電影視、戲劇、動畫、體雖同屬于綜合藝術(shù)，但它們在特征上也有差異。如戲有舞臺性，必須在舞臺上演出，具有劇場反饋效應(yīng)等，電影、電視呈現(xiàn)在觀眾面前的，不是演員的當(dāng)場表演，而是在銀幕、熒屏上的連續(xù)不斷的活動畫面，畫面組接(蒙太奇)是其創(chuàng)造藝術(shù)形象的獨(dú)特語言和主要手法。電影、電視也有區(qū)別。前者場面可以很寬闊，后者穿堂入室，進(jìn)入家庭，帶有更多的靈活性，更加逼近生活。三者各有其特點(diǎn)，不能互相替代。

電影藝術(shù)。

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下面是更多關(guān)于戲劇電影的問答

電影和戲劇的區(qū)別是什么？電視劇屬于電影，還是戲��？

他不一樣！電視從演變過來的！電影是戲劇的升華！他們都是藝術(shù)的表現(xiàn)都是生活的升華！只是表現(xiàn)的方式不同！電影一般表現(xiàn)手法很多！重點(diǎn)比較突出！電視劇有點(diǎn)小說和電影的結(jié)合！主題不重要重要的是過程，表現(xiàn)的細(xì)膩。

戲曲和戲劇的區(qū)別是什么？

當(dāng)然有區(qū)別了,戲曲只是一段曲子,就像是一首歌,而戲劇就特別長,有很多段戲曲組成,就像是一場演唱會,這下你明白了嗎,戲曲和戲劇的關(guān)系就想是歌曲和演唱會.

電影和戲劇的關(guān)系？

1、電影包種戲劇性素材：科幻小說、浪漫和家庭喜劇、充滿陰謀的動作片、片，經(jīng)典戲劇劇目的電影版本，如莎士比亞的《哈姆雷特》、《奧賽羅》以及《羅密歐與朱麗葉》。

2、電影從某些成功的戲劇類型和特色戲劇中汲取靈感。近幾年成功的電影音樂劇，如《追夢女郎》（Qreas G誠s）和《媽媽咪呀！》（Mama Mia�。�，都是獲得巨大成功的舞臺音樂劇的電影版本。舞臺音樂劇也從電影中汲取靈感，如《發(fā)膠》（Hairspray）和《歡樂滿人間》（Mary Poppins）。

3、大部分電影的類型是從過去的戲劇傳統(tǒng)中衍變而來的。例如，廣受歡迎的電影情節(jié)劇，如《哈利•波特》和《蝙蝠俠》，反映了戲劇流派的特點(diǎn)及早期的戲劇革新。

擴(kuò)展資料：

電影的表現(xiàn)手段：

電影是一種以現(xiàn)代科技成果為工具與材料，運(yùn)用創(chuàng)造視覺形象和鏡頭組接的表現(xiàn)手段，在銀幕的空間和時間里，塑造運(yùn)動的、音畫結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現(xiàn)代藝術(shù)。電影能準(zhǔn)確地“還原”現(xiàn)實(shí)世界，“展現(xiàn)”虛擬世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實(shí)地感受生活的愿望。電影的幀速率一般是24幀每秒，隨著技術(shù)的提升，即將出現(xiàn)48幀甚至60幀每秒的電影。

參考資料來源：百度百科-電影

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電影與話劇的區(qū)別

1、呈現(xiàn)方式不

話劇注重舞臺性是臨，是象征性，是交流電影鏡頭的屬性是推拉搖移動，是取景布光，是蒙太奇。時間空間的再創(chuàng)造，并不是電影的專利，戲劇舞臺上當(dāng)然也可以做到。舞臺和鏡頭的的呈現(xiàn)差異，才是戲劇和電影的最根本區(qū)別。

2、屬性不同

戲劇人在舞臺這個屬性上做文章，搞反幻覺化，搞解構(gòu)主義，搞舞臺特效。電影人在鏡頭這個屬性上做文章，搞多機(jī)位，搞非線性敘事，搞3D原景重現(xiàn)。

4、側(cè)重點(diǎn)不同

戲劇要掌控舞臺，而且因?yàn)榭梢愿�觀眾現(xiàn)場有互動感，每次表演都有即興的部分，沒法NG的，每次表演都是不可被復(fù)制的，而且那種臨場感帶來的滿足，是在攝影機(jī)前無法獲得的。電影因?yàn)殂y幕大，觀看環(huán)境封閉，所以電影表演更注重細(xì)節(jié)，非常細(xì)的細(xì)節(jié)。 一個細(xì)微的眼神流轉(zhuǎn)已經(jīng)在敘事，一個不易察覺的面部肌肉的不自覺抽動已經(jīng)在傳遞情感，一個后景廣告牌上的字幕已經(jīng)在揭示謎底。。

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戲劇和電影的區(qū)別？

影片殊風(fēng)格將一個古老的疑問再次呈現(xiàn)在我們的面前，戲劇和電影的究竟在那里。

一個完例子是臺灣導(dǎo)演瀨聲川的《暗戀桃花源》。在被那種有點(diǎn)酸的文藝腔征服之后，我們也許都在奇怪，那種巨大的震撼力究竟來自于那里。戲劇的無力之處和電影的盲點(diǎn)相結(jié)合，于是我們看到了錯置的時間也看到了電影所拙于表現(xiàn)的多聲部現(xiàn)象。而在格林那威這里，問題轉(zhuǎn)化了，戲劇與電影變成了彼此削平的關(guān)系，電影借戲劇之尸還魂，在瀨聲川那里的融合變成了格林那威的裁汰。這大概是兩種美學(xué)的不同處理方式。前者是互為體用，而后者是以一方來矯正另一方，不過這種矯正很難說就是導(dǎo)演的真實(shí)的理念，因?yàn)橥�往是這樣的，出于矯正的目的而采取的方法通常是一種策略。而對于格林那威來說，戲劇的外殼和舞美，也只是他顛覆主流電影的戰(zhàn)術(shù)之一。

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