《人》由三個短片組成，講述了三段反映社會的倫理故事，于2008年10月23日在韓國上映。

1、個故事

度妍的記憶。

在某個午后，一個人在家的五年級小女孩度妍不顧家中鈴聲大作的電話而在似睡似醒之間將手伸進(jìn)了自己的內(nèi)褲，而臉上是緊張與期待的皺眉……

外婆逝世的噩耗傳來，度妍跟隨母親回到了鄉(xiāng)下參加外婆的葬禮。一直都不曾哭泣的母親，頹喪古怪的舅舅以及比自己大一歲卻比自己高30厘米的堂兄，度妍在外婆生命終結(jié)的最后儀式上開啟了自己的生命之門。

2、第二個故事

伊禮的憤怒。

伊禮是個表情木訥的鄉(xiāng)下女人，養(yǎng)著一群鴨的她要照顧年老癡呆的父親，還要忍受同村女人對自己的嘲笑，生活已然不易的她在某個早晨發(fā)現(xiàn)自己的丈夫抑或是情人（該處交代不清）偷偷溜走了。

在這個時(shí)候因?yàn)榍萘鞲械乃僚埃�她辛苦飼養(yǎng)的鴨群又要遭到強(qiáng)行掩埋，而她唯一的親人父親又像個惡魔一樣折磨著她，在一次給父親洗澡的時(shí)候，父親居然把伊禮的手放在了自己的下體上，他的嘴里喃喃著，臉上一副享受的神情。

憤怒的伊禮在掩埋了鴨子之后再一次給父親洗了澡，躺下的父親又一次把她的手抓了過來，伊禮起初本能地把手抽了出來。

3、第三個故事

蘇瑾的血。

來自中國的十七歲朝鮮族少女蘇瑾為了讓母親能如愿移民韓國，她被一個小流氓賣給了一個南韓鄉(xiāng)下的惡棍。以養(yǎng)女身份入住的蘇瑾在第一天晚上就被養(yǎng)父奪去了貞潔，之后還承擔(dān)著繁重的家務(wù)和農(nóng)活。

養(yǎng)父還有一個孫子，這個眉目俊朗的少年對蘇瑾的到來不聞不問，他從不和家人吃飯，很早就出門，而徹夜不歸。懷孕了的蘇瑾常常在養(yǎng)父發(fā)泄完獸欲之后沉沉睡去的時(shí)候獨(dú)自一個人到附近的小樹林里哼唱。

擴(kuò)展資料：

幕后制作

2007年首爾獨(dú)立電影節(jié)上《睡美人》得到媒體關(guān)注并引發(fā)熱論，新銳導(dǎo)演李漢娜也被譽(yù)為“女版金基德”。

《睡美人》由三個獨(dú)立篇章有機(jī)組合而成，分別講述了小學(xué)六年級的度妍、五十歲中年婦人伊禮、十七歲少女秀珍三名女性在面對“性與暴力”時(shí)心理和生理上發(fā)生的變化與成長。

其中在第三部分“叢林里的睡公主”中，李漢娜正面表現(xiàn)了女性被扭曲的性愛觀和性行為，鞭笞了暴力行為對女性的精神與肉體摧殘，從而揭露了現(xiàn)實(shí)社會的殘酷與冷峻。李漢娜運(yùn)用自己特有的色彩感描繪了這部具有強(qiáng)烈爭議的話題之作，也樹立了她作為印象派導(dǎo)演的光輝形象。

參考資料來源：百度百科-睡美人

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下面是更多關(guān)于睡美人電影的問答

韓國睡美人電影內(nèi)容是什么？

　　第一個故事：度記憶。

　　電影

　　在某個午一個人在家的五年女孩度妍不顧家中鈴聲大作的電話而在似睡似醒之間將手伸進(jìn)了自己的內(nèi)褲，而臉上是緊張與期待的皺眉……

　　外婆逝世的噩耗傳來，度妍跟隨母親回到了鄉(xiāng)下參加外婆的葬禮。一直都不曾哭泣的母親，頹喪古怪的舅舅以及比自己大一歲卻比自己高30厘米的堂兄，度妍在外婆生命終結(jié)的最后儀式上開啟了自己的生命之門。母親和舅舅一直以來的對話都曖昧不清，似乎其中隱藏著某段秘密，而母親與父親的離婚也疑點(diǎn)重重，可是度妍全不把這些放在心上，她只是對自己的堂兄有著特殊的好奇。在清晨醒來，和堂兄住在一個房間的度妍在堂兄的目光下轉(zhuǎn)身又一次皺起了眉……

　　送走了吊唁的客人，余下的人都擠在一個狹小的房間里看著無聊節(jié)目，度妍起身離開了房間，在看門的那一瞬，她回頭望了望專注于電視的堂兄，臉上心事重重。一個人在屋外坐著的度妍遇到了母親的情人，也看到了雨中那個人的離開。稍后出來的堂兄帶著度妍溜進(jìn)了沒人的學(xué)校，在五年級二班的教室里，這兩個孩子像成人般從容地踏上了性之旅……

　　第二天，度妍發(fā)現(xiàn)自己來了初潮，而昨天還很溫柔的堂兄卻對自己表現(xiàn)出了冷漠和不耐煩，在分不清是黃昏還是黎明的時(shí)刻，度妍一個人騎著剛學(xué)會的自行車在鄉(xiāng)間狹窄的小路上漸漸行遠(yuǎn)……

　　第二個故事：伊禮的憤怒。

　　伊禮是個表情木訥的鄉(xiāng)下女人，養(yǎng)著一群鴨的她要照顧年老癡呆的父親，還要忍受同村女人對自己的嘲笑，生活已然不易的她在某個早晨發(fā)現(xiàn)自己的丈夫抑或是情人（該處交代不清）偷偷溜走了，在這個時(shí)候因?yàn)榍萘鞲械乃僚�，她辛苦飼養(yǎng)的鴨群又要遭到強(qiáng)行掩埋，而她唯一的親人父親又像個惡魔一樣折磨著她，在一次給父親洗澡的時(shí)候，父親居然把伊禮的手放在了自己的下體上，他的嘴里喃喃著，臉上一副享受的神情……憤怒的伊禮在掩埋了鴨子之后再一次給父親洗了澡，躺下的父親又一次把她的手抓了過來，伊禮起初本能地把手抽了出來，可是在呆立片刻之后，伊禮主動將手伸進(jìn)父親的褲子里……

　　接近黎明的時(shí)候，伊禮父親的臉被曙光籠罩，而側(cè)臥在一邊的伊禮則在隱隱啜泣……

　　第三個故事：蘇瑾的血。

　　來自中國朝鮮族十七歲的少女蘇瑾為了讓母親能如愿移民南韓，她被一個小流氓賣給了一個南韓鄉(xiāng)下的惡棍。以養(yǎng)女身份入住的蘇瑾在第一天晚上就被養(yǎng)父奪去了貞潔，之后還承擔(dān)著繁重的家務(wù)和農(nóng)活。養(yǎng)父還有一個孫子，這個眉目俊朗的少年對蘇瑾的到來不聞不問，他從不和家人吃飯，很早就出門，而徹夜不歸。懷孕了的蘇瑾常常在養(yǎng)父發(fā)泄完獸欲之后沉沉睡去的時(shí)候獨(dú)自一個人到附近的小樹林里哼唱。一天，她發(fā)現(xiàn)昏倒在樹下的少年，而少年的衣襟上血跡斑斑……主動幫少年洗了血衣的蘇瑾似乎贏得了這個冷漠少年的好感，他主動幫身形臃腫的蘇瑾整理牧場，并且告訴她“鹿角蟲也要飛了……”

　　借口要到城里看醫(yī)生的蘇瑾和少年開始了他們僅此一次的奇怪約會。回來之后，蘇瑾和少年都被兇惡的養(yǎng)父狠狠地“教訓(xùn)”了一番，晚上的時(shí)候，養(yǎng)父報(bào)復(fù)般地對已經(jīng)腹似穹頂?shù)奶K瑾實(shí)施了性虐待……又一次，蘇瑾在接近黎明的時(shí)候去到了那個小樹林，她和少年一起體驗(yàn)了游離在生命邊緣的感受，然后在大雨中又笑又哭……

　　回到家的蘇瑾和少年又一次遭遇了邪惡的養(yǎng)父，養(yǎng)父如紅了眼的禽獸一樣狠狠地踢著蘇瑾的肚子，一腳又一腳……為了保護(hù)蘇瑾的少年用刀刺死了他的爺爺，亡命之旅就此展開。故事的最后，蘇瑾握著少年的手在一個車站旁平靜地讓鮮血流滿了白皙的小腿……她告別了肚子里的孩子，而她身邊的少年如孩子般脆弱。

　　韓國導(dǎo)演李漢娜有女版“金基德”之稱，她在這部電影當(dāng)中用三個隱晦含蓄的故事揭示了性在女性意識里充當(dāng)?shù)钠茐呐c塑造。影片以童話睡美人（sleeping beauty）為名，在其中的基礎(chǔ)細(xì)節(jié)也體現(xiàn)出了虛幻和真實(shí)的交錯與消融。在第一個故事當(dāng)中，度妍在堂兄的幫助之下學(xué)騎自行車，不小心從自行車上摔下來的度妍，小腿上有了上口，急忙跑過來的堂兄用白襯衫蓋住了上口，血液反而在堂兄的襯衫上留下一朵綻放的花朵，這朵開放的血之花象征著度妍和堂兄之間的性之初體驗(yàn)的到來，同時(shí)，這朵花也就是度妍自己，她即將在堂兄的覆蓋下盛開。在那個雨夜之后的度妍發(fā)現(xiàn)自己來了初潮，而同樣的，血跡又一次形成了一個圖形——月牙。月在哲學(xué)意象中象征著女性，月即為陰，而月牙的出現(xiàn)則表明度妍作為女性的開始是不完整的，或者說是不夠完滿的，這從堂兄轉(zhuǎn)天態(tài)度的轉(zhuǎn)變就可以看出，這次的經(jīng)歷只是一種游戲，是少年的戲弄。在堂兄離開之后，度妍把他留下來的指甲一片一片的握在手心里，她在心里已經(jīng)喜歡上了他，只是他并無留戀。這個故事表明了性在男女心中不同的分量和象征，歸結(jié)在一個很俗的命題上來說就是男人為性而性，女人為愛而性，抑或因性而愛。性意識的覺醒對于女性來說更具有開辟性意義，了解或體驗(yàn)過，女人就會告別女生的心境，她的一切都將不同，而她也要注定孤獨(dú)地開始青春歲月，這也是在結(jié)尾處度妍突然學(xué)會了騎車并且一個人駛向遠(yuǎn)方的隱喻。

　　第二個故事更像是一個女人憤怒而又無奈的獨(dú)白。在這個故事里，童話色彩出現(xiàn)在伊禮掩埋鴨子的情節(jié)上，被癡呆父親折磨到身心憔悴的伊禮在掩埋鴨子的時(shí)候看到了父親那張慘白的臉，電影蓄意處理成父親與鴨子一起埋葬，是為了讓觀眾誤以為一直困擾伊禮的父親和鴨子都將從她的生活里消失，但是一身疲憊的伊禮回到家后還是見到了把家里弄得一片狼藉的父親，即使這個老人在這樣的時(shí)候無助地抱著行將崩潰的伊禮，嘴里哭喊著“媽媽……”，我還是對他充滿了厭惡。父親的存在就是伊禮的揮之不去的噩夢，而那個男人的失蹤也是因?yàn)楦赣H的存在，影片當(dāng)中，伊禮面無表情地質(zhì)問著父親：“你就是不想讓我高興，是吧？”影片的最后，當(dāng)伊禮“頓悟”般地將手伸進(jìn)父親的被子里，她成功地說服自己在這場彼此都無意識的強(qiáng)奸里充當(dāng)了志愿者。很難說清伊禮最后的妥協(xié)代表著什么，是對如惡魔般存在的父親的臣服還是對性最后的放棄，我們只是知道黎明時(shí)分哭泣的伊禮，她的噩夢還沒有結(jié)束。

　　第三個故事是看過這部電影的人最喜歡的一個故事，因?yàn)樗�更像是一個童話，有公主也有王子。蘇瑾的經(jīng)歷將女性在男權(quán)社會力的從屬性極端化，是每個人的眼里都是一個凄迷慘淡的世界。母親為了能移民南韓而將自己的女兒送給別人，這是蘇瑾作為一個十七歲少女最初的從屬性，她從屬于大人的私欲。進(jìn)入養(yǎng)父家的蘇瑾一直忍受著養(yǎng)父非人的虐待，不僅夜夜折磨，第二天還要做沉重的家務(wù)，唯一的女性婆婆對此似乎是麻木不仁了，抑或婆婆作為一個女性也只能從屬于養(yǎng)父的強(qiáng)權(quán)之下，她對蘇瑾的遭遇無能為力。在影片當(dāng)中，睡在地板上的蘇瑾如孩童般無辜，坐在一邊的婆婆為她拿來了竹枕，這一細(xì)節(jié)刻畫出婆婆雖然心疼蘇瑾，但她沒有權(quán)利和能力改變現(xiàn)狀。屈服于養(yǎng)父的蘇瑾每夜都會在月光下觀察自己的身體，直到有一天肚子在月光之下瞬間膨脹，這個童話般的細(xì)節(jié)又用到了月亮的象征義，也表明蘇瑾遠(yuǎn)離了她那個年紀(jì)的天真和命運(yùn)。王子雖然玉樹凌風(fēng)，但卻是一個軟弱病態(tài)的少年。父母的早逝讓這個少年一蹶不振，沉迷墮落，在樹林里，他一次又一次地呼吸煤氣，他說“世界游離在我的生命邊緣……”這樣一個弱者注定不能帶給蘇瑾拯救，在和蘇瑾逃亡到醫(yī)院的時(shí)候，他又一次試圖以那樣的方式逃避責(zé)任和現(xiàn)實(shí)。在故事的最后，一直扮演弱者的蘇瑾突然變得淡定和從容，她像個母親般地握住少年的手，并且微笑著讓滾燙的血液留下來……

　　這部電影以一貫看似平靜安詳?shù)溺R頭記錄下了洶涌的人性和無常反復(fù)的命運(yùn)，以性為契機(jī)展示了現(xiàn)代女性在男權(quán)社會中的弱勢，故事當(dāng)中的女性都沒有徹底覺醒，她們依然按照原來的路線繼續(xù)前行和忍受，這三個故事都以未完成的狀態(tài)出現(xiàn)，暗示了女性必須自我救贖，指望男人是不靠譜的。 本回答被網(wǎng)友采納

韓國電影睡美人結(jié)局

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韓國電影《睡美人》里最后一段故事的男女主角是誰演的

其中飾演真瑞的男演員叫 池昌旭

具體資料目前還查不到

他最近還演了一部韓劇叫《松藥店的兒子們》你可以先去看看，演得很可愛的

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