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影片分析《甲方乙方》

導演：馮小

主演：姚遠（葛優(yōu)飾） 周（劉蓓飾） 錢康（馮�。� 梁子（何冰飾）

制片廠：北京電影制片廠

片長：100分鐘

1、作品選材。影片選材很有特點。選擇了一個關于商業(yè)化的題材，即營業(yè)者與消費者。但又不同于一般商業(yè)化題材的影片，此部影片十分貼近百姓生活，以“好夢一日游”（第三產業(yè)）為營業(yè)目的，可以說符合當時的時代背景。80年代我國開始發(fā)展第三產業(yè)，97年左右在黨的中共十五大的號召下，我國第三產業(yè)迅猛發(fā)展。而“夢游”是一個有創(chuàng)意、新穎的第三產業(yè)，選在97年，是為了宣傳和促進我國第三產業(yè)的發(fā)展。影片通過“夢游”這一職業(yè)給消費者帶來的諸多利益，從而反映了發(fā)展第三產業(yè)可以提高人民生活水平，改善生活質量，推動社會主義精神文明建設。

2、影片風格和情感色彩。中國電影導演們一直在追求故事片的真實性方面作出努力。然而，影片并沒有滿足于紀實性的競賽，而是獨具特色地將喜劇性與紀實性完美地揉和在一起，形成了一種寓莊于諧、莊諧相映成趣的劇作風格。無論是“公交車上抓小偷”、“解決婚姻矛盾”、“圓癌癥患者一個夢”還是“體驗貧困地區(qū)生活”等等，無處不體現(xiàn)影片的紀實性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過實現(xiàn)不同階層的不同夢想，總結出一道道人生感悟和哲理，教育了身邊的每一個人，世界充滿愛，世界真奇妙，這也是此部影片的一大風格。影片的另一風格在于反映的是第三產業(yè)，但又不隨波逐流，屬于第三行業(yè)中的典型。3、環(huán)境選擇。本部影片可謂戲中有戲，由許多的片段結合而成，所以環(huán)境也不固定。本部影片的環(huán)境特點就是環(huán)境跟隨情節(jié)走，換句話說，如果影片把所有不同的情景都集中到一個規(guī)定情境當中，比如“好夢一日游”招待所，那么很難體現(xiàn)影片的內涵。環(huán)境選擇廣泛，意味接觸不同層次的人多，接觸的人復雜了，則更能體現(xiàn)影片中的人物性格，從而突出了“甲方乙方”的深刻含義。

4、主題內涵。 從表層上看，影片就是在描述“拿錢給人干事”這樣一些場面，體現(xiàn)了“消費者”與“營業(yè)者”之間的關系。而影片真正表達的是人與人接觸時產生的情感色彩，“消費者”與“營業(yè)者”也不例外，同樣存在著感情，比如，影片中姚遠和周北雁為了幫助一個危在旦夕的癌癥患者，實現(xiàn)最后的夢想，倆人寧愿將剛買的新房無條件的借給對方��；最后錢康決定將以營業(yè)為目的的“好夢一日游”改為慈善機構，無償?shù)臑轭櫩蛯崿F(xiàn)夢想，表現(xiàn)出當今這樣一個人與人的情感愈加冷淡，以金錢為目的的社會，還有這樣一批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的每一個人，這才是影片的主題內涵。

5、性格塑造。 影片中的人物性格既相同又不同。不同在于各自都有突出的一面，無論是姚遠的聰明、周北雁的感性、還是錢康的正直、深子的豪爽，但他們都具有共同的特點——善良和熱情。影片以四種不同的屏幕人物形象為基礎，描述了他們在實現(xiàn)人生夢想的同時，不忘助人為樂。四個性格迥異的人，帶著共同的夢想奮斗著，這是此片人物性格塑造的一大亮點。

6、語言特點。影片的對話特點在于處處不失幽默，處處不失哲理。在每個場景片斷的結尾，都附有人物頗具哲理性的對話。例如，深明大義，只愛真理，不愛錢，其實這些都反映了影片的深刻含義。正是這一次次的幽默，一條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。

7、結構手法。整部影片的敘事是比較流暢的，盡管突出了細節(jié)的作用卻沒有松散的感覺。結構統(tǒng)一而完整。影片以“好夢一日游”為線索和總體綱領，分別設置和展開了不同階層不同職業(yè)不同時代的一些情景，也在每一個情景之中，闡述了一些人生哲理。影片開門見山，以自述的表現(xiàn)手法引出片子主題。影片中多處暗藏著對比，戲劇中姚遠被顧客的花瓶砸了，顧客都于心不忍再演下去，演員卻堅決要把這場戲演完，通過姚遠和顧客對突發(fā)事件，態(tài)度上的鮮明對比，表現(xiàn)了他們的敬業(yè)精神，和影片的真實性。就像影片中所說的：一句話，一切都按真的來。影片中另一大對比是幫助顧客解決婚姻問題。片中姚遠和周北雁飾演一對封建時期的富家夫婦，假戲真做，當周北雁用力扎顧客一針時，角色的轉換和反差很大，從而形成一個戲內與戲外的對比。

8、細節(jié)運用。影片在中間部分，運用了套播的敘述手法，即兩個不同的情景同時出現(xiàn)，兩個情景一起出現(xiàn)，一方面使影片不顯枯燥，增加觀眾興趣。另一方面，這兩個情景具有一定聯(lián)系。湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做一名普通人，之后才知道做普通人比做名人更難。游老板極力要求體驗山區(qū)中窮人的生活，最后卻把整個村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區(qū)的艱辛。這倆方面都反映了社會的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動了觀眾朋友。最后，影片闡明了甲方即“夢游”的工作人員，乙方即“夢游”的顧客朋友。顯然，這部影片依然犯有國產電影的通病：生怕觀眾不能理解自己設定的主題所述為何，在影片中一次次通過人物的嘴將主題思想直白地說給觀眾聽，令人覺得頗有點作者跳出來說教的味道�？傊�，整部影片是場喜劇，但快結束部分是一個感人的略帶悲劇色彩的場景，影片最后又以此場景作為鋪墊，將影片最終從劇中又轉換為美滿的結局。

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下面是更多關于甲方乙方電影的問答

電影《甲方乙方》的影評

中國的平民喜劇《甲方乙方》

九七年喜劇《甲方乙方》是馮小演的首部賀歲電影，講述了北京幾個熱血青年成立了一個叫做“好夢一日游”的“圓夢”公司，通過幫別人圓夢，自己也有所感悟，并最終決定將這項服務辦成一個公益事業(yè)的故事。

故事情節(jié)：以時間為順序串聯(lián)起多個小故事，而且這些小故事層層遞進，從娛樂到感動，從歡笑到淚水，通過劇中“王老板進村”的娛樂高潮，以及“借房”掀起的感動高潮，讓我們在觀看電影的時候也一同歡笑和感動。

電影線式的敘述方式，結構簡單明了，故事情節(jié)一目了然，便于觀眾的理解和接受，而這種簡單的情節(jié)恰巧又是賀歲片所應該具備的。

人物形象：故事通過第三方的視角進行敘述，通過故事遞進向我們展示了眾多的人物形象，如：姚遠、北雁、梁子、書商、廚子等等，可以說每個人物形象都很飽滿，我們通過“好夢一日游”，通過他們平日里的夢想，一下子就進入了他們的內心世界。比方說廚子，他是一個心直口快，肚子里藏不住秘密的人。通過他的愿望與經歷，我們還看到了他膽小怕事的一面，而他最后那句：這英雄，還真就不是一般人！讓人感慨萬千。另外還有想嘗嘗受氣滋味的丈夫，為名所累的女明星，也是讓人印象深刻。

相比之下，四名主角的人物形象反而要弱一些，主要是因為本劇沒有強烈的矛盾沖突，主角人物形象停留在“真善美”的層面，探討的不夠深。

畫面、細節(jié)處理、音樂方面，并不是很突出，但卻配合的恰到好處，比如帶書商——“巴頓將軍”到“營地”的時候，路上想起了氣勢如虹的進行曲，而且配合著塵土飛揚的坦克演習，起到了一種諷刺和娛樂的效果。

而對白十分的詼諧幽默，片中的京片子為本片增加了不少娛樂氣息和平民氣息，而那些充滿平民智慧的對白，更是給歷來嚴肅的中國電影帶來一股自由、活潑的春風，也使中國人民在辛勤勞動了一年之后，真正得到了身體和心靈上的放松。

《甲方乙方》之后，馮小剛又先后導演了《沒完沒了》、《不見不散》等經典賀歲電影，馮氏幽默可開始真正的深入人心，馮小剛乃至中國電影都一同在成功之路上越走越遠。

有關電影《甲方乙方》的影評

要不是馮在電影圈耍黑暗，陳佩斯的電影比他優(yōu)秀多了！

如何評價《甲方乙方》這部電影？

作為賀歲片的河者，爆米花電影的代表，，故討巧，受人喜愛，敘事很輕松，看著不累，偶爾有點，還有一兩句能立得住的臺詞。值回票價，藝術價值幾乎沒有，馮導就是拍電視劇的水平，支配一個電影，能力有一定欠缺。

求電影《甲方乙方》的名家影評，發(fā)原文或鏈接都可以。郵箱1275975330@qq.com

1、作品選材。影片選材很有特點。選擇了一個關于商業(yè)化的題材，即營與消費者。但又不同于一般商業(yè)化題材的影片，此部影片十分貼近百姓生活，以“好夢一日游”（第三產業(yè)）為營業(yè)目的，可以說符合當時的時代背景。80年代我國開始發(fā)展第三產業(yè)，97年左右在黨的中共十五大的號召下，我國第三產業(yè)迅猛發(fā)展。而“夢游”是一個有創(chuàng)意、新穎的第三產業(yè)，選在97年，是為了宣傳和促進我國第三產業(yè)的發(fā)展。影片通過“夢游”這一職業(yè)給消費者帶來的諸多利益，從而反映了發(fā)展第三產業(yè)可以提高人民生活水平，改善生活質量，推動社會主義精神文明建設。

2、影片風格和情感色彩。中國電影導演們一直在追求故事片的真實性方面作出努力。然而，影片并沒有滿足于紀實性的競賽，而是獨具特色地將喜劇性與紀實性完美地揉和在一起，形成了一種寓莊于諧、莊諧相映成趣的劇作風格。無論是“公交車上抓小偷”、“解決婚姻矛盾”、“圓癌癥患者一個夢”還是“體驗貧困地區(qū)生活”等等，無處不體現(xiàn)影片的紀實性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過實現(xiàn)不同階層的不同夢想，總結出一道道人生感悟和哲理，教育了身邊的每一個人，世界充滿愛，世界真奇妙，這也是此部影片的一大風格。影片的另一風格在于反映的是第三產業(yè)，但又不隨波逐流，屬于第三行業(yè)中的典型。3、環(huán)境選擇。本部影片可謂戲中有戲，由許多的片段結合而成，所以環(huán)境也不固定。本部影片的環(huán)境特點就是環(huán)境跟隨情節(jié)走，換句話說，如果影片把所有不同的情景都集中到一個規(guī)定情境當中，比如“好夢一日游”招待所，那么很難體現(xiàn)影片的內涵。環(huán)境選擇廣泛，意味接觸不同層次的人多，接觸的人復雜了，則更能體現(xiàn)影片中的人物性格，從而突出了“甲方乙方”的深刻含義。

4、主題內涵。 從表層上看，影片就是在描述“拿錢給人干事”這樣一些場面，體現(xiàn)了“消費者”與“營業(yè)者”之間的關系。而影片真正表達的是人與人接觸時產生的情感色彩，“消費者”與“營業(yè)者”也不例外，同樣存在著感情，比如，影片中姚遠和周北雁為了幫助一個危在旦夕的癌癥患者，實現(xiàn)最后的夢想，倆人寧愿將剛買的新房無條件的借給對方住；最后錢康決定將以營業(yè)為目的的“好夢一日游”改為慈善機構，無償?shù)臑轭櫩蛯崿F(xiàn)夢想，表現(xiàn)出當今這樣一個人與人的情感愈加冷淡，以金錢為目的的社會，還有這樣一批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的每一個人，這才是影片的主題內涵。

5、性格塑造。 影片中的人物性格既相同又不同。不同在于各自都有突出的一面，無論是姚遠的聰明、周北雁的感性、還是錢康的正直、深子的豪爽，但他們都具有共同的特點——善良和熱情。影片以四種不同的屏幕人物形象為基礎，描述了他們在實現(xiàn)人生夢想的同時，不忘助人為樂。四個性格迥異的人，帶著共同的夢想奮斗著，這是此片人物性格塑造的一大亮點。

6、語言特點。影片的對話特點在于處處不失幽默，處處不失哲理。在每個場景片斷的結尾，都附有人物頗具哲理性的對話。例如，深明大義，只愛真理，不愛錢，其實這些都反映了影片的深刻含義。正是這一次次的幽默，一條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。

7、結構手法。整部影片的敘事是比較流暢的，盡管突出了細節(jié)的作用卻沒有松散的感覺。結構統(tǒng)一而完整。影片以“好夢一日游”為線索和總體綱領，分別設置和展開了不同階層不同職業(yè)不同時代的一些情景，也在每一個情景之中，闡述了一些人生哲理。影片開門見山，以自述的表現(xiàn)手法引出片子主題。影片中多處暗藏著對比，戲劇中姚遠被顧客的花瓶砸了，顧客都于心不忍再演下去，演員卻堅決要把這場戲演完，通過姚遠和顧客對突發(fā)事件，態(tài)度上的鮮明對比，表現(xiàn)了他們的敬業(yè)精神，和影片的真實性。就像影片中所說的：一句話，一切都按真的來。影片中另一大對比是幫助顧客解決婚姻問題。片中姚遠和周北雁飾演一對封建時期的富家夫婦，假戲真做，當周北雁用力扎顧客一針時，角色的轉換和反差很大，從而形成一個戲內與戲外的對比。

8、細節(jié)運用。影片在中間部分，運用了套播的敘述手法，即兩個不同的情景同時出現(xiàn)，兩個情景一起出現(xiàn)，一方面使影片不顯枯燥，增加觀眾興趣。另一方面，這兩個情景具有一定聯(lián)系。湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做一名普通人，之后才知道做普通人比做名人更難。游老板極力要求體驗山區(qū)中窮人的生活，最后卻把整個村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區(qū)的艱辛。這倆方面都反映了社會的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動了觀眾朋友。最后，影片闡明了甲方即“夢游”的工作人員，乙方即“夢游”的顧客朋友。顯然，這部影片依然犯有國產電影的通病：生怕觀眾不能理解自己設定的主題所述為何，在影片中一次次通過人物的嘴將主題思想直白地說給觀眾聽，令人覺得頗有點作者跳出來說教的味道。總之，整部影片是場喜劇，但快結束部分是一個感人的略帶悲劇色彩的場景，影片最后又以此場景作為鋪墊，將影片最終從劇中又轉換為美滿的結局。 追問

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甲方乙方 觀后感

我很喜歡這影，我看過它很多遍，每次我有機會都還是看看，這也許就是好電影的魅力所，我和我的男朋友就是因為這個電影認識的，所以它也算是對我有很大的幫助，在家上我很喜歡里面的情節(jié)，因為它讓我看后深思過很多，好電影的意義就是人看過后不光覺得他可樂，還能在樂后，反思一下自己，讓人從電影里面學到對自己有用的東西，讓人進步，這才是喜劇電影的意義所在，不是說看完樂后就忘了，不能對人產生任何意義，我覺得大家應該支持國產電影，支持好的東西，這部電影大家應該購買支持�。∥液芟矚g這部電影。它讓我學會了很多！ 本回答被網(wǎng)友采納

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