徐

　　布局

　　熟悉徐克武俠類作品的觀眾現(xiàn)，影片開始部分的布局上了徐克的標(biāo)簽的。徐克與杜琪峰都是和善于布局的導(dǎo)演，但是就收尾來說杜琪峰的功力比徐克更強(qiáng)，所以讓徐克去布局，杜琪峰去破局倒也是說得過去的。

　　徐克總是在他的電影中將角色間建立起復(fù)雜的關(guān)系。角色很多，關(guān)系很雜在杜琪峰的電影中似乎也有類似的設(shè)置，但是這兩者處理的手法又不一。

　　杜琪峰的電影中角色是誰誰誰其實(shí)并不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是那些伏下的線索在關(guān)鍵時(shí)刻完全爆發(fā)出來，一鍋燴似的構(gòu)成強(qiáng)烈的戲劇效果，而角色的個(gè)性 無論是白的黑的還是灰的，并不是左右那個(gè)場(chǎng)面結(jié)局的關(guān)鍵，只是不同的個(gè)性在那個(gè)場(chǎng)面中形成完全不協(xié)調(diào)的對(duì)比，使得整個(gè)場(chǎng)面的推進(jìn)合理又有趣，也就是說杜琪峰的作品中角色完全是為了故事來服務(wù)，而故事又是為了藏在故事背后的寓意來設(shè)定，他的電影不是讓觀眾站在與角色同一平面上來感受喜怒哀樂，而是站在整個(gè)角色群的上方，用一種冥冥的視野去感悟的。

　　在徐克的一些古裝片中，往往電影開頭也是有這樣的天眼的感覺，但是徐克畢竟是娛樂片的導(dǎo)演，當(dāng)所有的線索布置停當(dāng)，有一個(gè)龐大結(jié)構(gòu)的可能性之后，依然要用角色的魅力去感染電影觀眾。

　　有一點(diǎn)類似與《新龍門客�！分腥�方角力的布局開端，三個(gè)因錢落魄的男子（任達(dá)華 古天樂 孫紅雷），一個(gè)為了情人（林熙蕾 任達(dá)華的妻子）設(shè)計(jì)陷害情人丈夫的警察（林家棟），三個(gè)準(zhǔn)備搞劫持的匪徒，撐起了前半部分的戲劇沖突。在這個(gè)部分，表演最出色的或者說整部影片表演最出色的都屬林家棟（這個(gè)演員我實(shí)在太喜歡了，期待《文雀》）。在第一部分中，關(guān)鍵的角色是林家棟、林熙蕾和古天樂。林家棟和林熙蕾的偷情關(guān)系是林家棟陷害任達(dá)華的肇因，而古天樂既是三人組的一員，同時(shí)又是林家棟收買的內(nèi)鬼，受命林家棟讓任達(dá)華去做匪徒的司機(jī)，又為匪徒與三人組以及林家棟之后的糾葛埋下了伏筆。

　　徐克不是銀河映像旗下，可以說徐克在布局階段是出于禮敬之意考慮到同屬銀河映像旗下的林嶺東與杜琪峰的作品風(fēng)格，給出了兩者可能發(fā)揮的空間。任達(dá)華與林熙蕾關(guān)系在第二段中讓驚悚并且有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的林嶺東的敘事風(fēng)格游刃有余，第三段中包括了匪徒在內(nèi)的各角色濟(jì)濟(jì)一堂之后的戲劇場(chǎng)面又讓喜歡杜琪峰電影風(fēng)格的觀眾很是過癮。

　　而除了又考慮到另兩位導(dǎo)演的布局之外，剩下的就是完全屬于徐克自己的作品風(fēng)格了。

　　無論是早期的《英雄本色》還是前些年的《順流逆流》，節(jié)奏感，場(chǎng)面的干凈有力，反面角色的強(qiáng)勢(shì)，細(xì)節(jié)的邏輯性都表現(xiàn)得很完美。

　　而匪徒誤以為林家棟是司機(jī)、林家棟殺了匪徒之一后的尷尬處境也很徐克風(fēng)格化，為之后的另兩個(gè)匪徒追擊林家棟的沖突埋下伏筆。

　　徐克設(shè)置的三人組去古物的環(huán)節(jié)中沒有告知觀眾古物究竟是什么，他將這一權(quán)杖交到林嶺東的手里，唯一可惜的是這個(gè)古物的設(shè)置完全不符合杜琪峰的作品思路，加之到了林嶺東手中居然變出了一個(gè)“山無棱，江水為竭,冬雷震震,夏雨雪, 天地合,乃敢與君絕！ ”的殉情詩(shī)與黃金甲，將一部好好的黑色幽默片帶到了追逝死者與精神錯(cuò)亂的模式故事中，實(shí)在是有點(diǎn)無厘頭，有點(diǎn)始料不及。

　　林嶺東

　　攪局

　　上海電影院的海報(bào)上 這樣寫 “徐克 布局 林嶺東 攪局 杜琪峰 破局”，這是我第一次感到設(shè)計(jì)海報(bào)者的高水準(zhǔn)，一語(yǔ)中的。

　　林嶺東的環(huán)節(jié)可說是這部影片中最弱的一環(huán)，雖然他的環(huán)節(jié)十分的林嶺東風(fēng)格化，可也正因?yàn)檫@樣的風(fēng)格化，把整個(gè)故事拖入了十分難堪的境地，第一幕苦心營(yíng)造的角色關(guān)系走勢(shì)被完全打亂，直接成為了任達(dá)華與林熙蕾兩個(gè)因?yàn)榫�神錯(cuò)亂者的舞臺(tái)。而杜琪峰的風(fēng)格是完全不可能按林嶺東的設(shè)計(jì)走下去，所以我們看到第三幕中，杜琪峰完全無視于第二幕中任達(dá)華 林家棟 林熙蕾三者的關(guān)系，直接說自己的電影寓言。導(dǎo)致三幕之間顯得割裂明顯，我想如果跳過林嶺東的環(huán)節(jié)，只由徐克出上聯(lián)，杜琪峰出下聯(lián)，觀眾可能會(huì)覺得更平順些。

　　林嶺東的第二部分，與當(dāng)年劉青云的《目露兇光》十分相似，角色都顯得神經(jīng)兮兮，故事則透露出些許靈異氛圍，其實(shí)林嶺東的很多電影都是這樣，氣氛為先，邏輯讓位，感覺中這個(gè)導(dǎo)演的作品有點(diǎn)拍到哪里算哪里，怎么詭異怎么來的感覺，也就是說整體的完整度不夠，前些年一部娛樂片《奇逢敵手》也同樣狗血。

　　不過，既然也是大導(dǎo)演，畢竟就有大量影迷，我的不喜歡并不是說這種風(fēng)格不好，但放在這樣一個(gè)三段式的接龍電影中，始終有游離于首尾之外的感覺。沒有起到承接上下的作用。

　　如同海報(bào)所題，真的似乎有攪局的感覺。

　　唯一精彩的場(chǎng)面是任達(dá)華的一段飛車，看來是下過一番功夫。

　　而林熙蕾的神經(jīng)到對(duì)著手機(jī)翩然起舞，任達(dá)華的歇斯底里，雖然是很林嶺東風(fēng)格的，但是，對(duì)于沖著電影故事本身而不是太了解導(dǎo)演風(fēng)格的觀眾而言，特別是大陸的部分以?shī)蕵菲�角度觀賞的觀眾而言，實(shí)在是感覺到有點(diǎn)突兀與支離破碎。

　　杜琪峰

　　破局

　　作為當(dāng)下香港電影標(biāo)桿的杜琪峰，在第三部分中為我們帶來了完全杜氏風(fēng)格的畫面。

　　單一場(chǎng)景，各處人物的匯聚，雷同畫面的重復(fù)出現(xiàn)，一觸即發(fā)的氣氛，全景上的協(xié)調(diào)與局部上的矛盾，大局面的操控，角色性格的淡化，以及配樂上的緊密感，一種用畫面說故事，用細(xì)節(jié)說故事而不是角色個(gè)性去說故事的風(fēng)格撲面而來，這些熟悉的手法不用說就知道是杜琪峰搞出來的。

　　而在新作品中加上類似于之前作品經(jīng)典橋段也是杜琪峰常作的事：出租車上三人先去醫(yī)院還是先去找林家棟的爭(zhēng)執(zhí)讓人想到《放逐》，蘆葦叢也似曾相識(shí)，讓人想到《柔道龍虎榜》和《放逐》，水上木屋的結(jié)構(gòu)讓你記起早期作品《真心英雄》，搶戰(zhàn)的寫實(shí)也是《槍火》的翻版。

　　更有甚者，只有在第三幕才出現(xiàn)的林雪與尤勇以及趙志誠(chéng)也讓人會(huì)心一笑，杜琪峰果然有特權(quán)，銀河映像為他開小灶預(yù)留了三個(gè)杜家班。

　　最精彩的兩段還是拉閘部分后的混亂搶奪，四個(gè)看似相似的塑料袋內(nèi)包裹的完全不同的物件，構(gòu)成了很強(qiáng)的戲劇性，而所有人物的登場(chǎng)與忙亂，蘆葦?shù)刂袚屨緯r(shí)的煙霧，惟有丟掉手中的金甲才在迷宮一樣的蘆葦叢中找到出口的寓意（擺脫心魔，才不會(huì)迷路），都是給我們這些杜氏發(fā)燒友一次重溫感動(dòng)的機(jī)會(huì)。

　　至于結(jié)局那一句“去自首吧”，我覺得處理得很好，這是對(duì)于大陸電影管理發(fā)行機(jī)構(gòu)的嘲諷，死抱著標(biāo)準(zhǔn)不放又要追經(jīng)濟(jì)利益的引進(jìn)，導(dǎo)致了香港電影一次次的被閹割，但是這部電影其實(shí)不加這一句我相信也通得過審核，但杜琪峰硬要加上這一句，正有如給了電影局的標(biāo)準(zhǔn)一記耳光又不讓人發(fā)作的起來。

　　演員（依據(jù)三部中演員戲份的不同，進(jìn)行評(píng)分）

　　第一部分

　　林家棟 10分

　　古天樂 8分

　　任達(dá)華 7分

　　孫紅雷 6分

　　林熙蕾 6分

　　第二部分

　　任達(dá)華 10分

　　林熙蕾 9分

　　林家棟 8分

　　古天樂 7分

　　孫紅雷 6分

　　第三部分

　　此部分無較主要演員，

　　除了林熙蕾基本上被無視外，所有登場(chǎng)角色基本無高低之分。

　　而會(huì)讓人留下深刻印象的還是林雪一人。

　　三個(gè)導(dǎo)演，三種風(fēng)格，正是香港電影發(fā)展的三個(gè)階段。

　　徐克時(shí)期的武俠敘事風(fēng)格

　　林嶺東時(shí)期的驚悚靈異

　　杜琪峰時(shí)期的作家電影與寓意電影。

　　香港電影從迎合市場(chǎng)取向到強(qiáng)烈的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格 到當(dāng)下回到電影本身特質(zhì)的表述語(yǔ)言，香港電影死了嗎？這句陳詞早該被扔到垃圾箱，無論票房如何，香港電影卻從來沒有像今天這樣活得更像真正的電影。

　　再想到游乃海、游達(dá)志、趙崇基、彭浩翔等一批新生代創(chuàng)意人的強(qiáng)勢(shì)，香港電影的明天是無限日光。

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下面是更多關(guān)于鐵三角電影的問答

電影《鐵三角》是一部什么樣的影片?

導(dǎo)演負(fù)責(zé)影片的第一部就是“布局”，而承上的林嶺東導(dǎo)演負(fù)責(zé)接的“攪局”，最后的精彩的壓軸自然交給了天馬行空的杜琪峰導(dǎo)演來破這個(gè)局。

三位個(gè)性鮮明的導(dǎo)演又如何將一部影片的風(fēng)格統(tǒng)一，這是讓觀眾最好奇的問題？然而三位導(dǎo)演卻認(rèn)為沒有統(tǒng)一特色就是影片最大的特色。杜琪峰表示：“這個(gè)電影假如風(fēng)格很完整，那就錯(cuò)了，失去了這個(gè)電影的特色�！毙炜烁鼮橹苯拥恼f：“這個(gè)電影更像個(gè)實(shí)驗(yàn)品，有各種反應(yīng)都很正常。我們?nèi)齻�(gè)人年齡雖然不小了，但希望不會(huì)墨守成規(guī)，突破是需要勇氣的�！绷謳X東導(dǎo)演則認(rèn)為：“我們?nèi)�人都是商業(yè)片導(dǎo)演出身，如果講述一個(gè)簡(jiǎn)單的商業(yè)性故事，應(yīng)當(dāng)是不成任何問題的，但如果那樣做，這次合作就變得沒有意義。《鐵三角》的效果就是三個(gè)人有三種不同的想法�！�

談到拍攝當(dāng)中最大困難，擔(dān)任最后“破局”任務(wù)的杜琪峰導(dǎo)演就認(rèn)為自己那部分是最沒有難度的，因?yàn)樽詈蟮慕Y(jié)果早就在心里構(gòu)思好了，無論前面是什么樣的開始，最后都會(huì)是一個(gè)結(jié)局。徐克導(dǎo)演曾經(jīng)擔(dān)心過三個(gè)人一起拍會(huì)有不愉快，但是實(shí)際上“團(tuán)結(jié)就是力量”，有兩個(gè)朋友的支持協(xié)作，徐克認(rèn)識(shí)這是三十年來最開心的一次。

鐵三角的影片評(píng)價(jià)

劇情

影片是導(dǎo)演聯(lián)合打造的故事，部分認(rèn)為情節(jié)總在意料之外進(jìn)，主人公身處險(xiǎn)境又總絕處逢生；另一部分觀眾認(rèn)為情節(jié)緊張，構(gòu)思縝密，十分精彩，還有部分觀眾表示情節(jié)雖然很多漏洞，可是瑕不掩瑜，仍舊不失為一部好看的電影（搜狐娛樂評(píng)） 。

拍攝方式

而中外媒體對(duì)于這樣一個(gè)新穎的拍攝手法講述的古老友情故事，表現(xiàn)出的更多是認(rèn)可和欣賞的態(tài)度。威尼斯影展主席在看完影片后，大贊任達(dá)華演得好（梅州日?qǐng)?bào)評(píng)） 。

《鐵三角》是香港電影史上首次由三位導(dǎo)演以接龍的方式合力完成的電影，由徐克掌舵，林嶺東承上啟下，杜琪峰收尾。盡管在電視劇拍攝中也有過幾位導(dǎo)演共同完成一部長(zhǎng)劇，但在一部電影中三大導(dǎo)演接力拍攝同一個(gè)故事、每人拍一段這種方式，《鐵三角》還是第一個(gè)（新浪娛樂評(píng)） 。

影片整體

第60屆戛納電影節(jié)因?yàn)橹袊?guó)香港影片《鐵三角》而顯得中國(guó)味很濃，雖然并未參加競(jìng)賽單元，但是這部男人戲卻獲得了外國(guó)媒體的好評(píng)。雖然是三大導(dǎo)演接力拍攝，但整體風(fēng)格統(tǒng)一，是一部不錯(cuò)的商業(yè)片（梅州日?qǐng)?bào)評(píng)） 。 劇情

電影中五位主角每人都與其他兩人有著千絲萬縷的聯(lián)系，劇情的展開與發(fā)展也是一個(gè)又一個(gè)三角，整部電影中有無數(shù)個(gè)“三角鏈”，就像一場(chǎng)復(fù)雜而又刺激的游戲，考驗(yàn)著影迷的想象力（新浪娛樂評(píng)） 。

導(dǎo)演和演員

本片是一部雙重的“三雄會(huì)”。首先導(dǎo)演鐵三角組合：杜琪峰、徐克、林嶺東。演員方面是任達(dá)華、古天樂、孫紅雷各司其職（鳳凰網(wǎng)評(píng)） 。

開篇由徐克打造的緊張和中間由林嶺東制造的壓抑一掃而空，杜琪峰用觀眾熟悉的橋段再次將整個(gè)故事扭轉(zhuǎn)到了純粹“杜式”風(fēng)格，讓大家談不上驚喜卻看得很過癮（搜狐娛樂評(píng)） 。 鑒于香港電影整體實(shí)力的下降以及眾多看港片長(zhǎng)大的人對(duì)香港電影的深厚感情，即便整個(gè)故事因三大導(dǎo)演互不溝通的“故事接龍”拍攝方式，導(dǎo)致出現(xiàn)一些漏洞以及前后風(fēng)格轉(zhuǎn)變略嫌生硬。（搜狐娛樂評(píng)）

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