很久以前部，原以為它和好萊塢經(jīng)典電影一樣，為我們塑造了一個(gè)在揮之不心理陰影驅(qū)動(dòng)下孤身對(duì)抗犯罪和邪惡的平民英雄。氣氛依然緊張，節(jié)奏依然懸迫，同時(shí)在那種危險(xiǎn)火爆的追擊對(duì)壘中依然融有著男女纏綿和溫情脈脈的元素。當(dāng)邁克不顧一切闖進(jìn)FBI大樓，既恐懼又期待地打開(kāi)運(yùn)輸車(chē)地后箱時(shí)，我們看到的是和麥克蒼白的臉龐一樣蒼茫的空白。在麥克回首凝視的絕望眼神中，在他打開(kāi)自己汽車(chē)后蓋時(shí)爆發(fā)的巨大爆破中，“最后一秒鐘的拯救”變成了“最后一秒鐘的崩潰”。而奧利弗站立在遠(yuǎn)處氣定神閑的表情和冷酷詭異的笑容似乎在告訴我們所謂的英雄不過(guò)是一聲粗重的嘆息。

　　陰謀與反陰謀、恐怖和反恐怖的影片取材在當(dāng)今好萊塢電影中可謂是汗牛充棟。作為美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種折射，它在迎合大眾的商業(yè)訴求同時(shí)，又因其力挽狂瀾、英雄美人、正必勝邪的固有神話模式體現(xiàn)著美國(guó)式自由正義的理念。但是在《無(wú)懈可擊》中，所有這些傳統(tǒng)程式的必備參數(shù)都不見(jiàn)了。相對(duì)于英氣不再，孤獨(dú)無(wú)助的英雄邁克，那個(gè)智力高超、有著扭曲仇恨的新右翼分子奧利弗顯然給人留下了令人難忘的“反英雄”印象。如果說(shuō)真實(shí)的恐怖必須通過(guò)震撼和痛苦才能夠激起人們的警惕和斗爭(zhēng)，那么奧利弗無(wú)懈可擊的陰謀無(wú)疑是對(duì)失落世界的絕望進(jìn)行了褒揚(yáng)。而邁克這一所謂的英雄在影片中不過(guò)是一個(gè)受人控制利用卻全然不知的悲劇人物。

　　影片一開(kāi)始，導(dǎo)演就用那種令人眩暈的光色和反轉(zhuǎn)振蕩的畫(huà)面提示了邁克危險(xiǎn)的境地。在Arlington道路上滿身鮮血、搖搖欲墜的孩童從全局來(lái)看顯然是整個(gè)陰謀中最為重要的一環(huán)。正是這種令人心痛的恐怖喚醒了邁克內(nèi)心喪妻的痛楚。身為聯(lián)邦調(diào)查員的妻子在執(zhí)行公務(wù)時(shí)的喪生，是邁克疾惡如仇、深入執(zhí)著的正義感的根本動(dòng)力，但也正是這一點(diǎn)使他一步步陷入一個(gè)早已計(jì)劃好的巨大陰謀之中。邁克確實(shí)具有英雄的特質(zhì)，但在有組織有預(yù)謀的犯罪勢(shì)力面前，他只能是一個(gè)弱小而失敗的英雄。從營(yíng)救小孩到結(jié)識(shí)對(duì)手，從走出自閉到轉(zhuǎn)而懷疑，邁克對(duì)于奧利弗真實(shí)身份的調(diào)查、扭曲仇恨的揭示、以及巨大陰謀的發(fā)現(xiàn)等表面上看是一步步的勝利，但事實(shí)上卻是在一步步卷入危險(xiǎn)和死亡的漩渦之中。“你要想做父親的話就老實(shí)呆在家里睡覺(jué)”，奧利弗這樣警告他。但是是什么成就了一個(gè)英雄？超凡決然的正義感，“明智山有虎、偏向虎山行”的勇氣，知其不可為而為的執(zhí)著，先天下尤而憂的胸懷，我不入地獄誰(shuí)入地獄的無(wú)所可畏……沒(méi)錯(cuò)，所有這些都是典型英雄必須的素質(zhì)。但是在這里，它們卻是導(dǎo)致邁克悲慘結(jié)局的根源。女友被殺、兒子被綁，自己也在放棄一切追擊到底的信念中落個(gè)身死還要名裂的結(jié)局。

　　“英雄之死”或然悲愴，但死后輿論界不明真相的評(píng)論又完全將這種英雄的神話消解于無(wú)形。善，未必有善報(bào)；惡，亦未必有惡報(bào)。有時(shí)候，公平和正義不過(guò)是人們一個(gè)美好的幻想。即使有事后的平反或沉冤得雪，對(duì)于那些受害者又有多大的意義。片中的主要事件明顯的帶有美國(guó)紅寶石脊（Ruby Ridge）事件和俄克拉荷馬市爆炸案（Oklahoma City bombing）的影子。其中，紅寶石脊事件后來(lái)被披露為美國(guó)政府出于對(duì)國(guó)內(nèi)恐怖活動(dòng)的畏懼而貿(mào)然采取的一次錯(cuò)誤行動(dòng)。這次花費(fèi)巨大的包圍和逮捕最后造成多人傷亡，其中包括一個(gè)男孩，一個(gè)孕婦和一個(gè)執(zhí)法官。而片中關(guān)于邁克妻子喪失的那次任務(wù)追溯即以這一事件為改編原型。不知道導(dǎo)演是否是用一種逆反的手法在表達(dá)對(duì)歷史問(wèn)題的不滿以及當(dāng)時(shí)受害者的悼念。

　　當(dāng)影片最后，奧利弗夫婦雙關(guān)式地評(píng)價(jià)邁克說(shuō)“他是個(gè)好人”時(shí)，這種罪惡于正義、真實(shí)于假象的離間與反諷得到了最為集中的解釋。陰謀實(shí)現(xiàn)了，是在另一個(gè)人英雄般的壯舉中實(shí)現(xiàn)的。在邪惡之人從容不迫、正義之士倉(cāng)皇失措的對(duì)比中，邁克.派靈頓以犀利的手法粉碎了當(dāng)代人對(duì)于美好的妄想，失落、疑惑及無(wú)助的情緒隨著高潮的褪去蔓延開(kāi)來(lái)。從電影語(yǔ)言上講，《無(wú)懈可擊》或許并不是真的無(wú)懈可擊。但是它在懸疑節(jié)奏的把握上，在緊張氣氛的營(yíng)造上，特別是在劇中人物和情節(jié)反轉(zhuǎn)性的設(shè)置上，仍然具有很多獨(dú)特的地方。

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下面是更多關(guān)于無(wú)懈可擊電影的問(wèn)答

誰(shuí)有電影無(wú)懈可擊的百度云資源，99年的那個(gè)

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電影禁閉島影評(píng)

心理片Shutter Island深入解析　　這是一部讓人看了腦袋直電影；這是一部顛覆了好模式的電影……這就是美國(guó)名導(dǎo)馬丁·西科塞斯掌鏡、《泰坦尼克》男主角萊昂納多主演的心理驚悚片《禁閉島》(ShutterIsland)。只有智商150以上的人才能一口氣將該片看完，而剩下的人會(huì)被片中遍布的謎題和懸念繞暈，然后再看第二遍，第三遍，甚至把碟片磨花。這就足以解釋這部晦澀難懂的電影非但沒(méi)遭遇滑鐵盧，反而在今年2月底首映后還相繼登頂美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、韓國(guó)等國(guó)的票房首位，全球票房猛吸2億美元，因?yàn)楹芏嗳税芽炊�該片作為證明自己智慧的一個(gè)象征，你需要把思維剖成兩半才能從“禁閉島”走出來(lái)，這不是看電影，更像是一個(gè)分腦游戲。 　　分腦故事一部電影兩條線索大家有必要了解下《禁閉島》所設(shè)置的時(shí)代背景。這部電影設(shè)定在冷戰(zhàn)初期，一個(gè)充滿猜疑和妄想的年代。二戰(zhàn)陰云剛剛消散，核戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)籠罩全球。 　　萊昂納多飾演的警探泰迪被指派到囚禁和醫(yī)治有犯罪前科的精神病人的禁閉島調(diào)查一樁神秘的女病人失蹤案，泰迪在當(dāng)警探之前曾參加過(guò)二戰(zhàn)的歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，并參與解放了納粹的達(dá)豪集中營(yíng)，這為他今后遭遇的一系列噩夢(mèng)埋下伏筆。言歸正傳，說(shuō)說(shuō)《禁閉島》引起影迷的分歧根源。很多人表示，觀影障礙首先在劇情上，網(wǎng)友基本分成兩派，爭(zhēng)得不可開(kāi)交。其實(shí)馬丁·西科塞斯的高明之處就是在同一部電影里講述了兩個(gè)截然不同的故事。 　　第一個(gè)是偵探的故事。泰迪和搭檔一起到孤島精神病院調(diào)查女病人瑞秋的越獄案，但他真正目的是借機(jī)找一名燒死他妻子的縱火犯萊迪斯，在調(diào)查的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)精神病院對(duì)病人實(shí)行洗腦和藥物控制，所以他決定找出真相。在鄰近大功告成之時(shí)，他險(xiǎn)些被博士洗腦。他只能假裝接受“事實(shí)”以為韜晦之計(jì)。最后他望了望醫(yī)生手里裹著的手術(shù)刀，對(duì)助手說(shuō)了耐人尋味的那句話：“究竟是變成行尸走肉好，還是堂堂正正地死才好”。之后隨眾人走進(jìn)燈塔。第二個(gè)是縱火犯的故事。泰迪其實(shí)就是萊迪斯，由于他患精神病的妻子溺死了自己的三個(gè)孩子，他一怒之下槍殺了妻子，面對(duì)整個(gè)家庭的破裂，他瘋了，從而產(chǎn)生幻覺(jué)，并在大腦中產(chǎn)生了偵探故事的版本，他的那個(gè)警方搭檔其實(shí)是他的主治醫(yī)生。最后泰迪清醒過(guò)來(lái)卻無(wú)法面對(duì)現(xiàn)實(shí)，不愿像怪物一樣繼續(xù)活下去，而寧愿承當(dāng)起一個(gè)正常人的責(zé)任而選擇赴死，假裝他沒(méi)有清醒。他清醒、冷靜地走向結(jié)局，主動(dòng)去完成這個(gè)壯烈的悲劇。從某種程度講，第二個(gè)故事更應(yīng)該是電影本身想表達(dá)的，你看，萊昂納多不是在海報(bào)中劃燃了一根火柴，這不是就在隱喻他是縱火犯嗎？ 心理游戲一場(chǎng)弗洛伊德的勝利　　很多喜歡追逐另類(lèi)、陰暗、懸疑的看片達(dá)人都栽到了《禁閉島》手中，絕非此片很爛，相反是很贊。你要徹底消化該片帶給你的隱秘訊息，需絞盡腦汁，這比之前講述精神分裂病人的電影《搏擊俱樂(lè)部》或《致命ID》更讓人感到頭大。 　　嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，《禁閉島》的突破應(yīng)該要感謝一個(gè)人——精神分析學(xué)派創(chuàng)始人西格蒙德·弗洛伊德，這部電影從頭到尾都被弗式的精神病理論所引導(dǎo)和左右，堪稱(chēng)是他名著《精神分析引論》的電影版。電影中有個(gè)長(zhǎng)得很像弗洛伊德的配角——禁閉島上的納爾仁博士，一開(kāi)始泰迪和他的相遇就是病人和醫(yī)生般的對(duì)話，納爾仁博士暗示泰迪有很強(qiáng)的“防御功能”，這正是弗洛伊德精神分析學(xué)中的一個(gè)關(guān)鍵術(shù)語(yǔ)，指病人潛意識(shí)里抗拒承認(rèn)自己最真實(shí)的想法。此后，泰迪不斷地做夢(mèng)，夢(mèng)到他被燒死的妻子在自己手中變成灰燼，但觀眾看到的是他妻子肚子上有個(gè)明顯槍傷，這就再度印證了弗洛伊德《夢(mèng)的釋義》里對(duì)焦慮、閹割情緒、抑制和升華等理論的闡述，泰迪之妻就是被他本人開(kāi)槍打死的，而非燒死。 Shutter Island影評(píng)　　不管怎樣，馬丁·西科塞斯都是值得尊敬的——雖然有些國(guó)人影迷對(duì)于他依靠翻拍港片《無(wú)間道》而獲得奧斯卡獎(jiǎng)?lì)H有些不以為然，但不可忽視的是，這位從影四十余年的老導(dǎo)演一直在堅(jiān)持為觀眾奉獻(xiàn)一部又一部好電影，尤其是在黑幫電影領(lǐng)域，他幾乎可以說(shuō)是除了弗朗西斯·福特·科波拉之外最出色的導(dǎo)演了。不過(guò)，這次在2010年初，他卻帶來(lái)了一部與其喜愛(ài)和擅長(zhǎng)的黑幫電影風(fēng)格完全不同的影片——《禁閉島》。 　　雖然影片的風(fēng)格完全發(fā)生了變化，不變的倒是仍然啟用了業(yè)已儼然成為老馬“御用演員”的Leonardo DiCaprio的主演。他所飾演的聯(lián)邦執(zhí)法官和助手來(lái)到一座專(zhuān)門(mén)收治重癥精神病患者的醫(yī)院的荒島上，調(diào)查一名女患者逃離的案件，誰(shuí)知道隨著調(diào)查的進(jìn)展，他發(fā)現(xiàn)了太多的疑點(diǎn)在內(nèi)，案情變得撲朔迷離；但是，更為讓觀眾迷惑和驚訝的是，這位聯(lián)邦執(zhí)法官來(lái)到這座荒島的目的也不是破案那么簡(jiǎn)單，他竟然也隱藏著不可告人的目的和秘密……從影片的內(nèi)容來(lái)看，這是一部典型的懸疑驚悚片，按照以往這種類(lèi)型片的套路，最終觀眾也會(huì)獲得真相，可是這一部影片卻出乎了觀眾的預(yù)料：因?yàn)樽罱K的真相竟然還是難以發(fā)現(xiàn)…… 　　先拋開(kāi)令人掃興的劇透不說(shuō)，這部影片是老馬在拍攝了多年的黑幫片后的一個(gè)開(kāi)拓新類(lèi)型的嘗試。從整部影片的品質(zhì)來(lái)看，這種嘗試是非常成功的。當(dāng)然最為驚悚片，場(chǎng)景的設(shè)置是一個(gè)重要的部分。這一點(diǎn)，對(duì)于作為老導(dǎo)演的馬丁，當(dāng)然不是問(wèn)題。影片很好的制造了懸疑和驚悚的氛圍，無(wú)論是在畫(huà)面的處理和配樂(lè)方面，都很好的完成了任務(wù)。影片一開(kāi)始就是以Leonardo DiCaprio奧飾演的執(zhí)法官泰迪在海上的痛苦暈船作為開(kāi)端，一開(kāi)始創(chuàng)造的就是一種極度不穩(wěn)定的氛圍，之后的荒島上的精神病院的場(chǎng)景無(wú)論在荒涼而混亂的布景還是在展示精神病人的受摧殘后的可怖性上，著墨雖不多，渲染卻足夠。之后在情節(jié)的推動(dòng)之下，隨著故事的驚心動(dòng)魄的展開(kāi)，導(dǎo)演更多的選取了暴風(fēng)驟雨的天氣和海邊懸崖峭壁的場(chǎng)景，來(lái)增強(qiáng)影片本身的緊張感和驚悚感覺(jué)，而影片大部分時(shí)間里的灰色色調(diào)的選取也增強(qiáng)了影片的壓抑感和懸疑效果，加上黑暗囚室里的絕望情緒的營(yíng)造和劇中人物身份難以確定的詭異的眼神和對(duì)話，配以適時(shí)出現(xiàn)的緊張感十足的音樂(lè)，影片始終讓觀眾在一種緊張和疑問(wèn)的氛圍中度過(guò)每一分鐘，甚至一直到影片的最后一秒。作為一部懸疑驚悚片，馬丁成功的向世人表現(xiàn)了他的功力絕對(duì)不僅僅是限于黑幫片而已。 　　當(dāng)然，作為一部懸疑色彩濃厚的片子，故事才是最吸引觀眾的。本片在這一方面也很出色的完成了任務(wù)，甚至說(shuō)還有很多的創(chuàng)新。本來(lái)這影片在一些細(xì)節(jié)上可以延伸出更為深刻的話題，比如主角泰迪作為一名在二戰(zhàn)中目睹許多無(wú)辜平民的死亡深受創(chuàng)傷的士兵，自己甚至還扮演過(guò)槍殺投降德兵殺人者角色，這是對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷進(jìn)行控訴的一個(gè)良好題材；還有一個(gè)就是影片中所提到的泰迪來(lái)這所醫(yī)院的一個(gè)目的是探求醫(yī)院利用無(wú)辜病人進(jìn)行試驗(yàn)的真相，恰恰是與戰(zhàn)后“冷戰(zhàn)”開(kāi)始以后麥卡錫主義盛行盲目消滅“共產(chǎn)主義者”帶來(lái)的罪惡有關(guān)，也具有一定的社會(huì)批判性�？墒沁@一次老馬鐵了心就是想講一個(gè)精彩的故事，其他的都忽略不計(jì)。影片在執(zhí)法官泰迪貌似經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦的經(jīng)歷中慢慢尋找真相，就在觀眾以為他已經(jīng)找的醫(yī)院“罪惡”的證據(jù)的時(shí)候，事情卻急轉(zhuǎn)直下，泰迪本身就是這座島上精神病院的一名患者！本來(lái)以為影片到此就有一個(gè)結(jié)局，可是影片最后泰迪卻以一句無(wú)比清醒的“野獸般活下去，還是像好人般死去”讓故事再次陷入了一個(gè)未知的結(jié)局中去了。到底是泰迪真的是精神病患者，因?yàn)樽约旱钠迌旱膽K死而嚴(yán)重精神分裂，制造幻覺(jué)，還是這座荒島上的醫(yī)院真的有不可告人的秘密，害怕泰迪揭露而逼迫他承認(rèn)自己是精神病患者？如果再?gòu)挠捌�的開(kāi)頭一點(diǎn)點(diǎn)尋找，這兩種可能性竟然是都是存在的！影片最終在一個(gè)燈塔處結(jié)尾，而這一個(gè)燈塔卻恰恰是影片中最為關(guān)鍵、卻從未真正展示其內(nèi)貌一個(gè)地方，也在一定程度上暗示著真相的未曾揭示。在茫茫的大海上，在一個(gè)幾乎與世隔絕的荒島上，真相被掩蓋了…… 　　當(dāng)然，觀影有很強(qiáng)的主觀性，可能不同的觀眾，可以從影片的細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)很多東西，進(jìn)而找到真相。不過(guò)，對(duì)于這種結(jié)局非常隱晦的影片，單純的以“沒(méi)有明確結(jié)局”來(lái)指責(zé)是短視的。影片追求的就是一種在緊張?bào)@悚氛圍內(nèi)的懸疑，如果觀眾真的被真相所困擾，在一定程度上還可以看作是編導(dǎo)的精心刻意之舉，將影片中的懸疑色彩進(jìn)一步延伸到了戲外，使得觀眾回味無(wú)窮。如果真的有人認(rèn)為自己的找得到真相，那也是一種成就感的體現(xiàn)吧，不過(guò)也恰恰表示編導(dǎo)的苦心已經(jīng)起到了應(yīng)有的效果。幾年前獲得奧斯卡最佳影片肯定的科恩兄弟的《老無(wú)所依》也選擇了一個(gè)沒(méi)有直接表達(dá)的結(jié)局，引起整部故事發(fā)展的那一袋錢(qián)到底是落在誰(shuí)手上？這種謎底，其實(shí)已經(jīng)不重要了，因?yàn)閷?dǎo)演想要表達(dá)的是一個(gè)過(guò)程，和過(guò)程中人的本性。而對(duì)于老馬的這部《禁閉島》而言，真相也許是同樣服務(wù)于這部影片的懸疑驚悚的特質(zhì)吧。 　　最后再贊一句Leonardo DiCaprio的演出，這是他和老馬大師的第四次合作了。這位昔日的帥哥已然完全脫去“偶像”的外表，在演技上愈發(fā)成熟，尤其是對(duì)于飾演這種精神分裂的角色而言，要求極高，不過(guò)他的演出還是極為出彩，是這部影片獲得肯定的一個(gè)重要原因。影片選在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮剛剛結(jié)束上映，對(duì)于Leonardo DiCaprio而言可能是個(gè)遺憾，因?yàn)榫嚯x下次頒獎(jiǎng)又要近一年時(shí)間，誰(shuí)也難以保證這部令人印象深刻的作品在一年后還會(huì)不會(huì)被那些評(píng)委垂青……

回到未來(lái)影評(píng)

回到未來(lái)1：

【幕后故事

本片賦予時(shí)間旅行新的想象力，劇情驚險(xiǎn)，對(duì)白風(fēng)趣，令人回味無(wú)窮。1989年的第二集延續(xù)了第一集的故事線，并引進(jìn)平行宇宙的概念；1990年的第三集把故事帶到19世紀(jì)的西部牛仔世界。

【回來(lái)2】

【影片評(píng)析】

在1989年，《回到未來(lái)》一片有了續(xù)集。影片推出后，再次獲得了廣泛的歡迎。同時(shí)，《回到未來(lái)》第二集在情節(jié)安排上也為第三集的拍攝作了準(zhǔn)備，從而使三部影片能夠成為一個(gè)完整的整體。

第二集的故事緊接前一集的結(jié)尾而展開(kāi)，只是換了一個(gè)角度來(lái)加以展現(xiàn)，但這種安排卻為故事的發(fā)展埋下了伏筆， 使影片的劇情更加合理。 而這一集的故事情節(jié)由未來(lái)、被改動(dòng)了的“現(xiàn)在”和過(guò)去三段組成。各部分情節(jié)之間的相互聯(lián)系也使劇情更富魅力。而對(duì)同一事件的不同視角的展示也使影片更具吸引力。在過(guò)去的這一段情節(jié)中，觀眾又見(jiàn)到了前一集的熟悉情節(jié)，但卻是從另一角度來(lái)看的，聯(lián)系起前一集中的場(chǎng)景，使觀眾倍感親切和新鮮。這種變換視角所產(chǎn)生的新奇感無(wú)疑是這部影片的最吸引人之處。

隨著時(shí)間的發(fā)展，影片中的特技也變得更為精彩。在這一集中有一段發(fā)生在未來(lái)的故事，特技的要求自然也更高了。精彩的特技場(chǎng)面使影片具有了更加吸引人的魅力。同許多其它優(yōu)秀的科幻電影一樣，對(duì)未來(lái)生活情景的假設(shè)和未來(lái)科技的展現(xiàn)是這部影片的一個(gè)極為吸引人的重要賣(mài)點(diǎn)。再加上對(duì)時(shí)間旅行結(jié)果的表現(xiàn)和新奇視角的展示，使影片十分引人入勝。

【精彩視點(diǎn)】

監(jiān)制史蒂芬·斯皮爾伯格與導(dǎo)演羅伯特·澤尼吉斯繼第一集故事后，再用時(shí)間機(jī)器帶大家經(jīng)歷一段極富創(chuàng)意與驚險(xiǎn)的時(shí)光旅程。片中邁克爾·J·�？怂古c布朗博士為了解決未來(lái)將會(huì)發(fā)生的困難，再次走進(jìn)未來(lái)。此片承接第一集故事，劇情編排流暢輕松，期間加插不少出人意表的特別效果，如邁克爾·J·�？怂乖诙�零一五年如何用太空滑板在空中追逐，嶄新的特技效果，完美的視覺(jué)享受，令人嘆為觀止。

【一句話評(píng)論】

◆Getting back was only the beginning.

◆Synchronize your watches. The future's coming back...

◆Roads? Where we're going, we don't need roads!

◆We're Back

◆Do You Remember... The Future?

◆It's About Time.

【幕后制作】

本片由《回到未來(lái)》原班人馬，包括：導(dǎo)演羅伯特·澤米基斯Robert Zemeckis、四位主要演員：Michael J. Fox、Christopher Lloyd等再度攜手出擊的續(xù)集。本集內(nèi)容表面復(fù)雜其實(shí)空洞，只見(jiàn)人物在數(shù)個(gè)不同時(shí)空中變來(lái)變?nèi)�，�?jié)奏的處理顯得過(guò)份急促，創(chuàng)意和娛樂(lè)性均不如第一集，但精彩的特技仍保持水準(zhǔn)。本片導(dǎo)演Robert Zemeckis與斯皮爾伯格的長(zhǎng)期合作中，從他那里學(xué)到了不少的東西。其高科技的手段的運(yùn)用更是達(dá)到了爐火純青的境界。Zemeckis不僅能設(shè)計(jì)出極其優(yōu)美的特技畫(huà)面，同時(shí)更能把特技效果與影片本身融合得天衣無(wú)縫，他對(duì)于特技的純熟運(yùn)用也使他獲得了“高科技導(dǎo)演”的美譽(yù)。

【回到未來(lái)3】

【精彩視點(diǎn)】

從1985年到1990年，由羅伯特·澤莫克斯執(zhí)導(dǎo)的《回到未來(lái)》三部曲以一種輕松詼諧的筆調(diào)為觀眾講述了由時(shí)間旅行而引發(fā)的喜劇故事。本片是該三部曲系列的最后一部，影片結(jié)合了八十年代所能運(yùn)用的所有特技，但又不局限于視覺(jué)沖擊，而是集合了科幻、浪漫、幽默、驚險(xiǎn)、動(dòng)作等元素，為觀眾展開(kāi)了一段機(jī)器和人性交織的旅途。影片從始至終都圍繞著一個(gè)信念展開(kāi)，那就是：未來(lái)是不確定的，命運(yùn)掌握在我們自己手中。這部電影席卷了八十年代充斥著頹廢、暴力甚至低俗青少年電影的美國(guó)，得到了觀眾的認(rèn)可。

本片的主演克里斯多佛·勞埃德曾出演過(guò)《外星人報(bào)到》、《星際旅行》、《外星領(lǐng)航員》等多部科幻題材影片，在本片中的表演可謂駕輕就熟。而另一位主演邁克爾·J·福爾斯則在《燈紅酒綠》、《白宮奇緣》等多部影片中扮演角色，同時(shí)也為《精靈鼠小弟》、《貓狗也瘋狂》等影片配音，演員的表現(xiàn)欲極強(qiáng)。影片的導(dǎo)演在好萊塢更是赫赫有名，他執(zhí)導(dǎo)的《阿甘正傳》、《危機(jī)四伏》、《劫后余生》等影片相信觀眾都是耳熟能詳，有的影片甚至還會(huì)欣賞多次。像《回到未來(lái)》這樣一部集合資深導(dǎo)演及大腕明星的影片，相信觀眾一定不會(huì)錯(cuò)過(guò)。

【一句話評(píng)論】

They've saved the best trip for last... But this time they may have gone too far.

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南京南京的影評(píng)

看完影片，憤恨、屈辱、振奮皆而有之。說(shuō)起憤恨，一恨國(guó)府無(wú)能。道“文官不愛(ài)財(cái)，武官不惜死，國(guó)可富強(qiáng)”，然影片一開(kāi)始就表現(xiàn)出日軍兵臨城下時(shí)，南京國(guó)軍部隊(duì)的高級(jí)軍官竟然逃跑，置國(guó)都于不顧，置城中百姓于不顧，置國(guó)民政府尊嚴(yán)于不顧，更是置保衛(wèi)南京殊死作戰(zhàn)的眾多將士于不顧。結(jié)果導(dǎo)致南京三日即告城破。我曾設(shè)想，南京如此之大的城市，若是將士用命，團(tuán)結(jié)一心，保衛(wèi)作戰(zhàn)決心堅(jiān)定，我們未嘗不可打出像斯大林格勒戰(zhàn)役那樣的巷戰(zhàn)，把城市變成日軍的血肉墳場(chǎng)，即使是由于武器、補(bǔ)給諸多不利因素，我們可能還是會(huì)失去這座城市，但是也不會(huì)失去國(guó)之尊嚴(yán)，同時(shí)會(huì)給日軍以極大的殺傷和打擊。但是歷史不可以假設(shè)，恨，這些逃跑的高級(jí)軍官真可謂之“國(guó)賊”。二恨國(guó)民無(wú)知、無(wú)智。教堂中數(shù)百中國(guó)人，而日軍只有六人，中國(guó)人竟舉起雙手任由日本人俘虜，當(dāng)無(wú)數(shù)中國(guó)人被日軍有預(yù)謀的屠殺的時(shí)候，他們臉上那種麻木的表情帶給我的是深深的痛。更是有唐先生那種只是知道有自己小家，而不知有國(guó)家的人。他們可以在日軍入城之后還可以安心打麻將，在被德國(guó)人拋棄之后又為了小家偏安不惜出賣(mài)同胞投靠日本人。唐家所表現(xiàn)的僅僅是折射出當(dāng)時(shí)的國(guó)民心態(tài)，他們難道不記得了皮之不存，毛將焉附的道理了嗎？失去了國(guó)家，他們就永遠(yuǎn)只有一個(gè)名字——“亡國(guó)奴”。 看到電影中段的時(shí)候，我的心中又被屈辱所填滿。日軍為了建立慰安所向安全區(qū)提出了條件：為日軍提供一百名婦女來(lái)交換糧食、衣服和過(guò)冬的燃料。安全區(qū)里并不缺少男人，但是這些男人任憑日軍狂笑著將自己的姐妹帶走、蹂躪，他們選擇了躲在女人的背后，就像狗一樣卑微的活著。漢家男兒的血性到哪里去了？ 幸而，在影片中我們還是看到了不屈的戰(zhàn)斗精神。城破了，但是男主人公仍然在戰(zhàn)斗著，在盡一個(gè)軍人的職責(zé)。被俘后面對(duì)著日軍的屠殺他勇敢的走向刑場(chǎng)，向我們展示了愛(ài)國(guó)軍人真正的風(fēng)骨。正如影片中所述的“中國(guó)不會(huì)亡”，我相信有這些民族的脊梁背負(fù)著國(guó)家的希望，中國(guó)就不會(huì)亡。 今日讀的文章中提到了四行倉(cāng)庫(kù)和八百壯士，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)很久沒(méi)有想起了。會(huì)忘嗎？能忘嗎？我們的下一代還能不能記起來(lái)我們民族所造受到的苦難呢？也許這就是這部電影的最大意義。

電影rainman影評(píng)

的選擇

——《雨人》影評(píng)

電影《雨人》1988拍攝的一部影片。該片在第六十

奧斯卡金像獎(jiǎng)的激烈角逐中，一舉奪得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最

佳男主角和最佳原作劇本四項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。它描述了一個(gè)兄弟手足情

深的故事。

看完了《雨人》，驚覺(jué)親情的魅力竟是如此細(xì)膩而又震

撼人心。在影片結(jié)尾，面對(duì)即將來(lái)臨的離別，弟弟坦白

出心中的不舍，憨憨傻傻的“雨人”竟然主動(dòng)讓兩人的

額頭相貼。那個(gè)鏡頭緩緩地延續(xù)了將近一分鐘，兩人心

靈的溝通在一剎那間迸發(fā)。雖然電影沒(méi)有進(jìn)行倒敘，然

而之前二人相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴卻一幕一幕地從觀眾眼前閃過(guò)。

欲語(yǔ)還休，弟弟閃爍的眼神透漏出太多感觸，然而終是

沉默。就連現(xiàn)在回想起來(lái)，那時(shí)兩人無(wú)聲的共鳴仍不覺(jué)

讓人感動(dòng)。

雷蒙是個(gè)不幸的孩子，先天的智力障礙沒(méi)有使他得到更

多的呵護(hù)。在弟弟出生以后，父母擔(dān)心他會(huì)傷害這個(gè)彌

補(bǔ)了家庭缺憾的新生兒，將他送到了護(hù)理院，從此與世

隔絕。

然而，當(dāng)上帝關(guān)上一扇門(mén)的時(shí)候，往往會(huì)為你打開(kāi)另一

扇窗——“雨人”非凡的數(shù)學(xué)與記憶能力在影片中得到

了很好地體現(xiàn)．

短短的旅程中，弟弟無(wú)數(shù)次的抱怨哥哥無(wú)法與自己溝

通。他一次又一次的拂袖而去、大吵大鬧，內(nèi)心的暴躁

不安宣泄而出。可是，只要他能耐心的詢(xún)問(wèn)和傾聽(tīng)，總

是可以從雨人口中得知令人感動(dòng)的秘密。

溝通的阻礙并不是因?yàn)橹橇��?wèn)題，因?yàn)槊總�(gè)人都需要被

關(guān)懷，每個(gè)人都需要愛(ài)，只不過(guò)接不完的電話、處理不

完的事務(wù)、解決不了的難題，讓弟弟忽略了傾聽(tīng)。反觀

這個(gè)五光十色的社會(huì)，何嘗不是弄花了我們的眼睛？

“雨人”之所以可愛(ài)，有一點(diǎn)是因?yàn)槲覀兎路鹂梢栽谒?p>

身上看到永恒。當(dāng)他笨拙地唱起兒時(shí)對(duì)弟弟唱過(guò)的歌

；當(dāng)他看到滾燙的熱水，歇斯底里的尖叫，我們才明白

在他對(duì)弟弟的感情有多深。30多年的歲月沒(méi)有抹去他心

中的親情，就算與家人相隔，他心底深處仍然死死地拽

著那幾年與家人共處的回憶：他的“一壘，二壘”的喜

劇對(duì)白、他的發(fā)黃的照片。這么大個(gè)人了，提到父親時(shí)

仍喊著“爸爸”。那些回憶已經(jīng)刻在他心中最安全的地方，

一旦被觸碰，他就用最激烈的行為抗擊，執(zhí)著地捍衛(wèi)心

中的寶貝。

300百萬(wàn)美金，把兄弟倆個(gè)聯(lián)系在一起；憨傻的哥哥最終感化了弟弟

功利的內(nèi)心，金錢(qián)與親情的關(guān)系也到了如此微妙的地步。有人說(shuō)

，親情是一種野蠻關(guān)系，因?yàn)槟銦o(wú)法選擇并且歷時(shí)一生。然而，金

錢(qián)卻以更囂張的姿態(tài)插足于人與人之間，讓你無(wú)法阻止。

影片中，弟弟利用哥哥的特殊才能在拉斯維加斯賭城大

獲豐收，背景音樂(lè)里歌手興奮的狂呼就是弟弟的內(nèi)心寫(xiě)

照�！坝耆恕钡谋砬槭悄炯{的，他一無(wú)所知，全然聽(tīng)

從。弟弟越是激動(dòng)，這種反差越是扎人。什么是親人？

什么是工具？什么是親情？什么是利用？雨人的單純像

是一面誠(chéng)實(shí)的鏡子，反射出人們急功近利的躁動(dòng)。這是

1988年的電影，到了今天，它依舊讓我們心生向往。

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