《茶館》代文學家老舍于1956創(chuàng)話劇，1957年7月初載于巴金輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風云變化。通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的蕓蕓眾生。

世紀之交的老北京城，巍巍大清氣數(shù)將盡，茍延殘喘。各方勢力相繼抬頭，救國救亡的隊伍中各類投機分子時隱時沒。老北京城的一個角落里，王利發(fā)（陳寶國 飾）經(jīng)營的裕泰茶館見證著時代每一個席位的變化，更收納了洶涌大潮之下多姿百樣的平凡眾生相。沒落勢力的龐太監(jiān)（張惠中 飾）、松二爺（ 石小滿 飾），緊抱時代大腿的宋恩子（梁天 飾）、吳翔子（劉惠 飾），以民族救亡為己任的秦二爺（謝剛 飾），生活在底層的社會渣滓劉麻子（崔杰 飾）。三教九流，世間百態(tài)，洶涌的歷史洪流之中，一出令人唏噓不已的悲喜劇…… 本片根據(jù)老舍的經(jīng)典話劇名作改編。

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下面是更多關(guān)于茶館電視劇的問答

電視劇《茶館》純正的京味原味的還原，以及對老舍原著的忠實呈現(xiàn)以算是一部沒有糟典的名著改編之作。與以往多數(shù)名著改編劇都面臨“板磚”相比，《茶館》贏得了觀眾良好的口碑，其中很大原因就是，《茶館》保留住了老舍原著的魂。無論劇中人物一口地道的京片子，還是北京人幽默、好面子、喜歡正話反說的性格特征，都令人印象深刻（新京報評） 。

名著翻拍泛濫又難免爭議的當下，能看到一部從改編到演員個個靠譜集集精致的好劇，足以令人從心里往外長吐一口氣的舒服和熨帖。更為難得的是，珠玉在先重拍必然挨砸的“翻拍怪現(xiàn)狀”，在《茶館》這里并沒重現(xiàn)，絕大多數(shù)觀眾仍然認可了電視劇版的誠意與功夫。三幕話劇改成三十余集電視劇，加大信息量自然全靠生造，老舍原著的外形有些模糊，但是內(nèi)在的魂，卻依舊忠實。電視劇版《茶館》沒“忠于”老舍，但是“忠于”了京味，話雖在理，但那京味的把握，又豈不正是老舍招牌的燙金閃光之處？京味是老舍作品的魂魄，批判現(xiàn)實是老舍作品的精神，電視劇版《茶館》在這兩點上把握住了原作精髓，得到好評情理之中。電視劇《茶館》還原了老北京往事的濃郁風情，京味細節(jié)隨手體現(xiàn)細膩安排，仿佛直接把觀眾帶回到王世襄的錦灰堆，鄧云鄉(xiāng)的民俗談，白描出一副逼真生動的老北京市井風情畫（新浪娛樂評） 。

這個王利發(fā)更豐富

電視劇中，陳寶國的每次亮相都新意十足，他的身上多了幾分老北京特有的幽默睿智。話劇中王利發(fā)留給觀眾的印象是一個苦字，而陳寶國對王利發(fā)的詮釋卻極富層次感：在他與寡婦張秀英的訣別中，觀眾看到王利發(fā)重情重義的一面；在他與房東討價還價時，他作為生意人的精明又可見一斑。陳寶國在表演中并未刻意突出京腔京韻取勝，但他對老北京買賣人性格特質(zhì)的再現(xiàn)卻令很多北京觀眾叫好。王利發(fā)身上的敦厚、政治敏感和隱藏在與世無爭之下的正直正義，都是老北京人真實的性格寫照（北京娛樂信報評） 。

這個劇本繁而不亂

把話劇《茶館》改編成電視劇是件費力不討好的事，因臺詞句句都是“沙里淘金”。但電視劇《茶館》開演前，陳寶國曾說，該劇一定會和別的改編劇不一樣。果然，電視劇《茶館》雖將話劇中的亂世背景放大，但擴充的劇情和新增人物卻繁而不亂，新增劇情與茶館中各色人等融為一體，讓人物的思想和行動都有章可循。比如，張秀英這個新增人物就被塑造得比較出色，劇雪恰如其分地演出了舊社會婦女的賢良與不可避免的悲慘命運（北京娛樂信報評） 。

這個版本有戲劇味

話劇《茶館》不僅人物形象深入人心，戲劇場景也是舞臺上的經(jīng)典。電視劇巧妙地保留了話劇中的精華戲劇場景。比如第一集便和話劇《茶館》的開篇異常相像：各色人等聚在王利發(fā)的裕泰茶館中，寒暄之聲不絕于耳。電視劇用鏡頭語言翔實表現(xiàn)了王利發(fā)的待客之道，精致的蓋碗、精美的茶葉罐、王利發(fā)熟練的續(xù)水和上茶都使得裕泰茶館的形象呼之欲出。這個開篇雖比話劇增添了更多戲節(jié)，卻不啰嗦，基本保持了話劇的風格。可以說，整部劇透出的濃濃“戲劇味”，是贏得觀眾“芳心”的聰明之舉（北京娛樂信報評） 。 王掌柜出場歲數(shù)偏大

隨著劇中大傻楊敲著牛骨唱著數(shù)來寶，“茶館”開張迎客，陳寶國飾演的王利發(fā)也出現(xiàn)在大家眼前。然而眼尖的觀眾還是看出了這個掌柜有點兒老。已知天命之年的陳寶國這回有些‘扮嫩’了，原著中開場時的王利發(fā)是一位20多歲的少掌柜，劇中明顯與原著不符（深圳商報評） 。

劇情加長有“注水”嫌疑

從一部兩個小時的話劇擴充到39集的電視劇，有些觀眾提出了“注水”質(zhì)疑。兩個多小時的話劇，兌成三十多小時的電視劇，像現(xiàn)在這樣，故事合情合理，演技入木三分，確實已經(jīng)非常不容易了。只是，這么好的編劇和演員，如果能再多照顧一下原著的精神內(nèi)核該多好，咱能不拍這么長嗎（深圳商報評） ？

電視劇版與話劇茶館把從一個小小的茶館拓展到社會，各個人物的線充的相當飽滿，個人認為從人物的刻畫到反映社會的廣度深度上遠高于大宅門。茶館的劇本雖然托生于那個革命的年代，但是本身的立場卻不算太左，主要通過實景小民來反映當時的社會現(xiàn)狀，這樣的劇本才有生命力，即使再過50年，100年依然可以作為經(jīng)典來重新演繹。電視劇中的人物形形色色個不雷同，人物性格十分鮮明，對白字字珠璣，耐人尋味。 歷史總是驚人的相似 茶館和現(xiàn)在何其像 現(xiàn)在和晚清又何其像 五四運動到現(xiàn)在快一百年了 可我們連五四的基本精神都沒有做到 愧對先人 08年 就拍完了，但是一直沒播 ! 電茶館在線觀看：

http://www.tudou100.com/yugao/8513/

這新的視頻網(wǎng)站，我，很好的，你吧。 老舍的作品《茶館話劇變成了電視劇，人物塑造的都很飽演員演的沒話說。看得出確實下功夫啊，把話劇改成電視劇，不容易，得到大家的肯定，更是不易，演員的表演也很到位�？催^一篇采訪陳寶國的文章，他說這個戲被擱置了很長時間，原因自然是不用明說的了，到后來陳寶國和何群兩人都不能提茶字，兩人點茶喝只能說是點兩碗帶色兒的！這些都讓我覺得能堅持拍完并努力讓大家看到《茶館》是一件多么不容易的事。

《大宅門》這部以北京同仁堂為原型的歷史劇，其跌宕起伏的情節(jié)，所描繪的人世百態(tài)，曾讓我這個庸俗愚昧而又稍稍進步的青年看客不止一次的心靈震顫、潸然淚下、慷慨激昂、憤世嫉俗、悲憫憐愛，甚至不辨場合的狂聲大笑、破口大罵、哽聲嗚咽。時隔多日，今忽覺心中憋屈難耐，遂潑墨點滴，聊表空洞心靈的慰藉吧。

《茶館》里作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀。而《大宅門》是一場人性丑陋同善良的較量，道德法制同金錢權(quán)位的較量，邪惡勢力同正義之士的較量，資本家同工農(nóng)階級的較量。孰勝孰負，都將是一場血浴奮戰(zhàn)，留給歷史和世人的只有無盡的傷痛和哀怨。

這兩部電視劇的口碑都很好，評分也很高，豆瓣都是9.3分左右。其中的原因不僅是電視劇好看，更多的是文學觀賞性好，能夠激起觀眾的代入感，針砭時弊。

所以這部戲也是值得推薦的，你喜歡看《大宅門》，這部電視劇也肯定適合你。 茶館最經(jīng)典是話劇，其次是人藝的同名電影，至于電視劇嘛。。。。。。里面主旋律太多，不提也罷 82電影版完爆2010電視劇版, 資源TELESJ論壇里有. 追問

兩個版本你都看過嗎？

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