佟一家三口住在北平近郊某村，因無錢還債夫被地主逼死。她兒大香無法生活，于1947年秋進城借住舅母孫大媽家，靠給別人縫洗衣服度日。同住一院的青年工人尚幼林對她們母女很照顧，與他漸生戀 情。心術(shù)不正的孫大媽為撈取錢財，暗中勾結(jié)流氓馬三，以介紹工作為名，將大香騙賣到崔胡子、胭脂虎夫婦開設的妓院里當妓女，就此落入火坑。受盡折磨的大香想脫離賣笑生涯，求助于來妓院查驗捐照的偽巡官，不料已受崔氏夫婦賄賂的偽巡官非但不肯幫忙，反而助紂為虐，致使大香受到更大的迫害。佟李氏無法解救女兒，在痛苦中投河自盡。尚幼林想方設法替大香贖身，卻慘遭流氓毒打，落得人財兩空。1949年北平解放后，人民政府封閉了妓院。流氓馬三和崔氏夫婦均被懲辦。大香和其他妓女終于脫離苦海，獲得新生。政府組織她們參加生產(chǎn)勞動，成為自食其力的勞動者。

-

下面是更多關(guān)于姐姐妹妹站起來電影的問答

2012電影影評

席卷全球的金融海嘯，在《2012》里化作“真海嘯”，國際社會局也因此洗牌。但我給高分的原因非常簡單，《2012》是一部很優(yōu)秀的商業(yè)巨制，極適合發(fā)展到現(xiàn)階段的中國電影產(chǎn)業(yè)作為今后的遠大目標和經(jīng)典范本，來參考、吸收、學習。這是一場繽紛絢爛的CG秀，一頓“災難無限量自助”的霸王餐；但更是一件流行潛力之強、適用范圍之廣令人驚嘆的優(yōu)質(zhì)商品。所謂電影工業(yè)，所謂流水線，看完本片，再回想上映之前以“趙本山斗雞眼”為賣點的貼片廣告，用不著拍它的人自慚形穢，我們這些看客又情何以堪�。� 而《2012》的妙處，遠不止他的精良和豪快，災難在這部主打視覺效果的災難大片里居然只是前臺的小角色，存在于背后的國際新秩序與ZF陰謀論，才是內(nèi)在的看點。相信大家都已經(jīng)聽說了“中國拯救全人類”的情節(jié)設置，其合理性在于“能在短時間內(nèi)如此高度集中人力物力，非中國而不能”——這番感慨的來源其實是北京奧運會成功舉辦、金融危機又難傷中國的筋骨，中國在世界各地尤其以美國為首的西方國家心目中的形象劇變。……毫不客氣地說，《2012》已經(jīng)是好萊塢大片所能做到的諂媚中國的底線；開個玩笑，連片子里表現(xiàn)最搶眼的狗都不是金毛獵犬，而是慈禧太后最愛的品種。 但不止是中國，影片中的各人種、各國家、各民族的角色形象及其命運，在表現(xiàn)不同個性與文化特色的同時，也反映出好萊塢或者說“自詡一號公民”的美國人眼里當今世界的三六九等。意大利總統(tǒng)棄船祈禱，既是重視家族觀念的選擇，也是天主教徒虔誠的體現(xiàn)；女王在滅頂之災來臨前依舊優(yōu)雅淡定，當然是在調(diào)侃英國佬的古板、自我、明哲保身；里約熱內(nèi)盧在兩次地震后陷入無ZF的混亂狀態(tài)，多少有些諷刺當今南美政壇與經(jīng)濟狀況的意味；而印度科學家雖然睿智超前，卻是最先被西方國家忽視乃至犧牲的薄弱一環(huán)；阿拉伯地區(qū)更慘，充當“印鈔機”容易，作為“共同生存發(fā)展的伙伴”難。 當然，四大主線，除了非裔學者和白人作家一黑一白兩條“美國老百姓自己的故事”之外，另外兩根分別屬于俄羅斯和中國，還是能夠洞察電影制作者對國際新秩序的理解。先來看美帝的老對手俄羅斯：無論從角色“尤里”還是運輸機“安東諾夫”中，都能窺見老美怎樣看待如今的俄國——冷酷、強大、盡管衰敗、死而未僵，國家經(jīng)濟的脆弱與在解體后抓住體制漏洞上位的巨賈暴富，形成鮮明對比。那個號稱“38戰(zhàn)34勝”卻在心理防線崩潰之后迅速被K.O.的拳擊手就很典型，雖然厲害但運行的系統(tǒng)很扭曲。而尤里身為人父的可敬結(jié)局以及雙胞胎與兄妹倆的相處融洽，又充滿了來自歐美陣營一廂情愿的示好。 再來看有關(guān)中國的內(nèi)容。技術(shù)工人“天欽”受傷后大難不死，寓意中華民族頑強的生命力；危難時刻小喇嘛的車拯救主角一家人，暗指中國經(jīng)濟的增長是老美今后發(fā)展的重要機遇。中國人很容易有民族自豪感，因此《2012》絕對會讓咱大多數(shù)中國觀眾看得心花怒放；而我之所以“感動”，更重要的原因是影片在政治上竭盡全力的一碗水端平與友好。實話實說，好萊塢內(nèi)部在西藏問題上不懷好意者大有人在，莎朗·斯通、理查·基爾之類不勝枚舉；而《2012》涉及中國的部分考據(jù)之細、表現(xiàn)之巧，可謂史無前例。 首先是非常驚艷的“黨和國家一定會給大家重建家園”，這是完全寫實的當代中國的講話格式。接著是“八國首腦會議”，雖然現(xiàn)實中的八國峰會是美、英、法、德、意、加、日、俄，但根據(jù)片中的“卓明谷計劃”，可以推測中國ZF可能劇中“八國”的一員�，F(xiàn)實中，我國很早就聲明過在國際社會中不搞集團化，于是，這場“八國會議”有一個鏡頭：某國首腦的背影，旁邊的國旗虛焦，但旗子的顏色是一片紅，眾所周知，美、法、德、日、加、俄的國旗的紅，達不到這種效果。再次是領土完整的中國地圖，最后是“歡迎來到中華人民共和國”，艾默里奇大師肯定沒想到這幾處在我國引發(fā)民族主義的掌聲吧？ 所以《2012》容易把人代入，很簡單，因為人家尊重你，盡可能按你實際的狀態(tài)對你進行塑造和讀解，而不再是隨便拿個什么唐人街的恐怖寵物店謊稱北京、或用比寶麗布噴繪還粗糙的“CG版東方明珠”充當上海，某種意義上堪稱中國國際地位提高的比較直觀、可信的表現(xiàn)。有人認為這不過是為賺中國票房的需要，可縱使《2012》的內(nèi)地票房達4億人民幣，也才5000多萬美元，而該片在北美首映三天的流水就有6500萬刀，所以并非要因。更有好事者說《2012》辱華，原因是“變相嘲諷我們是勞動力密集型產(chǎn)業(yè)國”。一、難道不是么？二、是又怎樣？譬如《赤壁》，活生生的千軍萬馬讓好萊塢驚嘆不已——人口眾多本是實情，人海戰(zhàn)術(shù)也因此成為中國特色，但換個角度，駕馭海量的個體也是一門學問，目前掌握它的除了中國還有誰？說《2012》辱華的人，請對自己的國家有點信心！ 角色們各講各國話，不到萬不得已不會突然蹦出英語，即使講也各帶口音，比起《特種部隊：眼鏡蛇崛起》里老和尚逼著少年白幽靈“說英語”的粗制濫造，比起《變形金剛2：卷土重來》無度炫耀武力之余瘋狂破壞古文明國家的囂張狂躁，《2012》的細致嚴謹，以及剛剛談到的對各國各民族各文化盡可能寫實呈現(xiàn)的努力溢于言表。還是回到中國：漢族人講普通話，川邊和高原的藏民們說藏語，基本符合真實情況（這樣表現(xiàn)的另一個好處是：藏民們說藏語，同時可以讓那些西方的右翼分子無刺可挑）�！�…算了，越扯越遠，國際新秩序的部分就到這里，黑人總統(tǒng)遭遇世界末日諷刺奧巴馬ZF無能之類的解讀先不管，肯尼迪號撞翻白宮時流露出的反戰(zhàn)情緒也暫且不論，接下來不妨談談ZF陰謀論。 《X檔案》被追捧的一大原因即科幻和神秘往往覆蓋在ZF陰謀論的包裝之下。對于這一概念，艾默里奇本人顯然也深信不疑，《獨立日》和《哥斯拉》里都有ZF秘而不宣的情節(jié)，《2012》當然不能例外。世界末日的懸疑程度，可與戴安娜王妃的車禍、瑪麗蓮·夢露的暴斃、羅斯威爾事件的眾說紛紜相提并論，而篩選優(yōu)秀DNA、向富商出售船票等機密事宜卻在暗地里緊鑼密鼓地次第執(zhí)行著；災難來臨時，平民百姓盡是精英的犧牲品。 ——這一點還牽扯出理性與人性的矛盾。如果沒有“放棄89歲高齡的母親的國務卿”這類理性過頭的人監(jiān)控，整個“卓明谷計劃”不可能順利實施；反過來說，在三號方舟無法啟動時，導演的立場歸根到底還是人性，還是選擇了以人為本地敞開懷抱。正如皆大歡喜的結(jié)局，編繪了錯綜、大氣、暗藏ZF陰謀論與國際新秩序的群像故事，展示著高超、完美、全心造夢的電影技術(shù)，流露出認真、謹慎、著力寫實的創(chuàng)作態(tài)度，同時沒忘記歌頌雖然天真盲目、但始終單純美好的人性�！�…對中國的電影產(chǎn)業(yè)而言，前三個方面反而更動人、更具現(xiàn)實意義、更值得我們欣賞和學習（連賓利車的植入廣告都那么討人喜歡）。希望能在有生之年親眼看到中國拍出《2012》這樣精良、完備、自圓其說的優(yōu)秀商業(yè)片。

經(jīng)典大片的影評

1976年的那部《中途島》中，由于條件限制，不得不從美國電影《東京上空30秒》、《虎！虎！虎！》、日本電影《太平洋の嵐》、二戰(zhàn)新聞影像、甚至英國電影《不列顛空戰(zhàn)》中借用了大量的�？沾髴�(zhàn)影像鏡頭，這些鏡頭清晰度和色調(diào)五花八門，甚至武器型號也和中途島之戰(zhàn)不符合。至于老版電影自己拍攝的場面，很多是在美國“列克星敦”號和“奧里斯卡尼”號航母上完成的，令眼尖的軍迷感到出戲。然而，時代變了，《決戰(zhàn)中途島》借助電腦特技技術(shù)，肆無忌憚地制作出以假亂真的場景，特別是戰(zhàn)機戰(zhàn)艦的近景。什么航母滿舵轉(zhuǎn)向，大機群在密集的防空炮火中穿梭，SBD式俯沖轟炸機的機尾機槍手與零式戰(zhàn)斗機激戰(zhàn)，華麗的海空大戰(zhàn)似乎就在眼前。

這部電影的定位是動作片，不是軍迷追捧的戰(zhàn)爭片，從動作片角度來看，這部電影隔一段時間就有一段精彩的戰(zhàn)斗，從這個意義上是合格的。典影放出的預告片和劇照中有一個美國飛行員和一個黑頭發(fā)的女性角色隔著鐵圍欄痛苦對視的鏡頭。但是《決戰(zhàn)中途島》沒有重現(xiàn)老版電影中美軍飛行員和美籍日本女人談戀愛的虛構(gòu)情節(jié)。這個情節(jié)主要是在反對越戰(zhàn)的民眾情緒范圍中，討好酷愛“反戰(zhàn)”和“人文精神”的觀眾。大部分導演在拍攝這種類似于歷史紀錄片的電影時都會對歷史進行一定的加工，我國的導演拍戰(zhàn)爭片就喜歡把反派拍的傻一些。但是看了《決戰(zhàn)中途島》后，發(fā)現(xiàn)反派也確實是有智商的，導演在重點拍攝美國太平洋艦隊勝利時，也沒有忘記對日本做出決策的合理性做出解釋，這一點確實不錯。

影片宏大敘事手法確實做的不錯，蜻蜓點水般提一提前后幾十年的歷史，交代前因后果；重點講述珍珠港事件、珊瑚海海戰(zhàn)、中途島戰(zhàn)役；從飛行員視角，指揮部視角，士兵家人視角多角度敘事，敘事豐滿而立體；最后輔之以日本國，中國的一些鏡頭，拓展了影片的空間縱深感。全片看起來宏大而不散亂，有點有面，十分不錯。

電影影評怎么寫��？

你要看你的影出于什么目的了。你應該是初學寫影評吧，那么就像寫讀后感一樣，寫出自己的想法就因為作為大眾寫的影評的功能就是讓他人了解這部電影。如果你寫的影評帶有自己獨特的風格那更好，千萬再看完電影以后別去看完別人對這部片子的影評后再去影評。如果你寫的時間比較長了，挺喜歡影評么你可以作一個專業(yè)的影評人。當然，收入是不菲的。這時候你的影評就必須專業(yè)了，得用許多專業(yè)術(shù)語，當然不是為了用專業(yè)術(shù)語而去學專業(yè)術(shù)語。

比如：蒙太奇手法，故事結(jié)構(gòu)，情節(jié)設置，等等。你的目的就成為讓電影公司的電影更好看，或者更賣座了。所以，加油，希望你能寫出讓大家都滿意的影評。

電影的影評中視聽語言要怎么寫？

　影片分析的寫作方法式

要寫一篇影片分析，首先就要確定寫作的角度。一部影片可分析面和角度很多，有的考生一會說說影片的主題思想，一會又分析劇作結(jié)構(gòu)，一會又分析視聽語言方面的特色，覺得方方面面都想說一說，但又說得不深入，一篇優(yōu)秀的影片分析永遠不是面面俱到的，永遠都是抓住其中一兩個突出的方面深入地論述。

　　首先，可以對影片作社會學分析，即作品如何反映時代的某個社會問題，作品所包含的社會內(nèi)容與社會生活之間的關(guān)系，作品是如何展開這一社會主題的。如《秋菊打官司》是一部現(xiàn)實主義風格的作品，影片給觀眾展示了一幅中國普通農(nóng)村的真實生活畫卷，通過一個生活在農(nóng)村的卑微的小人物執(zhí)著的要用法律武器為自己討個說法的故事，揭開了一個關(guān)于法律觀念的主題：每個人都有用法律保護尊嚴的權(quán)力，中國的法制觀念徹底普及還需要很長的路。

　　其次，也可以影片作敘事分析，也就是影片劇作技巧的分析，分析一部影片如何建立一種敘事關(guān)系，也就是如何講故事，影片的創(chuàng)作者如何通過情節(jié)的鋪排、細節(jié)的設置、人物形象地塑造來一步一步推動故事向前發(fā)展的。

　　再次，可以從技術(shù)的層面對影片的導演手法、視聽語言的技巧進行分析，分析作品如何建立時空關(guān)系、影片敘事的鏡頭體系、導演如何進行場面調(diào)度等。如侯孝賢的影片中視聽語言突出的特色就是長鏡頭的運用，那么考生就可以深入地去分析在侯孝賢的影片中，長鏡頭是如何具體運用的，長鏡頭給觀眾的視覺和心理感覺是怎樣的，長鏡頭背后蘊藏著怎樣的民族審美心理。再如陳凱歌的《和你在一起》中運用了大量的音樂來烘托影片的主題，考生也可就視聽中的“聽”來進行分析。當然，對于參加本可入學考試的考生而言，大多數(shù)都未進行過專業(yè)的視聽語言方面的訓練，因此導演手法、視聽語言的分析不宜涉及的過多，考生在觀看影片的過程中如果能夠找出影片中一兩個突出的視聽語言的特征，則可以進行視聽分析，如果不能找出影片突出的視聽語言的特征，也不要不懂裝懂，可以避開視聽的分析，轉(zhuǎn)而進行社會學的主題分析或敘事技巧的分析。

　　影片分析的寫作格式：

　　首先，要對影片的整體風格及要重點分析哪一方面的內(nèi)容進行概括和綜述，如可以對電影中描述的社會環(huán)境、描述了怎樣的人、發(fā)生了怎樣的故事、影片的整體風格進行概括。

　　其次，簡單陳述影片故事的內(nèi)容，但要注意，對故事梗概的敘述不要過多，應大概控制在三百字左右。

　　再次，找一到兩個合適的點展開分析，如影片的主題如何展開、影片的敘事方法，在對這個點展開細致分析的同時可以適當?shù)募尤胍恍┮暵犝Z言的分析。在展開分析的時候要注意，一點不要泛泛而談，要深入地分析發(fā)生在人物身上的情節(jié)、人物的言行特點、人物的心理轉(zhuǎn)變，為了揭示主題、塑造人物創(chuàng)作者設置了哪些細節(jié)，這些細節(jié)都對刻畫人物起了怎樣的作用；影片的故事怎樣展開，怎樣轉(zhuǎn)折，怎樣沖突，怎樣達到高潮，最后怎樣結(jié)尾，說明了什么樣的問題。影片是如何在一些關(guān)鍵的情節(jié)點上運用音樂來渲染情緒、營造氛圍的等等，而不要蜻蜓點水般的一帶而過。

　　最后，要對影片及考生自己對該片的分析進行總結(jié)。

　　寫影評，應該把握好這樣幾點：捕捉住感受點。一部電影涉及的方面很廣，需要品評的著筆點很多。這就需要對電影反復回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。

　　立意要新，開掘要深。寫影評要有新意，要有獨到的見解，抓往要點，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)合臺社會現(xiàn)買；二是要準確把握住影片的精神實質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對張藝謀電影的分析要緊扣住時代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領域。

　　要實事實是地分析評價。魯迅先生說過：評論作品"必須壞處說壞，好處說好"，還要"知入論世".他說"倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會狀況，這有較為確鑿。"對影片作實事來是的評價，要求我們用全面的觀點，不是顧其一點，而是觀照全片。顧及編導的意圖、表演的全部以及當時的社會環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評價。不能強導演、演員、片中人物所難，求全責備。同的，我們在寫影評時，也不能人云亦云，如評電影《花季，雨季》時，在一片叫好聲中，有同學冷靜地認為編導將銀幕中的學生形象給拔高了，就很有思考。

　　要重視影片的藝術(shù)分析。電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評要重視對影片藝術(shù)的高下進行分析。這種分析應具體詳細，由表及里，言之有物；評價則應觀點鮮明，實事求是。在藝術(shù)評析中，字里行間滲透出電影意識，盡可能恰當?shù)剡\用電影藝術(shù)名詞術(shù)語，還需要有對電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這可以通過閱讀電影理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影片來解決。每年的美國奧斯卡電影大獎評選，世界各國的影展都給我們提供了這樣的機會，雖不能親臨其境，但通過多種媒體一樣能了解動態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。

　　影評寫作可以有長有短，可著眼于一部影片的一個鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)象。對于我們師范生來說，要對一部影片作出全面的評價比較困難，練習寫影評，可從評論一個人物形象、一個情節(jié)、一個場面入手，可對演員演技。拍攝技巧、導演意圖、影片風格、色彩、語言、音樂等進行單一的評析。隨著寫影評水平的提高，就可對某一人物形象，如影片中的學生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結(jié)合，談一個導演的風格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等到。初涉影評寫作不宜貪大求全，而應從一點一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。

　　開始練習寫作影評時還應該注意：語言要樸實，要個性化。寫影評一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論。唯獨自己的感受和樸實的語言，才會使自己的評論富有個性和新意，也才會給讀者帶來清新的感受。

　　敘議要結(jié)合，突出評論。電影最直觀可感的，影評離不開敘事。但切忌過多地敘述故事，要突出分析寫評價。當然，所評所析不得脫離影片孤立地進行。

　　設計好影評的標題至關(guān)重要。一般來說，它由正副標題構(gòu)成。正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題——點明評論對象，交待片名或評論角度，它是正題必要的補充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如：《歷史和時代的搏擊者——評銀幕上的共產(chǎn)黨員形象》，《悲劇在紅色中滲透——評電影＜紅高梁＞》。

　　我們在寫影評的過程中，要不斷總結(jié)學習他人的寫作經(jīng)驗，豐富自己的寫作實踐，在日積月累的基礎上，通過影評的寫作，不斷促進我們知識結(jié)何的完善，提高我們的頎賞水平和審美能力。

源自網(wǎng)絡！ 本回答被提問者和網(wǎng)友采納

電影《聽說》的影評

開始很清新，后面很溫馨，結(jié)局很美好，一部很好看的臺灣劇，總評分9分的哦！值得看

電影啟示錄的影評

《啟示》讓我們有機會近距離的看到瑪雅文化，看到原生一種生活方式�；蛟S電影不能像記錄片那樣真實客觀完整的展現(xiàn)瑪雅文化，還原原始部落的生活狀態(tài)。但導演的表現(xiàn)的還是讓我們感到振憾。電影上映后好評如潮，在這里我不想說更多的好話了，因為《啟示》的確是一部好電影。在看完《啟示》后，突然覺得電影的情節(jié)是那樣的似曾相識，就像好萊塢的某一部動作大片，只是把鋼筋水泥的叢林換成了瑪雅文化下的叢林。

電影的開始，向我們展現(xiàn)了一個原始部落族群獵獸的場景，緊張而刺激，隨后我們看到了男主人公幸福的一個小家庭。（商業(yè)動作警匪大片：開始也會展現(xiàn)出一場激烈的警匪追逐，正義的一方大獲全勝，接著就鏡頭切入主人公平凡溫馨家庭生活中。）電影的開始太過美好的情況下，將會有一場暴雨的到來。

因為外來族群的入侵打破了部落平靜的夜，男主人公的父親和部分族人被殺害，男主人公被迫送到神壇上做為祭品，因為生存的欲望讓男主人公殺死了外族將領的愛子，逃了出來，外族群對男主人公進行瘋狂的追殺（商業(yè)動作警匪大片：主人公目擊了黑色交易，成為黑社會迫害對象，主人公并在滅口之時殺死了黑社會頭的兒子，黑社會對主人公展開了絕命追殺。）《啟示》中的叢林追殺男主人公這一段落緊張扣人心弦，險象環(huán)生，雖然沒有商業(yè)動作警匪大片中的汽車追尾，炮不斷的畫面，但是叢林中的黑豹口下逃命，躍身瀑布的逃生都足以為人閉吸觀影。

男主人公回到他熟悉的叢林中，利用蜜蜂、毒刺對進行追殺的外族進行了反攻，最后用獵獸的方式將外族將領至死。（商業(yè)動作警匪大片：主人公回到自己熟悉的家鄉(xiāng)，利用地理上的優(yōu)勢，并得到同伴協(xié)助，將前來追殺的黑社會分子逐一擒獲。）商業(yè)動作大片成功的男人身后總有一位精明能干的女人，《啟示》中男主人公的妻子也是一位很讓人敬佩的女人，用螞蟻治療傷口，同野獸對抗，想盡辦法逃生，并一個人成功完成了次水中分娩。這真是一位精明能干的女人。

影片的最后，經(jīng)過重重磨難的一家人又幸福的走在了一起，外來文明的入侵，男主人公帶著妻兒消失在廣茂的叢林中。（商業(yè)動作警匪大片：黑勢力瓦解了，主人公就像茫茫人海中的一員，過著平凡的小警員生活。）總算是守得云開見月明了�？赡芪矣眠@么娛樂不著調(diào)的角度去看這么嚴肅的電影，可能是對電影《啟示》的惡搞。

用導演原來的電影大綱我能再拍出一部商業(yè)動作警匪大片，但是好萊不缺少平庸火片，正是導演把一個固定的述事結(jié)構(gòu)放在了瑪雅文化上，放在了大家陌生的叢林中，大大增強了電影的藝術(shù)價值，可觀看性，讓此片豪無疑問的成為經(jīng)典。可能同樣一個故事引人入勝情節(jié)，好的導演能拍出經(jīng)典電影，象我這樣的人只能拍出平庸的商業(yè)火片。

Tags：姐姐妹妹站起來電影,如何評價電影《姐姐妹妹站起來》,2012

轉(zhuǎn)載：文章來自用戶投稿不代表本站觀點，如有侵權(quán)請聯(lián)系我們。