《口》是有原型的，根據(jù)回作而成。該片創(chuàng)作背景來雪村對八十年代的一個回憶，新街是北京的經(jīng)濟中心之一，雪村是東北出生，新街口長大的人，他曾為口福居作過廣告，而口福居的老板正是該片劉建軍的原型。該片的海報由雪村自己操刀設(shè)計，畫面上只有一個碩大的包子，是這部作品的特點，屬于嘩眾取寵。

雪村為了拍攝該片個人出資300余萬，電影原名是《避孕套》，這是緣于電影中最后一場戲，后來用這個名字送審時沒有通過。

擴展資料

《新街口》主要劇情：一幫年輕人在北京動物園門口賣包，沒有營業(yè)執(zhí)照常常被警察“光顧”。建軍（雪村 飾）是其中一個小伙子，他愛上了大家樂音樂茶座的服務(wù)員沈紅（范霞 飾）。

他為她省錢買栗子，為她挨乘務(wù)員狠揍了一頓，為她排長長的隊辦簽證，卻還是得不到沈紅的愛。更無奈的是，沈紅不但一心想著要出國，還投入了建軍朋友的懷抱。

沈紅被流氓糾纏，三舅見狀，前去搭救，不料受了重傷身亡。大家成立了復(fù)仇隊，卻搭上了更多人的性命。沈紅走的前一天晚上，同意和傾慕自己已久的建軍共度一夜，卻又節(jié)外生枝。焦灼、無奈和迷失，在這晚的滂沱大雨中交織。

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下面是更多關(guān)于新街口電影的問答

雪村的電影《新街口》里的人是真的嗎

　　“大家樂”個熟悉的名字，一間真在在新街口的被公認為“奢華餐廳。為了增強故事的真實性，雪村保持了這個真實的名字，小伙子們用賣包子掙來的錢在這里揮霍。在這里，板兒帶的精明、大島茂的世故、黃三的魯莽、建國的耿直、建軍的怯懦、曾志偉的圓滑一覽無余。在這里，建軍狂追女服務(wù)員沈紅，黃三兒狂追建軍，為了救沈紅，三舅重傷，為了給三舅復(fù)仇，小伙子們組織了“大家樂敢死隊”與精神病歹徒火并，黃三兒死了，建國被捕，終于，在一心只想出國的沈紅飛赴美國前三個小時，她答應(yīng)為建軍破處。她要建軍找個避孕套，她不想懷孕……

　　《新街口》的片名來自于北京西城的一個地名，是上世紀80年代北京一個商業(yè)繁華的地段。八十年代中期，在改革開放與計劃經(jīng)濟并存的時代，在北京的新街口自下而上活著一群“痞子”，在老實的百姓看來，他們是一群社會渣滓�！暗馗环磯摹背錾淼年幱安荒茏屗麄償[脫無業(yè)的窘境，前面看不到未來，后邊又有工商稅務(wù)城管衛(wèi)生追擊。這就是那個時代，誰也不會想到，十數(shù)年后，這些人幾乎無一例外地成為了北京商業(yè)界的大人物。影片故事就來源于當時這些真實的人物和故事。。。。。

　　所以。。。

　　基本上可以說是根據(jù)真實的故事改編的，挺好看的

雪村的電影《新街口》中的人物是否真有其人？

應(yīng)該是~

雪村演的新街口里，后來他們幾人成這成那是真的假的？

是呀。這些人我也查不到呀 都不知道這些人是從哪里冒出來的？

請問雪村的電影《新街口》為什么叫這個名？他想告訴我們什么故事？

　　劇概

　　上個世紀八十年代，北京家樂”音樂茶座內(nèi)有無照經(jīng)子的年輕人常聚，其中一個叫劉建軍的小伙子愛上了一名叫沈紅的服務(wù)生，他想方設(shè)法的攢錢在大夏天給沈紅買糖炒栗子。而沈紅只想出國，她做的一切都是為了這樣一個目標，所以她并不想接受建軍的愛。

　　建軍的好友——交通警察三舅為了救沈紅而壯烈犧牲。為了給三舅報仇，建軍的親弟弟建國親手殺了歹徒，建國的女朋友“黃三兒”也搭上了自己年輕的性命……而這時沈紅拿到了第二天一早去美國的機票和全部手續(xù)，是出于感恩，還是出于愧疚，還是出于破罐破摔，還是出于某種醒悟？……沈紅答應(yīng)與建軍共度在國內(nèi)的最后一晚，卻提出了一個十分合理的要求：避孕。

　　當晚的北京，下著滂沱大雨，為了找到一只安全套，劉建軍終于在大雨和那個年代舉目望去毫無二樣的北京平房中迷失了方向……

　　相關(guān)評論

　　“新街口”在北京是個有點名聲的地方，比如護國寺、老舍出生的小羊圈胡同、梅蘭芳故居等很多值得一看的地方都在附近，其文化含量和商業(yè)色彩并重。所以，以其作為影片的片名并名副其實的在此結(jié)構(gòu)故事，應(yīng)該是一個不錯的構(gòu)想，不過看完影片之后，才覺得有點受騙的感覺。

　　通過《新街口》，我可下判斷：雪村應(yīng)該是屬于上個世紀80年代的知識青年（知識青年：一個美麗的詞匯，一個讓出生在80、90年代孩子們嘲笑的詞匯）。我的判斷自認為是來自于自己對成長并成熟于上世紀80年代那一代人的理解，

　　因為只有他們那一代人會深深懷戀他們曾經(jīng)有過的歡樂和悲傷，因為他們把自己的悲喜與那個時代的中國社會骨肉相連，而不像他們的后來者那樣，一直游離于社會和責任之外。

　　《新街口》是雪村對那個時代的懷念，不過這種懷念實在有點粗糙和摸不著脈搏，難以讓他的同齡人感到安慰，因為電影的全部只不過是一群流氓無產(chǎn)者零亂的生存狀態(tài)的展示。盡管其間間或有那么一點點閃光的東西讓我們想起曾經(jīng)的歲月，但是整體看來，影片缺乏一種精神的存在，僅僅是現(xiàn)象的一種羅列，而且這些現(xiàn)象那么的缺乏典型性。

　　劇情初始，那個有些時光倒流意味的場面多少給你一點暗示，可能會讓很多人在自己的記憶里搜索著什么，然而逐漸的，也就失去了搜索的語碼。除了改革之初那點小商販意識外，雪村又羅列了諸如出國、械斗、甚至是避孕套的匱乏等等這些瑣碎的缺乏感情的情節(jié)，而唯獨讓你感覺不到那個時代真正讓人懷念的內(nèi)容。特別是劇中冒出的那個“黃三”，讓我第一次感覺到監(jiān)獄生涯也可以被人矯情一把，而且矯情的近乎惡心。幾個人物之間的關(guān)系缺乏聯(lián)系和粘合，角色之間的疏離，讓人覺得創(chuàng)作者在拼湊時間。比如曾志偉扮演的老板，比如“黃三”，再比如“大島茂”，似乎對于故事的發(fā)展和感情的宣泄沒有任何的幫助，而作為故事主角的劉建軍直到最后才在一場性沖動中體現(xiàn)出主角的位置來。

　　我想，一個時代的集體記憶是潔凈的，能夠讓這種記憶再現(xiàn)，需要精微的創(chuàng)作，這樣才不至于玷污美好的回憶，正是在這個意義上，田壯壯的《藍風箏》、賈樟柯的《站臺》等等影片才讓人感動。而缺乏認真思考的創(chuàng)作，即便你是那個時代的在場者，創(chuàng)作出來的東西，無論是什么介質(zhì)，最終只能讓那些潔凈的記憶蒙上厚厚的塵埃。我到覺得《新街口》從內(nèi)容上講是一種時代的誤讀，它應(yīng)該選擇今天這個社會所具有的娛樂性本質(zhì)來娛樂觀眾，而不要退回到80年代，因為那個時代本質(zhì)上是沉重和嚴肅的，甚至有些悲情的色彩，而這些品質(zhì)僅靠幽默和娛樂是不夠的。

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電影新街口是否真人真事

是雪村執(zhí)導(dǎo)的那部么？假的，戲劇就是戲劇，根本不是真人真事，而且你讓一個東北人去演北京故事去編北京故事本身就不靠譜 本回答被網(wǎng)友采納

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