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下面是更多關(guān)于觀音山電影的問答

電影《觀音山》講述什么啊

劇情介紹《觀音山》講述的是兩女三個(gè)高考落榜的年輕房客個(gè)50多女房東之間的故事，他們都有各自的遭遇，也彼此介入了對(duì)方的生活，彼此溫暖。

　　一個(gè)為愛迷茫的酒吧女歌手南風(fēng)，一個(gè)為前途迷茫的男孩丁波，一個(gè)為自己迷茫的胖子肥皂。他們的青春流連在酒吧與大排檔。

　　一個(gè)失去了兒子與丈夫的中年女人常越琴，生命中只剩下一件事---等待死亡。

　　他們四個(gè)人因?yàn)槊�運(yùn)聚到了一起，彼此的生活旋即發(fā)生了巨大的改變。

　　四個(gè)人彼此的秘密被洞穿：丁波酒后舌吻另一個(gè)女孩，南風(fēng)傷心離去；肥皂被人欺負(fù)，南風(fēng)仗義復(fù)仇；南風(fēng)面對(duì)父親酗酒只能采取自虐解決；常越琴日益思念兒子，她終于決定自殺…

　　經(jīng)歷這一切，四個(gè)人終于明白：唯有愛才能解決所有的問題，躁動(dòng)不安的青春最終過去，遺留的記憶可供以后的年月時(shí)時(shí)追尋。 本回答被網(wǎng)友采納

電影 《觀音山》主要內(nèi)容講的什么？

《觀音山》講三個(gè)高考落榜的年輕人在失落之時(shí)，一下了一個(gè)中人的房子。幾個(gè)人從摩擦、交流過程中，最終彼此慰藉與溫暖，共同走出困境�！队^音山》以四川山名為片名，除了范冰冰和陳柏霖外，張艾嘉也是片中主演，講述的是一個(gè)女房東和三個(gè)年輕房客的故事。而張艾嘉的角色是一位退休的京劇演員，在片中還要挑戰(zhàn)一下傳統(tǒng)京劇，范冰冰會(huì)以清純的馬尾髻形式出現(xiàn)，在片中她將飾演一個(gè)酒吧歌手。 　　據(jù)悉，《觀音山》90%的戲?qū)��?huì)在成都市區(qū)拍攝，成都市的普通民居、菜市場、酒吧、商場都將進(jìn)入鏡頭，而剩下的10%的戲?qū)⒃诙脒呁瓿伞?h2>電影觀音山講的什么意思啊，我怎么看不懂 山》的故事講述丁波（陳柏霖）、（范冰冰）、肥龍三個(gè)年輕人租住了琴（張艾嘉）的房子，展開了一段兩代人的交叉。常月琴沉浸在兒子車禍死亡的痛苦中無法自拔，丁波則無法面對(duì)母親死后父親再婚的事實(shí)，南風(fēng)的父親酗酒、母親軟弱。在這樣幾個(gè)人物身上，年輕人是沒有被關(guān)照、也沒有出路的一代，而常月琴是不再有希望的一代，這樣一個(gè)故事主題灰色，不過李玉的表現(xiàn)手法還算較有女性細(xì)膩和溫情的特點(diǎn)，以及幽默感，缺點(diǎn)是敘事不夠干脆利落，火車兜風(fēng)釋放情緒的場景使用過多。 應(yīng)該說演員是其中比較大的亮點(diǎn)，張艾嘉扮演的京劇老師成功消除了臺(tái)灣演員的背景，也許這是一個(gè)十分適合張艾嘉的角色，無望的中年老大媽，在以氣質(zhì)著稱的張艾嘉演來，絕望和在痛苦中走出的感悟都很動(dòng)人。范冰冰的南風(fēng)也是她塑造的角色中比較完整、成功的一個(gè)，她面對(duì)無法解決的人生困境，每一次都選擇用自毀的方式來度過，用酒瓶砸自己和灌兩瓶酒，在南風(fēng)的世界里，有些事情她不傷害自己就無法解決，這在李玉的作品中已經(jīng)不是第一次出現(xiàn)。有兩場戲范冰冰都表現(xiàn)得很出色，一是看到丁波和其他女人親熱，三人親密無間、相依為命的感覺被破壞，范冰冰走上露臺(tái)，掩飾眼淚；一是擠到常月琴床上，像母女一樣依偎，流下眼淚。陳柏霖除了口音無法掩飾臺(tái)灣演員身份以外，演出方面很令人驚喜，不夸張、不過分追求張揚(yáng)自己，符合人物個(gè)性，自然不矯飾。 整個(gè)故事個(gè)人的感覺是“無暇顧及浪漫的現(xiàn)實(shí)人生”，常月琴的兒子因?yàn)樽非蠼o女朋友過“浪漫”的生日而出了車禍，南風(fēng)和丁波、肥龍坐火車遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的浪漫，似乎只是一種暫時(shí)的遠(yuǎn)離，最后導(dǎo)演還是讓他們一路沉默地坐上回程的火車，默默承受著常月琴自殺的結(jié)局。南風(fēng)和丁波的幸福只能是一種類似于瀕死的瞬間，回到現(xiàn)實(shí)他們終究是被拋棄的一代，雖然在和常月琴相處的過程中，他們互相給予了對(duì)方希望和溫暖，但佛學(xué)的領(lǐng)悟戰(zhàn)勝了對(duì)現(xiàn)實(shí)的解決，導(dǎo)演最后選擇了更模糊的表達(dá)方式。我個(gè)人認(rèn)為佛學(xué)不是解決現(xiàn)實(shí)問題的出口，在電影里可以因?yàn)椤坝^音山”這個(gè)意像而獲得一些領(lǐng)悟，但現(xiàn)實(shí)中丁波、南風(fēng)依然要掙扎著生存下去。 總體來說，《觀音山》具有豐富的訊息和與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密的主題，表達(dá)方式略微女性色彩，算是李玉目前為止最出色的一部作品。當(dāng)一個(gè)社會(huì)正在承受經(jīng)濟(jì)低迷和通脹壓力的時(shí)候，人們的日常生活也會(huì)相應(yīng)地出現(xiàn)變化。在這種不能確定方向性的變動(dòng)中，人的自閉性會(huì)無端加重，懷疑和冷漠也會(huì)隨之?dāng)U散，最終內(nèi)心深處的情感依托只維系在最熟悉的家庭成員身上，除此之外對(duì)誰都不信任。因?yàn)樯�存環(huán)境的殘酷，以及社會(huì)人文關(guān)懷的嚴(yán)重不足，人們的生活熱忱會(huì)不斷回縮，家庭成為最后的安全港灣。如果家庭關(guān)系失和，或者家庭突然遭遇變故，會(huì)直接影響現(xiàn)代人們的心理和行為。 在影片里，男主角、女主角和房租婆三人，都因?yàn)榧彝サ钠扑榛虿荒溃�而身陷抑郁的籠罩中，女主角的情況顯得最輕，但也相當(dāng)不快樂。他們?nèi)�人彼此救贖，彼此給予的同時(shí)又獲取對(duì)方的溫暖，這是一種帶有無奈感的極限式寬慰，散發(fā)著冷入骨髓的痛苦，好比一個(gè)乞丐給另一個(gè)乞丐分了半個(gè)燒餅，于是他們仿佛不再孤獨(dú)，而是將彼此的同情變幻成互相支撐的力點(diǎn)，但那透骨的凄涼依然存在，只是被瞬間的快樂輕輕掩蓋。 這是一部講述失去之后如何重塑的故事。無論是男主角大鬧父親的續(xù)弦典禮，還是女主角用驚人的酒量雷爆病中的老爹，都是在用報(bào)復(fù)的方式來發(fā)泄自己對(duì)灰暗記憶的不滿，他們覺得不管走到哪里，家庭的歷史陰影始終纏繞在他們的內(nèi)心深處，令他們?cè)诠录胖畷r(shí)痛不欲生。家庭的矛盾和離亂讓他們無法面對(duì)自我的認(rèn)同，不能建立充分的生活信心和勇氣。血緣里的愛久釀成恨，骨子里的責(zé)任幻化成痛。家庭就是人們心靈和身體的根據(jù)地，家庭內(nèi)部的紛紛擾擾使得人們也跟著迷失，誰都逃不開。 至關(guān)重要的房租婆，顯然是影片中火花級(jí)的人物，編劇在她身上延續(xù)了傳統(tǒng)的人設(shè)定位：貌似巫婆，心似菩薩。她跟三個(gè)年輕人先是單純的利益關(guān)系，之后變成因生活方式不同而引發(fā)爭執(zhí)的敵對(duì)關(guān)系，最后隨著一次次的親密接觸和相互救援，房租婆的秘密被揭開，她也還原成一個(gè)有愛的善良女人。這樣的人物設(shè)置規(guī)律比較俗套，如果換成一對(duì)戀人，此規(guī)律依然成立。身處困境之中的三個(gè)年輕人和剛失去兒子的房租婆發(fā)生碰撞，在碰撞中交流融合，最后在觀音山重修觀音廟時(shí)完成主題升華。 肥皂是一個(gè)醬油級(jí)的人物，影片里的榮譽(yù)綠葉，有他的點(diǎn)綴，陰郁氣氛略減。多數(shù)時(shí)間，他都很快樂，至少比另外三個(gè)人快樂。快樂很單純直接，不需要內(nèi)涵，導(dǎo)演也不會(huì)下功夫去雕琢快樂的人物。肥皂的快樂在于他沒失去多少，也不指望獲取更多，只要能保證他的伙食質(zhì)量，他就基本能給周圍的朋友輸送快樂。他的體重比別人沉，但他的心事卻比別人輕，所以他那壯碩的身材反而讓影片沉悶的格局稍微活泛了一些。對(duì)于影片整體的基調(diào)，肥皂的影響微乎其微，他除了引發(fā)女主角“血吻同性”的驚艷一幕外，剩下的時(shí)間全部用來充當(dāng)史上最亮也最合格的燈泡了。 有人說李玉是“女姜文”，我倒不太了解她的經(jīng)歷，寧愿相信這是一種“借名炒作”。不過本片中她對(duì)火車的不吝膠片，讓我恍惚覺得她的確和姜文有一點(diǎn)共同之處。在令人頭暈眼花的鏡頭晃動(dòng)中，三個(gè)年輕人不停地在火車上體味“風(fēng)蕭蕭兮蜀道難”的意境，顛簸和放逐的刺激讓他們感覺活著的真實(shí)。女主角對(duì)愛情的倚重透支了全部生命，所以她敢拉著男主角在鐵軌上冒死拉風(fēng)一回，范冰冰的演技的確有了進(jìn)步。在追尋永恒支點(diǎn)超越孤獨(dú)境遇的路途上，女主跟房租婆想到了一起。選擇死亡可能是對(duì)命運(yùn)最后的抗?fàn)�，也可能是有效的解脫，而�?duì)自殺的看法，自然是各人各觀點(diǎn)，老道統(tǒng)學(xué)家依然舉著積極的生命價(jià)值觀指責(zé)，新派青年則是平常心面對(duì)，其實(shí)只要電影能反映真實(shí)就好。 大多數(shù)文藝片都有著晦澀沉郁的格調(diào)，相較歐美文藝片，本片晦澀有了，情節(jié)卻薄弱。比如，當(dāng)男主角的父親說出并不意外的事實(shí)真相后，觀眾會(huì)覺得男主角的誤會(huì)和憤怒有些沒來由，不僅莽撞，還很無腦，畢竟父親并沒做什么出格的事。對(duì)于電影創(chuàng)作，劇情上的凝練精致和重塑觀音一樣重要

范冰冰主演的電影《觀音山》講的是什么內(nèi)容

三角戀

電影觀音山表達(dá)了什么

電影《觀音山》之片讓人聯(lián)想到渺自我著高遠(yuǎn)的神靈匍匐、祈望，但是，李玉的解讀并不是這樣，“觀音山只是一個(gè)車站的名字，用之于影片，就像陌生人到了這一站，大家彼此相識(shí)，彼此相愛；到下一站，大家可能又開始各自的人生方向�！�

確實(shí)，《觀音山》無關(guān)膜拜與屈服，而是尋找，在生命中來來往往地穿梭、奔走。無論是范冰冰那一群張揚(yáng)叛逆的輕狂少年，還是中年喪子、心灰意冷的張艾嘉，導(dǎo)演李玉在年齡的落差間，描述著相同的心靈恐慌。這恐慌如同影片中最悶熱的暑伏天氣，無影無形，卻貼著人的肌膚，在每一次呼吸中制造著矛盾和沖突，制造著不平靜，唯有火車在大地上奔馳之時(shí)，三位扒火車的年輕人隨風(fēng)而鼓起的衣衫，才讓人感到一絲情緒的暢然。

《觀音山》在中國電影中算是一份獨(dú)特的作品，不是因?yàn)樗�的文藝氣息，而是因�(yàn)樗�看到了生命的�?fù)雜。在這個(gè)娛樂的快餐時(shí)代，電影商人們已經(jīng)知道怎樣去撥弄人類那幾根相同的神經(jīng)，如牽線木偶般預(yù)設(shè)人的哭與笑，并由此而收獲票房。這種簡單的模式也造就了觀眾簡陋的審美，使得電影淪為了生命表層的浮光掠影，以膚淺制造著快樂，逃避著生命的重量，更可嘆的是，這份粗制濫造將讓拍片的與看片的皆很受用，仿佛彼此能因此卸下許多負(fù)擔(dān)。

但是，我們真的能夠滿足于此嗎？如果你已經(jīng)知道了生命的深遠(yuǎn)和遼闊，你已經(jīng)知道了靈魂深處對(duì)于愛的渴望與信任，你已經(jīng)知道了心靈在物質(zhì)與現(xiàn)實(shí)之外有一個(gè)牽系，你還能允許電影這種本該讓人看到遠(yuǎn)方靈性的藝術(shù)形式以庸俗而逗笑，以虛偽而掩蓋無知嗎？

在這副皮囊之外，在夢(mèng)與醒的交替中，你總要領(lǐng)悟些什么，這是《觀音山》的憐憫與苦心。它鼓起勇氣在向我們的生命問話——作為每時(shí)每刻都念頭肆起、腦海翻騰的人類，能不能在由愛、恨、快樂、失去種種因緣組成的生命的巨大河流中，不那么慌張、掙扎？人體內(nèi)的那股能夠去哭、去喊、去抱怨、去用酒瓶砸腦袋的沖動(dòng)能量，能不能與自己的心靈一同歸于靜謐？

可以嗎？《觀音山》并沒有一個(gè)確切的答案。對(duì)于生存之謎，每個(gè)人都有自己的解題方式，《觀音山》并不想替世人宣告什么，它更想做的是把人們的目光暫時(shí)從這個(gè)光怪陸離的世間引向內(nèi)在的靈魂港灣，哪怕只是一瞬間的眺望。《觀音山》里面有很多的痛，痛得近乎殘忍；也有死亡的冰冷，久久郁結(jié)。但是，它卻比太多電影都擁有更多的溫暖，就像是范冰冰與張艾嘉兩代人之間由漠然隔閡到相互的慰藉一樣，人類會(huì)因相同的孤獨(dú)而不孤獨(dú)，我們認(rèn)出了彼此的傷痛、苦楚與恐懼，知道了沒有誰是生命的“棄子”，在生與死的設(shè)置間，我們都在學(xué)習(xí)如何找到靈魂的安穩(wěn)，我們都在這個(gè)苦樂參半的過程中漂泊著，直到最后了悟自己所能夠見證的境界，去清醒地從命，這是我們逃不開的旅程，而《觀音山》則在直視著這條悠遠(yuǎn)難測的未來道路。

觀音山這部電影主要表達(dá)的是什么

這部電影主要是達(dá)，汶川地震后那些人心中的創(chuàng)而每一部電影當(dāng)然熟積極的啦，所出現(xiàn)了他們內(nèi)心創(chuàng)傷被撫平的結(jié)局，但是現(xiàn)實(shí)生活中不是這樣的，他們還是還是有不盡的創(chuàng)傷，沒人能夠撫平的，。。。。。。。。。。。。不過這也是我個(gè)人的看法 至于二樓的說法，那是萬能答案，每一部出現(xiàn)在屏幕上的電影都應(yīng)該具備有的性質(zhì)，

電影觀音山講的什么？好看嗎？

在四川縣城里，彷徨著3個(gè)充茫的年：遠(yuǎn)離家庭的女孩南范冰冰 飾）父親（方勵(lì) 飾）心懷芥蒂的丁波（陳柏霖 飾）以及家庭富裕卻得不到半點(diǎn)溫暖的肥皂（肥龍 飾）。他們天 天聚在一起玩樂喧鬧，品味著青春的快意與失落。因所租的房屋改建，他們輾轉(zhuǎn)租住了京劇演員常月琴（張艾嘉 飾）的房子。這是一個(gè)有著坎坷命運(yùn)的女人，上蒼的不公令她與周圍的人格格不入，更不要說這幾個(gè)與之同住一個(gè)屋檐下、無論從年齡還是閱歷都有著莫大鴻溝的孩子。南風(fēng)各自的生活中本就煩惱不斷，與常月琴更是摩擦重重。然而隨著時(shí)間的推進(jìn)，這幾個(gè)孤獨(dú)的人兒都從彼此的身上感受到了些微的溫暖……

我在上影國際看的，自我感覺情節(jié)不是很緊湊，其中范冰冰拿酒瓶砸破自己額頭，然后和女人接吻的鏡頭挺爆的�？梢砸豢�，推薦指數(shù)一般 本回答被網(wǎng)友采納

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