《登月第一人》觀后感及評價(jià)_登月第一人影評_登月第一人好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  查澤雷穩(wěn)健地完成了影片，也果不其然地在其中偷偷塞進(jìn)了音樂片段，可見太空和音樂對他而言一樣具備著神秘和不穩(wěn)定，他的三部影片根本上都是關(guān)于執(zhí)念的影片，都是在平常和理想之間做選擇，本片成功地在描述這一歷史大事件的同時(shí)將英雄內(nèi)心個(gè)人化的理想與矛盾傳達(dá)得令人信服。
  
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  不同于《太空爭鋒》，刻意淡化冷戰(zhàn)背景和登月任務(wù)本身，而是以人寫事、以小見大，筆墨落腳于登月前的人物縮影，寫出阿姆斯特朗的不安、焦慮與家庭關(guān)系。太空戲的視覺體驗(yàn)反而是對心理體驗(yàn)的輔助，第一人稱視角為觀眾帶來身臨其境的壓迫感。
  
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  查澤雷依然是掌控節(jié)奏的天才，宇航員第一視角無比震撼，航天技術(shù)的細(xì)節(jié)拍攝非常細(xì)膩，配樂讓整個(gè)情境又更蕩氣回腸了幾分。查澤雷總不忘在大氣壯闊的氛圍里加點(diǎn)浪漫與小煽情，可我就吃這一套?Ｒ徊吭詰纈敖謖褂稱詡淠芄灰惶煲懷 ⒊〕”�满的道i�，不负种I��?
  
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  拋棄太空的視覺奇觀，把視點(diǎn)都聚焦在人，這個(gè)創(chuàng)作方向是對的，所有的剪輯配樂、POV和特寫也都在向此目標(biāo)靠近。當(dāng)面鏡反射出月球的輪廓時(shí)，我們看到的不再是英雄的偉岸，而是人類的平凡。
  
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  太空祭奠這個(gè)梗有點(diǎn)三流煽情（然而還是哭了），家庭線的故事拍得都好卻總覺得并沒有增加人物的多面性反而對影片的力量是種削弱。膠片的年代感和真實(shí)感贊，音樂贊moon landing那段尤其棒（整個(gè)main theme就很好聽）。感覺這部電影的某一層主題是“距離”，想起了《我是月亮》就覺得電影藝術(shù)在大多時(shí)候還是偏向奇觀。以及，不知道有沒有人和我一樣覺得兩個(gè)主角選得很失敗。（真是愛不起來高司令覺得他就是美帝黃曉明……）
  
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  阿姆斯特朗吸引Damien Chazelle的原因顯然可見(“超”人/bigger than life..)，但是前者的有“例”可循又讓DC一舉擺脫了之前的缺陷，細(xì)膩情感找到了構(gòu)筑的基礎(chǔ)--也使得家庭角度對normal life的向往反而成了成功的關(guān)鍵。
  
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  Damien Chazelle又進(jìn)步了，越來越高級，借助大量pov和特寫，完全聚焦於人物，完全不理會(huì)要看奇觀的觀眾。借科幻的殼拍了一部文藝片，內(nèi)斂、深邃、孤寂，像首痛苦又美麗的詩。期待他的下一部作品
  
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  質(zhì)感太好了。不敢想象查澤雷四十年后在影壇什么地位，大有可為。
  
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  太空，是浪漫、是情懷、是信仰；亦是黑暗、未知與恐懼。阿姆斯壯的第一視角展示出的宇宙總是只露出邊角或倒影；而“留白”之處被寂靜的情緒填滿。
  
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  精品！Damien Chazelle和Justin Hurwitz的導(dǎo)演和作曲功力都比《愛樂》更上一層樓，這對組合有后勁。老照片色彩+單焦點(diǎn)鏡頭創(chuàng)造出歷史感，有特點(diǎn)且不喧賓奪主。好幾處能看出受到2001的影響。鏡頭精準(zhǔn)，信息量恰到好處，能引導(dǎo)觀眾思維跟著故事一起發(fā)展。Gemini 8旋轉(zhuǎn)，Apollo 1火災(zāi)，Apollo 11登月都是抻著拍的，緊張感非常好。劇本對阿姆斯特朗的意志力表現(xiàn)很到位。唯一缺點(diǎn)就是還能再精簡一點(diǎn)。
  
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  家庭和情感以陰郁的黃暖色調(diào)，職業(yè)和登空以陰暗的青冷色調(diào)，再用晃動(dòng)特寫突出焦灼情緒，這讓臉部光像詩句所講的，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，人臉像月亮一般富有圓缺變化，與主題相呼應(yīng)。高司令在黑暗太空中的側(cè)臉輪廓光讓我印象頗深，襯出了他極美麗的長睫毛。轉(zhuǎn)折眼神光很點(diǎn)睛，頗有命運(yùn)安排之感。
  
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  沙澤爾最具成為優(yōu)秀導(dǎo)演潛質(zhì)的一部重要作品，有著堪比實(shí)驗(yàn)電影的沉浸式感官?zèng)_擊段落，人物狀態(tài)非常對！可惜卻一次次落俗，雖然明知道是紀(jì)實(shí)題材，并且其情感基調(diào)也需要，但總還是期望看到一個(gè)《火星任務(wù)》式收尾。至少在劇作節(jié)點(diǎn)的選擇上，導(dǎo)演本能夠讓阿姆斯特朗放棄最后累贅般的回歸。
  
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  當(dāng)下歷史回顧類除了利用戰(zhàn)爭進(jìn)行反思或宣揚(yáng)民粹其他題材尤其是宇航這種著眼未來的種類思維卻還停在以前顯得非常雞肋而無聊，傳記加太空，可以說無聊到爆炸了。更搞笑的是阿波羅計(jì)劃從原初用意就是軍備競賽的一種，此片還知道落在家庭上，很機(jī)靈。拍的不功不過，食材平庸本來也雕不出花來。最佳配樂、音效、改編劇本湊湊熱鬧得了。高司令是怎么做到這么多年這么多部都以不變應(yīng)萬變的呢，amazing
  
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  導(dǎo)演不是想讓觀眾走進(jìn)太空，感受激動(dòng)與喜悅，而是要觀眾走進(jìn)阿姆斯特朗的生活與內(nèi)心，感受人物的悲傷、掙扎和獨(dú)孤。
  
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  查澤雷的電影音效配樂永遠(yuǎn)無可挑剔。從頭到尾都情緒克制四平八穩(wěn)，突然結(jié)尾試圖煽情，反而有點(diǎn)突兀。但還是很喜歡，人類想要征服未知宇宙的勇氣與夢想是我永遠(yuǎn)的感動(dòng)源�？夏岬夏嵌窝葜v加得很燃，正如我一直認(rèn)為人類最迷人的精神就是渴望攀向最高點(diǎn)。覺得導(dǎo)演是真的愛高司令的，那么多拍他湛藍(lán)雙眼的超特寫，確實(shí)和浩瀚宇宙一樣動(dòng)人。
  
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  數(shù)字拍攝卻故意做成八十年代錄影帶的低清質(zhì)感，后期加的滿屏噪點(diǎn)和膠片鬼影，都不知道怎么過的審查，我要是真的有光致癲癇，我的遺言怕是——?jiǎng)e叫救護(hù)車我叫不起。家庭線又臭又長卻啥都沒講清，前一秒女兒下葬后一秒老婆大肚，鏡頭再一轉(zhuǎn)新孩子都能打醬油了。反而阿波羅在奔向月球途中的場景一點(diǎn)沒有
  
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  《大佛普拉斯》里的一句：“我想雖然現(xiàn)在是太空時(shí)代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠(yuǎn)無法探索別人內(nèi)心的宇宙�！倍�達(dá)米恩·查澤雷的這部《登月先鋒》講的不是登陸月球，是登陸人的內(nèi)心宇宙。
  
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  過于保守，甚至平庸，當(dāng)年《爆裂鼓手》的靈氣消失殆盡，目測是本屆奧斯卡失望的開端。
  
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  總的來說電影的策略很明顯，就是用抖動(dòng)鏡頭、大特寫等等來拉近演員和觀眾的距離，讓演員的情緒盡可能的放大。可是這種方法濫用的話就可能造成感情泛濫、俗套不真實(shí)，反而無法讓觀眾進(jìn)入角色的感情。和傳統(tǒng)太空片不同的是，本片的矛盾不僅局限于登月遇險(xiǎn)、排除危險(xiǎn)這一過程，而是延伸到了登月任務(wù)對家庭、個(gè)人的影響上�？墒且�同時(shí)兼顧這兩方面，必定會(huì)削弱任何一個(gè)方面的力量，導(dǎo)致兩方面都沒講好，既沒有表現(xiàn)好登月的驚險(xiǎn)，又讓情感力量大大削弱。最后大煽情的段落，卻成為了全片最俗套的一段�？偟膩碚f，本片只是一部四平八穩(wěn)的作品，導(dǎo)演也少了前作的靈氣，導(dǎo)致全片匠氣、俗套，而且在電影院里看，要被一直抖動(dòng)的鏡頭晃吐了，一直晃啊晃的真的很難受。
  
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  超預(yù)期，原以為又是那種每一步都準(zhǔn)確踩在點(diǎn)上的美式主旋律而已，結(jié)果遠(yuǎn)不只是主旋律（甚至某種程度上背離了主旋律），難得有這么一部傳記片把家庭和事業(yè)兩條線拍得不偏不倚拿捏恰當(dāng)，其實(shí)整部片的主題與查澤雷前兩部講述的“追夢”故事高度相似，只不過這次追夢人不再是平凡的小人物，追夢的過程也不再勵(lì)志浪漫，而被歷史賦予了更重大甚至神圣的意義，但即使如此對阿姆斯特朗這一人物的刻畫還是冷靜內(nèi)斂到不像“登月第一人”（與其本身沉默寡言的性格當(dāng)然也不無關(guān)系），在全片布滿大特寫的前提下，有種電影捧的不是阿姆斯特朗而是高斯林的錯(cuò)覺，哪怕是最后發(fā)射和登月的一剎那，仍沒有激動(dòng)人心也沒有搖旗吶喊，相對的是配樂承擔(dān)了感染觀眾的任務(wù)，當(dāng)然，為了把焦點(diǎn)更好的對準(zhǔn)“登月”，敘事上也有妥協(xié)；提表演的話，克萊爾·芙伊戲份少，卻給人印象極深。
  
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