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《走向共和》好的地在于，眾的閱讀和觀賞方面次把李鴻章放到比較客觀公正的角度去看。以往只是歷史學家才會以公正的角度認識他的，一般的人對他的印象都是負面的�！蹲呦蚬埠汀愤�原了歷史的真實狀態(tài)，沒有拔高一個好人，沒有貶低一個壞人。以前接受的教育從來都是把李鴻章、慈禧、袁世凱描寫為壞人，而《走向共和》卻非常人性化、設(shè)身處地地為前人著想了。但是《走向共和》并不是給這些人物進行“平反”，而是告訴人們要善待自己的先人，因為我們也會成為先人。我們不能總用批判的眼光挑剔歷史人物身上的問題，應該多看他們的貢獻，建立一種同情的理解。

在歷史學家眼中，對李鴻章的歷史評價，早已不是簡單的“賣國賊”三個字就可以結(jié)論的。然而，學術(shù)成果的“普及”似乎并不得力，李鴻章的熒屏形象一直沒有大的變化�！蹲呦蚬埠汀分小叭�新”的李鴻章形象，讓普通觀眾感到詫異，以至有“平反”、“翻案”之說。 《走向共和》在觀眾面前展示了一個公忠體國、鞠躬盡瘁的李鴻章；一個“茍利國家生死以，不因禍福避趨之”的李鴻章；一個首倡洋務、虛心向西方學習的李鴻章；一個力圖挽大廈于將傾的李鴻章；一個含詬忍辱，掙扎奮斗的李鴻章；一個奉行經(jīng)世致用、埋頭苦干數(shù)十年卻終免不了悲劇性命運的李鴻章。該劇最有意義的突破，在于對洋務運動的肯定，進而把李鴻章放在近代非常復雜的歷史脈絡中進行歷史的闡釋，而不是簡單作道德的、充滿義憤且?guī)в心樧V化的評判。本劇最大的貢獻在于它在恢復歷史人物的真實性方面作出了可貴的努力。這一突破的意義已經(jīng)超出了電視藝術(shù)本身。

電視劇《走向共和》的制作者們確實充分注意到了學術(shù)界的研究進展，較好地吸收了學術(shù)界的研究成果，使人們看到了李鴻章的另外一面。中國的史學工作者對李鴻章進行了大量精細入微的研究,發(fā)現(xiàn)李鴻章不僅是中國現(xiàn)代化運動的重要推動者之一，而且是那個時代最出色的外交家、政治家之一。這種“善待先人”的態(tài)度，應該說是《走》劇留給我們的一個重要啟示。

《走向共和》理出了“找出路”“建立共和制度”這一主線，對歷史事件、歷史人物進行取舍和強調(diào)，對中華民族的歷史進程深刻反思。片中歷史人物不再臉譜化，表現(xiàn)出了人物人性化、有感情的一面，有血有肉。全劇起始和落幕的選擇用心良苦。甲午海戰(zhàn)北洋水師全軍覆滅，腐朽的清制度走到了即將滅亡的盡頭。選擇從甲午海戰(zhàn)開始，這樣一開集的第一場就是一個高潮。選擇正劇的落幕事件劇組也用了很長時間。

《走向共和》自播放以來引起世人廣泛注目，不可否認的是，這部作品最成功之處就在于，它大膽地突破了五十年來，甚至近百年來歷史學界已經(jīng)形成的刻板的臉譜化的形象，并大體上使眾多歷史人物更接近于其歷史真實的面目。由于它與人們近百年形成的固定觀念與思維定勢之間，形成巨大反差，也由于它能借助于現(xiàn)代化的傳媒手段，在數(shù)以億計的電視的受眾面前盡情地展示自己對歷史的新詮釋，當電視劇演職員們挾如此巨大的特殊優(yōu)勢，來強化他們與人們刻板形象之間的這種巨大反差時，其影響力沖擊力之巨大，就自然而然了。負面評價

為該劇過度美化慈禧和李鴻章，對于此二人些許誤國誤民的言行輕描淡寫。比如他們認為，此劇甲午之敗上為慈禧和李鴻章開脫淡化，反而推之于翁同龢及張謇，然而他們可能看到的顯然是刪減版，在一刀未刪版可以看到慈禧常常做出錯誤的決策、而等到災難釀成后在試圖改革時又把過去錯誤的責任全推拖于他人，比如為了自己的六十大壽，將國庫支出在興建頤和園上，沒錢再添購軍艦加強國防，導致甲午戰(zhàn)爭慘��；又例如戊戌政變及庚子拳亂后之新政時將過去自我錯誤責任全推給康有為和光緒帝。而甲午戰(zhàn)爭后雖然史實上為翁同和推舉康有為進行維新變法，然而和李鴻章之爭亦也是事實，在甲午戰(zhàn)役前并屢次拒撥銀子給北洋艦隊，甚至以主戰(zhàn)派之名惡整李鴻章，而完全不顧中日軍艦在甲午年差異懸殊，甲午戰(zhàn)敗翁同和亦難咎其責

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該劇劇突出洋務派，但對維新變法志士淡化處理，對翁同和及光緒帝的刻畫有丑化之嫌。歷史上的翁同和的思想其實也很新，他可以說是維新變法的第一導師，不像劇中所演的那樣保守和心胸狹窄，為一己之私利與李鴻章爭斗。《走向共和》有貶低翁同和抬高李鴻章之嫌。《走向共和》為翻案而翻案，為了突出李鴻章而設(shè)計的對立面翁同和，被簡單化臉譜化，成為偽君子真小人的反派人物。從創(chuàng)作的方法上看，同以前別人丑化李鴻章異曲同工，實在未見高明；而對于廣大不熟悉歷史的觀眾來說，則造成了嚴重的誤導。該劇劇在對洋務運動、李鴻章等洋務人物作了新詮釋的同時，卻又有“矯枉過正”、過于簡單化之嫌。洋務各派系間的明爭暗斗非常激烈，李鴻章與張之洞的矛盾就很深，這在這部電視劇中完全沒有反映出來。其實，如實地表現(xiàn)這些，更能使人感到歷史的復雜與豐富。

袁世凱在一般影視劇中都是一個絕對反面人物，絕對的野心家，而在《走向共和》中，早年的袁世凱是一個有政治抱負的人，給人亂世梟雄的感覺，許多觀眾看過這部電視劇后都表示對“袁世凱”頗為欣賞，正因此，袁世凱這個人物從“無爭議”到“爭議巨大“ 。

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下面是更多關(guān)于走向共和電視劇的問答

《共和》，是一部由中央電視臺、北京同視節(jié)目制作有限公司國國際電視總公司、長沙電視臺等聯(lián)合出品的中國近代史題材電視劇。

如果有一部片子，從劇名開始就透著失敗的影子的，可能就是《走向共和》，就像劇名一樣，走向共和只是一個理想，還可以說只是一個構(gòu)想，現(xiàn)在二十一世紀了，都知道共和的實現(xiàn)有多難，更別提這部片子的背景是民國時期的，那時候，說句不好聽的，共和只是一個幻想，這部劇，說的就是主角們怎樣的努力實現(xiàn)這個幻想的故事。

這部片的演員還是有亮點的，至少演技都是在線的，可能也就是沒有好的導演帶他們，導演在導這部劇的時候，手法其實還停留在80年代的水平，很多東西都是處理得很粗糙，這樣的片子，演技再好，也紅不起來。

編劇也還是不錯的，但是一部幻想中的世界當劇名的電視劇，怎么拍都脫不了空想的包圍圈，里面在民國時期，可能算先進的思想，在我們現(xiàn)在看來，可能就成了自不量力。這多多少少給這部片子減了不少分，因為它實在是引起不了觀眾的共鳴，全程沒什么看點。

這部片子，是由演技撐起來的，拋開演技，其他就真的沒什么好看的了，呂中的慈禧，跟王冰的李鴻章，是這部劇的亮點，馬少驊的孫中山次之，宋慶齡也有作為國母的風姿。而作為重點宣傳的孫淳的袁世凱，反而并不出采。他沒有袁世凱作為一個軍閥的霸氣，看起來太過祥和。

總之，這部片子，在我的眼里，并沒有宣傳上的投資了上億，它跟普通的小眾電視并沒有什么不同，宣傳上的點子也不怎么樣，至少用孫淳增重20斤演袁世凱這樣子做宣傳，是沒什么卵用的。

《走向共和》嚴格來劇評價如此高的原因并不是它有秀，而是鑒于種種原因，國內(nèi)的歷史劇太臉譜化，好人壞人涇渭分明。

雖然歷史劇很多片都能還原歷史人物的形象，但大多數(shù)只能還原主要人物，只有幾個角色能做到非常相似，而且是在現(xiàn)代的化妝技術(shù)之下的，走向共和作為一個十幾年前的連續(xù)劇，其演員造型的還原程度直到現(xiàn)在依然讓人非常驚艷。 還可以的！里面的慈禧太后演的挺到位的！

這部《走向共和》好方于，從公眾的閱讀和觀賞方面第一次把李鴻章放到比較客觀的角度去看。以往只是歷史學家才會以公正的角度認識他的，一般的人對他的印象都是負面的�！蹲呦蚬埠汀愤�原了歷史的真實狀態(tài)，沒有拔高一個好人，沒有貶低一個壞人。以前接受的教育從來都是把李鴻章、慈禧、袁世凱描寫為壞人，而《走向共和》卻非常人性化、設(shè)身處地地為前人著想了。但是《走向共和》并不是給這些人物進行“平反”，而是告訴人們要善待自己的先人，因為我們也會成為先人。我們不能總用批判的眼光挑剔歷史人物身上的問題，應該多看他們的貢獻，建立一種同情的理解 。（金羊網(wǎng)評）

在歷史學家眼中，對李鴻章的歷史評價，早已不是簡單的“賣國賊”三個字就可以結(jié)論的。然而，學術(shù)成果的“普及”似乎并不得力，李鴻章的熒屏形象一直沒有大的變化�！蹲呦蚬埠汀分小叭�新”的李鴻章形象，讓普通觀眾感到詫異，以至有“平反”、“翻案”之說。 《走向共和》在觀眾面前展示了一個公忠體國、鞠躬盡瘁的李鴻章；一個“茍利國家生死以，不因禍福避趨之”的李鴻章；一個首倡洋務、虛心向西方學習的李鴻章；一個力圖挽大廈于將傾的李鴻章；一個含詬忍辱，掙扎奮斗的李鴻章；一個奉行經(jīng)世致用、埋頭苦干數(shù)十年卻終免不了悲劇性命運的李鴻章。該劇最有意義的突破，在于對洋務運動的肯定，進而把李鴻章放在近代非常復雜的歷史脈絡中進行歷史的闡釋，而不是簡單作道德的、充滿義憤且?guī)в心樧V化的評判 。（深圳商報評） 為該劇過度美化慈禧和李鴻章，對于此二人些許誤國誤民的言行輕描淡寫。比如他們認為，此劇甲午之敗上為慈禧和李鴻章開脫淡化，反而推之于翁同龢及張謇，然而他們可能看到的顯然是刪減版，在一刀未刪版可以看到慈禧常常做出錯誤的決策、而等到災難釀成后在試圖改革時又把過去錯誤的責任全推拖于他人，比如為了自己的六十大壽，將國庫支出在興建頤和園上，沒錢再添購軍艦加強國防，導致甲午戰(zhàn)爭慘��；又例如戊戌政變及庚子拳亂后之新政時將過去自我錯誤責任全推給康有為和光緒帝。而甲午戰(zhàn)爭后雖然史實上為翁同和推舉康有為進行維新變法，然而和李鴻章之爭亦也是事實，在甲午戰(zhàn)役前并屢次拒播銀子給北洋艦隊，甚至以主戰(zhàn)派之名惡整李鴻章，而完全不顧中日軍艦在甲午年差異懸殊，甲午戰(zhàn)敗翁同和亦難咎其責 。（和訊網(wǎng)評）

該劇劇突出洋務派，但對維新變法志士淡化處理，對翁同和及光緒帝的刻畫有丑化之嫌。歷史上的翁同和的思想其實也很新，他可以說是維新變法的第一導師，不像劇中所演的那樣保守和心胸狹窄，為一己之私利與李鴻章爭斗�！蹲呦蚬埠汀酚匈H低翁同和抬高李鴻章之嫌。《走向共和》為翻案而翻案，為了突出李鴻章而設(shè)計的對立面翁同和，被簡單化臉譜化，成為偽君子真小人的反派人物。從創(chuàng)作的方法上看，同以前別人丑化李鴻章異曲同工，實在未見高明；而對于廣大不熟悉歷史的觀眾來說，則造成了嚴重的誤導。該劇劇在對洋務運動、李鴻章等洋務人物作了新詮釋的同時，卻又有“矯枉過正”、過于簡單化之嫌。洋務各派系間的明爭暗斗非常激烈，李鴻章與張之洞的矛盾就很深，這在這部電視劇中完全沒有反映出來。其實，如實地表現(xiàn)這些，更能使人感到歷史的復雜與豐富 。（深圳商報評）

袁世凱在一般影視劇中都是一個絕對反面人物，絕對的野心家，而在《走向共和》中，早年的袁世凱是一個有政治抱負的人，給人亂世梟雄的感覺，許多觀眾看過這部電視劇后都表示對“袁世凱”頗為欣賞，正因此，袁世凱這個人物從“無爭議”到“爭議巨大“ 。（深圳特區(qū)報評）

《》這部劇能夠說是開了諜戰(zhàn)劇的先河有著很高的播放量非常受人喜歡的。劇情也是十分的的，把諜戰(zhàn)中的驚險也是非常生動的表現(xiàn)了出來。

這部劇改編自麥家的同名小說。分為三個部分進行講述。第一部為《聽風》，發(fā)生在解放初期，國家秘密機構(gòu)701成員安在天費盡千辛萬苦找來有超常聽覺天賦的瞎子阿炳，讓他協(xié)助政府找出在臺國民黨與其在大陸的殘余勢力聯(lián)絡的電臺，以便掌握情報將他們一一殲滅。

但阿炳也難逃命運捉弄。第二部為《看風》發(fā)生在1960年代初，留過洋的愛國數(shù)學天才黃依依。因為迷上安在天，隨他來到701為國家破譯密碼，其個性也因環(huán)境的改變發(fā)生變化。最終破譯密碼后，黃依依因意外被職工暗害身亡。

第三部《捕風》是講述安在天父親的，1930年代的上海，潛伏在國民黨內(nèi)的共產(chǎn)黨員、安在天的父親錢之江為了將事關(guān)同仁生死存亡的情報及時送出，用自己的尸體把情報送出去的感人故事。

擴展資料

演員介紹

1、柳云龍

柳云龍在《暗算》中一人分飾兩角，飾演安在天和錢之江，一個破譯專家一個則是潛伏臥底，柳云龍將這兩個角色都演繹出不同的味道。柳云龍是這部戲的導演兼主演，也是這部戲確定了他“諜戰(zhàn)教父”的地位。

2、王寶強

王寶強在劇中飾演阿炳，擁有超越常人聽力的瞎子，劇中的他很淳樸，只信任安在天，這也是王寶強自《天下無賊》后接拍的一部電視劇，劇中的他戲份雖然不多，但是其中的表現(xiàn)確實很精彩。

3、陳數(shù)

她在劇中飾演的是數(shù)學專家，被安在天請到701去破譯密碼，而她深愛著安在天，最后卻因意外昏迷而離世。劇中黃依依的性格相信很多觀眾都很喜歡。

4、王迅

王迅在《暗算》中的戲份可以說是相當少，一不留神你都可能找不到他，他在劇中飾演李秘書，客串的他沒有什么存在感。此后因為《瘋狂的石頭》受到關(guān)注，2012年簽約黃渤工作室之后也是各種好資源。

5、于娜

于娜在劇中飾演的是大小姐唐一娜，劇中和柳云龍的那一段“死亡之舞”相信也讓很多人印象很深刻。

參考資料來源：百度百科-暗算

本回答被網(wǎng)友采納 尊重，演員造型度還原，雖然歷史劇很多片還原歷史人物的形象，但大只能還原主要人物，只有幾個角色能做到非常相似，而且是在現(xiàn)代的化妝技術(shù)之下的，走向共和作為一個十幾年前的連續(xù)劇，其演員造型的還原程度直到現(xiàn)在依然讓人非常驚艷。而導演表達的主要意思告訴我們革命勝利來之不易，歷史需要被尊重。 劇情不知道是否真實，但是演員演得是真的好，不像在看電視劇，就像當年的人物重現(xiàn) 不錯！

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