《父子》劇情

在馬來(lái)西亞的一個(gè)華人社區(qū)里，伴隨著一串年嫩的歌聲，小男孩阿寶夢(mèng)見(jiàn)爸爸騎著自行車載著他穿過(guò)田野。但很快車翻了，兩人摔入草叢，美夢(mèng)也醒了。這個(gè)未完成的夢(mèng)似乎預(yù)示了阿寶的生命中即將發(fā)生的不幸。

阿寶的母親阿蓮是個(gè)漂亮的女人，但在婚姻中卻又是個(gè)不快樂(lè)的女人，她和阿勝是一對(duì)相愛(ài)卻不懂得相處的夫妻，事實(shí)上，阿蓮很早便想離開(kāi)脾氣暴躁、好賭成性的丈夫，只因兒子阿寶夾在中間，才勉為其難地同住一屋，如履薄冰地維系著一觸即發(fā)的“家變”。

終于，在經(jīng)歷了痛苦的抉擇之后，阿蓮實(shí)施了自己的逃跑計(jì)劃，然而卻被及時(shí)向父親通風(fēng)報(bào)信的阿寶破壞了，盛怒的丈夫把她扣留了下來(lái)。

為了挽救感情，阿勝一廂情愿地安排全家去坐油輪度假，誰(shuí)知，早已對(duì)丈夫心灰意冷的阿蓮卻因此逮到了第二次出走的好機(jī)會(huì)，從此消失在了父子的生活中。

母親的出走令阿寶和父親之間漸漸產(chǎn)生了一種封閉、殘酷的共生情感，也讓父親更加暴躁不安。窮困潦倒之余，父親又遭到了高利貸追債，父子倆只得逃至一所廉價(jià)的旅店。

夜深人靜，連番失意的父親竟然想拋下阿寶獨(dú)自逃走，可是他還沒(méi)離開(kāi)，就已經(jīng)被前來(lái)追債的高利貸打斷了腿。

無(wú)助沮喪的阿寶幾經(jīng)周折，找到了阿蓮，可看到媽媽如今的幸福生活，又得知媽媽懷孕的消息，弱小而懵懂的他隱隱地意識(shí)到，自己唯一的親人是阿勝，所以他必須折回去找父親。

回到旅店，暴戾的阿勝劈頭蓋臉就給了阿寶一巴掌，原始而純樸的親情再次被扭曲，渴望而陌生的親情再次在阿寶心里支離破碎。

從此，阿寶在恐懼與失望中艱難度日。長(zhǎng)時(shí)間的生活拮據(jù)，再加上年幼的他尚無(wú)是非觀、榮辱觀，阿寶在同學(xué)家玩時(shí)，順手牽羊地拿走了一塊珍貴的手表。

對(duì)之，阿勝并沒(méi)有嚴(yán)厲地斥責(zé)他、教育他，反而在最艱苦的關(guān)頭，將手表抵還了房租，一旁的阿寶將這一切都看在了眼里。

事情并沒(méi)有就此結(jié)束，手表的甜頭竟惡化了阿勝的不勞而獲之心，他開(kāi)始一而再、再而三地鼓搗、強(qiáng)迫小小年紀(jì)的阿寶去借錢、偷錢。

不甚明白危險(xiǎn)的阿寶卻深深地感受到了害怕，但迫于父親無(wú)知而蠻橫的軟硬兼施，阿寶一次又一次鋌而走險(xiǎn)；父親的暴戾、親情的模糊，再一次橫在阿寶的心坎上。

東窗事發(fā)時(shí)，阿寶遭受失主的毒打，為人之父的阿勝不但逡巡不前、眼睜睜看著，當(dāng)出現(xiàn)了警察，他更是倉(cāng)皇而逃。最后，兒子被送入了看守所。

父子再次相見(jiàn)已是10年后，在看守所里，愧疚的阿勝不知所措地想向兒子道歉，阿寶流著淚歇斯底里地嚷著“為什么要讓我去偷”，末了，阿寶一個(gè)撲身，咬上了父親的耳朵，血流不止。

擴(kuò)展資料

《父子》

是譚家明執(zhí)導(dǎo)的一部電影，由郭富城、楊采妮、吳景滔、林熙蕾主演。該片于2006年11月30日在中國(guó)內(nèi)地上映。

獲獎(jiǎng)記錄

2007年，該片在第26屆香港電影金像獎(jiǎng)上獲得了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的5項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。

創(chuàng)作背景

1996年，譚家明在為一個(gè)編劇班教書時(shí)，讓學(xué)生們創(chuàng)作了多部作品，其中一個(gè)學(xué)生的作品就是《父子》這個(gè)故事的原型，而那位學(xué)生的靈感則來(lái)源于一則“父親教唆兒子去偷東西，之后被抓住”的新聞。譚家明在1996年就已經(jīng)完成了劇本，之后的十年間劇本反復(fù)修改了5次。

影片評(píng)價(jià)

《父子》并不打算通過(guò)父子之間的對(duì)峙，講述一個(gè)可以在文化層面上解讀的隱喻性故事。相反，《父子》盡可能排除意味深長(zhǎng)的細(xì)節(jié)，只呈現(xiàn)粗鄙的草根階層的生活狀態(tài)。

父親的確是粗野的，滿嘴村話的，但他并沒(méi)有就此被擱置在道義的砧板上反復(fù)拷打。

在細(xì)膩的鏡頭掌控中，父親依然理直氣壯地活動(dòng)著；由于被鏡頭表現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)生存的窘迫和內(nèi)心的軟弱，他對(duì)女人和孩子的傷害，就有了一種讓人恨鐵不成鋼的無(wú)奈感。

也正基于此，這樣的父親才具有穿透人心的力量。在這部電影里，父親的形象沒(méi)有被簡(jiǎn)單化處理，沒(méi)有被空洞的倫理親情拔高，也沒(méi)有被現(xiàn)實(shí)的暴力扭曲，而是表現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)生活貼心貼肺的對(duì)應(yīng)。

參考資料：百度百科-父子

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下面是更多關(guān)于父子電影的問(wèn)答

電影《父子》講述的是一個(gè)什么樣的故事

有個(gè)漂亮的媽媽和一個(gè)不的父風(fēng)和日麗的一天，離家出走的計(jì)劃, 被及時(shí)親報(bào)信的小孩破壞了。為了挽救感情，父親一廂情愿地安排全家去坐郵輪度假，失落的母親逮到了二次出走的好機(jī)會(huì)。母親的出走讓父親更加暴躁不安，窮困潦倒之余，父親又遭到了高利貸追債，父子倆只得逃至一所廉價(jià)的旅店。重傷的父親逼迫小孩去向母親、去向鄰居借錢。小孩不肯去，卻選擇了偷走人家的東西，從此，小孩在恐懼與失望中艱難度日。怯懦的父親無(wú)力挽救，反而拋下被痛打的兒子悄然離去。再次相見(jiàn)，父子已反目。十年過(guò)去了，父與子尋找幸福的旅程仍會(huì)繼續(xù)。 本回答被網(wǎng)友采納

電影《父子》講述的是一個(gè)什么樣的故事

》這部戲，父子由關(guān)愛(ài)立，生活在父親影子下的和掙兒子目光下的父親一起，用整個(gè)身心在“父子宿命”上刻下了濃厚的一筆。我們可以從這部電影中看到一個(gè)久違了的澄靜無(wú)比的世界，在這場(chǎng)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)、沒(méi)有政治，有的只是一個(gè)愛(ài)卻不知道該怎么用力去愛(ài)的父親、一個(gè)恨卻包含善良與溫情的稚子。

　　這部戲向我們展示了一個(gè)父與子尋找幸福的過(guò)程，一個(gè)迷惘但卻堅(jiān)定的過(guò)程，在他們的宿命里當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)向恨的時(shí)候，背叛卻不會(huì)隨時(shí)跟隨。影片用一個(gè)個(gè)事件串起平凡生活的寫實(shí)方式，中國(guó)式的隱隱道來(lái)，用含淚的笑和帶笑的悲哀，對(duì)“父子宿命”進(jìn)行了直白的深度描寫，將現(xiàn)代父子之間的依戀與迷失，表達(dá)得含蓄而又酣暢淋漓。片中無(wú)法掩飾的真……

《父子》到底講述的是一個(gè)什么故事呀？

父子

《父子》：郭富城演父親

After This Our Exile

片名：父子

譯名：After This Our Exile

導(dǎo)譚家明

監(jiān)制：邱璃寬

：郭富城

楊采妮

林熙蕾

吳景滔

楊乃文

曾志偉

攝影：李屏賓

類型：劇情

出品：北京保利博納電影發(fā)行公司

寬銀幕電影工作室

黑白映畫有限公司

劇情簡(jiǎn)介

《父子》這部戲，父子由關(guān)愛(ài)到對(duì)立，生活在父親影子下的兒子和掙扎在兒子目光下的父親一起，用整個(gè)身心在“父子宿命”上刻下了濃厚的一筆。我們可以從這部電影中看到一個(gè)久違了的澄靜無(wú)比的世界，在這場(chǎng)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)、沒(méi)有政治，有的只是一個(gè)愛(ài)卻不知道該怎么用力去愛(ài)的父親、一個(gè)恨卻包含善良與溫情的稚子。

這部戲向我們展示了一個(gè)父與子尋找幸福的過(guò)程，一個(gè)迷惘但卻堅(jiān)定的過(guò)程，在他們的宿命里當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)向恨的時(shí)候，背叛卻不會(huì)隨時(shí)跟隨。影片用一個(gè)個(gè)事件串起平凡生活的寫實(shí)方式，中國(guó)式的隱隱道來(lái)，用含淚的笑和帶笑的悲哀，對(duì)“父子宿命”進(jìn)行了直白的深度描寫，將現(xiàn)代父子之間的依戀與迷失，表達(dá)得含蓄而又酣暢淋漓。片中無(wú)法掩飾的真情與震撼活生生地展現(xiàn)在人們的面前，讓每一個(gè)人都能情不自禁地想起我們的父親和兒子。 所有人目光的盡頭，都可以望見(jiàn)，在人生的路途上，有著無(wú)盡的恩恩怨怨：孩子的出世，仿若一張純潔的紙飄落人間，父母會(huì)帶給他何種情感——仇恨還是親愛(ài)；家庭和社會(huì)將賦予他何種經(jīng)歷——歧視或者包容；人性的駁雜和甩不開(kāi)的血脈很輕易就能在孩子的心底留下傷痕。 人的心靈如白板，我們?nèi)粘Ｋ��?jiàn)的人中之所以有好有壞，或有用無(wú)用，十之八九都是由他們所受教育決定的。教育的悲劇一再上演，沒(méi)有問(wèn)題的小孩究竟存在不存在？人性的悲劇到底是誰(shuí)的過(guò)失？教育孩子又該是誰(shuí)的責(zé)任？忽視了教育的重要性，即便是相依為命的父子也必將反目。父親的腳印，兒子會(huì)不會(huì)沿著它繼續(xù)往下走？這是一條漫長(zhǎng)的教育的路。 但是這種父與子的宿命卻永恒不滅。整部影片就像透過(guò)烏云的一縷陽(yáng)光，照耀在人們心靈的最深處，因?yàn)椋�在那里孕育著一顆愛(ài)的種子�！案概c子”的含義與所謂的“宿命”，完全被濃縮在影片的結(jié)尾，釋放于抓住風(fēng)車的兒子的手中。

關(guān)于影片

《父子》目前幕后陣容堅(jiān)強(qiáng)，集合港臺(tái)電影的重點(diǎn)工作人員，導(dǎo)演譚家明是中港臺(tái)重量級(jí)的導(dǎo)演，最善于處理親情、愛(ài)情沖突性的人性沖擊；攝影大師為今年因?yàn)殡娪啊耙粋�(gè)陌生女子的來(lái)信”剛剛榮獲金雞獎(jiǎng)的李屏賓，李屏賓也因?yàn)楸槐O(jiān)制邱璃寬硬留在馬來(lái)西亞拍攝《父子》，而錯(cuò)失參加今年的金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮(以“最好的時(shí)光”入圍最佳攝影)。在男女主角方面，男主角郭富城以超實(shí)力、金馬獎(jiǎng)影帝的氣勢(shì)，在“父子”中挑戰(zhàn)情欲糾葛、人性轉(zhuǎn)換的內(nèi)心戲，企圖再為自己演技再上層樓；女主角為久未露面的楊采妮，這將是她擺脫玉女形象的一大挑戰(zhàn)，在經(jīng)歷玉女、歌手、息影的生活歷練后，更令人期待楊采妮展現(xiàn)成熟的多面向；小童星吳景滔，是萬(wàn)中選一的小演員，在劇中要面對(duì)父母的離異與面對(duì)大人世界的感情的掙扎，博得大家的好評(píng)與期待。另外，歷經(jīng)舞臺(tái)劇洗煉的楊乃文與許茹蕓第一次跨界演出，與港臺(tái)知名的曾志偉和林熙蕾即將展開(kāi)一場(chǎng)對(duì)于人性無(wú)奈、糾纏的感人演出。

監(jiān)制邱璃寬談“父子的宿命”：有人說(shuō)母親對(duì)兒子有著無(wú)休無(wú)盡的呵護(hù)與愛(ài)，有人說(shuō)女兒才是父親的最后一個(gè)情人。父親與兒子的感情，卻顯得如此復(fù)雜，是兄弟？是朋友？是守護(hù)神？還是冤家？是不兩立的仇敵？沒(méi)有人能說(shuō)得清。父親與兒子就像一對(duì)連體的生命，一個(gè)眼神，便勝過(guò)生命的臍帶。一對(duì)父子，兩種表情；兩個(gè)時(shí)代，兩種性情。但令人驚奇的卻是每一對(duì)父子的神態(tài)終會(huì)和諧一致：尋覓，同樣尋覓；安逸，同樣安逸；好奇，同樣好奇；困惑，同樣困惑；憤恨，同樣憤恨。天下父子，相偎相依，又有誰(shuí)能說(shuō)得清到底是父親更需要兒子，還是兒子更需要父親？又有誰(shuí)能說(shuō)得清是愛(ài)大過(guò)天，還是恨更讓人懷念？

電影《父子》其實(shí)想表達(dá)的主題是什么？結(jié)局又是什么意思？

《父子》顛覆愛(ài)與貧窮的神話 愛(ài)意味著責(zé)任和付出。

一個(gè)地位卑微，性格暴虐而又生存乏術(shù)的父親，對(duì)兒子也有一份真摯的愛(ài)。盡管這種愛(ài)也有可能會(huì)讓大多數(shù)正統(tǒng)人士嗤之以鼻。 本回答被提問(wèn)者和網(wǎng)友采納

父子的影片評(píng)價(jià)

電影敘事流暢

在《父子》這部電影譚家明相當(dāng)聰明地引入了香港電影的一些標(biāo)志性語(yǔ)匯，從而在一定程度上完成了某種電影史意義上的總結(jié)，當(dāng)然也間接完成了和市場(chǎng)之間的潛在對(duì)接�？梢耘c王家衛(wèi)的電影相媲美的精致而穩(wěn)定的畫面質(zhì)量，具有強(qiáng)大沖擊力的柴可夫斯基的悲愴音樂(lè)，再加上譚家明自己高水準(zhǔn)的剪輯技巧，使整個(gè)電影的敘事既流暢又耐看《中國(guó)新聞周刊》評(píng)） 。

聲音與畫面配合出色

該片聲音與畫面的配合很出色，尤其是現(xiàn)場(chǎng)同期聲以及背景聲效的運(yùn)用，讓影片從整體上向著現(xiàn)實(shí)主義又邁進(jìn)了一大步。而另一方面，對(duì)于人物自身情感上的挖掘則又充滿了藝術(shù)的品質(zhì)，沒(méi)有太多花哨的鏡頭組合，往往只用一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)眼神就完成了內(nèi)心情節(jié)的傳遞。在音樂(lè)方面，柴可夫斯基以及斯可里亞賓鋼琴作品的加入讓影片更加具有作者電影的氣質(zhì)（網(wǎng)易評(píng)） 。

人物形象與現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)

《父子》并不打算通過(guò)父子之間的對(duì)峙，講述一個(gè)可以在文化層面上解讀的隱喻性故事。相反，《父子》盡可能排除意味深長(zhǎng)的細(xì)節(jié)，只呈現(xiàn)粗鄙的草根階層的生活狀態(tài)。父親的確是粗野的，滿嘴村話的，但他并沒(méi)有就此被擱置在道義的砧板上反復(fù)拷打。在細(xì)膩的鏡頭掌控中，父親依然理直氣壯地活動(dòng)著；由于被鏡頭表現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)生存的窘迫和內(nèi)心的軟弱，他對(duì)女人和孩子的傷害，就有了一種讓人恨鐵不成鋼的無(wú)奈感。也正基于此，這樣的父親才具有穿透人心的力量。在這部電影里，父親的形象沒(méi)有被簡(jiǎn)單化處理，沒(méi)有被空洞的倫理親情拔高，也沒(méi)有被現(xiàn)實(shí)的暴力扭曲，而是表現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)生活貼心貼肺的對(duì)應(yīng)（《中國(guó)新聞周刊》評(píng)） 。 節(jié)奏略顯拖沓

按常理，看到片名，觀眾就會(huì)想到父子之間的深情，或是偉大寬厚的父愛(ài)。但是譚家明的這部片子，卻出人意料地刻畫了一個(gè)失敗的父親。導(dǎo)演一開(kāi)始用大篇幅描寫了父母之間的爭(zhēng)吵，母親的逃離、背叛，父親的委曲求全。如果說(shuō)這是對(duì)父子感情的一種鋪墊，那么這樣的鋪墊也顯得太冗長(zhǎng)，節(jié)奏也略顯拖沓（《新民晚報(bào)》評(píng)）。

線索過(guò)于復(fù)雜

因?yàn)榫�索太多，故事太復(fù)雜，導(dǎo)演想表述的東西過(guò)多，使影片顯得很瑣碎。其實(shí)一部好片子應(yīng)該像一篇好散文，追求的是“形散神不散”，可《父子》顯然沒(méi)有做到這一點(diǎn)。故事并非完全圍繞父子兩人展開(kāi)，導(dǎo)演還在其中加入了父親和妓女的私情，母親和情人的幽會(huì)片斷，鄰居的生活狀態(tài)等等，使枝節(jié)淡化了主題，而非典型的父子關(guān)系也不能使觀眾產(chǎn)生共鳴（《新民晚報(bào)》評(píng)）。

結(jié)尾有點(diǎn)牽強(qiáng)

影片的結(jié)尾，偷東西的兒子被關(guān)了10年后，出來(lái)做的第一件事就是還回自己偷的第一件東西。10年前被仇恨中的兒子咬住耳朵的父親，痛改前非，結(jié)婚生子。站在河對(duì)岸的兒子看著父親和他懷孕的新婚妻子，眼中含淚回想過(guò)去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴�？捎行�牽強(qiáng)的是為什么老婆逃走、兒子挨打、自己被打斷腿都毫無(wú)悔意的父親，被咬了一口后就能大徹大悟（《新民晚報(bào)》評(píng)） 。

電影《攀登者》講述了一個(gè)什么樣的故事？

數(shù)次攀登珠峰，的是自然極限，閃耀的敢無(wú)畏的信念，風(fēng)暴、雪崩，凍傷、截肢難、犧牲，這些可敬可佩的付出和迎難而上、不懼艱險(xiǎn)，成就了比珠峰更巍昂的民族精神高度。

影片源自真人真事，攀登而上，絕不僅僅只是為了個(gè)人成就，還關(guān)乎著在與鄰國(guó)劃界時(shí)保存我國(guó)的領(lǐng)土完整和主權(quán)，這讓登峰有了更令人稱許和瞻仰的神圣榮譽(yù)感；

而張譯飾演的曲松林截肢，也是對(duì)已故登山老英雄、曾登頂珠峰的屈銀華的對(duì)應(yīng)和致敬，他身上投射的時(shí)代氣息、國(guó)高于己的奉獻(xiàn)精神、對(duì)戰(zhàn)友的愛(ài)護(hù)、令人相當(dāng)感懷，心理刻畫非常細(xì)膩，一秒也沒(méi)浪費(fèi)他的生動(dòng)演技，脫穎而出不在話下。

徐克監(jiān)制、李仁港執(zhí)導(dǎo)，自然不乏為影片加入俠義之風(fēng)，吳京飾演的核心人物方五洲對(duì)此有鮮明體現(xiàn)，他終于為國(guó)爭(zhēng)得征服世界最高峰的榮耀揚(yáng)眉吐氣，卻和愛(ài)情永別，可以窺見(jiàn)徐克【蜀山傳】玄天宗和孤月為大義而犧牲小我之愛(ài)的悲壯凄美。

雪山險(xiǎn)峻的特效打造逼真，廣角鏡下的風(fēng)雪予人置身險(xiǎn)境的親臨感，有燃有淚亦有自豪和人情味；每個(gè)時(shí)代都需要執(zhí)勇而行的攀登者，真正的英雄遠(yuǎn)比任何漫畫創(chuàng)造的都偉大。（胡歌和成龍大哥的前后銜接是驚喜彩蛋）

電影《八佰》講述的是一個(gè)怎樣的故事？

電影《八佰述的是一個(gè)在1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)末期，國(guó)民軍第88師524團(tuán)留守上海四行倉(cāng)庫(kù)，與一河之隔，孤軍奮戰(zhàn)4晝夜，造就了罕見(jiàn)的被圍觀的戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。

《八佰》是由華誼兄弟電影有限公司和北京七印象文化傳媒有限公司出品，騰訊影業(yè)文化傳播有限公司、北京光線影業(yè)有限公司和阿里巴巴影業(yè)（北京）有限公司聯(lián)合出品，導(dǎo)演管虎執(zhí)導(dǎo)，黃志忠、張俊一、歐豪、張承、王千源、姜武、張譯、杜淳、陸思宇、張宥浩、魏晨、李晨、白恩、余皚磊、俞灝明、鄭愷等主演的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片。

于2017年9月開(kāi)機(jī)拍攝，2018年4月正式殺青。曾經(jīng)定檔2019年7月5日上映，6月25日宣布撤檔后，暫未定檔。

擴(kuò)展資料：

幕后制作：

1、劇本創(chuàng)作

該片的故事背景選擇了1937年的淞滬會(huì)戰(zhàn)，這一時(shí)間點(diǎn)的意義以及影片的創(chuàng)作初衷是在1937年10月，我們民族經(jīng)歷了最為慘痛的災(zāi)難、它和我們現(xiàn)今每一個(gè)人密切相關(guān)。導(dǎo)演希望我們不負(fù)眾望做好這件事、不計(jì)代價(jià)拍好這個(gè)故事。

2、拍攝過(guò)程

該片原本計(jì)劃于2017年1月在蘇州開(kāi)機(jī)；后因搭景一直耗費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，計(jì)劃推遲到10月。最終該片于2017年9月9日，在蘇州開(kāi)機(jī)，2018年4月，歷時(shí)230天的拍攝，該片正式殺青。

參考資料來(lái)源：百度百科－八佰

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