《象人》觀后感及評價(jià)_象人影評_象人好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  他最后選擇死感覺缺乏鋪墊。導(dǎo)演對人對畸形的獵奇，對人的貪婪自私偽善，態(tài)度比較曖昧，最后母親的臺詞感覺很別扭
  
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  “人們往往被其所不能理解的東西嚇倒”“而你不再是象人。不是？是的。你是羅密歐�！�
  
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  這...也太白蓮花了，可惜不能看到年輕的John Hurt爺爺面具下面俊美的臉龐
  
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  長注釋：http://www.douban.com/subject/discussion/21524458/
  
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  20.3.9二刷。三升四。林奇整個(gè)創(chuàng)作生涯之母題全部包含在崔弗斯醫(yī)生見到約翰的淚滴里，我們是觀念建構(gòu)的表象世界的囚徒，陽光下的罪惡和丑陋掩蓋的美麗俯拾皆是，唯一可得的即“所見”，此所見并非“所見之物”，而是“看見”本身，拋棄一切成見的無數(shù)次全新的發(fā)現(xiàn)。與林奇其他所謂更具實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)作品不同的是，影像本身在本片“落地”成為實(shí)在的畸形人，或許being的曖昧性就此消失，但不妨當(dāng)做林奇的一次“視線”與“觀看”的練習(xí)，“我們看他看見了什么”，“什么”可能并不重要，重要的是我們在和“他”一同觀看“什么”時(shí)感受到“他”的意識�；貞汚gent Cooper時(shí)隔二十五年回到警局那個(gè)偉大的疊畫，難道不就是約翰結(jié)尾坐在包廂觀看舞臺劇的加強(qiáng)版嗎？//20.10.12大銀幕三刷
  
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  脫下這層皮相 人和人只剩下心的差別了 善惡分明
  
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  這個(gè)世界就是有三六九等的人：主人、朋友、嘲諷者，外表的光鮮永遠(yuǎn)也無法遮蓋內(nèi)心的種種，唯有內(nèi)心真實(shí)的善良才抵用。John Hurt比Anthony Hopkins更吸引我的注意。
  
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  i love elephant and i love freaks 最后你一定做了個(gè)好夢 他拍一個(gè)系列片長頸鹿人啊馬人就好來
  
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  放到任何時(shí)候都通用的人性批判，不算新鮮，但感動(dòng)于近四十年前林奇流露的悲憫，為被生活折磨一輩子仍不改對生命熱愛的約翰·梅里克數(shù)次落淚。My life is full, because Im loved by someone.
  
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  通過語言劃分了階級 我們也很依賴語言來理解人 要被一個(gè)群體接納首先要學(xué)會(huì)這個(gè)群體的言行舉止
  
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  天生的缺陷讓他承受一生的痛苦，不被尊重甚至不被看作是人，只想像人一樣生活，他學(xué)會(huì)講話學(xué)會(huì)打理自己學(xué)會(huì)抗?fàn)�，最終學(xué)會(huì)睡覺然后死去�？梢哉f其中每個(gè)格外關(guān)注他的人都是加害者，甚至是給他最大善意的醫(yī)生夫婦，籠罩二十年的痛苦已然摧毀他的心靈，再多的彌補(bǔ)又有什么作用呢？搭完教堂，執(zhí)著地寫下名字，得到一絲絲愛，就和人一樣離開吧。惡的人，善的人，怎樣的人性才能給予象人最公平的人生？biff2020 保利國際影城北京天安門店
  
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  瘤狀物確實(shí)很恐怖，但他的清澈的眼神和優(yōu)雅的舉止成就了另一個(gè)不以貌取的人物
  
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  真的能完全擺脫夢魘？那些衣著光鮮的人們真的有善意的恩慈？怎么覺得仍是一種布施...
  
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  非主流導(dǎo)演大衛(wèi)林奇早期的一部回歸主流作品。 不管電影所呈現(xiàn)的是人性的真誠還是虛情假意， 但象人的感受是最最重要的。 為了最后能像一個(gè)人一樣幸福的睡下， 他選擇了死亡。
  
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  #剪輯#何時(shí)讓象人摘下面罩露出真面目。當(dāng)時(shí)有兩種方案，一個(gè)是第一次在馬戲團(tuán)遇到象人的時(shí)候，另一個(gè)是護(hù)士在醫(yī)院看到象人被嚇到的時(shí)候。制片人要求拍兩個(gè)，大衛(wèi)·芬奇就只拍自己喜歡的那個(gè)，導(dǎo)致差點(diǎn)剪不出來！14:48，第一次出場的空間、氛圍及呈現(xiàn)方式，重點(diǎn)放在了觀者反應(yīng)上，落淚尤其關(guān)鍵。35:38，象人觀看手中的照片，將殘缺外化為塑造內(nèi)心的美好而做足鋪墊。51:57，訴諸宗教讓邏輯合理化。1:02:18，塑造內(nèi)心美好，心靈手巧，使得認(rèn)同最大化。1:10:07，把內(nèi)心做到極干凈?澳悴皇竅筧�，拈`鍬廾芘罰 ?
  
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  在醫(yī)院里，象人重新感受到了人間的溫暖，而醫(yī)生也在和象人的交往中結(jié)下了深深的友誼，他已經(jīng)舍不得這位“上帝的棄兒”。但利欲昏心的馬戲團(tuán)老板帶人又將象人搶了回去，象人的新生活是否就此終結(jié)
  
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  繼承了德國表現(xiàn)主義的衣缽，黑色電影里泛出之后電影里少見的溫暖。而林奇之后的電影手法和風(fēng)格都能在這部電影里找到源頭。人物走位和取景構(gòu)圖倒是可以看到德萊葉的遺風(fēng)，十分有趣。配樂這塊，妖冶的風(fēng)格貫徹始終。如果不是林奇的片子，大概率會(huì)認(rèn)為更像蒂姆波頓的作品。
  
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  在底層狂歡的獵奇與中上層尷尬的接納之間，象人成了另一種反射的鏡子，投射的是“正�！鄙鐣�(huì)與自我的扭曲和失真。無論是在馬戲團(tuán)，還是在醫(yī)院，象人的畸形成了無法被接納的絕對差異，而只有宗教給予他一些安慰和希望。象人在某種程度上，帶上了基督的色彩。
  
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  黑白色彩和時(shí)代還原感
  
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  時(shí)代感塑造的很成功，讓人覺得就是在那時(shí)的英國。一開始象人的出場是讓人有點(diǎn)毛骨悚然的，后來穿了衣服也就沒那么的恐怖了，但還是有種糾結(jié)在心里的，到最后又去表演是的露背到?jīng)]什么可怕的了，心理慢慢適應(yīng)了，挺贊的，看著有點(diǎn)無趣，但看進(jìn)去了可以理解象人的善良聰慧
  
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