《哈爾的移動(dòng)城堡》是宮崎駿眾多電影中比較特別的一部，他沒(méi)有像《風(fēng)之谷》、《千與千尋》、《天空之等等有著明確的主題和寓意，比如關(guān)注環(huán)境污染、生態(tài)平衡、人性善惡，而是用一個(gè)魔幻、純愛(ài)的故事隱喻導(dǎo)演內(nèi)心的理想主義。

在這部電影中，宮崎駿塑造了完美的人設(shè)——哈爾，他有著藍(lán)色的眼睛和金色的頭發(fā)，帶著絢麗的耳飾，擁有著強(qiáng)大的魔法以及迷人的微笑。這種人設(shè)在以前的宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中是看不到的，因?yàn)樗�早期的作品，更偏�?ài)單純勇敢可愛(ài)真實(shí)的小女孩。而充滿著神秘的哈爾卻是這部電影真正的核心。宮崎駿用哈爾充滿魔力的移動(dòng)城堡，打造出了心中的百寶屋，而移動(dòng)城堡，也存儲(chǔ)著宮崎駿天馬行空的想象力。

在這樣的故事中，女主蘇菲甚至一反宮崎駿往期電影的傳統(tǒng)，淪為了配角，她的存在，更多的是串聯(lián)劇情，引出哈爾的特別之處，以及再現(xiàn)那些震撼人心的魔法。

在蘇菲奇遇的故事里，哈爾的性格展現(xiàn)無(wú)遺，他禮貌的表現(xiàn)著自己的成熟，卻又俏皮的像個(gè)孩子，執(zhí)著的維護(hù)著正義，卻又無(wú)法保護(hù)自己，對(duì)待身邊人毫無(wú)心機(jī)，卻謹(jǐn)慎的面對(duì)著每一次危機(jī)。宮崎駿給哈爾傾注了太多的魅力，以至于在電影中就是個(gè)萬(wàn)人迷。

而這正是宮崎駿內(nèi)心的自我映射，他希望有這樣一個(gè)角色，可以讓中年的自己回想起年少輕狂的曾經(jīng)，也希望有這樣一個(gè)人活著了理想中的模樣，即使被厄運(yùn)詛咒，即使生命垂危，也要樂(lè)觀面對(duì)。于是哈爾始終面帶微笑，溫柔的面對(duì)生活，用自己的力量去拯救別人，在充滿著荒誕魔法的世界里，成為獨(dú)一無(wú)二的自己。

《哈爾的移動(dòng)城堡》有著傳統(tǒng)意義上美好的結(jié)局，蘇菲用自己的努力解除了哈爾和卡西法的契約，收回了哈爾的心臟，卡西法和哈爾都活了下來(lái)，同時(shí)哈爾和蘇菲也在漫長(zhǎng)的共處中愛(ài)上了彼此，這份愛(ài)成為了新的能量，守護(hù)著他們。宮崎駿的戀愛(ài)觀也在這部電影中得到了很好的呈現(xiàn)，對(duì)于一見(jiàn)鐘情，也許他自始自終都更希望塑造歷盡劫難后的相濡以沫、經(jīng)歷挫折痛苦后的相知相守。而這也是宮崎駿理想主義中的一部分，愛(ài)情、信仰、抗?fàn)�、守護(hù)，共同構(gòu)建了《哈爾的移動(dòng)城堡》故事的核心。

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下面是更多關(guān)于哈爾的移動(dòng)城堡電影的問(wèn)答

《哈爾的移動(dòng)城堡》這部電影主要表達(dá)了什么？

這是我在豆瓣上看到的，我很喜歡的移動(dòng)城堡，覺(jué)得這位寫(xiě)的非常深刻，可以參考一下。

一、故事內(nèi)涵

我們先來(lái)分析一下故事的基本內(nèi)涵。這部片子使用了大量的隱喻符號(hào)，其中一個(gè)重要的隱喻符號(hào)就是移動(dòng)城堡。移動(dòng)城堡是什么意思呢？

我們知道，在西方文藝作品中，城堡通常喻指自閉的心靈。比如剪刀手愛(ài)德華或吸血鬼德古拉公爵，他們常年孤零零呆在城堡里，期待著得到解救。在那些影片中，城堡是主人公自閉心靈的象征。那么，移動(dòng)城堡指什么？我的理解是，移動(dòng)城堡就是指霍爾流浪的心。移動(dòng)城堡是火魔卡西法移動(dòng)的，卡西法的法力來(lái)自霍爾的心臟，所以說(shuō)，移動(dòng)城堡實(shí)際是霍爾的心靈幻相。影片開(kāi)頭，一座城堡在平原上緩緩而行，四只腳爪撐起的金屬城堡外型頗似一顆色彩斑斕的巨大心臟，煙囪和屋頂如同心血管一樣密布。城堡在蘇菲面前停下，發(fā)出高分貝的摩擦聲響，城堡劇烈地顫動(dòng)著，那是霍爾的心臟在顫抖——他終于等來(lái)了心上人。

移動(dòng)城堡是火魔卡西法制造出來(lái)的一個(gè)魔幻分身，內(nèi)部的房間其實(shí)是霍爾在波特海文港口的家。蘇菲剛進(jìn)城堡，看見(jiàn)門(mén)楣上一塊四方形的門(mén)鈕，門(mén)鈕四側(cè)有四種顏色，藍(lán)色朝上，門(mén)外是波特海文港口；紅色朝上，門(mén)外是王宮所在地；綠色朝上，門(mén)外是移動(dòng)城堡的路途，黑色朝上，門(mén)外是硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。后來(lái)霍爾把家搬到齊平鎮(zhèn)，把一個(gè)出口改為齊平鎮(zhèn)的新家，另一個(gè)出口改為他的秘密花園。就是說(shuō)，在霍爾的屋子里，只要轉(zhuǎn)動(dòng)門(mén)鈕，門(mén)外可以是任何四個(gè)空間。這就好比一個(gè)枯坐在家里的人，幻想自己隨時(shí)進(jìn)入各種虛虛實(shí)實(shí)的空間，經(jīng)歷各種事件：出身于老家，混跡于名利場(chǎng)，在黑暗中反抗惡勢(shì)力，與愛(ài)人共筑新巢，在純凈美好的心靈花園駐足，幻想擁有一個(gè)強(qiáng)大的堡壘與世俗抗衡……這種后現(xiàn)代的拼貼方式類似于《大話西游》。

本片的兩個(gè)主角，其人性因素相當(dāng)飽滿，遠(yuǎn)超過(guò)以往動(dòng)畫(huà)片任何角色。蘇菲是個(gè)文靜善良的小姑娘，她對(duì)霍爾一見(jiàn)傾心，但是她自認(rèn)為不漂亮，不敢奢望魅力十足的霍爾愛(ài)自己。她被荒野女巫施咒變成了老太婆，之后她來(lái)到霍爾的移動(dòng)城堡，為霍爾打掃房間。她認(rèn)為只要自己是個(gè)老太婆，為霍爾做任何事都不會(huì)難為情，所以她寧可做個(gè)老太婆。這就是她的心結(jié)，她的老態(tài)其實(shí)是內(nèi)心消沉自卑的反映。男主角霍爾是個(gè)法力強(qiáng)大的魔法師，他品性善良，外表俊美，熱愛(ài)打扮，又有點(diǎn)膽小，但是當(dāng)愛(ài)人在場(chǎng)，他會(huì)勇猛無(wú)比。霍爾不愿為好戰(zhàn)的王宮服務(wù)，四處躲避國(guó)王的征召，經(jīng)常暗中破壞戰(zhàn)爭(zhēng)，所以說(shuō)，他是一個(gè)孤獨(dú)的反戰(zhàn)人士。這個(gè)光環(huán)是宮崎駿特意加上去的，原著中并沒(méi)有。

原著中哈爾只是一個(gè)拿了國(guó)王的酬勞去對(duì)付荒野女巫的魔法師，原著中根本沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。宮崎駿特意發(fā)展出一個(gè)反戰(zhàn)主題，把霍爾的老師沙里曼夫人改寫(xiě)成好戰(zhàn)專制的大反派，使得影片幾乎成為一部反戰(zhàn)電影�？紤]到宮崎駿本人一貫反戰(zhàn)，看起來(lái)哈爾就是宮崎駿的代言人。

宮崎駿聲稱：“這是我嘗試為老年人創(chuàng)作的一部動(dòng)畫(huà)片�！边@話不如說(shuō)成是，“這是我為我自己——一個(gè)六十多歲的老頭子創(chuàng)作的一部動(dòng)畫(huà)片�！� 我相信，這是宮崎駿醞釀許久的的心靈詩(shī)篇，它在宮崎駿的心底里流淌很久了。

二、霍爾

霍爾是什么人呢？他是宮崎駿作品中最唯美的角色，他是一個(gè)為世所不容的理想主義者。

霍爾第一次出場(chǎng)，是在一條僻靜的街道上，蘇菲在街道上碰到兩個(gè)調(diào)戲她的士兵，霍爾忽然出現(xiàn)，手指一點(diǎn)，就替她解了圍。荒野女巫的手下追趕他們，霍爾拉著蘇菲騰空而起，兩個(gè)人踩著舞曲的節(jié)拍凌空緩步前行，把世間繁華景象踩在腳底。蘇菲像做夢(mèng)一樣隨霍爾降落陽(yáng)臺(tái)，霍爾手一揮，飛墜而下，消失不見(jiàn)了。這是一個(gè)夢(mèng)幻般的出場(chǎng)式�；魻柦鸢l(fā)碧眼，眉目柔美，眼神迷離，文質(zhì)彬彬，他英雄救美，溫柔善意，來(lái)去如風(fēng)，神秘浪漫，滿足了少女對(duì)于白馬王子的一切幻想。

霍爾第二次出場(chǎng)，是在蘇菲變成老太婆以后。當(dāng)時(shí)蘇菲正在爐火上做飯，霍爾進(jìn)門(mén)，看見(jiàn)家里來(lái)了生人，問(wèn)：“請(qǐng)問(wèn)，你是誰(shuí)？”蘇菲笑說(shuō)：“我是蘇菲婆婆，就是城堡新請(qǐng)來(lái)的清潔婦�！被魻栆矝](méi)有多問(wèn)，搶下蘇菲手里的菜鏟，“請(qǐng)你拿兩片培根和六個(gè)雞蛋過(guò)來(lái)。”蘇菲把雞蛋和培根遞給霍爾，霍爾沉靜地做飯，把雞蛋一一打到平底鍋里，再把蛋殼扔進(jìn)火爐。油鍋?zhàn)套套黜�，火焰歡快地騰起，霍爾做了一頓豐盛的早餐。隨后，他們倆和小徒弟馬魯克一起坐下吃飯，就像一家人。令我驚奇的是，霍爾的第二次出場(chǎng)竟然是在做家務(wù)，他就像大多數(shù)單身男人一樣會(huì)做飯！身為大魔法師，霍爾出得廳堂進(jìn)得廚房，無(wú)疑是個(gè)好男人。

霍爾還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，他說(shuō)話很有禮貌。他說(shuō)話經(jīng)常用“請(qǐng)”“麻煩你”等禮貌用語(yǔ)，舉止溫文有禮。在王宮，面對(duì)強(qiáng)敵沙里曼夫人，霍爾明知接下來(lái)將有一場(chǎng)惡仗，他仍然彎腰向沙里曼夫人行禮，說(shuō)：“老師的精神不錯(cuò)，令人高興。我依約前來(lái)了�！憋L(fēng)度從容不迫。

只有一次例外。一天，蘇菲不小心動(dòng)了浴室架子，攪亂了魔法，霍爾的頭發(fā)再也變不回漂亮的金色。他圍著一條浴巾，跌跌撞撞沖下樓，向蘇菲發(fā)脾氣：“蘇菲！你是不是動(dòng)了浴室的架子了！看，頭發(fā)變成這種古怪的顏色了！”他絕望地大哭，頹然倒在椅子上，“沒(méi)救了，真是奇恥大辱……假如不美，活著還有什么意思……”他死一般倒在灶臺(tái)上，身上汩汩冒出綠黏液，屋子里陰氣森森，黑暗精靈紛紛舞動(dòng)，房梁扭曲顫動(dòng)，綠黏液流了一地。蘇菲不得不把霍爾抱上樓。這場(chǎng)戲略帶喜劇性，揭示了霍爾孩子氣的一面。

霍爾日常懶惰消沉，不講衛(wèi)生。蘇菲剛進(jìn)入城堡的時(shí)候，看見(jiàn)城堡里臟亂不堪，房梁上積滿灰塵，到處蜘蛛爬蟲(chóng)。我們知道，城堡是霍爾的心靈幻相，城堡里臟亂不堪，說(shuō)明霍爾的意志非常消沉。但是，霍爾雖然意志消沉，仍然堅(jiān)持每天去戰(zhàn)場(chǎng)拼殺，他是一個(gè)堅(jiān)定的反戰(zhàn)人士，一心要阻止戰(zhàn)火破壞城鎮(zhèn)。

影片開(kāi)頭，在蘇菲的帽子店里，姑娘們紛紛議論霍爾：“聽(tīng)說(shuō)南町的那個(gè)叫瑪莎的女孩，心臟被哈爾拿走了，好可怕！”傳說(shuō)中霍爾是個(gè)惡魔，人人談虎色變，這就好像金庸筆下的一些俠客，比如蕭峰，金蛇郎君，黃藥師，雖然都是頂天立地的人物，卻被“名門(mén)正派”視為大魔頭。在世人看來(lái)，特立獨(dú)行的人都是古怪的，而特立獨(dú)行又極有本事的人，幾乎便是災(zāi)星無(wú)疑了。連王宮御用魔法師沙里曼夫人也認(rèn)為哈爾非常危險(xiǎn)。但作為和霍爾朝夕相處的人，蘇菲深信霍爾不是壞人，可是為什么所有人都把哈爾說(shuō)得那么可怕呢？

影片末尾，懸念終于揭開(kāi)。城堡潰散了，蘇菲跌落谷底。她絕望間，發(fā)現(xiàn)手上哈爾送給她的戒指在動(dòng)，戒指的光芒指向城堡的門(mén)，她打開(kāi)城堡的門(mén)，走過(guò)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，走進(jìn)一間屋子。屋子里有一張桌子，上面鋪了寫(xiě)滿字的紙，那是霍爾的字跡。她走出屋子，發(fā)現(xiàn)外面就是哈爾的秘密花園，天上流星道道劃過(guò)，流星砸到草地上，落入水中，發(fā)出丁丁的聲音。一個(gè)瘦弱的小男孩遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來(lái)，那就是童年時(shí)代的霍爾。蘇菲驚呆了。小男孩站到草地中央，天上一顆流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有詞，似乎是在許愿，接著，他仰頭把流星吞了下去。蘇菲遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)這一切，幾乎不能置信——那就是所謂的契約，所謂的交易。那其實(shí)不過(guò)是孩子的一個(gè)許愿而已！男孩皺眉彎腰，捧住胸口，然后，他把一顆燃燒的心生生捧出來(lái)�；鹧嫘苄苋紵�著，男孩手捧著燃燒的心，靜靜站在草坪中央。這是全片最經(jīng)典的一幕。一瞬間，蘇菲明白了一切。

我們應(yīng)該記得，高爾基筆下有一位英雄丹柯，為了帶領(lǐng)族人走出黑暗的森林，丹柯取出自己燃燒的心，為族人照亮出路。丹柯是一位具備強(qiáng)烈救世情懷的英雄，他是高爾基筆下最有名的角色。只要提起把燃燒的心捧在手里，我相信所有知道丹柯的人馬上會(huì)想到丹柯。和丹柯一樣，小男孩霍爾也把心捧在手中，但他不只是為了救世，也是為了救自己。他不愿為王國(guó)效忠，不愿意戰(zhàn)火迫害人民，他想要爭(zhēng)取一個(gè)自由和平的環(huán)境。因此他將自己的心托付給流星，讓流星成為火魔，依靠火魔的力量制造出一座強(qiáng)大的移動(dòng)城堡。此后他整日躲在城堡里，一面逃避國(guó)王的征召，一面隨時(shí)出去阻止戰(zhàn)火蔓延。其實(shí)，霍爾的心愿只是一個(gè)普通孩子的愿望，但就是這簡(jiǎn)單的愿望，在習(xí)慣于奴性和專制性的成人世界看來(lái)竟然是十分危險(xiǎn)的。當(dāng)霍爾將自己幼小的心挖出來(lái)，遠(yuǎn)觀的蘇菲明白了一切。地下忽然裂開(kāi)，強(qiáng)大的時(shí)空要吸蘇菲回去，蘇菲忍不住喊：“霍爾，卡西法，我是蘇菲，等著我！我一定會(huì)去找你的！在未來(lái)等我——”她知道他將面臨長(zhǎng)期孤獨(dú)的處境，她要給他一個(gè)愛(ài)的約定�；魻栿@異地回過(guò)頭，看見(jiàn)一個(gè)少女沉入地下不見(jiàn)了。就在他把心交給火魔的那一天，他感受到愛(ài)的召喚，于是他一直等待著蘇菲，等待著他的心上人。直到有一天，他發(fā)現(xiàn)城堡里來(lái)了一個(gè)自稱清潔婦的蘇菲婆婆，他知道那就是他的愛(ài)人。他做的第一件事就是搶下她的菜鏟，為她做了一頓豐盛的早餐。

在流星滿天的花園里，小男孩霍爾手捧熊熊燃燒的心火，走向遠(yuǎn)方。這一幕如此感人，又如此令人悲傷。蘇菲在時(shí)間隧道里往回走，邊走邊哭。那只是一個(gè)孩子單純的愿望，卻成了做人的全部代價(jià)。霍爾自此被世人看作眼中釘，他放逐自己，驅(qū)使城堡穿越無(wú)數(shù)大山大海，尋找他的愛(ài)人。現(xiàn)在，他的愛(ài)人終于來(lái)了。蘇菲走出隧道，看見(jiàn)霍爾化身為大鳥(niǎo)，靜靜守在山谷里等她，她上前，撥開(kāi)他蓬亂的羽毛，親吻他血跡斑斑的臉龐，說(shuō)：

“霍爾，對(duì)不起，你在這里等我，而我卻一直到現(xiàn)在才來(lái)。”

這是最感人肺腑的表白。她才知道他一直在等她。他受了那么多苦，孤獨(dú)地戰(zhàn)斗了那么久，她卻一直沒(méi)能為他分擔(dān)。她感到歉疚。

然后，蘇菲解除了霍爾和卡西法的契約，把心臟塞回霍爾的心房。霍爾收回心臟，卡西法也活了下來(lái)。他們重新制造了一個(gè)美麗的花園城堡。支配這所花園城堡的，不再是霍爾那團(tuán)孤憤叛逆的心火，而是霍爾與蘇菲的愛(ài)情。這個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局雖嫌老套，倒也說(shuō)得通。仔細(xì)想來(lái)，也許只有愛(ài)情才能拯救為世所不容的理想主義者，也許只有愛(ài)情才會(huì)讓沉浸于英雄夢(mèng)想的男人回家。

這就是霍爾的故事。我喜歡這故事。每個(gè)理想主義者心中，都有一個(gè)霍爾。一些人已經(jīng)找到愛(ài)，一些人尚沒(méi)有，也許終生得不到。那些得不到愛(ài)的人，很有可能變成荒野女巫那樣的惡魔；或者一部分人會(huì)像英雄丹柯一樣，倒地死去，悄悄地死在世人的漠視中，不為人知。

三、對(duì)白

蘇菲回到霍爾的童年時(shí)期，親眼目睹霍爾捕捉流星、取出心臟，這一幕是宮崎駿添加的，原著中根本沒(méi)有。影片絕大多數(shù)精彩橋段都是宮崎駿所寫(xiě)。這是一個(gè)精彩的劇本，一些深刻感人的對(duì)白耐人尋味。

舉個(gè)例子，在王宮，沙里曼夫人對(duì)蘇菲說(shuō)：

“他（霍爾）是我最后一個(gè)入門(mén)的弟子，那孩子天資聰明又有才華，我還暗自高興總算找到一個(gè)能繼承我地位的人。沒(méi)想到那孩子的心讓惡魔給奪走，并且離開(kāi)我身邊，變成了一個(gè)只為自己利益才施展魔法的人。那孩子非常危險(xiǎn)，他沒(méi)有了心，卻擁有過(guò)于強(qiáng)大的力量，再這樣下去，霍爾將會(huì)變得跟荒野女巫一樣。這個(gè)荒野女巫曾經(jīng)是個(gè)才華橫溢的魔法師，但是她跟魔鬼做交易，長(zhǎng)久下來(lái)，不管是肉體還是心靈都被吞噬�，F(xiàn)在我們王國(guó)再也不能縱容這些異端魔法師在外胡來(lái)�；魻柸绻�愿意來(lái)這里為王國(guó)效忠，就要跟惡魔斷絕往來(lái)，我會(huì)教你方法。如果不來(lái)，我將廢除他的魔力，就像那個(gè)女人�！�

這番話開(kāi)頭部分有點(diǎn)玄奧。沙里曼夫人一口咬定霍爾的心是被惡魔奪走了，霍爾沒(méi)有了心，卻擁有強(qiáng)大的力量，是個(gè)十分危險(xiǎn)的人物。沙里曼夫人表明自己的立場(chǎng)，她的意思是，魔法師就該為王國(guó)效忠，所謂“學(xué)得文武藝，貨賣帝王家”，要是魔法師不愿受統(tǒng)治者支配，那就是危險(xiǎn)分子。她威脅，如果霍爾再不來(lái)王宮報(bào)到，她將廢除霍爾的魔力，就像廢除荒野女巫的魔力一樣。這話就有點(diǎn)殺氣騰騰了。

雖然蘇菲尚不了解霍爾和火魔卡西法之間是怎么回事，但出于對(duì)霍爾的了解和愛(ài)護(hù)，她憤怒地站起反駁：

“我終于知道霍爾為什么不想到這里來(lái)的原因了。這是個(gè)奇怪的地方，請(qǐng)人過(guò)來(lái)卻讓老人家先爬上一段階梯，又帶到奇怪的房間，這不是欺負(fù)人嗎？你說(shuō)霍爾的心被人吞噬了，他的確是個(gè)任性而膽小的人，腦袋里不知道在想些什么，但是至少他直率坦誠(chéng)，他想過(guò)自己的生活�；魻柌粫�(huì)來(lái)這里，也不會(huì)當(dāng)魔王，他一定會(huì)自己想辦法解決跟惡魔之間的問(wèn)題，我相信他會(huì)的！”

請(qǐng)人過(guò)來(lái)卻讓人先爬上一段階梯，這在歷史上很普遍。比如舊中國(guó)，臣子覲見(jiàn)皇帝，必須先爬上一段階梯，還要三跪九叩，行跪拜之禮。這其實(shí)是等級(jí)社會(huì)人壓迫人的常見(jiàn)現(xiàn)象。但是這一切在蘇菲看來(lái)極不合理。她明白了霍爾的心意，他不想溶入等級(jí)社會(huì)，不想受壓制，也不想壓制別人。他不愿意來(lái)王宮，是因?yàn)樗�要維護(hù)自由和尊嚴(yán)，但是專制的統(tǒng)治者卻認(rèn)為他“非常危險(xiǎn)”。蘇菲不禁為霍爾大聲辯解：“至少他直率坦誠(chéng)，他想過(guò)自己的生活�！边@話擲地有聲。

這段精彩的辯論，揭示了影片正反雙方?jīng)_突的根源，那就是專制主義和自由主義之間不可調(diào)和的矛盾。在專制主義者看來(lái)，一個(gè)有本事的人不愿溶入社會(huì)，整天在外游蕩，常常做一些違反政策的事，那就如同把心交給了惡魔，是非�？膳碌�。而在自由主義者看來(lái)，他們擁有支配自己生活的權(quán)利，他們是在為道義理想而戰(zhàn)。為了實(shí)現(xiàn)道義理想，他們寧可付出代價(jià)，即使流血犧牲，也決不能充當(dāng)?shù)燃?jí)社會(huì)卑微的一份子。

說(shuō)到這，我們要詳細(xì)分析一下火魔卡西法�；鹉Эㄎ鞣�隱喻什么？我們知道，他的前身是一顆將死的流星，而流星，在一般人看來(lái)是許愿的對(duì)象，霍爾把心交給流星，等同于把心靈托付給了愿望。也就是說(shuō)，火魔卡西法其實(shí)是霍爾心頭的夢(mèng)想之火。

那么，霍爾的夢(mèng)想是什么呢？據(jù)片中沙里曼夫人交待，“那孩子的心被惡魔奪走，從此變成一個(gè)只為自己利益才施展魔法的人�！本褪钦f(shuō)，霍爾取出心臟之后，做的第一件事就是爭(zhēng)取自由。他不愿聽(tīng)命于王宮，不愿受人擺布。他離開(kāi)了沙里曼夫人，他要用心頭的夢(mèng)想之火，去建立自己的城堡，以實(shí)現(xiàn)自由和平的愿望�；魻柕膲�(mèng)想，就是自由及和平。

在影片中，卡西法被稱為“惡魔”，不僅沙里曼夫人如此稱呼，蘇菲如此稱呼，連卡西法也自稱：“我是一個(gè)惡魔！”這很有意思�？ㄎ鞣ㄊ腔魻柡吞K菲的朋友，他是霍爾心頭的夢(mèng)想之火，但在世人看來(lái)，他是個(gè)惡魔，因?yàn)樗�“�?huì)吞噬人的身體和心靈”。仔細(xì)想來(lái)，倒也不無(wú)道理。理想主義本就是一把雙刃的劍，一個(gè)孩子用任性的心靈固執(zhí)地追逐夢(mèng)想，如果他一直拒絕向現(xiàn)實(shí)作任何妥協(xié)，長(zhǎng)此以往，遲早變成瘋子。所謂成長(zhǎng)，就是對(duì)現(xiàn)實(shí)不斷妥協(xié)的過(guò)程；所謂成熟，就是理想主義到經(jīng)驗(yàn)主義的轉(zhuǎn)變。世上本沒(méi)有絕對(duì)的自由，如同世上沒(méi)有永久的專制。一個(gè)人在自由自在的狀態(tài)中沉浸太久，終將消沉頹廢，或者恣意妄為，無(wú)論肉體還是心靈都被吞噬。這方面宮崎駿見(jiàn)解獨(dú)到，看起來(lái)他不只是一位整日呆在工作室里做白日夢(mèng)的動(dòng)畫(huà)師，他還是一位思想家。

雖然宮崎駿堅(jiān)定反戰(zhàn)，可是他似乎并不熱衷于當(dāng)英雄。影片后半段有一場(chǎng)戲，霍爾和蘇菲的新家遭受炮火攻擊，霍爾決意死守家園，他對(duì)蘇菲說(shuō)：“蘇菲，你留在這里，卡西法會(huì)保護(hù)你，外面我來(lái)守護(hù)�！碧K菲急急上前攔阻，“等等！霍爾，你不能去，留在這里！”霍爾悲涼地說(shuō)：“下次空襲就要來(lái)了，卡西法也阻止不了攻擊�！碧K菲提議，“逃走吧，不要和他們戰(zhàn)斗！”霍爾安詳而堅(jiān)定地回答：“為什么？這些年我已經(jīng)逃夠了，好不容易身邊有個(gè)非守護(hù)不可的人，那就是你�！闭f(shuō)完，他飛身出門(mén)，義無(wú)反顧投入硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。

一個(gè)有責(zé)任心的男人，在遇到愛(ài)人之后勇氣倍增，在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)刻勇敢地?fù)?dān)負(fù)起守護(hù)全家的重?fù)?dān)，這著實(shí)令人感動(dòng)。但是，孤身抗戰(zhàn)是守護(hù)愛(ài)人的正確方法嗎？一個(gè)人的力量怎么可能阻擋一個(gè)龐大的軍團(tuán)？歸根結(jié)底霍爾是個(gè)固執(zhí)的理想主義者，自以為好男兒當(dāng)戰(zhàn)死沙場(chǎng)，不應(yīng)臨陣脫逃。但是蘇菲不這樣想。當(dāng)蘇菲看見(jiàn)霍爾在空中遭受攻擊，痛苦地大聲悲嚎，她大驚失色，當(dāng)即要求卡西法搬家招回霍爾。她說(shuō)：

“只要我們還呆在這里，霍爾恐怕就回不來(lái)了。還是當(dāng)個(gè)膽小鬼比較好�！�

蘇菲的意思是，她不想要霍爾當(dāng)英雄，她只想要大家平平安安，他們不如逃走，逃到安全的地方。她不要霍爾和敵人死纏爛打，她寧可霍爾是個(gè)膽小鬼。蘇菲的話語(yǔ)深得我心。如霍爾這般脾氣的人，生活中多半是文人藝術(shù)家，一個(gè)書(shū)生，豈能扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局？殺戮機(jī)器一旦啟動(dòng)，不是殺人就是被殺，小人物的自我犧牲值得幾何？明智的辦法就是如蘇菲般選擇逃跑。我非常認(rèn)同蘇菲的觀點(diǎn)，雖然我更喜歡霍爾。

以上兩場(chǎng)對(duì)白，是影片思想的精髓。這兩場(chǎng)戲表明，對(duì)于理想主義，宮崎駿的認(rèn)識(shí)非常深刻。

四、情境

作為宮崎駿作品中內(nèi)涵最豐富的角色，霍爾有很多造型。剛出場(chǎng)時(shí)，霍爾穿著色彩斑斕的長(zhǎng)外套，戴綠寶石長(zhǎng)耳墜，金發(fā)披肩，碧眼迷離，像童話中的夢(mèng)幻王子。后來(lái)外套變?yōu)闇\色，發(fā)型變成直發(fā)，仍然很漂亮。霍爾的頭發(fā)變回黑色之后，形象樸素起來(lái)，連漂亮的長(zhǎng)外套不穿了，只穿白襯衫，有點(diǎn)家�；�。不要小看這個(gè)變化，這意味著霍爾在蘇菲的感化下逐步擺脫了自戀虛弱，走向成熟。

片中很多場(chǎng)景給人留下了深刻印象。一個(gè)場(chǎng)景是，霍爾靜靜睡在床上，身穿白色襯衫，他雙目緊閉，床四周掛滿各色奇異的玩具，色彩金燦夢(mèng)幻。此情此景，仿佛一個(gè)純潔的白衣王子睡在孩童的璀璨夢(mèng)幻中，令人想起克里慕特的油畫(huà)。

另一個(gè)情境是霍爾發(fā)脾氣召喚黑暗精靈，他身體慘白倒在灶臺(tái)上，像得了重病的孩子，憂郁的綠色黏液流了一地。周圍暗影綽綽，光線變暗，屋內(nèi)房梁家具扭曲不安。畫(huà)面張力很大，色彩濃重陰郁，風(fēng)格有些類似蒙克的版畫(huà)《不安》。

這里要說(shuō)一下本片的制作。本片在制作上有了一個(gè)飛躍，雖然人物造型還是手工繪制，一部分布景、道具及光線首次使用了電腦三維技術(shù)。由于人物依舊是手工繪制，片子整體輕靈單純的風(fēng)格得以延續(xù)，但是畫(huà)面卻常有油畫(huà)或版畫(huà)的韻味。這真是驚人的突破。影片中木材，木門(mén)，木柱，石磚，墻面，玩具等材質(zhì)，細(xì)膩逼真有光澤；光線也像真實(shí)光一樣自然滲透，甚至光線里的灰塵都清晰可見(jiàn)。如此畫(huà)面，不能不令人想起威尼斯畫(huà)派或者荷蘭畫(huà)派的作品。這樣的效果令人驚嘆。

在這部野心極大的動(dòng)畫(huà)片里，宮崎駿放棄了最擅長(zhǎng)的大型戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。熟悉宮崎駿的觀眾應(yīng)該記得，宮崎駿非常擅長(zhǎng)大型空戰(zhàn)的場(chǎng)面操作，可是本片根本沒(méi)有值得稱道的空戰(zhàn)戲。倒是霍爾化身為灰色大鳥(niǎo)，在硝煙彌漫的夜空中孤憤地飛翔的身姿，給人留下了深刻印象。

夜空中炮聲隆隆，一架架飛行艇被炸得粉碎，天空變成一片火海�；魻栒钩犸w來(lái)，他金發(fā)怒撐，雙目圓睜，巨翅平張，像巨鷹一樣有力；他掠過(guò)硝煙彌漫的夜空，如同海燕劃過(guò)烏云密布的大海上空，尖利且迅捷。

霍爾的飛翔造型，近景像巨鷹，遠(yuǎn)景像海燕，應(yīng)該不是偶然的。鷹和海燕都是高爾基筆下有名的飛禽�！白尡╋L(fēng)雨來(lái)得更猛烈些吧！”我們都記得這句名言�！逗Ｑ嘀�歌》和《鷹之歌》是高爾基最有名的散文，一度被傳頌成“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命浪漫主義”的名篇�？紤]到霍爾手捧心火的一幕非常像高爾基筆下的英雄丹柯，我有理由推測(cè)，宮崎駿在構(gòu)思時(shí)受到了高爾基的啟發(fā)。顯然，霍爾這個(gè)角色集合了丹柯、巨鷹、海燕的特點(diǎn)。但是宮崎駿無(wú)意進(jìn)行“浪漫主義”的煽情，他在塑造反戰(zhàn)英雄霍爾的同時(shí)，也對(duì)理想主義進(jìn)行了反省，他不僅突出霍爾的戰(zhàn)斗精神，也強(qiáng)調(diào)他的獨(dú)立自由精神、愛(ài)情理想和田園理想，而這些在五十年前的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者看來(lái)，屬于“頹廢的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)”，是應(yīng)該受批判的。宮崎駿的風(fēng)格與高爾基迥然不同，他要的是情境的唯美，他要把強(qiáng)烈的救世情懷上升為憂傷唯美的抒情詩(shī)意，這才是他的藝術(shù)理念。

有幾場(chǎng)戲氣氛奇特，有種神秘的美感。一場(chǎng)是霍爾從戰(zhàn)場(chǎng)返回，頹然落翅，倒在椅子上，和火魔卡西法說(shuō)話。房間里光線昏暗，霍爾疲憊不堪，他黯黯說(shuō)：“這次的戰(zhàn)爭(zhēng)很慘烈，從南邊的大海到北邊的國(guó)境，全是一片火海。”卡西法叫：“我最討厭火藥的火了！那些家伙的字典里根本沒(méi)有禮貌兩個(gè)字！”實(shí)際上，卡西法就是霍爾的心火，霍爾對(duì)著火爐說(shuō)話，實(shí)質(zhì)是在跟自己的心靈說(shuō)話。黑暗的屋子里，孤獨(dú)疲憊的霍爾對(duì)著火焰訴說(shuō)心事，這一幕給人留下深刻印象。

更奇特的一場(chǎng)戲是一個(gè)夢(mèng)境�；魻柕诙�次從戰(zhàn)場(chǎng)回來(lái)，蘇菲聽(tīng)到聲音，從夢(mèng)中驚醒。這時(shí)她變回了少女的樣子。其實(shí)她是在做夢(mèng)，人在睡夢(mèng)中最放松，所以睡夢(mèng)中的蘇菲忘記了自卑，重新變回少女。她看見(jiàn)地下的羽毛沾著血跡，又驚又痛，手持燭火上樓，來(lái)到霍爾的房間。她打開(kāi)門(mén)，看見(jiàn)房間里兩條堆滿各色奇彩玩具的通道，通向不知名的遠(yuǎn)方。走過(guò)一條玩具通道，她看見(jiàn)盡頭處一頭大鳥(niǎo)伏地發(fā)抖，驚呼：“霍爾，是霍爾吧？很難過(guò)嗎？你是不是受傷了？”大鳥(niǎo)伏地發(fā)抖，低沉地說(shuō)：“別過(guò)來(lái)——”蘇菲說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系，讓我來(lái)幫你，讓我?guī)湍憬忾_(kāi)身上的魔咒，好不好？”大鳥(niǎo)遽然抬頭，露出一張骷髏臉，說(shuō)：“你連自己身上的魔咒都解不開(kāi)，你能幫我嗎？”蘇菲喊道：“那不一樣，因?yàn)槲覑?ài)你啊！”骷髏嘆息：“太遲了�！闭f(shuō)罷，振翅離去，灰羽紛紛飛落，情狀凄涼，蘇菲驟然變老，呆然站立。貌似強(qiáng)大的大魔法師霍爾實(shí)際只是個(gè)躲在玩具叢中固執(zhí)地做英雄夢(mèng)的孩子，他長(zhǎng)年孤獨(dú)，傷痛纏身，且自閉膽怯。蘇菲雖然早感應(yīng)到霍爾的孤獨(dú)與創(chuàng)痛，但她無(wú)法擺脫自卑，不敢靠近心上人。她感到焦慮，不知該怎么辦。這個(gè)夢(mèng)境充滿哥特式的迷離氣氛，意境深切悲涼，令人過(guò)目不忘。

五、結(jié)束語(yǔ)

影片的結(jié)尾有點(diǎn)問(wèn)題。沙里曼夫人看見(jiàn)霍爾等人轉(zhuǎn)危為安，馬上決定停戰(zhàn)，這真是莫名其妙。為什么她決定停戰(zhàn)？影片沒(méi)有交待原因。估計(jì)是為了保證票房，制片方強(qiáng)加了個(gè)光明的尾巴。這是影片的瑕疵。

但是，影片整體依然熠熠生輝。這部影片把心靈隱喻嵌入童話般單純的故事框架；把愛(ài)、自由、和平的現(xiàn)代理念融入唯美抒情的詩(shī)意風(fēng)格，令人耳目一新。本片具有現(xiàn)代性的美感，是新世紀(jì)的藝術(shù)，和以往任何電影都不同。我認(rèn)為這是一部里程碑式的作品。

在過(guò)去的半個(gè)世紀(jì)，幾代先鋒的電影人刻意追求形式唯美，其中包括塔爾可夫斯基、伯格曼、費(fèi)里尼、安東尼奧尼、安哲羅普斯基等電影大師，他們的許多作品影像優(yōu)美，節(jié)奏緩慢，情節(jié)晦澀，受眾面極有限。其實(shí)，未必深刻的電影必須晦澀，如《霍爾的移動(dòng)城堡》就非常有趣，其思想性和唯美程度也不亞于任何一部詩(shī)意電影。所以說(shuō)，形式美學(xué)并不是通向藝術(shù)殿堂的唯一途徑，通俗的題材和簡(jiǎn)單的情節(jié)加上合理的美工，照樣可以攀達(dá)藝術(shù)的高境界。學(xué)院派迷戀形式美學(xué)，一味鼓吹純影像論，純粹是孤高自大、自絕于觀眾的表現(xiàn)。

那么，成功的訣竅是什么？

第一就是塑造人物�；魻柡吞K菲具備豐富的性格特征，而以往的詩(shī)意電影，比如《魂斷威尼斯》、《鏡子》等等，人物只是唯美的長(zhǎng)鏡頭里的一個(gè)道具、一個(gè)符號(hào)。這樣的電影通常只能抒情，難以承載深刻的思想。拿宮崎駿過(guò)去的作品來(lái)說(shuō)，例如《天空之城》，兩個(gè)主角一味單純可愛(ài)，性格過(guò)于單薄，根本不足以包容深刻的人文內(nèi)涵。所以，《天空之城》只是一部批判主義作品，遠(yuǎn)不如《霍爾的移動(dòng)城堡》豐富深刻。

其次，要把現(xiàn)代理念注入影片，而不是鼓吹舊時(shí)代的斗爭(zhēng)理念或犧牲精神。上個(gè)世紀(jì)，四十年的戰(zhàn)火和五十年的冷戰(zhàn)讓全世界創(chuàng)痛巨深，藝術(shù)家們奮起創(chuàng)作，試圖用宗教般虔誠(chéng)的心靈為世人尋求救贖。如今，人民生活日益安定，潮流發(fā)生了變化，自由、獨(dú)立、平等、和平逐漸成為現(xiàn)代人的主流觀念。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，誰(shuí)要是倒退回去宣揚(yáng)舊思想，那就是炒冷飯，那就是拾人牙慧，那就是迂腐保守。

最要緊的是，我們必須明白，雖然時(shí)代在變化，一些東西不會(huì)改變。比如唐詩(shī)宋詞，永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。唯美抒情是不朽的潮流。愛(ài)和美的向往永遠(yuǎn)扎根在每個(gè)人心底。宮崎駿苦心積慮塑造唯美的霍爾，精心布置情境，就是為了實(shí)踐他的美學(xué)理念。他認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)片也可以實(shí)踐藝術(shù)理想，事實(shí)也是如此。動(dòng)畫(huà)是繪畫(huà)藝術(shù)和電影藝術(shù)的結(jié)合，動(dòng)畫(huà)比真人電影更能方便地達(dá)成視覺(jué)唯美。在優(yōu)美的情境中，音樂(lè)憂傷低回，劇情靜靜地表現(xiàn)一個(gè)為世所不容的理想主義者的內(nèi)心。當(dāng)稚嫩的心靈終于顯露其單純美好的信念，那是最感人的時(shí)刻。那種動(dòng)人的美麗，完全不同于反映成人內(nèi)心強(qiáng)烈憂患的悲劇美�？戳藢m崎駿的動(dòng)畫(huà)，我們才知道，世上除了悲劇美，還有一種純潔美。

我們不妨把宮崎駿和他的同行作比較。好萊塢絕大多數(shù)動(dòng)畫(huà)片只求娛樂(lè)性，畫(huà)面夸張?zhí)摶�，沒(méi)多大意思。即使是宮崎駿的同事高畑勛，其代表作《再見(jiàn)，螢火蟲(chóng)》風(fēng)格悲慘沉痛，苦大仇深，和純潔詩(shī)意也毫不沾邊。但是，在宮崎駿的電影里，詩(shī)意的、孩子般單純的美好愿望幾乎貫穿在每一部作品中，包括以中年人為主角的《紅豬》�？梢哉f(shuō)，宮崎駿確立了一套自己的美學(xué)體系，他是一位真正的大師。曾有人說(shuō)宮崎駿是“日本的金庸”，“動(dòng)漫界的莎士比亞”，如今看來(lái)這些稱呼都不合適。宮崎駿就是宮崎駿，他是一個(gè)在藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)辟一方新天地的劃時(shí)代人物。我由衷期待他的下一部作品繼續(xù)帶給我們驚喜和感動(dòng)。

動(dòng)漫《哈爾的移動(dòng)城堡》主要表達(dá)了什么？

      動(dòng)漫《哈移動(dòng)城堡》主要表達(dá)和弘種真善美，哈爾的移動(dòng)城堡也延續(xù)了宮崎駿以往的風(fēng)將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度。

      在動(dòng)漫《哈爾的移動(dòng)城堡》中，大多數(shù)女孩子都會(huì)被哈爾的帥氣迷人所吸引，其實(shí)，影片中想要著重表現(xiàn)的是蘇菲的勇敢與善良，她即使變成了老人的丑陋外形，卻因?yàn)橹�善良而勇敢的心散發(fā)出美麗的光芒。是蘇菲的愛(ài)和美麗的心挽救了哈爾，帶來(lái)了和平。

    在動(dòng)畫(huà)片中，從北京環(huán)境到民俗風(fēng)情，展現(xiàn)著美的畫(huà)面。但他追求的更多的是內(nèi)心的真和善，在他的作品中，相貌丑陋的老奶奶，穿男裝的村婦都因?yàn)樯屏级�美麗。盡管時(shí)空背景不同，但不變的是勇敢的女孩，廣闊的天空以及畫(huà)龍點(diǎn)睛的配角，借著這個(gè)影片來(lái)傳達(dá)這個(gè)世界的美好，值得生存并探索下去的。

      我們每個(gè)人都要弘揚(yáng)真善美。你們覺(jué)得怎樣？歡迎留言。

宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》表達(dá)了什么意思？

該部影片講述了一個(gè)的愛(ài)情，雖然篇幅，但處處體現(xiàn)出人性的美它告訴我們，無(wú)論什么人，有多壞，他的性情終將改變。荒地女巫在最后一刻，把哈爾的心臟交給蘇菲。莎莉曼最后也停止了戰(zhàn)爭(zhēng)。他們都在關(guān)鍵時(shí)刻做出了正確的決定，無(wú)論他們之前有多壞···

　　影片還深刻反映出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，每當(dāng)看到軍艦在城市空中轟炸，火光四射。即使在影片中做了一些夸張，但真實(shí)世界亦如此。但無(wú)論怎么樣，終究結(jié)局是完美的，一家人乘坐著移動(dòng)城堡，飛向遠(yuǎn)方····· 本回答被網(wǎng)友采納

《哈爾的移動(dòng)城堡》到底想表達(dá)什么？

動(dòng)畫(huà)是由小說(shuō)改編的，其中省略了很多情節(jié)所已顯得不連貫，難懂，建議你去看原著吧，百度《哈爾的移動(dòng)城堡》吧里有，不長(zhǎng)，寫(xiě)的也不錯(cuò)。

我個(gè)人感覺(jué)作者想表達(dá)的是，少年的成長(zhǎng)主題，以及人的欲望和人性之間的掙扎。

《哈爾的移動(dòng)城堡》百看不厭的動(dòng)漫電影,主要想表達(dá)什么主題？

《哈移動(dòng)城堡》是一部讓人感受頗深影，這部電影中蘊(yùn)含著很多的道理，能夠引起人們關(guān)于人性，關(guān)于的思考。每次看《哈爾的移動(dòng)城堡》都能有不同的見(jiàn)解，這部電影的兩個(gè)主角都有著飽滿的人性因素，這是其他電影都不能與之相媲美的。

首先是在告訴觀眾要能夠自我認(rèn)知，接受自我。為了接受自我，要學(xué)會(huì)站在他人的角度去思考問(wèn)題。女主人公蘇菲，因?yàn)榛囊芭�巫的魔法而變成老人，失去寶貴的青春和容顏，但她能從容面對(duì)，有得必有失。"人變老的時(shí)候能欣賞美景和享用美食，那是多么幸福啊。我從沒(méi)這么舒暢過(guò)。"這種豁達(dá)的胸懷讓人感動(dòng)。

其次是在說(shuō)不要丟掉自己的勇氣和力量，反對(duì)專制，勇敢追求自由。要相信每個(gè)人都是勇敢的，只要付出努力，每個(gè)人都能掌握自己的命運(yùn)。被荒野女巫詛咒的蘇菲變得衰老，被剝奪美麗的面貌，而哈爾也深深陷入國(guó)家的戰(zhàn)火之中，難以自拔，這也表明了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨，但作者似乎又并不熱衷于成為一個(gè)英雄。最終在這種種磨難之下，兩人找到了力量和勇氣，打敗魔咒，收獲甜蜜的愛(ài)情，也獲得了自由。猶記得哈爾那句“蘇菲的頭發(fā)染上星光的顏色了，真漂亮。”讓人為之動(dòng)容。

《哈爾的移動(dòng)城堡》這部電影中沒(méi)有所謂真正的壞人，每個(gè)人都會(huì)有善惡的兩面，無(wú)論是荒野女巫，亦或是沙里曼夫人，這也正是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中對(duì)于人性最真實(shí)的寫(xiě)照。這部影片把人的心靈放入童話般單純美好的故事之中；把愛(ài)、自由、和平的現(xiàn)代理念和唯美抒情的詩(shī)意風(fēng)格融為一體，讓人在浪漫的情節(jié)與優(yōu)美的音樂(lè)之中，靜靜地感受一個(gè)理想主義者的內(nèi)心與情懷。

宮崎駿《哈爾的移動(dòng)城堡》 這部動(dòng)畫(huà)片想表達(dá)的是什么內(nèi)涵 請(qǐng)?jiān)敿?xì)解釋一下 謝謝

宮崎爺爺品的話，大多數(shù)想表達(dá)人與自然系，以及少年（少的成長(zhǎng)蛻程，哈爾也就是這樣一部作品，單純的哈爾，單純的蘇菲！都在保護(hù)自己的心愿的過(guò)程中成長(zhǎng)蛻變，

以及通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫(xiě)表達(dá)了對(duì)和平的祈愿，最后城堡飛了起來(lái)，跟天空就有相似之處了，不過(guò)天空純粹就是烏托邦，而哈爾和蘇菲在移動(dòng)城堡上，不僅僅是幻想，更搭載了希望��！

太多太多了，說(shuō)不完的，每看一次又會(huì)有些許不同的理解，LZ也嘗試更深地去體會(huì)那顆在宮崎爺爺動(dòng)漫作品里的心吧！

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