？”可能這是黑澤明對(duì)“電影”這個(gè)詞的討論，其電影發(fā)展到此也正逐漸向黑澤明內(nèi)心的“圖畫”所靠攏。黑澤明也再次告訴觀眾：電影情節(jié)的簡化并非不可，論如何將樸素如斯的故事拍成三小時(shí)長片。其中“夢(mèng)”的畫面難免讓人想到10年后的《夢(mèng)》�！凹踩顼L(fēng)，徐如林，烈如火，定如山。”風(fēng)止林毀火滅山移，一切人事血肉模糊，一個(gè)時(shí)代就此終結(jié)。個(gè)人喜歡黑澤明，卻對(duì)其后期的這部作品不算太感冒。
  
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  毛賊替身在充當(dāng)影子武士時(shí)在精神上的迷茫徘徊，雙重地位身份的落差，以及最后被棄用的悲涼。描述了一個(gè)傀儡人物在森嚴(yán)等級(jí)制度中經(jīng)歷的悲劇。另一方面是對(duì)武田信玄精神的祭奠、對(duì)武士道逝去的祭奠，黑澤明的大將之風(fēng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)把這場(chǎng)家族滅亡的戰(zhàn)爭拍成一部悲壯的史詩，風(fēng)林火的覆滅和山的動(dòng)搖
  
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  影武者的角色否定了扮演者自身的價(jià)值 一切意義都在向信玄靠攏 自毛賊接受了武士的審美 臣服于武士的信仰下 便是悲劇的誕生 這慟地哀聲 是生命的最強(qiáng)音 要在將來可預(yù)見的孤寂中被無數(shù)次咀嚼
  
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  和日本80年達(dá)爆發(fā)的經(jīng)濟(jì)增長相符合，這個(gè)年代是肯定拍不出來了。個(gè)人還是喜歡當(dāng)今的喪和小確幸，斗志昂揚(yáng)為主人去死的壯士氣節(jié)，拜拜。
  
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  1980年如此制作是相當(dāng)大片了。不過說真的回望這段歷史，被日人吹捧上天的織田信長、武田信玄、豐臣秀吉之輩不過如此了。以日本頂尖之豐臣秀吉親征朝鮮，對(duì)手不過是衰敗前夜的大明王朝，執(zhí)掌的是不上朝的萬歷，出征的是中華歷史上普通將領(lǐng)，結(jié)果是日本大敗，猴子歸國后含恨而死。
  
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  竊鉤者誅，竊國者為諸侯。小偷一開始就懂這個(gè)道理。小偷？御屋形樣？皆賊耳。最后肯做影武者，甚至被同化成武田信玄，尋的無非是歸屬感。有得含飴弄孫、頤享天年，下至小偷小摸、猥瑣利己，上至割據(jù)圖雄、戡亂定國？皆可棄也。騙過臣眾、姬妾、敵酋，卻騙不過老馬，豈非天乎？小偷變成了上臺(tái)面的活人，但信玄卻似一影子，籠罩全片。
  
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  “看榮華眨眼般疾，更疾如南柯一夢(mèng)�！被蛘吒�悲者在于，扮演的過程中，自我性的消弭。當(dāng)戲碼終局，演者的意義消失，如喪家犬一般被逐出門墻，不僅是身份際遇的大轉(zhuǎn)大合，更是“我”的意義淪喪，如同皮蘭德婁的亨利四世，在扮演的過程中，主體性已不復(fù)存在，肉身只是一個(gè)符號(hào)，精神卻已迷失。
  
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  有些片子總會(huì)給你一種強(qiáng)大到無以復(fù)加的威懾力，又給你細(xì)膩到動(dòng)人心魄的感染力，黑澤明的片子就是代表。雖然疾如風(fēng)徐如林不動(dòng)如山侵略如火是兵法，但是看電影久了，你會(huì)得出只要牛逼轟轟的大導(dǎo)演的片子大多都是這種風(fēng)格�？戳诉@部電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多講人性的戰(zhàn)爭片就像是小孩搭積木。
  
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  都他媽賴馬場(chǎng)信房
  
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  悲與壯互相襯托，黑澤明的視角非常悲憫。宿命感既籠罩個(gè)人，也侵襲家族。場(chǎng)面恢弘但其實(shí)塑造起來主要靠聲影、火光、奔馬的遠(yuǎn)景，近身交戰(zhàn)的部分轉(zhuǎn)換成一場(chǎng)更為緊繃的心理戰(zhàn)。節(jié)奏配合得也特別棒，每個(gè)和著強(qiáng)拍的頓點(diǎn)設(shè)計(jì)得都很有特點(diǎn)，把快節(jié)奏部分積蓄的能量驟然一停，然后山洪般瀉下。格局是靠命題造出來的，而命題中最精華的是對(duì)“義”的塑造，武士道精神的重心被放在了“犧牲”二字上。手法上也很豐富，有人物自己的言行（風(fēng)火林三軍慷慨赴死實(shí)在是太煽情了），也有各種側(cè)面映襯（虹、不戰(zhàn)而屈人之兵、還有對(duì)手的敬重）。仲代達(dá)矢的兩重演技都很神。英雄的出師未捷身先死是蒼涼的，“沒有真身就沒有意義”的影子更凄慘。三軍死得其所，影子卻是在倒影中掙扎，死也沒能得到尊重，就像死也沒有夠著那面旗子一樣。
  
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  電影中有一段我很喜歡：孫兒問 爺爺你為什么被稱作山？侍從回應(yīng) 主公的旗幟上寫著「疾如風(fēng)，徐如林，侵掠如火，不動(dòng)如山。主公就是山，打仗時(shí)坐鎮(zhèn)指揮，太平時(shí)就在府里 像山一樣屹立不倒�！购跐擅鞣浅Ｏ矚g在電影中運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的鮮艷色彩。張藝謀的電影風(fēng)格深受黑澤明的影響 新片「影」據(jù)說和這一部有很深的淵源。隆慶一郎寫《影武者》，里面開了一個(gè)很大的腦洞，說德川家康早在關(guān)原之戰(zhàn)的時(shí)候就被刺殺了，后來關(guān)于他的歷史，只是一個(gè)替身按照他的性格模仿他的行事而已。雖然只是小說家言，但卻是一個(gè)不錯(cuò)的思考角度，假如日后那發(fā)生的一切，都是歸納與德川家康的名下。德川家康不是一個(gè)人而已，而成為歷史的概括承受者。
  
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