臥虎藏龍（劇本節(jié)選

選自《臥虎藏(中國(guó)對(duì)外翻版公司2000年版)

王蕙玲　詹姆斯·夏慕斯　蔡國(guó)榮

58．外

場(chǎng)景：城外黃土崗

人物：蔡九、蔡湘妹、劉泰保、碧眼狐貍、黑衣人、李慕白

時(shí)間：夜

◇三個(gè)人等在黃土崗上，暮天群鴉飛過(guò)這亂葬崗。

劉泰保：說(shuō)來(lái)，就得守信哪!怎么還聞不到騷味兒?

◇一個(gè)老婦人頭戴一頂帽子，帽沿塌下將臉遮住，拄著手杖爬上土崗。守候的三人交換一個(gè)眼神。

碧眼狐：蔡九，你這臭當(dāng)差的，你不給我活路，我也不讓你活!

劉泰保：你這老太太怎么張口就罵人哪?

蔡九：你要是束手就擒，也算你走了一回正道兒。否則的話，我今天就銷了你的案!

蔡湘妹：爹!我給我娘報(bào)仇!

碧眼狐：小婊子!一起送死吧!

劉泰保：你個(gè)母狐貍，老成這樣了還嘴硬!

◇黃土崗上廝殺得難分難解，這時(shí)除了蔡九力敵，蔡湘妹和劉泰保都只能打游擊戰(zhàn)，以偷襲的方式攻碧眼狐貍的虛處。

蔡九：小心她的點(diǎn)穴法!

◇話剛說(shuō)完，劉泰保已經(jīng)被點(diǎn)穴在一邊動(dòng)彈不得。

◇碧眼狐貍招招致人命，蔡九武功與碧眼狐貍在伯仲之間，兩人打得不可開(kāi)交。

◇一個(gè)人在高處觀戰(zhàn)。

◇廝殺中，一瞬間，另一把劍格開(kāi)碧眼狐貍的劍，快速幾個(gè)翻轉(zhuǎn)就拆解了碧眼狐貍的招數(shù)，還有余裕幫劉泰保解穴。

碧眼狐：(驚訝)好!你們還有個(gè)打埋伏的!

◇蔡九、蔡湘妹和劉泰保皆愣住，暗夜光影里李慕白站在那里。

李慕白：武當(dāng)派早該鏟除你這個(gè)妖孽!──久違了!碧眼狐貍!

◇劉泰保驚詫的反應(yīng)。

李慕白：你也許不記得我李慕白，不過(guò)，你不會(huì)忘記我?guī)煾附�南鶴吧!──當(dāng)年我在九華山閉關(guān)練劍，你冒充道姑潛入武當(dāng)，盜走心訣，毒害我?guī)煾福�今天該是你償還這一段師門血債的時(shí)候了!

碧眼狐：──你師父可惜太小看女人，即使入了房幃也不肯把功夫傳給我，叫他死在女人手里，一點(diǎn)兒不冤枉。

◇碧眼狐貍出招，李慕白試探劍招，碧眼狐貍眼露兇邪之光。

李慕白：你盜取武當(dāng)絕學(xué)，十年練劍，只練得一身走火入魔的邪招，今天教你命送武當(dāng)宗門劍法之下，對(duì)你，也不冤枉!

◇李慕白一出手，劍劃破碧眼狐貍的左臂，觀戰(zhàn)的三人皆目瞪口呆，但與此同時(shí)黑夜中黑衣人出手擋李慕白的招。

碧眼狐：(狼狽中士氣又一振)徒弟!來(lái)!來(lái)!該殺的都在這兒了!

劉泰保：狐貍還有徒弟?

◇黑衣人對(duì)碧眼狐貍斥喝一聲。

黑衣人：走!

碧眼狐：不行!我得除掉那老蔡狗!

◇碧眼狐貍不殺蔡九不甘心，再戰(zhàn)蔡九等人。

◇黑衣人有些急，猶豫一下，拔出青冥劍，李慕白驚訝。

李慕白：你是何人?青冥劍怎么會(huì)在你手里?

黑衣人：三代祖?zhèn)�，你是誰(shuí)?你管得著嗎?

李慕白：在下李慕白!青冥劍是我的劍。

◇黑衣人望著他，不說(shuō)話了。

李慕白：不過(guò)，這把劍我送了人。

黑衣人：(心虛)那就不是你的劍了。

李慕白：不過(guò)，劍又被賊人偷走。

◇黑衣人突然進(jìn)劍，李慕白接了幾招便凝視黑衣人。她和李慕白在黑夜中對(duì)峙。李慕白出招試她，她招招應(yīng)對(duì)一劍不漏，李慕白驚訝。

◇此時(shí)碧眼狐貍瞥見(jiàn)黑衣人和李慕白的劍法，臉上現(xiàn)出一股驚駭。

李慕白：你師父是誰(shuí)?碧眼狐貍不是你師父，你這“玄牝劍法”從哪里學(xué)來(lái)?

黑衣人：(得意)隨便玩玩!

◇就在碧眼狐貍閃神驚訝時(shí)，被蔡九頂了一刀哀叫一聲，遠(yuǎn)處黑衣人聽(tīng)見(jiàn)便收劍施展輕功彈出數(shù)丈架住碧眼狐貍。

黑衣人：走!

碧眼狐：今天要鏟草除根!

◇碧眼狐貍說(shuō)時(shí)便發(fā)出暗器，蔡九一面躲一面以暗器還擊。

◇李慕白正準(zhǔn)備追擊，黑衣人暗器飛來(lái)他一劍擋開(kāi)，聽(tīng)到有人應(yīng)聲倒下，看不清是誰(shuí)，突然聽(tīng)見(jiàn)蔡湘妹哇的一聲哭出來(lái)。

蔡湘妹：爹!──

◇蔡九中鏢于太陽(yáng)穴當(dāng)場(chǎng)氣絕身亡，捕抓未成兩眼不能閉上。蔡湘妹趴在父親尸體上大哭，劉泰保慌張地看著李慕白。李慕白蹲下摸了脈替他把眼閉上。此時(shí)東方天色已漸轉(zhuǎn)藍(lán)，黃土崗成了老英雄的埋身地。

◇李慕白非常沮喪。

59．外

場(chǎng)景：京城街道／鐵府大門前

人物：雜役、市井小民

時(shí)間：清晨

◇京城的又一天。騾馬車過(guò)，市井小民為五谷奔忙，雜役潑街，卻壓不住已沸揚(yáng)起來(lái)的塵土。

60．內(nèi)

場(chǎng)景：鐵府大廳

人物：鐵小貝勒、李慕白、俞秀蓮、劉泰保、蔡湘妹

時(shí)間：日

◇劉泰保，蔡湘妹站在人群前。蔡九的尸體停在廳外，有人將上面的布單揭起，鐵小貝勒和手下們低頭觀看。

鐵貝勒：這就是蔡九?

蔡湘妹：我爹，陜甘捕頭蔡九。

鐵貝勒：按說(shuō)京城命案要由九門提督處置，而且，死的還是官差──你確定殺人者就在玉府?

蔡湘妹：以性命擔(dān)保。

鐵貝勒：(沉思了一下，指李、俞、劉)你們來(lái)。(對(duì)手下人指蔡)帶她去后房安頓一下。

◇鐵小貝勒走出大廳

61．內(nèi)

場(chǎng)景：鐵小貝勒書齋

人物：李慕白、鐵小貝勒、俞秀蓮、劉泰保

時(shí)間：日

鐵貝勒：速戰(zhàn)速?zèng)Q，拿到憑證，我還能去上面解決此事。若錯(cuò)，或者誤，江湖上的朋友可就要有所擔(dān)待了。

李慕白：玉府就一點(diǎn)兒擔(dān)待都沒(méi)有嗎?

鐵貝勒：沒(méi)有憑證，就是陷害；有，另論。

李慕白：現(xiàn)在，兩個(gè)賊人都在玉府，玉府如果放走了人──

鐵貝勒：慕白，你是明白人，我就不多說(shuō)了。

俞秀蓮：這個(gè)事兒，劉泰保為什么不跟我說(shuō)呢?

李慕白：我想，捉拿碧眼狐貍，我一個(gè)人足夠了。沒(méi)想到碧眼狐貍還有個(gè)徒弟。玉府那里，我去辦。

鐵貝勒：你去辦，我看不妥。

俞秀蓮：貝勒爺，您能不能找個(gè)什么借口把玉夫人和玉小姐請(qǐng)來(lái)呢?

鐵貝勒：(感到困惑不解)哦?讓福晉去請(qǐng)就是了。為什么?

俞秀蓮：她們身上應(yīng)該有憑證。

◇鐵小貝勒和李慕白看著俞秀蓮，滿臉困惑。

62．內(nèi)

場(chǎng)景：鐵府花廳

人物：俞秀蓮、玉夫人、玉嬌龍

時(shí)間：日

◇俞秀蓮與玉夫人和玉嬌龍坐在旁，忙著挑選玉嬌龍的嫁妝。

玉夫人：哎呀，真是過(guò)意不去，買了料子還要我們挑!到底是福晉，你看，有熱鬧的，有素靜的，都用得上，我們嫁閨女，可讓你們費(fèi)心了。

俞秀蓮：福晉這兩天著了點(diǎn)兒涼，陪不了你們──

玉夫人：(小聲)唉，我聽(tīng)說(shuō)貝勒府上丟東西了，真是的，福晉這身體又不合適了。

俞秀蓮：丟的東西，已經(jīng)知道誰(shuí)拿了。

◇俞秀蓮看著玉嬌龍，玉將目光移開(kāi)。

俞秀蓮：其實(shí)拿了劍的人能自己把劍放回去，貝勒爺給面子，也就不追究了。

玉夫人：那就好了，有時(shí)候下人手腳不干凈，真是挺煩人的。

俞秀蓮：您聽(tīng)說(shuō)過(guò)一個(gè)叫碧眼狐貍的嗎?

玉夫人：女賊!新疆的，聽(tīng)說(shuō)過(guò)。

俞秀蓮：幾年前，她毒死了武當(dāng)大師江南鶴，盜走了他的《劍法心訣》。昨天夜里她又殺死了一個(gè)關(guān)外捕快。

玉嬌龍：(有些發(fā)抖但卻未讓人察覺(jué))你說(shuō)她殺人了?殺了個(gè)捕快?

俞秀蓮：(溫柔地對(duì)玉嬌龍)有你在，說(shuō)這些，不合適。

◇俞秀蓮邊說(shuō)邊為玉嬌龍斟茶。話快講完時(shí)她仔細(xì)觀察玉嬌龍的表情，茶壺一下從手中滑落。玉嬌龍眼都沒(méi)往下看，本能地出手快如閃電，把茶壺接住了。

玉夫人：(沒(méi)有察覺(jué))那這個(gè)人的手段也真是夠高的。

◇鐵小貝勒陪李慕白走過(guò)來(lái)。

玉嬌龍：嬌龍給貝勒爺請(qǐng)安!(行正禮)

鐵貝勒：玉夫人安好，這位是李慕白，有名的俠士。

李慕白：玉夫人，玉小姐，幸會(huì)!

◇李慕白上下打量著玉嬌龍。

鐵貝勒：(對(duì)李慕白)玉小姐要出閣了。

李慕白：福氣，福氣。

63．內(nèi)外

場(chǎng)景：蔡家

人物：蔡湘妹、劉泰保

時(shí)間：夜

◇屋內(nèi)蔡湘妹收拾父親的東西，落淚。聽(tīng)到屋外有動(dòng)靜，她前去開(kāi)門，發(fā)現(xiàn)劉泰保站在外面警戒著。

蔡湘妹：來(lái)了怎么不進(jìn)來(lái)?

劉泰保：給你守個(gè)門。

蔡湘妹：外頭冷，進(jìn)屋里來(lái)吧!

◇蔡湘妹回到屋里，猶豫了一下，又返回門口。

◇劉泰保身子微微一動(dòng)，仍站在外面。

蔡湘妹：進(jìn)來(lái)，兩個(gè)人，就不怕打不過(guò)碧眼狐貍了。

64．外

場(chǎng)景：鐵府大院

人物：無(wú)

時(shí)間：夜

◇夜，寧?kù)o而漆黑。

65．內(nèi)

場(chǎng)景：鐵小貝勒的書齋

人物：黑衣人（玉嬌龍）、李慕白

時(shí)間：夜

◇月光下有個(gè)東西在移動(dòng)。鐵小貝勒書齋的窗戶被人拉開(kāi)，一個(gè)黑衣人爬了進(jìn)來(lái)。黑衣人走到桌旁，將一把寶劍放在桌上。

◇突然，咔嚓一聲，屋里被一支劃著的火柴照亮了。一直藏在屋內(nèi)的李慕白手拿火柴，慢慢地點(diǎn)著了一盞燈。

李慕白：這么晚了，還不歇著?

◇黑衣人急忙沖向桌子要奪回青冥劍，但李慕白飛身躍到黑衣人身前，擋住她的去路。

李慕白：還來(lái)了就好，再拿走，等于不還!

黑衣人：高興就還，不高興就不還!

◇黑衣人生氣，要奪劍，拔出自己的劍，李慕白訝異黑衣人的身法。

李慕白：你師父在哪兒？

黑衣人：你管不著!

李慕白：我管得著。你師父殺了我?guī)煾�，仇，�?dāng)然是我來(lái)報(bào)。

◇黑衣人翻窗出去。

◇李慕白拿起歸還的青冥劍，也翻窗追出去。

66．外

場(chǎng)景：鐵府花園屋頂

人物：李慕白、黑衣人、得祿

時(shí)間：夜

◇黑衣人一翻便上了鐵府的屋頂，她身輕如燕，以輕功飛躍，還有余裕停下來(lái)等李慕白，并且永遠(yuǎn)和他保持?jǐn)?shù)丈之遠(yuǎn)，她來(lái)就是要挑戰(zhàn)李慕白。

◇兩人在房頂上飛竄，竟然可以不驚動(dòng)家宅中的人。得祿披衣出恭，站在院子里，眼前的人影飛動(dòng)如蚊蠅一樣，他竟然沒(méi)有看見(jiàn)，出恭完畢隨即又一個(gè)哈欠轉(zhuǎn)身回房睡覺(jué)。

◇黑衣人隨即又把李慕白引出鐵府。

67．外

場(chǎng)景：京城街道

人物：黑衣人、李慕白

時(shí)間：夜

◇兩人追到京城街道的屋脊上，繼續(xù)比斗飛檐走壁的輕功絕技。

68．外

場(chǎng)景：古寺

人物：黑衣人、李慕白

時(shí)間：夜，黎明

◇黑衣人急奔，跑上一座小山，騰身飛上高大的松樹(shù)枝，又翻進(jìn)一座古寺。

◇李慕白飛身進(jìn)入古寺，一落地，黑衣人在一丈外停立，轉(zhuǎn)身看著他。

李慕白：飛夠了?

◇黑衣人不說(shuō)話，怕說(shuō)多了聲音被記住，但得意在她眼中。

李慕白：功夫不錯(cuò)。不過(guò)你的劍法有點(diǎn)兒歪。師徒的道理就在這里，大理不可歪。這樣吧，我收你這個(gè)徒弟，重新理劍法。男女不一樣，大理應(yīng)該是一樣的。

黑衣人：(持劍)誰(shuí)知道李慕白是不是虛名?

李慕白：(笑著)“李慕白”就是虛名，昨日我，今日我，明日我，都不在這三個(gè)字里。宗派是虛名，劍法也是虛名，這把青冥劍還是虛名，一切都是人心的作用，說(shuō)起來(lái)，盜劍是你，還劍也是你，不過(guò)在一念之間!

黑衣人：別到了廟里就說(shuō)和尚的話。出招!──(著急)天就要亮了。

李慕白：那就快告訴我碧眼狐貍在哪里!

黑衣人：看招!

◇李慕白劍在身后游步接招，軟腰迂回，黑衣人的劍根本不能近身，黑衣人越打越急，越急越氣。

黑衣人：你來(lái)真的，別欺負(fù)人!

李慕白：來(lái)真的，你懂嗎?

◇黑衣人一陣羞憤，更出猛招，她越猛李慕白越柔。

◇黑衣人眼見(jiàn)招招不能取勝，突然也改太極門的手法。

李慕白：噢，上路了。這樣──這樣就對(duì)了。

◇兩人改慢打，手相格，眼睛盯住對(duì)方不放。

李慕白：“舍己從人”(順勢(shì)一拉，把黑衣人摔出去)，才能“我順人背”!(一本正經(jīng))教你一點(diǎn)兒做人處事的道理!

◇黑衣人羞憤使蠻力，李慕白抽寶劍，彈劍將黑衣人手中的劍震出手。

李慕白：剛才是第一步，下一步──

◇李慕白出劍，一招進(jìn)劍便挑刺到她的下頷，下一步他就可以把黑衣人的面紗揭掉，但是他沒(méi)有。

◇在那久久的僵持對(duì)峙中，黑衣人羞憤的眼淚就在眼眶里。

黑衣人：下手吧!

李慕白：何必?──你還要修煉。修武德才能體會(huì)靜中之動(dòng)的境界。

黑衣人：我輸了，少費(fèi)話!

李慕白：(溫和)劍是百煉鋼，劍也是繞指柔，不懂剛?cè)岵��?jì)，不成劍家──

◇李慕白說(shuō)出這些話完全是當(dāng)下的沖動(dòng)決定，說(shuō)時(shí)都覺(jué)得字字險(xiǎn)。玉嬌龍的眼中有驚詫有頑抗，更有向往。

黑衣人：你為什么教我?

李慕白：我一直在找一個(gè)徒弟，能把武當(dāng)派的“玄牝劍法”傳下去。

黑衣人：你不怕我學(xué)會(huì)了就殺了你!

李慕白：既為師徒，就要以性命相見(jiàn)。我相信，碧眼狐貍未能泯滅了你的良心。

◇玉嬌龍眼淚幾乎要落下來(lái)，她不能就這樣被收服，何況曙光已現(xiàn)。

黑衣人：想撿便宜，當(dāng)師父，我不稀罕!

◇黑衣人一轉(zhuǎn)身便騰空而去。

◇李慕白只身站在廟院，他的心開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)。

69．內(nèi)

場(chǎng)景：玉嬌龍房

人物：玉嬌龍、高師娘（碧眼狐貍）

時(shí)間：夜

◇玉嬌龍悄聲溜進(jìn)窗戶進(jìn)屋。她摘下蒙面黑紗，卻發(fā)現(xiàn)高師娘正坐在屋里做著針線活。

高師娘：該說(shuō)你回來(lái)早呢，還是晚呢?

玉嬌龍：你怎么還在這兒?你殺了人，不能再待在這了。跟你說(shuō)過(guò)了，你會(huì)連累我們?nèi)��?

高師娘：要不是你盜走了青冥劍，別人怎么會(huì)發(fā)現(xiàn)我在這兒？你不小了，你以為拿走了青冥劍，是好玩的?我有份兒，你就有份兒。咱倆一起走。你要真當(dāng)了什么朝廷命官的夫人，你會(huì)憋死的，天份也埋沒(méi)了。來(lái)，我們師徒二人──

玉嬌龍：我不會(huì)跟著你去做江洋大盜!

高師娘：你已經(jīng)是人人捉拿的江洋大盜了!

玉嬌龍：(氣憤)我只想玩玩，干嘛走？走哪兒去?

高師娘：哪兒都行，想干什么干什么，誰(shuí)想攔我們，就殺他個(gè)痛快，就是你爹也一樣。

玉嬌龍：你給我閉嘴!

高師娘：這就是江湖，恩恩怨怨、你死我活，很嚇人，也很刺激，是吧?

玉嬌龍：我已仁至義盡!

◇玉嬌龍沖向高師娘，兩人交手了幾個(gè)回合。玉嬌龍一下點(diǎn)中高師娘的穴位，使其動(dòng)彈不得。

◇玉嬌龍把她向屋外推。

高師娘：(慢慢起身)仁至義盡的是我。收你為徒是我這輩子最得意的一件事──

◇高師娘飛身?yè)湎蛴駤升�，但又被玉嬌龍輕易地點(diǎn)穴不能動(dòng)彈。

玉嬌龍：你以為這些年來(lái)是你在教我《武當(dāng)劍法心訣》嗎？幸虧你認(rèn)字不多。

高師娘：我依圖，你依字，原來(lái)你留了一手!

玉嬌龍：那些字，就算你知道也不能體會(huì)。你心里明白，你的功夫就只能練到這里，我藏而不露秘，也只是怕你傷心。

高師娘：……哈，要不是李慕白那天試出你的功力，我還真不知道你瞞了我這么多!

玉嬌龍：師娘，徒弟十歲起，我就隨你秘密練功，你給我一個(gè)江湖的夢(mèng)，可是，有一天，我知道我可以擊敗你，師娘，你不知道我心里有多害怕?我看不到天地的邊，不知道該往哪里去，我還能跟隨誰(shuí)?

高師娘：走上了這條路，你怕的還在后面呢!

◇高師娘離去。

70．外

場(chǎng)景：玉府大門口

人物：高師娘、羅小虎

時(shí)間：日

◇高師娘身背一個(gè)小包袱，從玉府離去。街對(duì)面一個(gè)木桿后，羅小虎在觀望，沉思。

71．內(nèi)

場(chǎng)景：鐵府書齋前花園

人物：李慕白、俞秀蓮

時(shí)間：日

◇李慕白在房里練劍。他手握青冥劍，輕松自如，一招一式，寒光閃爍，煞是好看。他一個(gè)轉(zhuǎn)身過(guò)去，卻發(fā)現(xiàn)俞秀蓮站在門口。

俞秀蓮：高興了吧?

◇李慕白面露尷尬，嘴里喃喃自語(yǔ)地說(shuō)些什么，將寶劍放下。俞秀蓮走進(jìn)屋。

俞秀蓮：你不能讓她安安靜靜還劍嗎?還了不就行了嗎?

李慕白：我想知道碧眼狐貍在哪里。

俞秀蓮：可是你又放她走了。

李慕白：你不是也想放她一馬嗎?我倒想收她這個(gè)徒弟。

俞秀蓮：(有些激動(dòng)，但又竭力不動(dòng)聲色)武當(dāng)派收過(guò)女徒弟嗎?

李慕白：(注意到俞的表情)破個(gè)例吧。

俞秀蓮：她未必想做徒弟吧!

李慕白：現(xiàn)在還不想。

俞秀蓮：她就要嫁人了。

李慕白：秀蓮，這姑娘也許會(huì)成為一條毒龍，現(xiàn)在不收，日后恐怕收服不了了。

俞秀蓮：女人嫁了人，會(huì)變的。

李慕白：嫁個(gè)草包的話──

俞秀蓮：慕白，嫁人是她自己要嫁的，你別多操心。

◇俞秀蓮轉(zhuǎn)身就要走，李慕白擋她，兩人都僵了一會(huì)兒。

李慕白：秀蓮，你別急，你一急，我就不知道怎么辦。

◇俞秀蓮看著他誠(chéng)懇的眼光。

李慕白：過(guò)了這么多年刀口懸命的日子，活一天算一天!──靜下來(lái)，倒有點(diǎn)兒怕──

俞秀蓮：怕什么?

李慕白：──怕死──不信?交了青冥劍，反而會(huì)認(rèn)真地想到死這件事，也許因?yàn)槲蚁脒^(guò)人的日子，而且不是一個(gè)人的日子�？墒俏冶仨氂H手了結(jié)這件事!──了不盡的恩怨，這就是江湖啊!

◇俞秀蓮怔看他，心里十分悵惘。

李慕白：我這趟來(lái)，經(jīng)過(guò)思昭的墓，去看了他墳!──墓上的草很新!你去過(guò)了?

俞秀蓮：離得不遠(yuǎn)，他又沒(méi)有親人!──

李慕白：你對(duì)他這樣的情分，思昭地下有知，會(huì)很安慰!十年了，你也對(duì)得起思昭了。

俞秀蓮：他有你這么個(gè)重義氣的兄弟，活這一趟也值得了!

李慕白：士為知己者亡。死容易，活倒難了。哪知風(fēng)馳電掣，英雄擦肩過(guò)，隔云觀海，仁義兩忘，得精氣之本，長(zhǎng)河萬(wàn)里，朝發(fā)夕至──

俞秀蓮：你說(shuō)什么呢?這眼前的一切，你都有辦法了嗎?解決了，你才算個(gè)男子漢。

李慕白：我只是覺(jué)得，我們都不年輕了。

http://www.pep.com.cn/gzyw/jszx/tbjxzy/kbjc/ywdb/symzxs/201012/t20101209_983666.htm

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電影劇本范文

這個(gè)你可以上網(wǎng)搜索，基本范本應(yīng)該有挺多的。

電影劇本的完整格式和一個(gè)電影的劇本

附大俠（Hero Yang）電影文本《射雕屠龍楊大俠》片段欣賞

第一場(chǎng) 一口寶室內(nèi)；晚上

【（淡入）一口，通體呈赤，古樸沉重，吹毛斷發(fā)，鑄造的技藝精湛。俯視劍身，如同登高山而下望深淵，有一種飄渺而深邃之感�！�…】（淡出，近景）

片頭字幕出：射雕屠龍楊大俠

【（旁白）據(jù)傳說(shuō)這把劍是由兩大高人聯(lián)手嘔心瀝血所鑄。為鑄此劍，竟然鑿開(kāi)了一座山，放出山中溪水，引至鑄劍爐旁。武林盟主楊長(zhǎng)歌楊大俠得到此劍，奉為掌上之寶。朝廷奸人心存歹意，欲致楊長(zhǎng)歌于死地。萬(wàn)般無(wú)奈下，楊大俠帶上寶劍亡命天涯�！�

第二場(chǎng) 楊大俠、楚國(guó)兵馬若干；大江邊；白天

【遠(yuǎn)景（WIDE SHOT）】

【（淡入）朝廷兵馬窮追不舍，荒不擇路下，楊大俠逃到長(zhǎng)江之濱。只見(jiàn)浩蕩江水，波濤萬(wàn)頃。前阻大水，后有追兵，楊大俠暗暗叫苦不迭。殺喊聲由遠(yuǎn)而近，震得樹(shù)叢中的鳥(niǎo)兒撲騰亂飛�！�

【特寫（CLOSE UP）】

【楊大俠心亂如麻�！�

楊大俠：莫非天要亡我，今天就要命喪于此？

【突然間，他眼前一亮，發(fā)現(xiàn)上游有一條小船急速駛來(lái)，船上漁翁連聲呼他上船�！�

第三場(chǎng) 楊大俠、漁翁、朝廷兵馬若干；大江上；白天

【接開(kāi)鏡（ZOON OUT）】

【楊長(zhǎng)歌楊大俠內(nèi)心狂喜，施展功夫，輕盈地落在了船板上。上船后，小船迅速隱入蘆花蕩中，眨眼間就不見(jiàn)蹤影，岸上追兵悻悻而去，漁翁將楊大俠載到岸邊，為楊大俠取來(lái)酒食飽餐一頓，楊大俠千恩萬(wàn)謝】

楊大俠：請(qǐng)問(wèn)老丈姓名？

漁翁（笑言）：自己浪跡波濤，姓名何用？只稱：“漁丈人”即可，

【楊大俠拜謝辭行。走了幾步，心有顧慮又轉(zhuǎn)身折回，從腰間解下寶劍，欲將此價(jià)值千金的寶劍贈(zèng)給漁丈人以致謝。】

楊大俠（囑托狀）：漁丈人千萬(wàn)不要泄露自己的行蹤。

【漁丈人接過(guò)寶劍，端詳一陣后】

漁翁（仰天長(zhǎng)嘆）：搭救你只因?yàn)槟銈b肝義膽，并不圖報(bào)，而今，你仍然疑我貪利少信，我只好以此劍示高潔。

【跳離鏡頭（CUT SHOT）】

【漁翁橫劍自刎。】

【出字幕：楊大俠悲悔莫名，后來(lái)尋到了漁丈人的家人，將此劍贈(zèng)予。漁丈人的孩兒們感念劍上沾了父親的高潔之血，便作為傳家之寶，庇護(hù)兒孫，激勵(lì)后人�！�

求微電影劇本范文

微電影劇本的話，我覺(jué)得其實(shí)你都可以自己寫一個(gè)

求原創(chuàng)劇本范文。

好撇下全科目五組長(zhǎng)春市天氣球嗎你有時(shí)間銀魚肝油煙機(jī)場(chǎng)呢，在六中有趣的笑聲明天就走了走了走了么事的同班嗎啡：哦！，在

劇本的格式和寫法

     

劇式：

 

如果選擇每行44個(gè)五號(hào)漢字，Microsoft word頁(yè)邊空白和標(biāo)尺上數(shù)字標(biāo)號(hào)為：

 

2   4   6   8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42 

 

淡入（Fade in）

 

1.外內(nèi)景        場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)1                             白天1.

場(chǎng)景外貌或鏡頭、攝影機(jī)角度的簡(jiǎn)單推薦性的提示

詳細(xì)地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——“角色1的動(dòng)作”。如需要還可以描述鏡頭中

的道具、角色做“動(dòng)作”的位置以及做“動(dòng)作”的環(huán)境。（5/40格之間）

角色1

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞1的具體內(nèi)容�！�……………………10/34格之間

 

詳細(xì)描述第二鏡頭中的主體——“角色2的下一個(gè)動(dòng)作” … （同上5/40格之間）

角色2

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞2的具體內(nèi)容�！�……………………10/34格之間

 

                                                            （轉(zhuǎn)場(chǎng)方式）

 

2.外景或內(nèi)景         場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)2                             黑夜2.

場(chǎng)景外貌或鏡頭、攝影機(jī)角度的簡(jiǎn)單推薦性的提示

詳細(xì)地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——“角色3的動(dòng)作”。如需要還可以描述鏡頭中

的道具、角色做“動(dòng)作”的位置以及做“動(dòng)作”的環(huán)境。（5/40格之間）

角色3

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞3的具體內(nèi)容。………………………10/34格之間

 

角色1

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞4的具體內(nèi)容�！�……………………10/34格之間

 

詳細(xì)描述下一個(gè)鏡頭中的主體——“角色的下一個(gè)動(dòng)作” … （同上5/40格之間）

 

                           （換頁(yè)場(chǎng)景不變時(shí)寫上CONTINUED）或（轉(zhuǎn)場(chǎng)方式）

以上就是電影劇本寫作的“單欄劇本格式，針對(duì)這一格式有幾點(diǎn)說(shuō)明：

（傳統(tǒng)電視的雙欄格式在這里不作介紹）

1，機(jī)位、角度和鏡頭描述：

劇作者用不著告訴導(dǎo)演怎樣運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言，視聽(tīng)語(yǔ)言是導(dǎo)演的功課。所以，對(duì)“攝影機(jī)（CAMERA）的機(jī)位、角度”和“細(xì)致的鏡頭術(shù)語(yǔ)”劇作者不要具體寫作。如果確實(shí)需要，

也只是寫出簡(jiǎn)單推薦性的提示（對(duì)于120分鐘的電影劇本而言，這種提示可能少到只有十

處）。劇作者的任務(wù)是逐個(gè)鏡頭地寫劇本。

2，對(duì)劇作者而言，關(guān)于“鏡頭”的定義：

鏡頭（shot）就是攝影機(jī)所看到的東西。

3，主鏡頭和局部鏡頭：

場(chǎng)景的寫作是由主鏡頭（master shot）和局部鏡頭（specifie shot）構(gòu)成。主鏡頭覆蓋一個(gè)場(chǎng)景的全貌。如一個(gè)房間、一條街道、一個(gè)休息廳等。局部鏡頭專拍房間的某一部分，如房門、或某一條街道上的某一商店的門前或某一座建筑物。

在寫完“內(nèi)景（或外景）·地點(diǎn)·時(shí)間”后，可以從一個(gè)局部鏡頭開(kāi)始描述局部場(chǎng)景的環(huán)境和角色的動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。也可以從一個(gè)主鏡頭開(kāi)始描述主場(chǎng)景的環(huán)境和角色的動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。但是，在具體寫作時(shí)并不標(biāo)明是主鏡頭還是局部鏡頭�！爸麋R頭”或“局部鏡頭”是根據(jù)我們?cè)O(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)的需要來(lái)決定的。

4，找出鏡頭中的主體：

攝影機(jī)畫面中發(fā)生的角色動(dòng)作——角色正在畫面內(nèi)進(jìn)行動(dòng)作（肢體動(dòng)作或?qū)Π祝┗蛲瓿蓜?dòng)作并離開(kāi)畫面（對(duì)于肢體動(dòng)作叫出畫，在畫外的對(duì)白就畫外音）。一旦決定了鏡頭的主體，就可以敘述鏡頭內(nèi)發(fā)生的視覺(jué)動(dòng)作。

5，標(biāo)注：

   在最右側(cè)和最左側(cè)分別標(biāo)注場(chǎng)景的序號(hào)，然后在最右邊寫上白天或者黑夜（DAY or NIGHT）,接著在最左邊標(biāo)注室內(nèi)或者室外（INT or EXT）.

6, 角色：

   對(duì)白角色的名字寫在其角色臺(tái)詞的上面，居中的位置。。

7，空行：

   使用空行的地方是：a不同的場(chǎng)景之間；b場(chǎng)景與轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（如：切至、淡入、淡出、疊化）之間；c一個(gè)角色的臺(tái)詞與另一個(gè)角色的名字標(biāo)注之間；d角色的臺(tái)詞與鏡頭中主體的詳細(xì)描述之間。e的詳細(xì)描述之間。兩個(gè)鏡頭主體

8，黑體字：

a所有的標(biāo)注用黑體字；b角色第一次出現(xiàn)要用黑體字；c機(jī)位、角度和鏡頭等簡(jiǎn)單推薦性的提示用黑體字；d轉(zhuǎn)場(chǎng)方式要用黑體字；e對(duì)白角色的名字要用黑體字。f場(chǎng)景換頁(yè)但場(chǎng)景內(nèi)容繼續(xù)時(shí)寫上“CONTINUED”，“CONTINUED”要用黑體字。

例下圖

劇本寫法：

        要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。  在下面的文字，本人會(huì)分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會(huì)舉出實(shí)例加以說(shuō)明。

       首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)�？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

　　寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家�；蛘�，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋�(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快�！　∠葋�(lái)看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：

　　I：把劇本寫成了小說(shuō)

　　剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。

　　II：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

　　如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

　　1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

　　2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

　　3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開(kāi)心。

　　4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。

　　5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。

　　6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

　　7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

　　8.Over shoulder angle 過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

　　9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。

　　10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆。

　　11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

　　12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開(kāi)手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

　　以上就是劇本里的鏡頭描寫格式。這是具體的寫作格式：

場(chǎng)景說(shuō)明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左

場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中

人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系

標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右

如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出

二、劇本寫作入門

這是我在大學(xué)修讀劇本寫作課程時(shí)所得到的體會(huì)。記得當(dāng)年導(dǎo)師和我們說(shuō)：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律！」

今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識(shí)，如有錯(cuò)漏，還望大家多多包容。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

在下面的文字，本人會(huì)分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會(huì)舉出實(shí)例加以說(shuō)明。

< 第 一 節(jié) >

劇本基本理論 ：態(tài)度、主題

<<態(tài)度 (Attitude)>>

寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無(wú)奈……

<<主題 (Theme)>>

在下筆寫故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。

< 第 二 節(jié) >

創(chuàng)造角色沖突 (create character conflict)

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist

例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關(guān)系 (unbreakable bonding)>>

當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。

< 第 三 節(jié) >

創(chuàng)造表面張力 (create dramatic tension)

<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>

例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開(kāi)槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>>

主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)大耳窿借錢(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。

<<方法三： 時(shí)間限制 (deadline)>>

故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)

這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)

<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn) (Turning Point)>>

使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開(kāi)啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開(kāi)始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。

< 第 四 節(jié) >

其它技巧

<< 伏筆 (Planting)>>

相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。

<< 關(guān)鍵匙 (Payoff)>>

所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。

<<蒙太奇 (montage)>>

有兩個(gè)畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開(kāi)殺戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見(jiàn)得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)

< 第 五 節(jié) >

劇本三大忌

<<寫劇本變寫小說(shuō)>>

劇本寫作和小說(shuō)寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：

「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。

如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下：

「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績(jī)通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見(jiàn)到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō)：「會(huì)合格嗎？」小明說(shuō)：「會(huì)……會(huì)的�！�

「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績(jī)單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』

<<用說(shuō)話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。

<<故事太多枝節(jié)>>

很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult�！�

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