2003《卡蘭迪魯》(Carandiru)http://lib.verycd.com/2004/10/03/0000022200.html

1996國的土地》(Terra Estrangeira)

http://lib.verycd.com/2004/09/07/0000019900.html

巴主》1994 導(dǎo)演：庫拉．拉蒂

《九月某四天》1997 導(dǎo)演：諾．巴萊托

《妖姬沙蒂》2002 導(dǎo)演：卡里穆．艾默茲

《入侵者》2002 導(dǎo)演：貝托．布蘭特

《摩托日記》2004 導(dǎo)演：沃爾特．塞勒斯

《奧爾加》2004 導(dǎo)演；賈米．曼賈迪姆

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下面是更多關(guān)于巴西電影的問答

推薦幾部巴西電影

喂，的別忽悠了，摩托日記是墨西哥的吧

給薦一個(gè)巴西導(dǎo)演吧 你找找他們的片去

/ 馬·皮索托（Mario Peixoto，1910-1992）- 默片時(shí)代的天才

馬里奧·皮索托是巴西默片時(shí)代最具天才的電影人，他一生只拍攝了一部影片就是《界限》（1931，無聲），但卻成為巴西影史上所公認(rèn)的偉大杰作。那是一部藝術(shù)性極高帶有實(shí)驗(yàn)性電影語言的超現(xiàn)實(shí)主義作品，講述兩男一女在一條救生船上漂流求生的故事，皮索托用精湛的攝影，剪輯和蒙太奇把戲劇化情節(jié)和人物內(nèi)心思想的矛盾和斗爭表現(xiàn)得淋漓盡致，很難想象當(dāng)時(shí)的皮索托只有二十一歲，當(dāng)時(shí)影片完成后，蘇聯(lián)電影大師謝爾蓋·愛森斯坦在看過后大為驚嘆，并稱它是“電影純語言”的典范之作。然而正是這樣一部獨(dú)樹一幟的電影，卻整整半個(gè)世紀(jì)被埋藏于地下不為人知，直到上世紀(jì)七十年代末才被人重新發(fā)現(xiàn)并修復(fù)，一九八四年它作為柏林電影節(jié)的開幕影片震驚了全世界，一九八八年和一九九六年，《界限》被巴西電影協(xié)會(huì)和影評人協(xié)會(huì)兩次評為世紀(jì)最佳巴西電影，二零零零年，導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯在里約熱內(nèi)盧發(fā)現(xiàn)了《界限》劇本的最初手稿，并決定拍攝一部關(guān)于皮索托的紀(jì)錄片，這就是后來那部由他監(jiān)制，塞吉奧·馬查多（Sergio Machado）導(dǎo)演的《在世界的盡頭》（2001）。

2/ 溫貝托·莫羅（Humberto Mauro，1897-1983）- 巴西電影之父

把溫貝托·莫羅稱為“巴西電影之父”一點(diǎn)也不過分，因?yàn)閺?1926年拍攝第一部短片《瓦拉達(dá)奧火山》開始，莫羅的影片就展現(xiàn)出與同時(shí)代其他導(dǎo)演所完全不同的風(fēng)格。他的電影講究攝影和構(gòu)圖，講究用詩意的影像來反映人民的普通生活，有點(diǎn)類似同時(shí)期法國詩意現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，在他的影片中我們不僅能看到巴西優(yōu)美的景色和傳統(tǒng)民族風(fēng)俗，也能感受到劇中人物身上的一種強(qiáng)烈的力量，那是對生活和自然的抗?fàn)�。他的《索達(dá)德之歌》（1952），《綱伽布魯塔》（1933）等都是巴西影史上影響深遠(yuǎn)的重要作品，同時(shí)他不僅是一位劇情片導(dǎo)演，一位編劇，攝影師和演員，更是一位出色的紀(jì)錄片導(dǎo)演，他一生中一共創(chuàng)作了近兩百部紀(jì)錄短片，其中很多都已成為研究巴西各個(gè)時(shí)期歷史和民俗的重要影像資料而珍藏了下來。

3/ 納爾遜·佩雷拉·多斯·桑托斯（Nelson Pereira dos Santos，1928- ）- 新浪潮最早的實(shí)踐者

N. P. 多斯桑托斯是對巴西電影貢獻(xiàn)巨大的一位導(dǎo)演，同時(shí)他也是新浪潮運(yùn)動(dòng)最早的實(shí)踐者，早在一九五五年那部新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的《里約四十度》就已經(jīng)成為影響眾多青年電影人的經(jīng)典了，而后來拍攝于六三年的《貧瘠的土地》更是成為新浪潮的開山之作。多斯桑托斯是一位自學(xué)成才的電影導(dǎo)演，在他青年時(shí)代曾學(xué)習(xí)法律并當(dāng)過記者，熱衷于參加各種政治和文化活動(dòng)，并喜歡電影和巴西文學(xué)，五十年代初進(jìn)入影界，開始幾年的助理導(dǎo)演生涯為他獲得了不少電影制作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，隨后在一九五五年獨(dú)立拍攝了第一部影片《里約四十度》，1963年的《貧瘠的土地》描述一個(gè)窮困的巴西家庭與社會(huì)和自然的艱苦抗?fàn)�，成為影響深遠(yuǎn)的里程碑之作，其中的手提攝影風(fēng)格更是被后來很多新浪潮電影人所效仿。七十年代初他逐漸放棄了早期那種樸素的寫實(shí)主義風(fēng)格，轉(zhuǎn)向一種更藝術(shù)化的寓言體影片的創(chuàng)作，比如他在巴西之外最著名的作品《我小小的法國佬真好吃》（1971），其中結(jié)合了超現(xiàn)實(shí)主義和神秘的宗教儀式，以一種荒誕的黑色喜劇風(fēng)格來諷刺歐洲殖民主義對巴西古老文明的侵蝕，被稱為巴西“剝削電影”的第一作。

4/ 約奎姆·佩德羅·德·安德拉德（Joaquim Pedro de Andrade，1932-1988）- 新浪潮的理論之父

多斯桑托斯是巴西新浪潮實(shí)踐的第一人，然而最早提出新浪潮概念的并不是他，而是這位長相英俊的安德拉德先生，所以他才是理論意義上的“巴西新浪潮之父”。早在一九六零年拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候，安德拉德就提出青年電影人應(yīng)該把鏡頭對準(zhǔn)普通民眾去展現(xiàn)他們的生活的主張，而后在一九六四年的《牧師與女孩》中實(shí)踐了他的這種創(chuàng)作理念，影片獲得了當(dāng)年柏林電影節(jié)最佳影片提名。在新浪潮的最初幾年，他一直默默無聞低調(diào)拍片，但卻支持很多自己的好友像格勞貝爾·羅查（Glauber Rocha），大衛(wèi)·內(nèi)維斯（David Neves），萊昂·希斯曼（Leon Hirszman）等人的創(chuàng)作和電影宣傳，直到一九六九年，一部結(jié)合神秘的宗教文化和怪誕的超現(xiàn)實(shí)主義的《Macunaima》使他一舉成名，這部瘋狂的影片改編自安德拉德的父親馬里奧·安德拉德的同名小說，具有高度的原創(chuàng)性和想象力，成為新浪潮時(shí)代的又一杰作，并入選《電影作為顛覆性藝術(shù)》一書。安德拉德不僅是一位有原創(chuàng)精神的作者電影導(dǎo)演（他的所有電影都是親自寫劇本并擔(dān)任制片），也是一位出色的紀(jì)錄片導(dǎo)演，他的《新浪潮》（1967）用黑白的膠片記錄下好友格勞貝爾·羅查拍攝《痛苦的大地》時(shí)的幕后場景，完全展現(xiàn)出新浪潮電影獨(dú)特的拍攝方法，也成為一部紀(jì)錄經(jīng)典。

5/ 格勞貝爾·羅查（Glauber Rocha，1939-1981）- 永不凋謝的新浪潮奇葩

格勞貝爾·羅查無疑是巴西新浪潮運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，也是我個(gè)人最喜歡的巴西導(dǎo)演之一，很多懂行的人一談起巴西新浪潮首先就會(huì)想到羅查。他的影片結(jié)合巴西古老的民間傳說，寓言，宗教儀式和政治元素于一身，同時(shí)在電影語言上大膽而創(chuàng)新，無疑是新浪潮中最獨(dú)特的奇葩。而與前輩多斯桑托斯一樣，格勞貝爾·羅查也沒有專門學(xué)過電影，早年他曾經(jīng)做過律師，后來很快便棄法從影加入了一個(gè)小的團(tuán)體做電影評論家同時(shí)開始獨(dú)立拍片，一九六四年巴西軍事政變之后，他曾短暫離開過祖國，但幾個(gè)月又回來幫助巴西重建民主政治制度并拍攝影片。他最著名的作品是《太陽帝國里的上帝與魔鬼》（1964），《痛苦的大地》（1967）和《無法饒恕的安東尼奧》（1969），這三部影片被后人看成是羅查的電影三部曲，其中結(jié)合神秘主義，民間神話和激進(jìn)政治主張的風(fēng)格使得它們在國際影壇上倍受稱贊。一九八一年，格勞貝爾·羅查因?yàn)橹匕Y肺炎不治在里約熱內(nèi)盧一家小醫(yī)院里去世，年僅四十二歲。

6/ 阿納爾多·加伯（Arnaldo Jabor，1940- ）- 最受歡迎的新浪潮電影導(dǎo)演

阿納爾多·加伯同樣是新浪潮運(yùn)動(dòng)的主要人物，他一九六七年的黑白紀(jì)錄片《公共觀點(diǎn)》是新浪潮中最優(yōu)秀的紀(jì)錄電影之一。同時(shí)，一九七三年的《一絲不掛要受罰》成為后新浪潮時(shí)期的一部重要作品，影片獲得了當(dāng)年柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)，之后的《婚姻》（1976）《我愛你》（1981）《永遠(yuǎn)愛我或永不愛我》（1986）等都在國際上屢獲大獎(jiǎng)。與羅查和安德拉德等人所不同的是，加伯的作品中對政治和宗教等方面并不著力，他善于描寫男女主人公糾纏善變的情感游戲和從中反映出來的復(fù)雜人性，以悲喜劇的形式表現(xiàn)人與人之間關(guān)系的微妙，這使得在巴西國內(nèi)他的電影比其他新浪潮導(dǎo)演的電影要受歡迎得多，《一絲不掛要受罰》至今依然是觀看人次最多的巴西本土電影之一，被譽(yù)為最能反映出巴西人獨(dú)特性格的電影之一。同時(shí)在電影之外，阿納爾多·加伯還是一位倍受尊敬的新聞?dòng)浾摺?p>

7/ 魯伊·古雷拉（Ruy Guerra，1931- ）- 學(xué)院派出身的新浪潮實(shí)踐者

巴西導(dǎo)演魯伊·古雷拉是新浪潮的另一位早期實(shí)踐者，他出生于當(dāng)時(shí)還屬于葡萄牙殖民地的莫桑比克，后加入巴西國籍。古雷拉從小就對電影感興趣，青年時(shí)曾經(jīng)發(fā)表過不少劇本，散文和電影評論，并使用八毫米膠片拍攝短片，十九歲時(shí)加入左翼激進(jìn)組織，參加過反種族主義和獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。一九五一年古雷拉離開莫桑比克前往巴黎學(xué)習(xí)電影，并在那做了幾年助理攝影師，他也是巴西新浪潮中少見的學(xué)院派出身的導(dǎo)演。一九六二年在巴西拍攝了《不道德的人》，這部影片成為當(dāng)時(shí)少有的憑借獨(dú)立制作而獲得主流商業(yè)成功的電影之一，然而卻因?yàn)槠渲胁簧賵D解式的暴力畫面而在巴西國內(nèi)爭議不斷，一九六四年的《步槍》成為新浪潮的又一重要作品，這部震撼人心的描寫家庭成員由于貧困和食物缺乏而自相殘殺的影片不僅獲得了當(dāng)年柏林電影節(jié)的最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，而且被很多人認(rèn)為是六十年代巴西最好的電影之一。八十年代，古雷拉轉(zhuǎn)變風(fēng)格開始嘗試創(chuàng)作結(jié)合超現(xiàn)實(shí)和神秘主義元素的作品，兩部改編自魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家馬爾克斯的電影《愛倫蒂娜》（1983）和《美麗養(yǎng)鴿人的寓言》（1988）就是此類風(fēng)格的代表。魯伊·古雷拉同時(shí)也是一位出色的剪輯師，攝影師，制片人甚至演員，他曾在德國導(dǎo)演荷索的名作《阿奎爾，上帝的憤怒》（1972）中有出色表演。七十年代末當(dāng)莫桑比克擺脫殖民統(tǒng)治獨(dú)立后，他曾經(jīng)短暫回到祖國幫助建立電影協(xié)會(huì)，并在那完成了紀(jì)錄片《莫達(dá)，記憶與大屠殺》（1980），它莫桑比克歷史上的第一部電影。

8/ 路易斯·塞爾吉奧·帕爾遜（Luis Sergio Person，1936-1976）- 曇花一現(xiàn)卻影響深遠(yuǎn)的電影人

在一百多年的巴西電影史中，路易斯·塞爾吉奧·帕爾遜這個(gè)人就像彗星一樣曇花一現(xiàn)，然而他所留下的幾部電影卻遠(yuǎn)不會(huì)像他本人那樣煙消云散，而是成為了永遠(yuǎn)的經(jīng)典。帕爾遜是一位橫跨電影和戲劇兩界的全能創(chuàng)作者，他既是導(dǎo)演，制片，又是編劇和演員，他一生只拍攝了五部長片，其中最著名的就是一九六五年的《圣保羅S/A》，其中從一個(gè)普通人的奇妙遭遇一針見血地展示出六十年代巴西工業(yè)化進(jìn)程與新崛起的中產(chǎn)階級生活觀念之間的碰撞沖突，這部影片除了有深刻的現(xiàn)實(shí)意義之外，在攝影上也是極為優(yōu)秀的，它是巴西攝影史上十部最重要的作品之一。兩年后的《納維斯兄弟的案件》是針對當(dāng)時(shí)巴西軍事獨(dú)裁專政最勇敢的抗議之聲。同時(shí)，為了擴(kuò)大本土的電影市場，帕爾遜先后建立了巴西獨(dú)立制片人聯(lián)盟（IRP）和圣保羅奧古斯塔劇院，尋求主動(dòng)合作電影的模式，這些組織日后都成為了圣保羅乃至整個(gè)巴西電影創(chuàng)作的中心。一九七六年，帕爾遜不幸死于一場車禍。從實(shí)質(zhì)上來說雖然帕爾遜并不屬于新浪潮，但他卻以短暫的生命為巴西電影做出了巨大的貢獻(xiàn)。

9/ 卡洛斯·迭戈（Carlos Diegues，1940-）- 把藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的巴西導(dǎo)演

卡洛斯·迭戈同樣也是巴西新浪潮中的重要一員，但他的名氣也許還不如羅查等人，因?yàn)樗�最著名的作品《再見巴西》拍攝于七十年代末，而他直到八十年代才在國際上小有名氣，所以很多人把他把歸為后新浪潮時(shí)期或者根本不屬于新浪潮，然而其實(shí)在《再見巴西》之前，他已經(jīng)導(dǎo)演了《繼承人》（1970）《當(dāng)狂歡來臨時(shí)》（1972）《茜卡》（1976）《夏日陣雨》（1978）等很多優(yōu)秀影片，這些作品在巴西國內(nèi)都很受評論界稱贊，在票房上也非常不錯(cuò)，只不過沒有在國際上宣傳而已�？�洛斯·迭戈早年也是學(xué)法律出身，起初對社會(huì)改革和學(xué)院政治感興趣，后來開始迷上寫電影評論和詩歌，一九六零開始拍攝短片，四年后一部批判殖民地奴隸買賣暴行的長片處女作《Ganga Zumba》（1964）獲得了小范圍的成功并把他推上了新電影運(yùn)動(dòng)的前沿，隨后的幾部影片也大獲成功，在巴西國內(nèi)獲獎(jiǎng)?lì)H豐，一九七九年的《再見巴西》成為他第一部獲得國際聲譽(yù)的作品，在當(dāng)年嘎納電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，被稱為最能表現(xiàn)七十年代巴西民族風(fēng)情的電影之一，隨后的《Quilombo》（1984，國內(nèi)已出DVD）為他再次獲得嘎納電影節(jié)最佳影片提名，也是他的代表作之一。后來卡洛斯·迭戈又拍攝了像《星光地鐵》（1987）《更美好的生活在前面》（1989）《里約情歌》（1994）《特蕾塔》（1996）等片，在藝術(shù)和商業(yè)上都獲得了成功，他也是少數(shù)能把藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合得比較完美的巴西導(dǎo)演之一。

10/ 沃爾特·塞勒斯（Walter Salles，1956- ）- 九十年代新巴西電影的奠基者

這位就不用多說了，網(wǎng)路上的介紹太多。沃爾特·塞勒斯是目前巴西電影界最知名的導(dǎo)演之一，他為九十年代新巴西電影的重生作出了很大貢獻(xiàn)。雖然卡穆拉蒂的《巴西公主》打破了巴西電影的沉悶局面，但如果沒有塞勒斯的《中央車站》（1998）的大獲成功，巴西電影不可能在隨后幾年發(fā)展得如此順利，也不可能出現(xiàn)后面的《上帝之城》《卡蘭德魯》等片的享譽(yù)世界，可以說《中央車站》為新巴西電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，當(dāng)然也是新電影的代表作了，而且大家還別忘了，塞勒斯還有九六年的《異國他鄉(xiāng)》被譽(yù)為巴西影史上最優(yōu)秀的合拍片，還有二零零四年同樣出色的《摩托日記》等等不少好作品呢。

此外還要附帶提到布魯諾·巴雷托（Bruno Barreto）這個(gè)名字，同樣是一個(gè)很不錯(cuò)的導(dǎo)演，他最著名的作品是七六年改編自巴西著名作家阿曼多（Jorge Amado）的《唐娜·弗諾和她的兩個(gè)丈夫》，這部獲得金球獎(jiǎng)提名的影片雖然屬于喜劇風(fēng)格，但也頗有點(diǎn)新浪潮的遺風(fēng)，而論年紀(jì)當(dāng)年只有二十歲出頭的巴雷托顯然不屬于新浪潮的一員，但可以說他的作品脫胎于新浪潮，是其在八十年代的一種繼承和延伸。

當(dāng)然，在巴西電影的黃金年代里還有很多優(yōu)秀的電影人，比如Hector Babenco, Marcel Camus, Alberto Cavalcanti, Leon Hirszman，Anselmo Duarte, Oswaldo Sampaio, Roberto Farias, Eduardo Coutinho等等，還有“Cinema Marginal”那一群鬧獨(dú)立的家伙們，但他們有的只是偶爾在巴西拍片，有的精品不算多，有的時(shí)間短暫，談不上對巴西電影產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響，就不多寫了。

有哪些推薦的巴西電影？

說起電影可能大家對巴西電影都不解，下面我就給大家推薦幾部自己覺得不錯(cuò)的巴西電影。

一、《精英部隊(duì)2》

可能這部電影與美國特效上存在著一定的差異，但是從其劇情上來看還是不錯(cuò)的。

劇情大致為：4年前，臭名昭著的拉西歐監(jiān)獄發(fā)生了一場暴動(dòng)，這一事件引起里約熱內(nèi)盧州社會(huì)的廣泛爭論，也不同程度改變了許多人的命運(yùn)。直接領(lǐng)導(dǎo)精英部隊(duì)（BOPE）的羅伯特·納西貝托中校由此榮升為安全局的副秘書長，擁有更大的施展空間；而他的愛將安德魯·馬蒂亞斯被政客當(dāng)作替罪羔羊，踢出了BOPE部隊(duì)。當(dāng)然，納西貝托也遭受著來自政壇、戰(zhàn)友和家人各方面的壓力，他將一腔憤懣轉(zhuǎn)化到工作中，不僅擴(kuò)編強(qiáng)化了BOPE的實(shí)力，還通過一次次鐵腕的打擊蕩滌了貧民區(qū)毒販的罪惡勢力。 毒販銷聲匿跡，黑暗的陰霾卻未散去。以羅卡等人為首的腐敗警察勢力進(jìn)入貧民窟，他們欺行霸市，官匪勾結(jié)，成為里約州另一個(gè)難以祛除的頑疾……

二、《狂蟒之災(zāi)》

一部很老的電影，出自1998年，當(dāng)時(shí)可以說這部電影在全世界都引起了轟動(dòng)，在蜿蜒流長的亞馬遜河流域的雨林深處，生活著古老而神秘的舒爾族。他們與世隔絕，以食人蛇為叩拜圖騰。圍繞著舒爾族人的傳說和秘密讓雨淋之外的人們振奮不已。人類學(xué)家史蒂文?凱（埃瑞克?斯圖爾茨 Eric Stoltz 飾）對舒爾人頗感興趣，他和紀(jì)錄片導(dǎo)演泰莉?勞瑞（杰妮佛?洛佩茲 Jennifer Lopez 飾）組成一個(gè)七人攝制組，前往雨林為這神秘的部族拍攝紀(jì)錄片。路上，他們搭救了一個(gè)名叫保羅?沙龍（瓊?沃納 Jon Voight 飾）的男子，保羅自告奮勇帶攝制組尋找舒爾人，卻不曾想這個(gè)男人的真正目的竟是尋找一條恐怖的食人巨蟒。蒙在鼓里的史蒂文等人就次踏上一條充滿血腥的不歸路…… 本片榮獲1998年ALMA拉丁媒體藝術(shù)獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)（Jennifer Lopez）、1998年BMI百代最佳電影音樂獎(jiǎng)、1998年世界動(dòng)畫慶典最佳3D制作。

推薦大家有時(shí)間看一下。

推薦幾部好評電影

黑落，這部電影是根據(jù)真實(shí)的事情改編的，他說的20世紀(jì)90年代，索馬里當(dāng)時(shí)動(dòng)勢力最大的軍閥開始不斷的屠殺百姓們，并且不斷的襲擊聯(lián)合國的部隊(duì)，而美國為了盡快將這場戰(zhàn)爭結(jié)束，便派出特種部隊(duì)來襲擊這個(gè)軍閥，這部電影戰(zhàn)爭的場景刻畫的非常的動(dòng)人，用了許多美軍直升機(jī)，在美軍出征的時(shí)候，黑鷹隊(duì)沿著海岸線飛行，當(dāng)時(shí)這一幕真的是讓人特別的激動(dòng)，而士兵中彈時(shí)止不住的鮮血，加上它的猙獰的傷口，也讓人特別的難受，也特別的絕望。

百萬美元寶貝

是克林特·伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)的劇情電影，克林特·伊斯特伍德、希拉里·斯萬克與摩根·弗里曼等主演。影片講述了一位有名的拳擊教練法蘭基因?yàn)樘�過于投身與拳擊事業(yè)而陷入了長期的自我封閉和壓抑，一位學(xué)徒麥琪堅(jiān)毅的決心軟化了法蘭基并成出色的女拳擊手。該片獲得第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男配角等獎(jiǎng)項(xiàng)。

肖申克的救贖

肖申克的救贖是由弗蘭克·達(dá)拉邦特執(zhí)導(dǎo)，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演。

該片改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄的同名小說，該片中涵蓋全片的主題是“希望”，全片透過監(jiān)獄這一強(qiáng)制剝奪自由、高度強(qiáng)調(diào)紀(jì)律的特殊背景來展現(xiàn)作為個(gè)體的人對“時(shí)間流逝、環(huán)境改造”的恐懼。

推薦幾部好看的南美洲（阿根廷、巴西等）電影

巴西拍的特種部隊(duì) 這兩個(gè)地區(qū)出品的電影一般吧，很少有高質(zhì)量的電影出現(xiàn)。

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