《不道德的審判》觀后感及評(píng)價(jià)_不道德的審判影評(píng)_不道德的審判好

解答動(dòng)態(tài)

• 

  8.7 電影只有三位主要演員，大部分時(shí)間也都在一個(gè)房子中，卻有著很強(qiáng)的吸引力。答案撲朔迷離不到最后不知道結(jié)果。三位演員也奉獻(xiàn)了精彩的表演，否則這么枯燥的環(huán)境下很難抓住觀眾的心。
  
• 

  波蘭斯基還是牛逼的，三個(gè)人，一個(gè)屋子，每個(gè)人心理的變化，緊張壓抑，戲劇沖突非常強(qiáng)烈。了解一下政治背景，波蘭斯基作為一名猶太人身份和在二戰(zhàn)中對(duì)波蘭曾經(jīng)發(fā)生過(guò)類似殘暴的事而深惡痛絕，可以理解為這是導(dǎo)演對(duì)其控訴。結(jié)局是一大亮點(diǎn)，有人解讀可以看做是一場(chǎng)幻想。
  
• 

  對(duì)比之下，殺戮中有太多的廢話了，段子要有戲劇沖突，就一定要有感情爆發(fā)。蒙著眼吊著打，這是在說(shuō)自己的委屈嗎？
  
• 

  張弛有度，又一出話劇感十足的3人小品戲。
  
• 

  可能是我剛看完穿裘皮的維納斯吧，怎么感覺(jué)那一步比這部不道德的審判手法更純熟。。這個(gè)電影讓我稍微有點(diǎn)覺(jué)得沉悶。。不如之前的電影帶來(lái)的震撼大。
  
• 

  287 Fucking love this movie! 三個(gè)演員，密閉空間室內(nèi)戲，張力十足，西格尼演技爆棚，仿佛惡靈附體，本金斯利更是棒，講這個(gè)道貌岸然的醫(yī)生演的無(wú)比精準(zhǔn)。大師級(jí)別的鏡頭調(diào)度與攝影，首尾于舒伯特的音樂(lè)呼應(yīng)，絕妙！
  
• 

  看上去像是波蘭斯基在做一次男性的自我審判。挺偏愛(ài)這種在封閉空間里撕裂謊言與真相的故事，表現(xiàn)性的戲劇性風(fēng)格繼承希區(qū)柯克的一脈，挺精彩。ps:男人自我審判比女人審判男人來(lái)得更有說(shuō)服力。
  
• 

  可以有很多種解讀的以施虐受虐為載體的片子。但是并沒(méi)有產(chǎn)生很多共鳴。更喜歡苦月亮。波蘭斯基還是很懂女人的 知道她們想要真相想要罪人從內(nèi)心感到懺悔 在殺戮里面也提及過(guò)這一點(diǎn)
  
• 

  殺戮之神“前傳”。當(dāng)然比殺戮好看很多。好奇這樣的故事50年以后會(huì)不會(huì)在中國(guó)發(fā)生。（別想了，不會(huì)的：））
  
• 

  4.5 波蘭斯基真心電影界的好戲劇家。一個(gè)特別簡(jiǎn)單的故事能制造出這么多精彩。感覺(jué)很無(wú)解的結(jié)局最終卻總能給一個(gè)滿意的交待，這一部里貫穿始終的《死神與少女》尤其贊。高潮的最后20分鐘，最后三個(gè)人的對(duì)視，眼神、表情，都太到位了。前邊略顯煩悶，最后一個(gè)大大的升華。
  
• 

  不喜，總覺(jué)得波蘭斯基炫技的成分很多
  
• 

  希望結(jié)局能更含糊點(diǎn)，糾結(jié)死一個(gè)算一個(gè)。【中文譯名錯(cuò)大了吧，主觀控訴最不缺的就是豁出去的態(tài)度，是不應(yīng)該以是否能證明事實(shí)真相而轉(zhuǎn)移的“if hes innocent,then hes really fucked.”
  
• 

  看完此片我才發(fā)覺(jué)波蘭斯基是如此沉迷于單場(chǎng)景場(chǎng)面調(diào)度，要是我沒(méi)有看《殺戮》里面四個(gè)人出神入化的調(diào)度，先看這部我也會(huì)目瞪口呆，因?yàn)樗�比《殺戮》和《水中刀》更富有戲劇張力�?
  
• 

  只有嫌疑人自己口中的真相才能為“莫須有”之罪“定案”或“翻案”，問(wèn)題只是如何才能讓他坦白交代，持槍的集權(quán)者屈打成招得到的供詞在多大程度上能讓人信服。過(guò)去的屈辱史雖都過(guò)去了，但罪人對(duì)自己昔日罪行的承認(rèn)能夠使自己更加堅(jiān)強(qiáng)地活下去。影片結(jié)尾三個(gè)人在音樂(lè)會(huì)上眼神的傳遞有點(diǎn)意思。
  
• 

  程序正義和實(shí)體正義(極易滑落成恐怖主義)的博弈不是第一次見(jiàn)，但一戲劇化后永遠(yuǎn)這么有后勁。而且波蘭斯基拍封閉空間真心屌啊，根本不會(huì)嫌單調(diào)，一如《殺戮》的室內(nèi)景調(diào)度和光線對(duì)表達(dá)空間的延伸。結(jié)尾放在醫(yī)生跳與不跳的留白應(yīng)該更狠。
  
• 

  影片結(jié)尾三人在《死亡與少女》的音樂(lè)背景中相視，平靜一瞥下暗流涌動(dòng)，正如安靜的曲調(diào)中暗藏陣陣不寒而栗的恐懼。寶蓮娜最終放走了米蘭達(dá)。所以說(shuō)波蘭斯基還是個(gè)骨頭里流淌著優(yōu)雅和人道的導(dǎo)演嘛。獨(dú)幕劇的結(jié)構(gòu)，牽涉獨(dú)裁暴政、道德問(wèn)責(zé)、心理爭(zhēng)斗種種話題。節(jié)奏緊湊有張力，果然是戲劇劇本改編的電影。
  
• 

  如果要把一部室內(nèi)戲舞臺(tái)劇改編成電影，那么歡迎找波蘭斯基。他的小空間內(nèi)調(diào)度不僅能向下深挖劇本內(nèi)涵，而且居然還在維持自己風(fēng)格的同時(shí)不搶?xiě)颉＞唧w到這片，顯然三者間角色關(guān)系是這部關(guān)于罪與罰電影的核心，也最有玩味余地。演員的表演故而十分重要：二男角，特別是金斯利，要強(qiáng)過(guò)韋弗不少。
  
• 

  想起希區(qū)柯克的一部短片，同樣面對(duì)妻子指認(rèn)的兇手，希片里的丈夫毫無(wú)遲疑地選擇相信，而這片里的丈夫卻一直采取懷疑態(tài)度，同大多數(shù)Polanski電影里的丈夫形象一樣，驕傲自大。
  
• 

  波蘭斯基式密閉空間典型杰作，結(jié)尾醫(yī)生的認(rèn)罪令人回味。原來(lái)令人瞠目結(jié)舌的罪惡，不過(guò)是源于頑童心態(tài)的玩樂(lè)探究，只要環(huán)境賦予了制約的缺失�！�8】
  
• 

  精彩絕倫，張力十足。在波蘭斯基高超的調(diào)度下，觀眾永遠(yuǎn)處在知道一部分，想知道另一部分，不知道下一秒要發(fā)生什么的狀態(tài)。邏輯的混戰(zhàn)，情緒的控制，道德的博弈。幾方力量掙扎扭曲，誰(shuí)也不知道對(duì)方究竟要怎樣，會(huì)怎樣。這是個(gè)徘徊在崩潰邊緣極其痛苦的過(guò)程，唯有救贖之心能夠解救被困的靈魂。四星半。
  
• End