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蘭道

《穆赫蘭道》可以算個懸疑片愛好者影片。和很多懸疑片一樣，電影開頭都有很不起眼的細(xì)節(jié)提示，但本片的細(xì)節(jié)提示可以算是技術(shù)含量最高的了，而且這部電影也不是普通的在情節(jié)上或結(jié)局上讓人感覺不可思議，它更是一種學(xué)術(shù)上的嚴(yán)肅的研究，關(guān)于夢境。這在我看來，確是大衛(wèi)林奇最好的電影。

電鋸驚魂1（Saw1）

要論結(jié)局最讓人震驚是，《電鋸驚魂》以絕對優(yōu)勢當(dāng)選。最開始我是以為這是恐怖片，但實際上這并不是恐怖片。反而我們能看見John作為一個“痛恨殺人犯”的殺人犯的用心良苦，在這一點上，毋寧說他是一個拯救者。后面幾部也還不錯，但明顯遜于1。

恐怖游輪（Triangle）

潔西游艇出海游玩，但她總有一種有不好的事情發(fā)生的感覺。果然，游艇遇到了風(fēng)暴，于是所有人只好換乘了一輛剛好路過的大游輪來保證安全。可是潔西深信她曾乘坐過這輛大游輪，船上的鐘突然停止了，一些恐怖的事情接踵而至……
《恐怖游輪》是所有懸疑片中情節(jié)最復(fù)雜的，但又似乎有一個很清晰的思路。在看它的過程中，你的大腦不得不飛速運轉(zhuǎn)，才能理清全片的結(jié)構(gòu)。

致命魔術(shù)

《致命魔術(shù)》，2007上映的美國電影。其講述的是在魔術(shù)產(chǎn)生盛行的維多利亞時期，出現(xiàn)了兩位極有天賦的年輕魔術(shù)師、兩個好朋友，羅伯特·安吉爾和阿爾弗雷德·波登。兩個人因為互相嫉妒猜疑，而成了勢不兩立的對手，他們用各種方法來證明自己是那個時代的第一魔術(shù)師的故事。
《致命魔術(shù)》的結(jié)局很有震撼力，一開始還真想不到。但其實片中很多地方都揭示了這個結(jié)局，但也許由于一種惰性吧，也沒多想。所以大家看懸疑片還是要多想想。

萬能鑰匙

年輕的姑娘卡羅琳（凱特•哈德森 Kate Hudson 飾）受雇于老婦人維奧萊特（吉娜•羅蘭茲 Gena Rowlands 飾），前往她家照顧她臥病在床的丈夫本（約翰•赫特 John Hurt 飾）。維奧萊特的大房子坐落于以神秘習(xí)俗和宗教儀式聞名的地區(qū)，卡羅琳剛到這里就覺得陰森詭異。隨著日子一天天過去，卡羅琳漸漸對這件大房子和古怪的維奧萊特起疑。一次偶然，她從維奧萊特那里得到了一把萬能鑰匙，用它可以打開這座大房子的所有房間。當(dāng)卡羅琳走進(jìn)了隱藏在頂樓的房間時，她看到了令人驚悚的一幕，直覺告訴她，本的臥病在床和維奧萊特以及這間房間有著莫大的關(guān)系，她決心揭開這個迷！
《萬能鑰匙》，如果沒有這個結(jié)局，那么這其實是個挺俗套的故事，但只要你看了結(jié)局你是絕對不會后的。

死亡幻覺（Donnie Darko）

《死亡幻覺》（Donnie Darko）是一部2001年推出的美國心理驚悚、科幻電影，由理查·凱利（Richard Kelly）編劇和執(zhí)導(dǎo)。故事敘述一位名叫東尼·達(dá)克（Donnie Darko，與電影原文標(biāo)題相同）的青少年，在一個擬人化兔子的慫恿下，做出一些為了要終結(jié)世界的破壞行為。本片在美國上映時票房不盡理想，但在DVD租售市場卻表現(xiàn)相當(dāng)優(yōu)異，目前被認(rèn)為是一部另類經(jīng)典作品（cult classic）。

致命ID

驚悚劇情類型的電影看多了，《致命ID》當(dāng)之無愧是其中最好的，總之，看本片心情是相當(dāng)?shù)募m結(jié)：從肯定A是兇手到肯定B是兇手到肯定C是兇手到肯定D…最后不知道誰是兇手，最后的最后以為就是那樣了，最后的最后的最后又再一次深深的震驚了。

記憶碎片

《記憶碎片》注定不是一般的作品，電影故事其實不太復(fù)雜，但很難看懂，這是由于它采用兩條平行故事線，一條倒敘，以彩色呈現(xiàn)，另一條順敘，以黑白呈現(xiàn)，兩條線每隔幾分鐘穿插一次，直至片尾天衣無縫地與片頭銜接在一起（觀看者可注意何時銜接到了一起）。

拓展資料：

《恐怖游輪》是2009年上映的一部心理懸疑影片，由英國和澳大利亞合拍，克里斯托弗·史密斯執(zhí)導(dǎo)，梅利莎·喬治、利亞姆·海莫斯沃斯、瑞秋·卡帕尼等主演。

影片講述單身母親杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到風(fēng)暴，登上一艘經(jīng)過的游輪后卻發(fā)現(xiàn)這艘1930年失蹤的神秘游輪里空無一人，隨之而來的連環(huán)兇殺讓杰西等人陷入輪回的恐怖之中。

電影并未以血腥場面駭人，卻以精巧的劇情架構(gòu)和宿命般的一波三折，讓觀眾不但沉入其中。電影中奇特的輪回式劇本架構(gòu)無疑是本片最為吸引人的特質(zhì)  。其獨特之處在于并沒有一個標(biāo)準(zhǔn)答案，既可以理解游輪為一個時間異常區(qū)域，來自不同時空的同一批訪客上演殺戮輪回，也可以理解為已經(jīng)死去的靈魂產(chǎn)生的靈異幻境，頗有“瀕死片”的意境。這一類雙向的互動電影，其最大價值就在于每個觀眾可以不斷提出自己的見解，并在自圓其說的過程中享受到思考的樂趣。

資料來源：百度百科

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下面是更多關(guān)于恐怖游輪電影的問答

類似恐怖游輪的電影

比較經(jīng)典的有部：1黑暗鄉(xiāng)村》2、《蘆葦?shù)亍贰?《死路》、4《鑰匙》、5壞欲》、6《咒怨》、7《公路列車》、8《毛骨悚然》、9《絕命休息站》。

1、《黑暗鄉(xiāng)村》是導(dǎo)演托馬斯·簡創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)的一部美國驚悚電影，由朗·普爾曼、托馬斯·簡等擔(dān)任主演。該影片主要講述的是一對夫婦本想好好享受蜜月，沒想到卻在沙漠里發(fā)現(xiàn)一具尸體，隨后發(fā)生的事情更是令這個蜜月變成一次地獄般的冒險。

2、《蘆葦?shù)亍肥怯蒀hrisBaker執(zhí)導(dǎo)的恐怖電影，安娜·布萊斯特、O.T. Fagbenle、 Will Mellor、艾瑪·凱瑟伍德、Daniel Caltagirone、Scarlett Alice Johnson參加演出�！短J葦?shù)亍分v述了一行人因約好出門卻被人破壞了船后發(fā)生的一系列恐怖的故事。

3、《死路》（Dead end）是由Fabrice Canepa、Jean-Baptiste Andrea執(zhí)導(dǎo)，雷·韋斯、林·沙燁、Mick Cain、亞歷山德拉·侯頓等人主演的一部恐怖片。影片講述了一家人在圣誕前夕經(jīng)歷一場恐怖遭遇的故事。

4、電影《萬能鑰匙》是由伊恩·索夫特雷創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)的一部美國恐怖懸疑電影，由吉娜·羅蘭茲、約翰·赫特等領(lǐng)銜主演。該片講述了護(hù)士卡羅琳去一個僻遠(yuǎn)而古舊的房子里照顧房子男主人卻被卷入一連串的陰謀的故事。

5、《破壞欲》是西恩·埃利斯執(zhí)導(dǎo)的恐怖片，琳娜·海蒂、理查·詹金斯參加演出。影片講述了吉娜和她的男友為父親的生日籌辦了一個派對晚宴發(fā)生的恐怖故事。影片于2008年在美國上映。

擴展資料

電影是人類知道其確切產(chǎn)生時間和成長歷程的藝術(shù)，是20世紀(jì)以來發(fā)展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經(jīng)濟(jì)、文化三位一體的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。從19世紀(jì)末開始，法國、美國及其他地區(qū)的電影發(fā)明家們相繼發(fā)明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術(shù)和機器；

這種電影技術(shù)從一誕生，就被企業(yè)家發(fā)展成為電影生意，被政治家發(fā)展成為意識形態(tài)，被藝術(shù)家發(fā)展成為電影藝術(shù)，被研究者發(fā)展成為電影理論。一部電影發(fā)展史同時也是電影人探索電影規(guī)律的歷史。

商人首先看出電影是一項有利可圖的發(fā)明，迅速建立了最初的電影公司。到20世紀(jì)早期，電影公司集中資金建立制片基地，購買昂貴的制作設(shè)備，籌資進(jìn)行故事片的生產(chǎn)，依靠大量觀眾集體買票觀影來牟利。這就形成商業(yè)電影生產(chǎn)與銷售模式的雛形。

梅里愛的明星影片公司、愛迪生托拉斯和比沃格拉夫托拉斯是早期電影公司的代表。而電影語言及電影藝術(shù)的誕生和發(fā)展，與導(dǎo)演實踐和理論探索息息相關(guān)，最初西洋鏡雜耍的制作人是導(dǎo)演的雛形，隨著對電影表現(xiàn)方式和電影特性的探索；

相繼出現(xiàn)了盧米埃爾兄弟、喬治·梅里愛、埃德溫·鮑特和格里菲斯等早期的電影藝術(shù)探索者，這些電影先驅(qū)拓展了電影語言和電影創(chuàng)意的可能性。

早期的電影創(chuàng)作、電影經(jīng)營和電影探索是三位一體的，此時，電影制作者同時也是電影語言的探索者，還是電影的經(jīng)營者，是具有完備職能的電影人雛形。

華爾街為追逐電影工業(yè)壟斷經(jīng)營所蘊含的巨大利益而介入電影業(yè)，電影業(yè)之間兼并、收購并形成壟斷，迅速掀起了一股兼并浪潮。

到20世紀(jì)20年代初，好萊塢只剩下八大制片廠，即米高梅、派拉蒙、華納兄弟、二十世紀(jì)�？怂�、雷電華、環(huán)球、聯(lián)美和哥倫比亞公司。八大公司不僅壟斷了美國電影的國內(nèi)市場，而且迅速取代了法國電影業(yè)當(dāng)時在歐洲市場的霸主地位。

制片廠的主要制度特點包括類型電影的配方式生產(chǎn)、流水線配比、大規(guī)模制造、明星制營銷和首輪影院體系。

由于制片廠強調(diào)集體的智慧和細(xì)密的分工，最初電影人的完備雛形被消解在集體的合作之中，電影的創(chuàng)作和經(jīng)營等關(guān)鍵職能也被分解，這個體系需要統(tǒng)一的指揮和調(diào)度職能，特定電影的控制權(quán)被集中到制片人手里，形成了制片人中心制。

大量的拍片機會造就了大批業(yè)務(wù)嫻熟的職業(yè)導(dǎo)演，支撐了好萊塢的大規(guī)模生產(chǎn)以及技術(shù)升級后帶來的產(chǎn)業(yè)發(fā)展的黃金時代。

美國電影的強大競爭力迫使歐洲電影尋求突破;19世紀(jì)末在歐洲興起的現(xiàn)代主義文藝思潮也對電影發(fā)展提供了新的可能性，形成一系列歐洲先鋒電影活動，其發(fā)端于1910年代末期，于1920年代達(dá)到鼎盛，活動中心主要是德國和法國，大批學(xué)者和藝術(shù)家成為導(dǎo)演。

歐洲先鋒電影一般包括印象派電影、抽象電影、純電影、絕對電影和超現(xiàn)實主義電影等具體流派，代表流派、人物和作品包括印象派德呂克的《狂熱》；

抽象電影費爾南德·萊謝爾的《機器的舞蹈》、純電影謝爾曼·杜拉克的《第927號唱片》、超現(xiàn)實主義電影路易斯·布努埃爾的《一條安達(dá)魯狗》等等。這種突出個體風(fēng)格的電影加強了導(dǎo)演對于影片的控制權(quán)。

世界另一邊的蘇聯(lián)，自立國起就特別重視電影的意識形態(tài)功能，積極培養(yǎng)了一批具有才華的電影人，由庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等為代表的蘇聯(lián)電影學(xué)派；

提出了第一個具有重要意義的導(dǎo)演創(chuàng)作理論:蒙太奇理論，并用之于創(chuàng)作實踐，實施導(dǎo)演中心制原則，不朽之作《戰(zhàn)艦波將金號》等就是這一理論的實踐成果。

"二戰(zhàn)"改變了世界格局，同樣深刻地影響了電影。"二戰(zhàn)"的創(chuàng)傷以及戰(zhàn)后的政治幻滅，使得整整一代青年人以創(chuàng)作等方式盡情傾吐自己的失望和憤怒。

以1945 年羅西里尼拍攝的《羅馬，不設(shè)防城市》為發(fā)端，在意大利興起了一次具有社會進(jìn)步意義并以藝術(shù)創(chuàng)新為特征的電影運動，這次電影運動后來被稱為意大利新現(xiàn)實主義。

而1956年，格里高利·丘赫萊伊，根據(jù)鮑·拉普列涅夫的同名小說拍攝了電影《第四十一》，拉開了蘇聯(lián)詩電影的序幕，蘇聯(lián)開始迎來斯大林后的一個電影創(chuàng)作的春天。

在法國，巴贊開始通過《電影手冊》聚集起一些對電影敘事和電影本體進(jìn)行深入研究的年輕人，巴贊對蒙太奇思維與表現(xiàn)方式提出了尖銳的批評，并提出了著名的"長鏡頭(景深)"理論�！峨娪笆謨浴愤�專門研究經(jīng)典好萊塢，從好萊塢商業(yè)片導(dǎo)演中發(fā)掘出了電影作者。

法國涌現(xiàn)出一批處女作導(dǎo)演，1958年，法國《快報》周刊專欄記者法郎索瓦茲·吉魯首次使用"新浪潮"來描述新涌現(xiàn)的電影現(xiàn)象。新浪潮電影如《四百下》和《精疲力竭》，既反映了整個時代，也充分反映了創(chuàng)作者個人的認(rèn)識、思索與風(fēng)格。

新浪潮是一次制片技術(shù)與制片方法的革命。從新浪潮電影的實踐來看，新人們普遍反對好萊塢的制片人中心制，主張電影作者論。如戈達(dá)爾認(rèn)為"拍電影就是寫作"，與此同時，部分新浪潮電影實現(xiàn)了獨立制片，這對美國和其他國家制片制度的發(fā)展和完善產(chǎn)生了重要的影響。

電影作者論是導(dǎo)演研究的重要理論，對導(dǎo)演實踐具有重要指導(dǎo)作用。該理論由法國新浪潮主要人物:特呂弗、戈達(dá)爾、夏布洛爾等人提出，主張電影像小說、音樂、繪畫一樣是一個人的作品，即電影作家--導(dǎo)演個人的作品。不是所有導(dǎo)演都能稱為"作者"。

電影作者資格包含：在一批影片中體現(xiàn)出導(dǎo)演個性和個人風(fēng)格特征，把個人的東西帶入題材，導(dǎo)演不是一個執(zhí)行者。影片應(yīng)具有某種內(nèi)在涵義，是后天形成而非先前存在的。電影作者是對電影制作全面控制的人，無導(dǎo)演、編劇的區(qū)分。

戈達(dá)爾、特呂弗、安東尼奧尼、費里尼、希區(qū)柯克等人是電影作者的代表人物。具備電影作者論資格所拍的電影才是"作者電影"。作者電影與類型電影相對，也稱藝術(shù)片。作者論的實質(zhì)是強調(diào)電影導(dǎo)演是主要創(chuàng)作人和最終定稿人，其判定依據(jù)是導(dǎo)演對作品的控制。

可以說在電影百年的歷程中，創(chuàng)作啟發(fā)理論，理論推動創(chuàng)作，成為一個交互發(fā)展的過程。電影理論的發(fā)展和各次重要的電影創(chuàng)作運動緊密相關(guān)。蘇聯(lián)學(xué)派的探索、法國和德國的先鋒派實踐以及意大利新現(xiàn)實主義分別啟發(fā)了蒙太奇理論、先鋒派理論和真實美學(xué)的建立。

法國新浪潮運動與法國電影手冊派交相輝映，享譽世界。愛森斯坦的蒙太奇理論和巴贊的長鏡頭理論深化了我們對電影的認(rèn)識;電影作者論則強調(diào)了導(dǎo)演的核心作用，加強了對電影實踐的指導(dǎo)。而好萊塢的制片廠體制、類型片模式及后來的新好萊塢獨立制片是電影產(chǎn)業(yè)化的典范。

完全導(dǎo)演論則在電影作者論和制片人中心制的基礎(chǔ)上充分考慮導(dǎo)演的完整職能以及與投資人的關(guān)系，建立了從新好萊塢、新浪潮到新生代的導(dǎo)演模型和導(dǎo)演資本制的應(yīng)用原則。

參考資料：電影.百度百科

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推介幾部類似《恐怖游輪》《心慌方》之類的懸疑電影。謝謝，別太惡心的。

No.1穆赫蘭道

　　《穆赫蘭道》可以算是每個懸愛必觀影片。和很多懸疑片一樣影開頭都有很不起眼的細(xì)節(jié)提示，但本片的細(xì)節(jié)提示可以算是技術(shù)含量最高的了——就是那一個誰也不會注意到的細(xì)節(jié)，竟然是全片的最重要的地方，這個細(xì)節(jié)還讓我想起了愛因斯坦曾說過的一句話：“第一句話錯誤，整個假設(shè)失敗�！保ú荒苷f太多了）而且這部電影也不是普通的在情節(jié)上或結(jié)局上讓人感覺不可思議，它更是一種學(xué)術(shù)上的嚴(yán)肅的研究，關(guān)于夢境。這在我看來，確是大衛(wèi)林奇最好的電影。

　　No.2 電鋸驚魂1（Saw1）

　　要論結(jié)局最讓人震驚是，《電鋸驚魂》以絕對優(yōu)勢當(dāng)選。最開始我是以為這是恐怖片，但實際上這并不是恐怖片。反而我們能看見John作為一個“痛恨殺人犯”的殺人犯的用心良苦，在這一點上，毋寧說他是一個拯救者。后面幾部也還不錯，但明顯遜于1。

　　No.3 恐怖游輪（Triangle）

　　潔西游艇出海游玩，但她總有一種有不好的事情發(fā)生的感覺。果然，游艇遇到了風(fēng)暴，于是所有人只好換乘了一輛剛好路過的大游輪來保證安全�？墒菨嵨魃钚潘�曾乘坐過這輛大游輪，船上的鐘突然停止了，一些恐怖的事情接踵而至……

　　《恐怖游輪》是所有懸疑片中情節(jié)最復(fù)雜的，但又似乎有一個很清晰的思路。在看它的過程中，你的大腦不得不飛速運轉(zhuǎn)，才能理清全片的結(jié)構(gòu)。

　　No.4 致命魔術(shù)

　　《致命魔術(shù)》，2007上映的美國電影。其講述的是在魔術(shù)產(chǎn)生盛行的維多利亞時期，出現(xiàn)了兩位極有天賦的年輕魔術(shù)師、兩個好朋友，羅伯特·安吉爾和阿爾弗雷德·波登。兩個人因為互相嫉妒猜疑，而成了勢不兩立的對手，他們用各種方法來證明自己是那個時代的第一魔術(shù)師的故事。

　　《致命魔術(shù)》的結(jié)局很有震撼力，一開始還真想不到。但其實片中很多地方都揭示了這個結(jié)局，但也許由于一種惰性吧，也沒多想。所以大家看懸疑片還是要多想想。

　　NO.5 萬能鑰匙

　　年輕的姑娘卡羅琳（凱特•哈德森 Kate Hudson 飾）受雇于老婦人維奧萊特（吉娜•羅蘭茲 Gena Rowlands 飾），前往她家照顧她臥病在床的丈夫本（約翰•赫特 John Hurt 飾）。維奧萊特的大房子坐落于以神秘習(xí)俗和宗教儀式聞名的地區(qū)，卡羅琳剛到這里就覺得陰森詭異。隨著日子一天天過去，卡羅琳漸漸對這件大房子和古怪的維奧萊特起疑。一次偶然，她從維奧萊特那里得到了一把萬能鑰匙，用它可以打開這座大房子的所有房間。當(dāng)卡羅琳走進(jìn)了隱藏在頂樓的房間時，她看到了令人驚悚的一幕，直覺告訴她，本的臥病在床和維奧萊特以及這間房間有著莫大的關(guān)系，她決心揭開這個迷！

　　《萬能鑰匙》，如果沒有這個結(jié)局，那么這其實是個挺俗套的故事，但只要你看了結(jié)局你是絕對不會后的。

　　NO.6 死亡幻覺（Donnie Darko）

　　《死亡幻覺》（Donnie Darko）是一部2001年推出的美國心理驚悚、科幻電影，由理查·凱利（Richard Kelly）編劇和執(zhí)導(dǎo)。故事敘述一位名叫東尼·達(dá)克（Donnie Darko，與電影原文標(biāo)題相同）的青少年，在一個擬人化兔子的慫恿下，做出一些為了要終結(jié)世界的破壞行為。本片在美國上映時票房不盡理想，但在DVD租售市場卻表現(xiàn)相當(dāng)優(yōu)異，目前被認(rèn)為是一部另類經(jīng)典作品（cult classic）。

　　No.7 致命ID

　　驚悚劇情類型的電影看多了，《致命ID》當(dāng)之無愧是其中最好的，總之，看本片心情是相當(dāng)?shù)募m結(jié)：從肯定A是兇手到肯定B是兇手到肯定C是兇手到肯定D…最后不知道誰是兇手，最后的最后以為就是那樣了，最后的最后的最后又再一次深深的震驚了。

　　NO.8 記憶碎片

　　《記憶碎片》注定不是一般的作品，電影故事其實不太復(fù)雜，但很難看懂，這是由于它采用兩條平行故事線，一條倒敘，以彩色呈現(xiàn)，另一條順敘，以黑白呈現(xiàn)，兩條線每隔幾分鐘穿插一次，直至片尾天衣無縫地與片頭銜接在一起（觀看者可注意何時銜接到了一起）。

　　NO.9 十二宮

　　大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》完美地描述出來一場讓人驚恐的心理戰(zhàn)，對手則是美國歷史上最聰明、最難以捉摸的系列殺人犯。

　　NO.10 生死停留

　　《生死停留》是一部需要仔細(xì)斟酌的影片，每字每句，每事每物．哪怕你有一點的大意便會失去感覺，不知其意．影片中更多的運用了暗示，鋪墊等表達(dá)手法．在影片結(jié)束的剎那一切謎底都被揭開，而新的迷團(tuán)又馬上降臨了。

　　NO.11 七宗罪

　　《七宗罪》：兇手宣稱自己的“偉大杰作”仍會完成，在警方的嚴(yán)密看管下，插翅難飛的殺人犯又能做什么呢？結(jié)局大大出乎人的意料。

　　NO.12 搏擊俱樂部

　　《搏擊俱樂部》：人性的黑暗與壓抑，充滿暴力的拍攝鏡頭，過程時時震撼人心，直到最后一刻，所有謎底揭開，你才知道這是一個多么大的騙局。

　　NO.13 禁閉島

　　《禁閉島》：小島關(guān)押著精神病患者，一名高智商調(diào)查員，想要揭開島上人體實驗的黑暗內(nèi)幕，卻難以想象自己原來是... 本回答被提問者和網(wǎng)友采納

求類似《恐怖游輪》的電影

盜夢空間

致命ID

穆赫蘭道

記憶碎片

恐怖游輪

海扁王

蝴蝶效應(yīng)

機械師（克里斯蒂安貝爾版）

禁閉島

全球十大高智商電影~

有沒有類似于恐怖游輪的高智商電影 要推理性強的

穆赫蘭道（真的很難看但是個人感覺太沉悶），生死停留亡幻覺（這也都太沉悶了），禁閉島（這個不錯），致命ID，搏擊俱樂部，蝴蝶效應(yīng)1（續(xù)集是狗尾續(xù)貂，沒意思），身后事，黑色地板（這個類似恐怖游輪），源代碼，黑暗鄉(xiāng)村（這個也和恐怖游輪類似，但是制作很粗糙，小成本的電影，故事不錯），盜夢空間（這個就不用說了，很好的片子），達(dá)芬奇密碼，天使與魔鬼（這兩部都是湯姆漢克斯主演），電鋸驚魂系列也不錯，尤其是第一部，結(jié)局太震撼了。 本回答被網(wǎng)友采納

求類似恐怖游輪 無限輪回的~

哆啦A夢劇場版有無限輪回的電影，叫做《時空傳》，不是恐怖片。

20世紀(jì)雄撿到了一只小狗阿一，因為家人不同意養(yǎng)，他和哆啦A夢只能把阿一和一群流浪貓狗送到了三億年前的古代，并用『進(jìn)化光線』照射了它們好讓它們生存下去。臨走前大雄和阿一約定，以后還會見面。

大雄轉(zhuǎn)眼就把這件事情忘的一干二凈，但是生活在三億年前的阿一卻一直牢記著。后來，這群貓狗在那個時代發(fā)展出了自己的文明，阿一更是為了能再次見到大雄而發(fā)明出了時光機。

但是，阿一在穿越的時候時光機突然故障，阿一被變成了一只小狗崽，就這樣穿越到20世紀(jì)了。

之后，就是穿越回來變成小狗的阿一再一次被大雄撿到，又開始了一遍輪回。

求類似《恐怖游輪》的電影！

我也喜歡片子。。懸疑~

關(guān)于時空的，我想LZ會比較有興趣。

蝴應(yīng)。。。（超級經(jīng)典。絕恐怖游輪精彩！）

黑洞頻率。。（個人推薦，本人覺得僅次于蝴蝶效應(yīng)，也很精彩）

超時空犯罪。。（類似恐怖游輪，但劇情沒恐怖游輪來的刺激）

超時空效應(yīng)。。（用時空作為線索，追查兇案）

求幾部類似于《小島驚魂》、《萬能鑰匙》、《鬼哭神嚎》或《恐怖游輪》這兩種類型的電影~~

鬼水怪談美版，暢，雪山驚魂3海知道你去天干了什么1，我仍然知道你去年夏天干了什么2，我一直知道你去年夏天干了什么3,鬼影人,活埋，亡命感應(yīng)，電梯里的惡魔，生化危機，電鋸驚魂，人皮客棧，午夜兇鈴，咒怨，死神來了，隔山有眼，恐怖游輪，墜入地獄，誠聘保姆，心慌方，伊甸湖，恐怖廢墟，德州電鋸殺人狂，惹鬼回路，八面埋伏，小島驚魂，孤堡驚情，迷霧，萬能鑰匙，驚變28天，厄夜三十，大逃殺，活死人之地，新版喪尸出籠，寂靜嶺，恐怖蠟像館，非禮勿視，黑暗侵襲，嬰靈惡泣，鬼哭神嚎，叢林噩夢，繼父，身后事，針孔旅社，萬能鑰匙，午夜食人列車，地鐵驚魂，燈紅酒綠殺人夜，R高地，孤兒，車庫驚魂，少年漢尼拔，異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士，黑暗來臨,九死

這是我看過并總結(jié)的驚悚、懸疑、恐怖片，最喜歡的還是帶點懸疑的驚悚電影，純粹的恐怖、血腥的差一點。感覺特別好且很經(jīng)典的。你自己篩選一下吧!

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