“青花瓷”歌詞：

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻）

冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然（轉(zhuǎn)化）

宣紙上 走筆至此擱一半釉色渲染仕女圖韻味被私藏（轉(zhuǎn)化） 而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻） 你的美一縷（轉(zhuǎn)品）飄散 去到我去不了的地方（轉(zhuǎn)化）天青色等煙雨 而我在等你炊煙裊裊升起 隔江千萬(wàn)里（夸飾）在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化）就當(dāng)我 為遇見(jiàn)你伏筆（轉(zhuǎn)品）天青色等煙雨 而我在等你（類(lèi)迭）月色被打撈起 暈開(kāi)了結(jié)局（轉(zhuǎn)化）如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系）色白花青的錦鯉躍然于碗底（摹寫(xiě)）臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你你隱藏在窯燒里千年（夸飾）的秘密極細(xì)膩 猶如繡花針落地（譬喻）簾外芭蕉惹驟雨門(mén)環(huán)惹銅綠（轉(zhuǎn)化，摹寫(xiě)）而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你（上下兩行三個(gè)句子運(yùn)用了排比、類(lèi)迭修辭）在潑墨山水畫(huà)里 你從墨色深處被隱去天青色等煙雨 而我在等你炊煙裊裊升起 隔江千萬(wàn)里（夸飾）在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化）就當(dāng)我 為遇見(jiàn)你伏筆（轉(zhuǎn)品）天青色等煙雨 而我在等你（類(lèi)迭）月色被打撈起 暈開(kāi)了結(jié)局（轉(zhuǎn)化）如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系）

賞析：

1.第一段其實(shí)已經(jīng)清晰地說(shuō)明了歌詞所描述的對(duì)象，“我”一邊為素胚上色，一邊思念曾經(jīng)邂逅的如青花瓷一般秀麗的江南女子，冉冉檀香中，心中酸楚，再也畫(huà)不下去，縱是丹青圣手，瓶上的牡丹終究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人身在何方，不免心自憂傷。從文筆及選用的意向來(lái)看，開(kāi)首直敘，并不詞藻華麗，但已經(jīng)奠定全篇清韻雅致的基調(diào)，值得一提的是“去到”是典型的臺(tái)灣說(shuō)法，改成“去了”更符合內(nèi)地的語(yǔ)言習(xí)慣。

“天青色等煙雨，而我在等你”是全文的點(diǎn)睛之語(yǔ)，優(yōu)雅而深情。有人誤認(rèn)為“天正在等煙雨”等說(shuō)法，是因?yàn)閷?duì)青花瓷還缺少一定的了解，“天青過(guò)雨”是青花瓷上品中的商品，存世極少，也是最美麗的顏色。這種釉色必須在煙雨天才能燒出來(lái)（以現(xiàn)代科學(xué)的角度來(lái)看，其實(shí)主要是濕度），所以說(shuō)，煙雨天是出現(xiàn)天青色決定性條件之一，“天青色等煙雨”不但詩(shī)話了語(yǔ)言，而且串聯(lián)“而我在等你”彰顯出伊人于“我”而言是多么的可貴。再加上動(dòng)人優(yōu)美的旋律，令人如聞天籟�！按稛熝U裊升起，隔江千萬(wàn)里”畫(huà)面感極強(qiáng)，一石三鳥(niǎo)，既描述江南美景，也是青花瓷上的常見(jiàn)美景，更以景襯情，唯美的場(chǎng)景給思緒抹上了淡淡的傷感�！霸谄康讜�(shū)漢隸仿前朝的飄逸，就當(dāng)我為遇見(jiàn)你伏筆”依然秉承一邊勾勒青花一邊展開(kāi)思緒，而伏筆一詞對(duì)以后的結(jié)局做出了暗示�！拔摇笔欠衽c曾經(jīng)邂逅的女子緣悋一面呢？

“天青色等煙雨，而我在等你，月色被打撈起，暈開(kāi)了結(jié)局，如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”同樣的旋律再次吟詠，一個(gè)“暈”堪稱(chēng)絕妙，什么是暈？我舉個(gè)例子，當(dāng)你把一滴墨水滴入一碗清水中，看他緩緩擴(kuò)散，這就是暈。人說(shuō)“佳句本天成，妙手偶得之”，在朦朧的月色下，結(jié)局就真的被打開(kāi)了？朝思暮想的伊人看到了么？“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”本句是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的倒裝，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是個(gè)喜劇結(jié)局。然而筆者更傾向于認(rèn)為這是“我”久念成癡，眼前出現(xiàn)了幻覺(jué)，朦朧月光消逝，不過(guò)更相思。

“色白花青的錦鯉躍然于碗底，臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你，你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩猶如繡花針落地，簾外芭蕉惹驟雨門(mén)環(huán)若銅綠，而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你，在潑墨山水畫(huà)里你從墨色深處被隱去”，倒敘手法，交代和伊人匆匆想見(jiàn)，匆匆話別的來(lái)龍去脈，依然是一邊勾勒一邊追憶。不得不說(shuō)方文山有著天生的對(duì)文字的敏感，連續(xù)三個(gè)惹字用的極妙，雖然“簾外芭蕉惹驟雨”活剝自前人詩(shī)句，順便說(shuō)說(shuō)，這種方式也叫做“無(wú)理而秒”，最早來(lái)自元曲，顯然驟雨不是芭蕉惹來(lái)的，這么說(shuō)沒(méi)有道理，但是味道就出來(lái)了。

2.從《東風(fēng)破》里“一盞離愁孤單佇立在窗口”到《發(fā)如雪》里“你發(fā)如雪凄美了離別”再到《千里之外》的黯然神傷“我送你離開(kāi)千里之外，你無(wú)聲黑白”，離恨是歌者永恒的主題，《青花瓷》給我們帶來(lái)的驚喜，在于這種離愁別緒被描寫(xiě)的更加婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，隱藏得愈加含蓄而韻味別生，仿佛青橄欖在口，可以慢慢回味。

論意境：《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動(dòng)間依稀可見(jiàn)伊人白衣素袂裙帶紛飛論詩(shī)句：《青花瓷》卻是一幅筆端韻秀臨窗寫(xiě)就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。論曲調(diào)：《青花瓷》仿佛微風(fēng)中靜靜流淌石上的山泉溪澗，清泠透亮而又婉轉(zhuǎn)回環(huán)多有不盡之意。

這三者疊加至一處，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顧自美麗”的青花瓷極品，洗盡鉛華，古樸典雅，清新流暢。古箏撩撥，壓板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中國(guó)風(fēng)分外動(dòng)人，方文山用“素胚”，“仕女”，“漢隸”等系列詞匯描繪了傳世青花瓷的風(fēng)采，周杰倫的唱腔柔情而古樸，略帶江南戲曲的雛形，絕妙的填詞配復(fù)古音樂(lè)，構(gòu)成了一闋佳作。

在《青花瓷》里我聽(tīng)到了《東風(fēng)破》里舊地重游物是人非般淡淡的哀愁，聽(tīng)到了《發(fā)如雪》前塵后世輪回不息般輕輕的喟嘆，也聽(tīng)到了《千里之外》天各一方生死難忘的一生等待，甚至聽(tīng)到了《愛(ài)在西元前》風(fēng)化千年而精魂不死的愛(ài)的誓言....心中五味陳雜，漫天的思念翻滾如潮，而耳旁卻依然只是清清淡淡的吟唱而已，云淡風(fēng)輕.....

《青花瓷》里最感人的一個(gè)字，我認(rèn)為是這個(gè)“等”字，一個(gè)“等”字，唱盡多少無(wú)奈和惋嘆。這一等，是無(wú)望的等，是來(lái)生的等，是明知不可等的等，可是曲中卻只用淡淡的語(yǔ)調(diào)唱來(lái)，再平常不過(guò)，仿佛只是每天等待日出般簡(jiǎn)單；等待的時(shí)候可以看書(shū)寫(xiě)字，可以吟詩(shī)作畫(huà)，可以賞花彈琴，只是始終不能忘記等待的人。痛苦嗎？不！《青花瓷》里唱的如此悠然，原來(lái)滿腹的離愁別恨也可以慢慢洗淡，求不得·愛(ài)離別又怎么樣呢？眾生皆苦，等待也是一種美麗的心情，不如就當(dāng)此生的相遇，只是為了來(lái)生的重逢埋下伏筆，這樣想來(lái)，不禁釋然，就算不能再相遇，也應(yīng)當(dāng)感恩那曾經(jīng)驚鴻一瞥的際遇。誰(shuí)能憑愛(ài)意將富士山私有？青花瓷，也是一樣...

至少，我們能夠隔著千里山水遙遙眺望江南的裊裊炊煙，隔著茫茫人山人海默默想念回憶中那一抹淡淡的背影，正如隔著重重歷史靜靜觀賞傳世青花瓷不變的美麗。簾外芭蕉雨聲急，匆匆而過(guò)的是時(shí)間。青花瓷里容顏舊，老去的只是我自己，而你的美麗，永遠(yuǎn)定格在永不退色的青花瓷里，可以欣賞，可以玩味，也可以守望....

3.著名收藏家、鑒定家馬未都說(shuō)，周杰倫的《青花瓷》歌詞中存在著兩處錯(cuò)誤，其中一次錯(cuò)誤堪稱(chēng)“謬誤”，懂得鑒賞知道的人都會(huì)看得出。對(duì)于《青花瓷》，馬未都認(rèn)為寫(xiě)得最好的一句是開(kāi)頭“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡”。淡但未都認(rèn)為，其中謬誤最重的一句是“在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸”，他說(shuō)：青花自誕生之時(shí)，迅速成為中國(guó)瓷器的霸主，700年來(lái)無(wú)人撼動(dòng)�？善康讖奈磿�(shū)寫(xiě)過(guò)漢隸，僅在明崇禎一朝某些青花器身偶寫(xiě)過(guò)隸書(shū)。另一處錯(cuò)誤是“臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你”，他說(shuō)，這句歌詞的錯(cuò)誤之處在于“宋體落款僅見(jiàn)康雍乾三朝元朗彩瓷器，而青花瓷器中從未見(jiàn)過(guò)”

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