《冰風(fēng)暴》觀后感及評價(jià)_冰風(fēng)暴影評_冰風(fēng)暴好看嗎？

解答動態(tài)

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  31 還行，但是和類似題材的《美國麗人》就差遠(yuǎn)了，在李安的作品里也是中等水平。
  
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  一個(gè)小團(tuán)體,各懷心事四散,一夜入魔,再各懷心事聚首,秘密早不復(fù)秘密,唯狼狽破碎無言相顧.這故事總覺已看過千百遍.兩釋神奇四俠即為題眼.后一次所謂異世界在明,主線中一場凍雨數(shù)種失控癲狂.前一次所謂反物質(zhì)在暗,如此接近如此疏遠(yuǎn),傷害與復(fù)仇心頭拉鋸,回歸并被吞噬,一切悄然發(fā)生.冷徹的視線,聰明的敘述.
  
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  一點(diǎn)點(diǎn)剝開的內(nèi)里，當(dāng)冰雪逐漸切膚陣痛，一切關(guān)于愛的謊言都逐漸凝結(jié)，最終麻木安靜。李安在這一部電影里呈現(xiàn)了極大的隱忍，幾個(gè)家庭的敘事都很波瀾不驚，卻力透紙背，以至于結(jié)束了還在回味反思。差一點(diǎn)趕上《木蘭花》。
  
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  拍的真是含蓄，不過這對于劇中的70年代也是好事，大家都是那么叛逆，朦朧，疑惑，恐懼。氛圍把握的很出色，選角表演也都很精彩，音樂的利用減輕了抽象也調(diào)節(jié)了氣氛。影片本身的故事性不是很強(qiáng)，但是情真意切，照樣震撼人心。
  
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  李安的一部被低估的影片，值得一看，太諷刺了
  
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  “我對家庭的改變和解體一直很有興趣，從《推手》到《冰風(fēng)暴》，五部電影都是家庭劇。我覺得家庭是社會的基本單位，它有一個(gè)共通的現(xiàn)象是，人一方面想往外跑、想要自由，但家庭的人倫關(guān)系卻把你緊緊鎖住，人在外面好像比在家里快樂；另一方面，人是群居動物，很需要家庭的溫暖、親密關(guān)系和安全感。狹義地說，我覺得家庭關(guān)系是兩股力量在拔河，一個(gè)是凝聚、保守的力量，另一個(gè)就是解脫的力量。《冰風(fēng)暴》面對的是這個(gè)關(guān)鍵年代，整個(gè)社會的家庭價(jià)值正在瓦解，人們以為新時(shí)代已經(jīng)來臨，可以從過去解放出來，但結(jié)果呢？其實(shí)那股保守的力量是與生俱來的，是自然的一部分。”——《十年一覺電影夢 李安傳》
  
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  7.0 文本本身過度扎實(shí)的戲劇性被李安的空鏡頭稀釋，開場戲即將“如履薄冰”這個(gè)詞形象化地凝煉成了全片注腳，而諸如風(fēng)暴、火車是另一種東方式的雙關(guān)意。可以說，李安作為一個(gè)好萊塢的闖入者，以及美國上世紀(jì)七十年代的外來者（而非親歷者），對于這個(gè)文本他做了最恰當(dāng)?shù)氖虑椤?
  
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  冰風(fēng)暴后的落葉森林，處處是不能承受的生命之輕。沒有《美國麗人》神經(jīng)質(zhì)的現(xiàn)實(shí)營造，也沒有《飲食男女》那般游刃有余，卻依然刀刀致命。還是驚嘆于對不同時(shí)代與文化脈搏驚人的感受力與影像的勢能感。相比這種作品多蘭吼來吼去不怕不怕的心思就實(shí)在是淺薄無趣了。太久沒看李安全程都很享受。
  
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  不知道如何用文字來準(zhǔn)確形容一種奇妙的觀影體驗(yàn)：如此貼近原初情欲又如此雁過無痕，可能細(xì)膩二字只能表現(xiàn)這感覺的六七成，就像用磨細(xì)到極致的水泥灰去刮平本已十分平整的墻面，挑剔到連毛孔那般微小的的孔隙都不放過，接近完美的完美主義。/ 其實(shí)轉(zhuǎn)念想，近幾年李安重心放在電影技術(shù)上真的無可厚非，他把倫理片已經(jīng)拍得登峰造極了，這種通透和睿智與之匹敵的同時(shí)代導(dǎo)演大概只有歐容。
  
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  比《美國麗人》更陰冷，各種細(xì)節(jié)暗示和象征手法可以寫入任何一本電影教科書，每個(gè)外表光鮮溫暖內(nèi)部破碎扭曲的房子在冰風(fēng)暴的包圍下多么不堪一擊，大冬天看這個(gè)太心寒了
  
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  AnnLee導(dǎo)演美國家庭倫理片。。故事一般吧。。小演員都很出色哦。。ChristinaRicci真早熟男孩子相比下就嫩多了還有蜘蛛俠哩。。
  
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  最后十分鐘之前都是李安最好的作品，把結(jié)尾掐掉吧
  
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  個(gè)人感覺劇情其實(shí)挺不錯(cuò)的，演員們演技也都還行
  
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  故事不引人注目，攝影藝術(shù)贊
  
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  亂倫版的《木蘭花》嗎？以東方的手法來講述西方的故事，確實(shí)有點(diǎn)亂
  
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  七年之癢、中年危機(jī)，人生必要面對的時(shí)期，隱忍是一種途徑，偷腥是另一法子。 平平靜靜將倫理端出來，人就像新陳代謝慢慢蛻變。一場冰風(fēng)暴，分子凝集空氣也格外清新，經(jīng)歷了那么多，所有人在一夜間成長起來，接受平淡不平凡的日子，一家人在一起，平平安安便是最大幸福，一個(gè)馬奎爾一個(gè)伍德，真神奇。
  
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  看得人心里酸溜溜的。但又不絕望，拍得真好。
  
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  李安導(dǎo)演的第二部英語片，似乎延續(xù)了”父親三部曲“的家庭倫理主題，只是故事發(fā)生在美國，而所謂家庭倫理，自然也與中式的大相徑庭，同樣的是細(xì)致入微——李安是真正融匯古今、貫通中西的導(dǎo)演，他拍華語片、西語片、古裝片、現(xiàn)代片，均能找準(zhǔn)人物內(nèi)心的軟肋。對中年困境的表現(xiàn)，又有點(diǎn)像《美國麗人》。
  
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  李安發(fā)掘演員的能力我是服的
  
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  李安以一個(gè)局外人的角度，將美國70年代的兩個(gè)中產(chǎn)階級家庭作為骨干，透過父母和孩子平行發(fā)展的架構(gòu)，來講述道德崩解的力量滲入家庭后對人們產(chǎn)生的影響。看似權(quán)威式的家長在背地里玩弄換妻游戲，青少年也欲掙脫父母的束縛以性關(guān)系對抗整個(gè)社會。保守的力量和解脫的力量互相拔河，家庭的安全感和封閉性相互撕扯，冰風(fēng)暴的天氣變幻隱喻著家庭結(jié)構(gòu)從破裂到和解的過程，父親的最后慟哭以及少年的意外死亡映照了70年代美國社會父權(quán)形象的崩塌以及復(fù)雜的時(shí)代亂局，漫畫《神奇四俠》亦與劇情交相呼應(yīng)，構(gòu)成了互文關(guān)系，照相寫實(shí)的攝影風(fēng)格則為整部電影建構(gòu)了冷峻客觀的成片效果。李安說拍攝完此片后曾連續(xù)剪了18個(gè)版本，但目前來看，影片的節(jié)奏感依然稍顯遲鈍，各個(gè)部分的連接有互相拼湊的感覺。
  
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