《放大》觀后感及評價(jià)_放大影評_放大好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  開頭結(jié)尾俯角鏡頭下的綠草地，消失的主人公和尸體，構(gòu)成一種對照式的迷題。盡管作為安東尼奧尼故事性最強(qiáng)的電影，但是仍然可以感受到落腳點(diǎn)并非在情節(jié)上，而是著眼在男主人公的迷失和焦慮上，環(huán)境的因素是不斷被強(qiáng)調(diào)的，還有深陷其中的人群：攝影棚內(nèi)的擺姿態(tài)的“時(shí)裝秀”，三人脫衣的戲耍，搖滾音樂會(huì)上的狂躁歌手、吉他、瘋狂的歌迷，一車狂歡的白臉人打著不存在的網(wǎng)球。男主仿佛是游離在這個(gè)世界里的幻影，攝影師恰恰是捕捉真實(shí)、抓住在場的職業(yè)，這種特性在一次次的放大中分解、彌散了，真實(shí)變成了想象中的幻覺，或者這幻覺本就是更為真實(shí)的在?Ｄ敲慈四�？最后安东膷孤尼给除_拇鳶甘牽合�失了。仿氟w磺卸疾淮嬖凇?
  
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  本屆北影節(jié)看過的最晦澀的電影，解謎到最后卻是另一個(gè)謎團(tuán)。盛氣凌人又百無聊賴的攝影師，短暫地闖入他人的人生。他漫無目地周游取景，肉體享受荒淫無度的快樂。發(fā)現(xiàn)秘密之后不斷進(jìn)出暗房，放大照片的同時(shí)也放大了恐懼。安東尼奧尼完全放棄了傳統(tǒng)敘事，專注于探索影像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系與人的內(nèi)心。
  
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  【北京電影節(jié)展映】2017年第100部觀影。一掃前幾日睡安氏電影的困倦，精神百倍地看完。被安東尼奧尼制造的懸疑氣氛所感染，沉浸在放大放大再放大的緊張迷霧中無法自拔。踏入安氏虛實(shí)相間的故事圈套，直到片尾網(wǎng)球聲逐漸清晰，方才如夢初醒，細(xì)細(xì)回味。攝影藝術(shù)詭異的精妙盡在其中。牛逼！
  
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  無論是意大利片還是英語片，安東尼奧尼都是在說同一個(gè)主題：即人類溝通的不可能，為了強(qiáng)化這一點(diǎn)，安東尼奧尼甚至非常強(qiáng)化的使用了一些符號性的人物。但是同學(xué)們，放大最重要的一點(diǎn)卻是把一個(gè)典型的大結(jié)構(gòu)的故事寫成了典型的小結(jié)構(gòu)。他是如何做到的？如果要還原成大結(jié)構(gòu)，又該怎么去寫呢？
  
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  A+ / 安東尼奧尼《放大》勝，希區(qū)柯克《后窗》、歐容《登堂入室》敗。
  
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  故事的切入點(diǎn)很新奇，攝影方面的專業(yè)術(shù)語太多，有點(diǎn)難理解。
  
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  配色大師，想給導(dǎo)演跪下，對色彩過于敏銳，又講究品位又好，構(gòu)圖和調(diào)度隨手拈來就是天賦異稟。安東尼奧尼的片子可作為世影庫里的時(shí)尚單品，人手一部可單肩可斜挎
  
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  以人物心情與狀態(tài)為主線，那一群滑稽演員從喧鬧再變?yōu)闊o聲的狀態(tài)，切合主人公內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，在最后一刻，他的心中也產(chǎn)生了共鳴（擊球聲）
  
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  Its an unfinished film production which has been over-intellectualized for nearly half a century. It once was the highest-grossing art film simply because one could see bare breasts of Vanessa Redgrave and pubic hair of Jane Birkin.
  
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  不錯(cuò)的一部懸疑片
  
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  8.5 存在非合理，真理即謬論。放大真相的同時(shí)放大了抽象�；蛘哒f，真相本身就無異于吸大麻煙之后的癲狂與幻覺。電影的終極命題，結(jié)尾徹底跪了。彼得·布魯內(nèi)特評論音軌，第一部安東尼奧尼。談不上喜歡，但片中的哲學(xué)思辨就值這個(gè)分。
  
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  “存在與虛無”是最好的主題詮釋，對于觀察者來說可以從一堆像素中發(fā)現(xiàn)一個(gè)尸體的存在，而對沉浸在泛濫腐朽的精神世界中的那些人，尸體有否存不存在的意義？這部算是安氏節(jié)奏最輕快的，現(xiàn)代主義的美術(shù)外衣，聲音布置的簡潔主義，全都有源的現(xiàn)代音樂。顆粒，反轉(zhuǎn)片，放大，展示和偷窺都在致敬膠片與影像
  
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  嗯，沒看懂的是否就是好的
  
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  再牛逼都好，我還是很討厭這片，赤裸裸的男性視角，里面的女性莫名其妙就裸了？完全無法接受，看得坐立難安。雖然這不是電影重點(diǎn)要說的，但我還是很介意這個(gè)，男主角從頭到尾讓我討厭得想殺死他�？吹搅酥懿汕�，很驚喜。
  
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  #北影節(jié)# 很符合我的現(xiàn)實(shí)感受�？仗摕o聊，反抗政治成消費(fèi)文化，人人煞有其事地表演一份工作來消磨時(shí)間，對真正重要的事毫無興趣。即使是野心勃勃的男主也只能隔著攝像頭，去放大一個(gè)他沒有信心證實(shí)的真相。即使是導(dǎo)演都懶得揭曉最終真相……看得心好累
  
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  在依舊深刻迷人的主題（存在/虛無）之外，這部安東尼奧尼吸引我的主要地方之一是聲效。開頭即被喧囂/靜默的搭配吸引，公園里自然的聲音也是一種放大。此外再次在安東尼奧尼的作品中看到了玻璃鏡的迷人應(yīng)用。一個(gè)主觀視角到導(dǎo)演視角的切換也屬驚艷。結(jié)尾將網(wǎng)球拋出后網(wǎng)球比賽的聲音逐漸浮現(xiàn)，太妙了。
  
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  色彩構(gòu)圖滿分，全片在現(xiàn)實(shí)與虛幻的交替下展開，五彩繽紛的模特兒，荒謬怪誕的劇情，無不展現(xiàn)這個(gè)時(shí)代特有的空虛與寂寞。個(gè)人認(rèn)為結(jié)尾最妙，引用一句讓我醍醐灌頂?shù)亩淘u，“最核心的要素是群體的意見，當(dāng)群體認(rèn)可了事物的價(jià)值，它才允許存在著�！�
  
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  從沒有像現(xiàn)在這樣懷疑過一切。一切都的確變得不穩(wěn)定了，變成在兩個(gè)極端之間擺動(dòng)；知識的原則和道德的原則，權(quán)力的根據(jù)和哲學(xué)的依據(jù)，法律的前提和政治的前提。我們周圍的現(xiàn)實(shí)是不確定的，不具體的…事物就像是一片影影綽綽的背景上現(xiàn)出的一個(gè)個(gè)光點(diǎn)。我們的具體現(xiàn)實(shí)具有了一種幻影般的抽象特質(zhì)——安東
  
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  並沒有看懂，不過貌似這樣的片子也不存在懂不懂之說�？吹接捌�結(jié)束空打網(wǎng)球時(shí)不由想到，要是把法國人的時(shí)髦理論套上去，能寫出多少論文養(yǎng)活多少人啊?感覺此片就和杜尚的馬桶似的，其重要性在於人們對它的解釋。當(dāng)我們覺得某一刻接近真相時(shí)，真相卻稍縱即逝地溜走。片中模特都好好看，欲望的對象??
  
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  高級的懸疑一定不會(huì)有正確答案，從一開始，安東尼奧尼就開始了他的游戲，先讓你認(rèn)不出是他的作品，然后邀請你加入游戲。室內(nèi)調(diào)度充滿了謎一樣的魔力，充滿暗示性的鏡頭充斥全片，令人猜疑，卻又無解，因?yàn)槿藗冎粫?huì)看到他們想看到的東西，到了最后，一切繪畫和攝影的意義似乎更加神秘了，最理想的電影。
  
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