《騎士》觀后感及評(píng)價(jià)_騎士影評(píng)_騎士好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  La mise en scène minimaliste porte en elle toutte effusion et son déploiement émotionnel en douceur. Ancrée dans 1 territoire donné, la caméra,qui se départit du regard démiurgique, capte discrètement la sublimation de lhumanité qui se dégage de ce paysage apaisé
  
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  趙婷從老調(diào)的西部挽歌中咂嘬到了作為二代身份的困局：夢(mèng)想棲息地的破壞。但她抓著荒野里這最后一根救命稻草不放顯得有些悲愴和不合時(shí)宜，畢竟懷著鄉(xiāng)愁尋找家園才是現(xiàn)代人的生存境遇。與其治愈背上受傷的翅膀不如馴服自己受挫的大腦，因?yàn)槟切┱嬲�以�?mèng)為馬的《騎士》早已將這痛徹的歷史當(dāng)成跳板或基石。
  
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  3.5；攝影非常漂亮，空鏡頭雖有濫用重復(fù)之嫌，然而與人物情感的綿長延伸倒也契合，自然光線中仿佛能感受到騎馬奔騰的呼吸與律動(dòng)。人物“成長”弧度明顯有套路痕跡，但也算拍得真摯；其實(shí)最觸動(dòng)我心的反而是那匹名叫“阿波羅”的馬，它仿佛是照亮迷惘的太陽，讓一度失去的希望仿佛能再次燃燒起來，而現(xiàn)實(shí)教會(huì)他的卻是退步與妥協(xié)——向現(xiàn)實(shí)低頭，每個(gè)人最終都會(huì)走到這一步，但或許我們也可以無需放棄夢(mèng)想。
  
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  即使拋開華裔女導(dǎo)游這層濾鏡，也是一部非常棒的影片。嗜賭的父親，弱智的妹妹，比賽受傷的牛仔，美國西部典型的底層家庭，既有對(duì)命運(yùn)的不甘，也有妥協(xié)和平靜。
  
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  一種沮喪。它描述了我們?cè)谧约旱奶烀�（我注定做什么）和宿命（我可能無法做什么）相違抗時(shí)的猶疑以及掙扎。
  
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  用騎士馴服生猛的動(dòng)物，映照人在社會(huì)中的被馴服。末尾的挫敗感與騎士反復(fù)解釋暫時(shí)生計(jì)等傷好了就要回去，是一致的。
  
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  真的勇士除了要會(huì)拼命，還要學(xué)會(huì)放棄——主題還是很東方的嘛。趙婷有望接班李安？
  
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  飛機(jī)上看的。
  
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  馬在那，哪怕腦袋剛補(bǔ)過鋼板，也要去騎，否則就沒有活著的意義。
  
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  妙啊，運(yùn)鏡如訓(xùn)馬。為了有馬可訓(xùn)，各種無中生馬的鬼才電影。
  
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  攝影很美表演很棒。但是前半段感覺還是學(xué)生電影了一些。后面音樂有點(diǎn)多但是整個(gè)感情已經(jīng)挺飽滿的了。鄰座大媽一直在抹眼淚。
  
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  對(duì)英雄主義與傳統(tǒng)體育片的反寫，弧光構(gòu)成乍看如宿命操控，實(shí)則是具有主觀能動(dòng)性的個(gè)人意志導(dǎo)向，生命個(gè)體間的連接超越了“苦難”，逝去的愛也在兩次“午夜夢(mèng)回”中歸來
  
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  騎士以夢(mèng)為馬，要馴服生活和馬。騎士馴馬，被馬摔下來，騎士馴生活，反被生活馴。馬野性難馴殘了被槍斃，美名其曰安樂死。人被生活馴廢了安樂活，美名其曰回歸家庭。馬只想說馬拉個(gè)逼。導(dǎo)演手法溫馴雅馴，馴化馴良的沒什么個(gè)人想法，照著泰倫斯馬力克拍了部馬背上的曼徹斯特
  
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  可謂新時(shí)代的《都市牛郎》（特拉沃爾塔那個(gè)版本），美國人的身體被惡劣的條件和殘酷的傳統(tǒng)打破，西部蠻荒時(shí)代的英雄和惡棍都不見了。這些都是美國對(duì)狂野西部的神圣迷戀的殘余。趙婷的東方視角，讓她拍這部影片總是帶有一種尊敬的好奇心，而美國本土電影制作人往往會(huì)忽視這種好奇心，或者干脆把這種好奇心置入畫面中。
  
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  真實(shí)改編 大氣 細(xì)膩 專注 自然光 真實(shí)情感 像李安，專業(yè) 美 誠實(shí) 略散悶……
  
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  最終男主選擇了跟父親相同的路，但我相信他一定會(huì)有一個(gè)更好的未來。
  
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  8/10 若非《無依之地》入圍今年的威尼斯主競(jìng)賽并擒下金獅，我真的不知道這個(gè)叫作趙婷的華人導(dǎo)演。這部《騎士》是她的第二部長片電影，成片效果已是異常沉穩(wěn)、細(xì)膩，及具有感染力，看罷讓人震驚。這是一部情緒大于內(nèi)容的獨(dú)立電影，真實(shí)故事改編，人物上是自己扮演自己的狀態(tài)，隨之代入、沉湎、揮發(fā)。用“沮喪”的狀態(tài)對(duì)抗無奈、夢(mèng)想以及使命，劇作上的以小見大充分體現(xiàn)出了感知力量。痛苦、接受、放棄、重啟，“牛仔”精神的本質(zhì)以及正反面在現(xiàn)實(shí)與意像里殊途同歸。自然光下的景別，中遠(yuǎn)景及手持下的畫面亦讓讓人無比舒適。如此氣質(zhì)的電影始終讓我鐘意�！半娪安皇前汛蠹�?guī)нM(jìn)黑暗，而是帶過黑暗，在黑暗里檢驗(yàn)一遍，再回到陽光底下，你會(huì)明白該如何面對(duì)生活�！� 十分同意李安導(dǎo)演對(duì)于電影的這般定義，而本片所體現(xiàn)的也便是如此。
  
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  支離破碎，強(qiáng)打情懷，還是喜歡她的上一部作品。
  
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  8.0 生活不易，不能干自己喜歡的事情真的太痛苦了（鏡頭真的美）
  
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  其實(shí)片名不能叫“騎士”，只能叫“騎手”。導(dǎo)演對(duì)西方根源性的哲學(xué)缺乏理解，導(dǎo)致把靈魂騎士拍成了夢(mèng)游騎手。如果說，她拍的是中國哲學(xué)的“回頭”，那她也錯(cuò)把莊子的逍遙游理解為狹義的貴生主義了。其實(shí)不上馬，也能有廣袤無垠的靈魂和精神宇宙去遨游的。平民視角光有抒情沒有力，就變成濫情歌了。
  
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