1、《戰(zhàn)國英

《戰(zhàn)國英豪》，又譯《暗堡三惡人》、《武王記》，是由明執(zhí)導(dǎo)，三船敏郎、千秋實、藤原釜足、藤田進(jìn)等人主演的一部日本歷史劇情電影。

劇情簡介：在戰(zhàn)國亂世，秋月家被領(lǐng)國山名家擊潰。大將真壁六郎太保護(hù)公主雪姬和數(shù)名殘黨一同躲避在一個暗堡中，并在柴堆里暗藏了黃金五百貫。六郎太籌劃穿越敵國，到達(dá)同盟國早川領(lǐng)。他想到了利用偶然在暗堡附近遇到的兩個貧民太平和又七，讓他們背負(fù)黃金隨行。

六郎太和公主以及太平、又七踏上了征途。六郎太利用金條引起騷動，趁著混亂順利通過關(guān)卡。途中，六郎太救了一名平民少女，一行變成五人。就在快要達(dá)到目的地時，他們被敵將田所兵衛(wèi)發(fā)現(xiàn)。六郎太與之展開一場激戰(zhàn)，將之擊敗。然而就在早川國境邊，六郎太等人被抓住投入了大獄，太平和又七逃走。這時，田所兵衛(wèi)向他們伸出了援手。

2、《德爾蘇·烏扎拉》

《德爾蘇·烏扎拉》是由黑澤明執(zhí)導(dǎo)，Maksim Munzuk、Yuri Solomin領(lǐng)銜主演的劇情片。影片改編自俄國地理學(xué)家阿爾謝尼耶夫的游記《在烏蘇里的莽林中》，講述了沙俄軍官阿爾謝尼耶夫和赫哲族獵人德爾蘇·烏扎拉之間的超越階層與等級的友誼。該片于1975年8月2日在日本上映。

劇情簡介：沙俄軍官阿爾謝尼耶夫于1902、1907年兩次到烏蘇里地區(qū)探險，兩次都是赫哲族獵人德爾蘇·烏扎拉為其充當(dāng)向?qū)�，兩人建立了深厚的感情。一次打獵時，

德爾蘇發(fā)現(xiàn)自己的眼睛已經(jīng)不行了，感到很悲傷。在阿爾謝尼耶夫的勸說下，隨同其到大城市伯力居住，但因不習(xí)慣城里的生活，德爾蘇又回到了密林，臨行前阿爾謝尼耶夫送他一支新的獵槍。歸途中，匪徒搶走了他的槍并將其殺害。

3、《影子武士》

《影子武士》是日本東寶映畫出品的戰(zhàn)爭歷史片。影片由黑澤明執(zhí)導(dǎo)，仲代達(dá)矢、山崎努、萩原健一、根津甚八、大瀧秀治等主演。

劇情簡介：十六世紀(jì)末， 日本戰(zhàn)國時代，群雄割據(jù)，其中以武田信玄、織田信長、德川家康的勢力最大。1572年， 武田信玄擊潰織田信長與德川家康的聯(lián)軍，并于次年包圍家康的屬地野田城。然而信玄卻急死于軍中， 一時間戰(zhàn)爭形勢急轉(zhuǎn)直下，先前占優(yōu)勢的武田軍忽然面臨著家族分裂，

軍心大亂的危機(jī)。在危難關(guān)頭，幾個家臣秘密找出一名面容酷似信玄的盜賊假裝信玄以穩(wěn)定軍心，順利退兵，并震懾住虎視眈眈的織田、德川、上杉等豪強(qiáng)。按日本戰(zhàn)國的習(xí)慣，這個模仿者被稱為影子武士。這樣的狀況維持了三年之久。

三年之后影子武士的身份首先在家族中被揭露出來，信玄之子武田勝賴全面奪取家中軍政大權(quán)，并違背信玄遺訓(xùn)領(lǐng)兵出征。結(jié)果被織田信長以三段式火槍射擊加防馬柵欄戰(zhàn)術(shù)擊潰，全軍覆沒，武田家從此沒落

4、《八月狂想曲》

《八月狂想曲》是由日本松竹映畫制作發(fā)行的98分鐘劇情影片。該片由黑澤明執(zhí)導(dǎo)，村瀨幸子、井川比佐志、茅島成美、根岸季衣、理查·基爾等主演，于1991年5月25日在日本上映。

劇情簡介：一位住在日本長崎鄉(xiāng)間的老人，突然接到發(fā)自美國夏威夷的航空信。寄信人是老人的侄子克拉克。信中稱老人的哥哥早年移居美國，靠經(jīng)營菠蘿園而成為富翁，現(xiàn)患不治之癥，希望死前能與妹妹見上一面。老人的兒子、女兒對在美國突然出現(xiàn)這樣一位有錢的親戚感到興奮不已，

便立刻把四個孩子寄放在母親家中，動身去了美國。孩子們在與祖母的朝夕相處中，聽祖母憶起祖父死于原子彈轟炸的往事，理解了祖母對祖父的懷念和不愿去美國的心情。在孩子們的勸說下，祖母答應(yīng)在8月9日祖父的忌日去美國看望哥哥，

因為1945年這一天是長崎被原子彈轟炸的日子，村里人要在這天集體舉行對死者的追悼。孩子們的父親和姑母從美國歸來，當(dāng)聽說祖母已復(fù)信給美國的哥哥，便責(zé)怪她不應(yīng)向他們提起有關(guān)原子彈的往事，擔(dān)心將斷了這位有錢親戚的往來。然而，克拉克從美國回來表示了真切的心情。

5、《裊裊夕陽情》

《裊裊夕陽情》是由日本東寶映畫發(fā)行的134分鐘劇情影片。該片由黑澤明執(zhí)導(dǎo)，松村達(dá)雄、香川京子、井川比佐志、寺尾聰、渡邊哲等主演，于1993年4月17日在日本上映。

劇情簡介：1943年，百閑先生從大學(xué)退職后呆在家中一心從事寫作。這個家“小偷很容易進(jìn)來”，是以房租便宜，聚集了高山、甘木、桐山、澤村等弟子。澡堂的門是半開的，立著“小偷入口”的牌子，還有“小偷通道”，“小偷休息室”里甚至擺放了煙灰盆。每一個小偷看到了都會大吃一驚。

空襲中這座房子被毀，百閑先生和夫人搬進(jìn)了一個只有三鋪席大小的門房，終日與貓為伍，過著悠然自在的生活。戰(zhàn)后，弟子們創(chuàng)立了“摩阿陀會”�！澳Π⑼訒�”是“好了嗎，還沒有吶”的諧音。弟子們每年都為先生的生日召開大會，在第17屆會上，頭發(fā)花白的先生問弟子們，何事何物在人生中最重要。

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下面是更多關(guān)于黑澤明電影的問答

黑澤明的電影介紹！

世界十大杰出《黑澤明系列作品》

1、三四郎》1943年

《姿三四，黑澤明第一部導(dǎo)演作品，旋即一鳴驚人。影片通過一名好勇斗狠的青年如何成長為一名柔道武術(shù)家為主線，反映了1880年日本明治時期柔術(shù)與柔道之爭。黑澤明是一位地道的男性藝術(shù)家，他通過武士藝術(shù)來表現(xiàn)日本民族的品格，姿三四郎身上體現(xiàn)的盡職、勇敢、正直、獻(xiàn)身精神、人道主義及粗獷的斗爭正是濃烈的黑氏風(fēng)格的完美體現(xiàn)。影片不僅以幽默的樂天情緒、區(qū)別于舊式日本武片風(fēng)格的影像，更開創(chuàng)了日本電影史上的新型娛樂時期，其中五場以不同節(jié)奏表現(xiàn)柔道比賽的場面，更說明了黑氏畫面處理方面的登峰造極。

2、《踏虎尾》1945年

《踏虎尾》算不算黑澤明時間最短的電影，一個小時的長度濃縮著黑澤明標(biāo)準(zhǔn)的敘事風(fēng)格，這部拍攝于1945年的電影局限于當(dāng)時經(jīng)濟(jì)和技術(shù)條件所限，并沒有太多電影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞臺劇的高壓表現(xiàn)手段。在影片開始的字幕中黑氏交替了事件的起因、發(fā)展及懸念。正如其中一句話：可惜猜忌之心乃人之本性，正是這樣一個黑氏慣用的研究人類兩面性的主題使《踏虎尾》得以延伸。黑澤明早期作品大都在題材上描寫本民族的現(xiàn)實與歷史，影片大多數(shù)采用對稱手法，主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。這部《踏虎尾》就是此類代表作品。

3、《姿三四郎續(xù)集》1945年

因為《姿三四郎》的非凡成就及深遠(yuǎn)影響，黑澤明在二年后又拍了此片的續(xù)集，這也是黑澤明一生中唯一為一部影片做續(xù)。本片繼續(xù)上集的故事，將一段尋仇故事表現(xiàn)的別有風(fēng)味。特別對反派角色的描述刻畫出了有血有肉的另一面。本片依舊是表現(xiàn)武士和男性陽剛美的通道，黑氏早期的風(fēng)格特色就是強(qiáng)烈的戲劇沖突與人物性格的對撞，而這一切又都包涵在導(dǎo)演略帶詼諧的手段中融化的格外有味道�！蹲巳�四郎》二集雖不能代表黑氏的最高水準(zhǔn)，但一鳴驚人的創(chuàng)作手段為日本影壇一掃平庸之氣。

4、《無悔的青春》1946年

這是第二次世界大戰(zhàn)之后，黑澤明導(dǎo)演的第一部電影。影片根據(jù)戰(zhàn)時一則真實事件改編，表現(xiàn)出混亂的社會下人類精神家園的萎縮，也表明了黑氏對戰(zhàn)爭及法西斯主義的立場及態(tài)度。黑氏暫時拋開他狂熱的武士風(fēng)格，卻又巧妙地在這出女性電影中注入武士道精神，她受盡世間唾罵和凌辱仍倔強(qiáng)的表示：我對青春無悔的女主角具備了黑氏一貫的陽剛氣質(zhì)。這類影片相似國產(chǎn)片《江姐》般的勵志類型，但黑澤明以忘我的投入及感同身受的細(xì)膩把一個經(jīng)過戰(zhàn)爭混亂后，終于找到自我，忠于自己意志的新時代女性表現(xiàn)的可歌可泣，擺脫了說教成份，令人看來如鯁在喉。

5、《美好星期天》1947年

這是黑澤明難得的一部寫意之作，它對日本戰(zhàn)后頹廢的現(xiàn)狀起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一貫的流暢與樂天精神；把一對年輕卻充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦后的經(jīng)過刻畫的充滿激情及東方美。男主角向情人求愛一場，表現(xiàn)出黑氏浪漫主義的心態(tài)，令人看到心猿意馬，而一對小情人在廢墟中幻想未來經(jīng)營小餐館的場面，在叫人心往神怡之余也透露出黑氏寓意深長的希望。另外，此部影片也是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品。

6、《羅生門》1950年

五個兇殺的當(dāng)事人與見證人，說出了五個不同的結(jié)局，究竟辯說的對，事情的本來面目又是怎樣？影片描寫了人心深處奇異復(fù)雜的陰影，尖銳地剖析了人類最深奧的部分并公之于眾。錯綜復(fù)雜的光與影的蒙太奇手法展示出人類那種與生俱來的虛偽本質(zhì)和罪孽圖畫，構(gòu)示了人難以更改的本性：人即使到了死的時候，也是不會放棄虛偽和掩飾的。

7、《留芳頌》1952年

這是一部強(qiáng)烈震動心靈的影片，所有有良知及良心泯滅的人都該看看。看看一個人在人生最后的過程中，是怎樣領(lǐng)悟與體會到人生的真義與生存的價值。黑澤明以巧妙的手法，把“人為什么活著”這個重大主題融進(jìn)了一個普通的故事中。借著主角發(fā)現(xiàn)身患絕癥，決心在臨死前為市民建造一座公園的心愿，將一個我們掛在嘴邊的詞組加以鮮明地、實際地探討。此外，本片對官僚機(jī)構(gòu)的推諉塞責(zé)，明爭暗斗給了嚴(yán)厲的諷刺與抨擊。這是一部欲喚起情感回歸卻讓人萬念俱灰的影片，在影片結(jié)尾時，黑澤明讓那首《生命如此短暫》重又回響在耳邊，使我們?nèi)阅芸吹酱┩甘烙�和官僚禁錮的曙光。

8、《七武士》1954年

《七武士》是黑氏影壇生涯中最成功與最具影響力的作品之一。在這部影片中，黑氏終于開始對好萊塢風(fēng)格進(jìn)行再創(chuàng)造式的模仿，可笑的是，《七武士》成功后又被好萊塢重拍，且成為美國西部片的名著�！镀呶涫俊肥莻�很簡單的故事，描述七個武士保護(hù)農(nóng)民免受山賊掠奪之經(jīng)過，但其中卻蘊(yùn)含著一種堅韌和勇敢的力量，影片中黑氏首次顯示出超人的導(dǎo)演技巧，武士與山賊幾個人的掠殺，卻展現(xiàn)出千軍萬馬的氣勢。群馬沖殺，泥沼惡斗的連場激戰(zhàn)，在快速剪接，連續(xù)復(fù)數(shù)鏡頭的運(yùn)用下，所有影像凝聚成一體，扣人心弦。這部影片被日本電影旬報稱為史上最佳作品第一位。

9、《活人的記錄》1955年

本片是黑澤明反映現(xiàn)實類作品中最受關(guān)注與爭議的一部，影片描述三船敏郎飾演的老人喜一聽到美國與蘇聯(lián)進(jìn)行氫彈試驗，輻射塵落到日本的消息，決心建造一座地下住宅，最后被關(guān)進(jìn)精神病院，幻覺自己來到另一個星球，看到地球被燒成灰燼。這部影片絕不是黑氏空想的結(jié)果，他以日本獨(dú)特的歷史為主線，構(gòu)筑日本人持有視覺觀，他用日常心態(tài)與衰老、死亡、戰(zhàn)爭這一流轉(zhuǎn)主題針鋒相對，得到一個可怕的近乎殘酷的現(xiàn)實。這部影片是黑澤明對戰(zhàn)爭及戰(zhàn)爭帶來的痛苦的自我反省。他說：“我不想聳人聽聞，而只是希望人們聽到一個活人的善良呼叫�！焙谑鲜且粋�罕見的人道主義者，他用右手批判現(xiàn)實生活的麻木，左手又尋求完美的明天。

10、《蜘蛛巢城》1957年

本片改編自莎士比亞的四大悲劇之一《麥克白》，并被譽(yù)為最成功的一部改編杰作。黑澤明把背境改為日本戰(zhàn)國時代，通過一個武士野心勃勃的政治陰謀對武士電影及黑氏道德觀念進(jìn)行了必要延續(xù)。黑氏喜愛把人放在特定環(huán)境中。給予一定條件及刺激，以測定人的反應(yīng)�！吨┲氤渤恰肪褪堑湫偷脑囼炄松�的作品。他同時也是日本最歐美化的導(dǎo)演，盡管山田五十鈴（武士夫人）吸收了“能劇”的表演方式，而“巢城”也被打扮成古色古香的能劇舞臺，展現(xiàn)迷人的民族特色。但他仍用西方的現(xiàn)代電影手法來表現(xiàn)這一切，這使《蜘蛛》成為一部東方文化與西方藝術(shù)完美融合的娛樂巨片，同樣是古裝武士片，與豪放的《七武士》相比，本片的內(nèi)斂多少表明了得心應(yīng)手的導(dǎo)演功底。

11、《底下層》1957年

黑澤明不僅是一位電影藝術(shù)大師，他的喜劇才能從《姿三四郎》中就已經(jīng)展現(xiàn)。在這部《底下層》中黑氏把目光投向貧民窟，那里住著妓女、小偷、車夫、戲子……通常我們會把這種悲劇人物與社會的背影聯(lián)系起來以達(dá)到批判的目的。但相反，黑氏的處理手法卻以滑稽的喜劇手段來表現(xiàn)最底層人物的生活。黑氏的觸覺敏感而好強(qiáng)，影片中最具生活氣息的人群與那種底層的原始生命力、爆發(fā)力與戲劇性的苦難與悲哀都是黑氏做為一個人文主義大師的底氣。黑氏博大的胸懷及自強(qiáng)不息的樂觀精神在《底下層》中再一次用笑聲證明。

12、《武士勤王記》1958年

另一譯名為《戰(zhàn)國英豪》。日前市面上已有兩種版本出現(xiàn)。影片描寫戰(zhàn)國時代，秋月家族的雪姬公主，在一個忠心的大將保護(hù)下，帶著一批黃金逃出敵人的搜捕，投靠盟國。本片那一片咄咄逼人的黑色天空，一望無際的平原，兩個黑影互相搏斗的畫面，令人留下深刻印象�！段涫俊肥且徊考兇獾暮霌P(yáng)善性的電影，其理想主義的希望使作品更接近于啟蒙電影。在《武士》中你更加可以感受到一個畫家的眼光，對影像及光的處理是《武士》的一大突破，而黑氏第一次拍攝寬銀幕，效果之佳，使他從此放棄了標(biāo)準(zhǔn)銀幕。此片曾因完美的武士情節(jié)而入選日本電影旬報的百佳之列。

13、《惡漢甜夢》1960年

黑澤明批判現(xiàn)實的重要作品。以當(dāng)時非常頻繁的政治貪污事件為主題。融合復(fù)仇、懸念及驚險為一體，無情揭露了日本官商界的黑暗。在一次政治貪污事件，西幸的父親成了無辜的犧牲者，此后他即不停地追捕殺害其父的元兇，西幸用盡各種方法對政治家們展開復(fù)雜的手段，使罪惡的根源亦更為之加深。影片最讓人樂道的還是在構(gòu)圖方面，通道、樓梯、房間的排列，鏡的擺設(shè)，以至瓦礫堆的空間布置，都拍得均整有致，計算得驚人地準(zhǔn)確，此片也是黑澤明工作室的第一部作品。

14、《用心棒》1961年

如果你喜歡克林伊斯威特的《荒野大鏢客》，布魯斯威利的《終極悍將》，那你將會喜愛《用心棒》，因為他們都改編自黑澤明。的確，黑氏把《用心棒》拍成了動作娛樂片，這是吸取了西部片格式與自身武士風(fēng)格相融合后產(chǎn)下的新模式。自此，黑氏已如斯皮爾博格等好萊塢大導(dǎo)一樣，消除了東西方文化的差距，拍出了一種人性本質(zhì)下大同的東西。其淋漓地表現(xiàn)出一種無政府主義哲學(xué)，一種自由的超道德觀，令人嘆為觀止，三船敏郎在黑澤明系列武俠電影中創(chuàng)造了一個純?nèi)毡緢D騰的武士形象，在《用心棒》中他的迷人大俠形象再次征服了世界，此片成為黑氏最賣座，最風(fēng)行的電影。

15、《天國與地獄》1962年

故事通過一個離奇勒索事件為線索，在金錢與人性間搭建一座獨(dú)木橋，一頭是天國一頭是地獄。誰可以通過并最終獲得心靈的安息，影片對人性善惡對立面的解剖入木三分，憎恨有錢人的年輕綁匪，提供贖金的正直商人及認(rèn)真執(zhí)著的刑警，充滿樂趣的推理分析，黑澤明用富有正義感的鏡頭無言的向希區(qū)克科表示敬意，盡管這部以男性斗爭為命題，對丑惡與正義，權(quán)貴與赤貧，熱情與陰險之間的對立面做巧妙組合的導(dǎo)演在縱深的涵意上已超出希區(qū)克科。但一般人看來這部偉大的懸疑片終究是娛樂勝過理性。

16、《椿十三郎》1962年

黑澤明是個講故事的高手，他的任何一部影片無論長短都一氣呵成，行云流水，高潮迭起。正如他自己形容的：《椿》是一首優(yōu)雅的圓舞曲，使人感受到那種令人胸襟開闊的春意。本片一般被當(dāng)做《用心棒》的姐妹篇。黑氏同樣在此片中致力打破各地文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。三船敏郎扮演的武士電影已是黑澤明的道德替身，他不僅把東洋劍俠的偉大之處發(fā)揚(yáng)，更使日本武士精神通過影像獲得四海的認(rèn)同�！洞皇�三郎》注重刻畫小人物的內(nèi)在細(xì)膩?zhàn)兓�，而且對“人不可貌相”這一主題刻劃非常成功。片末三船敏郎以反手劍殺死件代達(dá)夫，鮮血從胸口飛噴而出的片段，已是史上最著名的決斗場面之一。

17、《赤胡子》1965年

黑澤明60年代最后一部力作，仍由武士精神的代言人三船敏郎主演。影片由一個青春成長的片斷發(fā)展而成，一名血?dú)夥絼偟哪贻p醫(yī)生畢業(yè)后被派往貧民地區(qū)工作，在所長赤胡子的感染下，終于明白做人行醫(yī)之道，放棄了虛榮心。這次黑氏給成長故事賦予了新的生命力，那就是人道主義的世界觀。影片制作過程長達(dá)二年，黑澤明近乎完美的影像表現(xiàn)得到極高的評價。當(dāng)我們隨著主人翁一點(diǎn)點(diǎn)拋棄狂野之心，跟著黑氏一步步走入一個善良執(zhí)著的老人心底，竟發(fā)現(xiàn)那里有著我們早已丟失的淚水，有著讓人敬畏的生命真諦，片中大地震場面使人驚心動魄之余，小乞丐全家服毒自殺的一場更叫人心酸。

18、《沒有季節(jié)的小墟》1970年

70年代是黑澤明創(chuàng)作的黯淡時期，1970年的這部《沒有季節(jié)的小墟》（又譯《電車聲》）因影片沒有足夠的感染力，太過于注重形式而使影片流于抽象化等原因而慘遭失敗，這也是黑氏電影生涯中最大的打擊。他曾因此片企圖自殺。顯然，黑澤明是對此片抱有極大信心的，這是他第一部彩色片，描述一個低能兒每天模仿電車司機(jī)，玩繞在他小小的世界，在這個世界里，居住著一群看似安詳?shù)珱]有明天的人們，他們其實和低能兒小六一樣，重復(fù)自己的每一天。黑氏企圖用超現(xiàn)實的布景來營造一種燈紅酒綠的歌舞升平，但那種內(nèi)在的沉重與悲哀壓的人幾乎喘不過氣。

19、《亂》1985年

偉大的殿堂級的史詩杰作。是我長大成人后接觸的第一部黑氏作品。氣勢磅礴的戰(zhàn)爭場面。瀟灑自如的人物調(diào)度，信手拈來的精彩瞬間，爐火純青的故事布局，不僅實現(xiàn)了黑澤明對電影的執(zhí)著理想，也使我對日本影片沉悶狹隘的主觀印象有了180度的改變。影片取材民間寓言故事，加上莎翁名劇《李爾王》的精華，刻畫出一個威風(fēng)凜凜的老人，在無邊的情感荒漠上以頑強(qiáng)的意志力抵抗黑暗與孤獨(dú)的過程，營造出不可思議的感染力。該片獲國際大獎無數(shù)，成為日本電影最杰出的代表作。人間的凄涼與武士的背脊，在攝影機(jī)的凝視中緩緩走過，仔細(xì)精微地透視著歷史烽煙中的世情和人心，這是《亂》的寓言，也是黑氏的寫照。

20、《夢》1990年

電影史上最奇特的一部影片，《夢》由八個片斷組成。他們涵益的寓意廣泛，有些可意會，有些不能言傳�？赐辍秹簟泛�，晚上也會進(jìn)入相同景像，進(jìn)入黑澤明的夜世界，驚醒，竟有了一絲恐懼，到底誰在夢中，是黑氏還是我�！秹簟酚珊诘难瞿秸咚蛊�爾伯格與盧卡斯等人出資，大導(dǎo)演馬丁·西斯塞斯還在梵高一段中出任主角，黑澤明以奇凄與瑰麗的畫筆把童年及沿途的記憶收拾進(jìn)影像中，結(jié)合高科技制作，可用絕妙二字形容。

黑澤明介紹

1910年3月23日出生于東京品川區(qū)大井町，父親曾經(jīng)擔(dān)任陸軍軍官，后轉(zhuǎn)任中學(xué)理事，母親的娘家在大阪經(jīng)商，黑澤明是8個兄弟的老末。1928年初中畢業(yè)后曾熱中于繪畫。1934年考取助理導(dǎo)演， 進(jìn)入東寶電影的前身“PCL電影公司”拜名導(dǎo)演山本嘉次郎為師，學(xué)習(xí)導(dǎo)演和編劇。 1943年，黑澤明導(dǎo)演了他的處女作《姿三四郎》 ，獲得極大成功。與《海港花盛開》的導(dǎo)演木下惠介同被視為日本電影的新希望。他于1950年導(dǎo)演的《羅生》在次年的威尼斯國際電影節(jié)上榮獲大獎。黑澤明一生共導(dǎo)演了30部電影 ，其中有幾部在國際電影節(jié)上獲獎。

戰(zhàn)后執(zhí)導(dǎo)的第一部作品是左翼劇作家久板榮二郎編劇、反對軍國主義的《無愧于我的青春》。 1948年，黑澤明再執(zhí)導(dǎo)筒，執(zhí)意啟用三船敏郎擔(dān)任《酩酊天使》的男主角，從比，黑澤明和三船敏郎開啟了“黑澤明黃金時代”，成為日本最強(qiáng)的電影拍檔。截至《紅胡子》為止的17年間，由黑澤明導(dǎo)演、三船敏郎擔(dān)綱的作品包括《羅生門》、《白癡》、《七武士》、《生之錄》、《蜘蛛巢城》、《大鏢客》和《天國與地獄》等片。 不但1950年拍攝的《羅生門》，翌年在威尼斯國際電影節(jié)上獲得大獎，從此，黑澤明聞名于世界影壇，三船敏郎也先后以《大鏢客》、《紅胡子》獲得威尼斯電影節(jié)男主角獎，兩人也因而在日本影壇建立了“國際的黑澤，世界的三船”的稱號。

1960年后半年到1970年初期，是黑澤明創(chuàng)作的低潮期，首先是他和三船敏郎的關(guān)系突然決裂，從此，兩人不再跟對方說話，也沒有再合作，不過對于原因兩人都是三緘其口。1970年，他根據(jù)山本周五郎的小說《沒有季節(jié)的城市》改編的電影在票房上失利，黑澤明甚至因而企圖自殺。不過黑澤明很快就再站了起來，1975年他導(dǎo)演的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》先后得到莫斯科影展金牌獎和奧斯卡最佳外語片，1980年由法國電影公司出資，黑澤明與三船敏郎再度合作拍攝的《影子武士》則獲得戛納電影節(jié)金棕櫚漿。

1985年，黑澤明完成了巨型古裝片《亂》。晚年的黑澤明熱心于創(chuàng)作古裝片，藝術(shù)上的追求也更加執(zhí)著，作品也具有深沉的哲理內(nèi)涵。身高1.81米的黑澤明，擁有當(dāng)時日本人少有的高大體格，據(jù)說事事要求完美的他，扯著嗓子大吼的聲音經(jīng)常把工作人員嚇得渾身打顫。在拍攝《戰(zhàn)國英豪》時，他為了拍一個滿意的天晴鏡頭，足足等了100天；拍《天國與地獄》時，他發(fā)現(xiàn)有一棟民宅的二樓阻擋了他拍攝演員從新干線丟出現(xiàn)金的鏡頭，硬是把該民宅的二樓給拆了。 就因為這種一絲不茍的精神、執(zhí)著而強(qiáng)橫的態(tài)度，他被臺前幕后的合作者稱為片場上的“天皇”。

他一生中所獲獎項不計其數(shù)，他已不僅僅是傳統(tǒng)意義上的電影導(dǎo)演，他畢生致力打破各國民族文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。黑澤明被1999年12月的《亞洲周刊》譽(yù)為20世紀(jì)對亞洲進(jìn)步貢獻(xiàn)最大的一位文化藝術(shù)人士。在半個多世紀(jì)的電影生涯中，黑澤明制作的電影曾創(chuàng)造過持續(xù)二十年的票房奇跡，但傲慢、失敗和自殺的空虛也時常伴隨著他，影響著他的事業(yè)。1998年他去世時留給后人31部電影無不揭示了黑澤明電影的一個共性——對形式和內(nèi)容的融匯貫通。正因如此，使他成為自1895年電影產(chǎn)生以來最出類拔萃的導(dǎo)演之一。黑澤明最大的成就在于亞洲幾代電影人都受到他的影響，正如著名導(dǎo)演張藝謀在美國《時代》雜志上評價的那樣，“黑澤明使我明白，當(dāng)走向外面世界時，要保持中國人自己的性格和風(fēng)格”，“這是他給亞洲電影人上的很重要的一課。”

黑澤明的電影的內(nèi)容簡介

《明的電內(nèi)容：“一個人不在他的影子還會存在嗎這是黑澤明電影中的一句話。黑澤明就是那個雖然離世但影子仍然存在的人。一個人離去而他的影子還在，那是因為在“形”與“影”之間，有“神”存在。

在他之前，西方世界想到日本的時候，是富土山、藝妓和櫻花。從他開始，西方世界想到日本的時候是黑澤明、新力和本田。他被稱為“電影天皇”，據(jù)說最初具有諷刺意義，指他在指揮現(xiàn)場的執(zhí)著強(qiáng)橫和專制獨(dú)裁。到了后來則成了徹頭徹尾的尊稱。他的作品引導(dǎo)了整個20世紀(jì)50～60年代的國際電影藝術(shù)潮流，是電影界的一座豐碑。他是第一個打破歐美壟斷影展的亞洲電影人，被譽(yù)為“東方的啟示”。

介紹下黑澤明的電影

偶也很喜澤明，還有北野武，現(xiàn)在搜集到一些供參考。

1943年已有多年經(jīng)驗的助理導(dǎo)演和寫了十幾個劇本的知名青年劇作家黑澤明獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了處女作《姿三四郎》，一舉成名，與《海港花盛開》的導(dǎo)演木下惠介同被視為日本電影的新希望。1948年，黑澤明再執(zhí)導(dǎo)筒，執(zhí)意啟用三船敏郎擔(dān)任《酩酊天使》的男主角，從比，黑澤明和三船敏郎開啟了“黑澤明黃金時代”，成為日本最強(qiáng)的電影拍檔。截至《紅胡子》為止的17年間，由黑澤明導(dǎo)演、三船敏郎擔(dān)綱的作品包括《羅生門》、《白癡》、《七武士》、《生之錄》、《蜘蛛巢城》、《大鏢客》和《天國與地獄》等片。1950年拍攝的《羅生門》，翌年在威尼斯國際電影節(jié)上獲得大獎，奧斯卡金像獎最佳外國語片獎。從此，黑澤明聞名于世界影壇，三船敏郎也先后以《大鏢客》、《紅胡子》獲得威尼斯電影節(jié)男主角獎，兩人也因而在日本影壇建立了“國際的黑澤，世界的三船”的稱號。1960年后半年到1970年初期，是黑澤明創(chuàng)作的低潮期，他和三船敏郎的關(guān)系突然決裂，從此，兩人不再跟對方說話，也沒有再合作。1970年，他根據(jù)山本周五郎的小說《沒有季節(jié)的城市》改編的電影在票房上失利，黑澤明甚至因而企圖自殺。1975年他導(dǎo)演的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》先后得到莫斯科影展金牌獎和奧斯卡最佳外語片。1980年的《影子武士》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎。之前曾以劇作家的身份發(fā)表了，《達(dá)摩寺里的德國人》，《寂靜》和《雪》。

黑澤明的電影的介紹

《黑澤明的電影》的者是唐納德·里奇(Donald Richie)，中是由萬傳達(dá)等文版翻譯而來。黑澤明是日本電影界的天皇，也是第一個打破歐美壟斷影展的亞洲人，他引導(dǎo)了整個20世紀(jì)五六十年代的國際電影藝術(shù)潮流，被譽(yù)為“東方的啟示”。

黑澤明的主要電影有哪些？（可以說些風(fēng)格）

本人不制粘貼的東西，講講自己對黑澤明的看法，推薦他幾部電影

首先說澤明的江湖地位。90年黑澤明成為唯一一位獲得奧斯卡終身成就獎的亞洲人，當(dāng)時給他頒獎的三個人是：斯皮爾伯格，盧卡斯，以及科波拉，他們像學(xué)生一樣謙卑的為黑澤明頒獎。為什么，很簡單，沒有黑澤明，就沒有他們。斯皮爾伯格說的很簡單：“黑澤明就是電影界的莎士比亞�！蹦壳爸袊�所有學(xué)導(dǎo)演的，在學(xué)校里面全部是一遍遍看黑澤明的電影。

大師的作品很多，從50年左右到60年代后期，是他一個創(chuàng)作高峰期，這個時候的代表作，都是大家耳熟能詳?shù)模�我覺得紅胡子、野良犬、羅生門、七武士、蜘蛛巢城是看黑澤明必看的。其中，我跟你絕對推薦七武士，一部武士片，也就相當(dāng)于中國的武俠片，雖然是黑白片，當(dāng)時的拍攝經(jīng)費(fèi)及特技都不可能像今天這樣，但是，你依然會看的很投入很震撼，即使是相比現(xiàn)在非常簡陋的戰(zhàn)爭場面，但是他拍出來的，絕對比什么無極、黃金甲要強(qiáng)百倍。

黑澤明巔峰時期的作品，都和一個人分布開，那就是三船敏郎。非常優(yōu)秀的一位日本演員，好像那時候有個稱贊，叫“國際的黑澤，世界的三船”。不過后來兩人突然鬧翻了，結(jié)果黑澤明在很長一段時間內(nèi)處于創(chuàng)作低潮期，也拍了些不成功的電影。

黑澤明的翻身之作，就是80年的影子武士，一部講述日本戰(zhàn)國時期的電影，就相當(dāng)于中國三國演義那種。這部電影拍的非常之強(qiáng)，里面靜態(tài)長鏡頭用的比較多，但是看的一點(diǎn)也不悶，反倒讓人覺得非常揪心。這一點(diǎn)比什么蔡明亮、侯孝賢要強(qiáng)很多。這個電影得了當(dāng)年的戛納，目前是導(dǎo)演系學(xué)生的必學(xué)。

之后，他的電影較少。因為都是大制作。85年的時候，他所拍的亂，是當(dāng)時日本最大投資的一部電影，根據(jù)莎士比亞的李爾王改編，一部杯具。那時候沒有現(xiàn)在的電影特效，所以戰(zhàn)爭場面都是用人來堆的，這是非常需要現(xiàn)場的調(diào)度和把握能力的。這部電影毋庸多說，可看性很強(qiáng)。

后來黑澤明的一個電影叫夢，這是他大寫意手法的巔峰之作（后來科波拉拍的驚情四百年，里面有很多手法都是向老黑致敬），不過玩的很藝術(shù)，如果覺得悶的話可以不看。

最后一步很有名的作品，就是八月狂想曲，講反戰(zhàn)的，這個說實話我看的不是很爽，因為有些哭訴自己的戰(zhàn)爭傷害，您日本人傷害別人的好像更多吧。當(dāng)然了，上面的配樂很不錯，有一段主角在風(fēng)中前行的場景，那是相當(dāng)?shù)母腥税　?p>

總體說來，黑澤明的特點(diǎn)有以下幾個：

1.會講故事。別小看這一個，導(dǎo)演其實就是個講故事的，現(xiàn)在許多導(dǎo)演連故事都講不好，就出來拍些不知所云的電影，其實是很失敗的。講故事其實是電影中最難的，把一個很平常很簡單的東西，講出來讓人津津有味，并且發(fā)人深思，這是需要功底的。

2.場面調(diào)度。前面說了，黑澤明拍了很多關(guān)于日本古代武士和戰(zhàn)爭的電影，你可以去看看在當(dāng)時電影條件簡陋的情況下，大師是怎么用鏡頭的布置和剪切，達(dá)到扣人心弦的效果。

3.大寫意。何為大寫意，我的簡單理解就是相當(dāng)于中國國畫，聊聊幾筆揮灑潑墨，很酷，但一切盡在此中。黑澤明就是這樣的，在彩色片時代，他的色彩運(yùn)用非常濃烈，明顯可以看出張藝謀受他的影響很深，但張藝謀現(xiàn)在卻是艷俗了。

4.人性。黑澤明的電影，從紅胡子開始，其實一直都在探討人性，但是我覺得，他并不是像某些導(dǎo)演那樣，一位控訴人性的黑暗等等。他是處于一種非�？陀^的角度，解構(gòu)人性的善惡，尤其是歌頌勇敢，并看到了人類的渺小與自大，有一種悲天憫人的情懷在里面。

說了這么多，希望對你看黑澤明的電影有個幫助，也能激勵你去看大師的電影，輕松點(diǎn)去看，能夠讓自己有些收獲和開心就行！

推薦幾部黑澤明導(dǎo)演的電影

《七武士》《羅生門》《暗堡里的三惡人》《膽大包天的人》。

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