《鳥人》影評“愛我，只有一次遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠”

文些英文是inside joke (內(nèi)幕笑話)，如果不懂略.

　　20幾年前，Riggan Thomson由于出演漫畫英雄系列電影Birdman三部曲成名，在人氣旺盛之時(shí)卻拒絕了參與拍攝Birdman的第四部。20年之后，已至中年的Riggan早已過氣，大眾對他的標(biāo)簽單單依舊是個(gè)“鳥人”。由于虛榮和自負(fù)的糾纏，時(shí)間并沒有幫助Riggan適應(yīng)、接受自己在知名度、存在感上的落差。他想要證明自己是個(gè)真正的藝術(shù)家，親自改編了一個(gè)話劇劇本，并且自己擔(dān)任導(dǎo)演和主角，即將在百老匯上演。電影給我們看的，就是Riggan從初期制作到首演的這段經(jīng)歷。你覺得事情會(huì)進(jìn)展順利嗎？

　　這部片子很奇妙，竟然也非常爵士（我剛看過Whiplash），是我今年看到現(xiàn)在最喜歡的之一。照例，列一下為什么說它好：

　　第一，選角、表演

　　飾演主角Riggan Thomson的，正是多年前飾演過《蝙蝠俠》和《蝙蝠俠歸來》的Michael Keaton。Seth Rogan在《鄰居》里對Zac Efron說，“你們這一代認(rèn)為真正的蝙蝠俠是Christian Bale，對我們那一代來講，真正的蝙蝠俠是Michael Keaton�！苯�(jīng)歷是不可以復(fù)制的，被Nolan慣壞了的我們，很難會(huì)對Tim Burton的風(fēng)格買賬了。Michael Keaton這個(gè)名字在90年代之后也逐漸淡出了人們的談話內(nèi)容（他出境的電影，貌似我看過的最新的也是1997年的Jackie Brown了，那還是因?yàn)門arantino）。一個(gè)演過經(jīng)典的Batman，到現(xiàn)在卻“無人問津”的演員，來演一個(gè)曾經(jīng)演過Birdman，而到現(xiàn)在無人問津的演員，Keaton所謂是本色出演了。但有一點(diǎn)我們都沒想對——從導(dǎo)演Alejandro González Iñárritu到同臺(tái)的Edward Norton，都說Michael Keaton本人跟他所飾演的Riggan相比，性格和心態(tài)完全相反。電影中的Riggan沒有安全感，而Keaton卻很清楚自己目前所處的位置和自己的方向。如果是這樣的話，要投入那些慌張、絕望、沒有頭緒的戲，Keaton的表演其實(shí)非常有突破。

　　除了主角之外，其他的選角也挺完美。有幾個(gè)配角我特想聊一聊。

　　這部電影對Naomi Watts的挑戰(zhàn)性不是特別大，跟Keaton演一個(gè)夸張、變形了的自己相比，Watts更顯得是在演自己，或者在演一個(gè)自己最擅長演的“角色”：一個(gè)不停懷疑自己的事業(yè)崎嶇的女演員。首先我們回到2001年的經(jīng)典，Mulholland Drive (that David fucking-with-our-dreams-Lynch, right?). 在那部戲里，Naomi演的Diane是一個(gè)演技不錯(cuò)卻沒多少自信、特別想要紅但就是沒有紅的演員。在Inside the Actor’s Studio訪談中，Naomi說自己更像Diane（為什么說“更”呢？），她說導(dǎo)演David Lynch“引發(fā)出了我內(nèi)心的陰暗面，而我發(fā)現(xiàn)本來并不需要隱藏它”。她還說self-doubt（“自我懷疑”）對她來講是件好事。我喜歡Naomi Watts這個(gè)演員，第一是因?yàn)樗�演技厲害，第二則是因?yàn)樗�讓我看到她沒有安全感的樣子，我也不知道為什么這在我心里會(huì)給她加分。

　　Edward Norton演Naomi Watts的床伴。他的角色是一個(gè)演技高超、但卻非常自負(fù)的演員。我猜Watts在讀本子的時(shí)候能夠意識(shí)到她跟自己的角色很像，而Norton在讀劇本的時(shí)候可能根本意識(shí)不到，因?yàn)镹orton本人就是這樣一個(gè)演員，他有可能自負(fù)到看不見別人對他的評論。導(dǎo)演Alejandro González Iñárritu在一個(gè)訪談里就說，Norton一來，讀了一下劇本，就開始跟導(dǎo)演建議，“誒，咱們怎么不拍這個(gè)��？”“不如這樣吧！”云云。而導(dǎo)演馬上就笑了，問他，“你知道你現(xiàn)在在做什么嗎？”Norton說，“不知道。”“你在做你的角色恰恰會(huì)做的事情。”關(guān)于Edward Norton在片場難合作的說法有蠻久了，他并不是耍大牌，他只是對工作、對自己的藝術(shù)看得非常非常重，不愿意妥協(xié)。以下只是網(wǎng)上搜來的一個(gè)“版本”：當(dāng)年在拍The Incredible Hulk的時(shí)候，他拿到劇本后，自己狂加了大概70分鐘的對話，為了突出綠巨人Bruce Banner的人物深度。而在Marvel將那些全部砍掉后，他馬上就不干了。這之后“復(fù)聯(lián)”里面才由Mark Ruffalo演綠巨人，也是大部分人最喜歡的。（兩個(gè)演員私下是好朋友）。之所以要強(qiáng)調(diào)是“網(wǎng)上搜的版本”，因?yàn)镚one Girl提醒了我們，道聽途說杜撰太容易。而那個(gè) “版本”的Norton，跟Birdman里他的角色，恰恰像是從一個(gè)模子刻出來的。唯獨(dú)，這個(gè)角色再多么有才，他對自己還是沒有足夠的自信，他只有在舞臺(tái)上才能最屌(literally)，而我們依舊能感到幕后的他沒有安全感的一面。真實(shí)的Norton是怎樣的，我就不知道了。此片Norton但凡出境就搶了其他所有人的戲，好在他說本片是他最享受的創(chuàng)作經(jīng)歷。

　　由于知道這三個(gè)主要角色跟演員的現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)之間的聯(lián)系，我看電影時(shí)就多了一層樂趣。電影最開始（忘了誰）有句臺(tái)詞說誰誰朝自己嘴里開了一槍，卻還沒死成，我第一反應(yīng)就是Tyler Durden. But we’re not supposed to talk about it.

　　還想簡單說兩個(gè)演員。

　　Emma Stone演Riggan的女兒，她是一個(gè)有過沉重的曾經(jīng)，如今茅塞頓開，卻還沒有丟掉包袱的靈魂。Emma Stone的性格非常 “Easy A,” 跟Jennifer Lawrence差不多，她也是比較大大咧咧的，在脫口秀上講“在故宮上廁所”的故事。在Riggan的女兒里，我看得到Stone的那種自由，好像要高飛的風(fēng)箏，但Stone的戲更多的是在同Keaton和Norton互動(dòng)，這些互動(dòng)里，我看得到一根很韌的風(fēng)箏線，這是她演技所在。鏡頭給了她的大眼睛不少特寫，而捕捉到的感情也足夠真實(shí)。

　　Zach Galifianakis (噢耶，一次拼對) 對于經(jīng)紀(jì)人/律師的表演也很出色。提他是因?yàn)槟阋话悴黄诖�他有這樣的表演，他是玩Between Two Ferns瞎搞的人，這次正經(jīng)了一把，當(dāng)然他也提供了一些詼諧的對話�？此�也是滿臉毛，不禁期待他效仿Robin Williams，多演些戲劇。

　　第二，劇本、攝影、導(dǎo)演、剪輯

　　本片的攝影師是Emmanuel Lubezki，去年剛剛因?yàn)镚ravity得了小金人。導(dǎo)演和編劇之一則是指導(dǎo)過21 Grams和Babel的Alejandro González Iñárritu。在他們的合作下，這部電影從頭至尾好像是一場2個(gè)小時(shí)的長鏡頭。

　　這個(gè)效果是劇本事先的設(shè)定，原本就需要演員演很長的戲。這部電影一共拍了30天的事實(shí)也確實(shí)證明了片場上的高強(qiáng)度高壓力。這樣的拍攝，不僅需要每個(gè)演員都靠譜（尤其是最后一個(gè)說話的那個(gè)演員，因?yàn)橐坏┧�搞砸，大家就要重來），更加需要攝影師、演員、導(dǎo)演的默契。后者是電影成功的一大要素，因?yàn)槊恳粓鰬虿粌H很長，而且戲里的演員還有很多走動(dòng)和互動(dòng)。為了捕捉最能表情達(dá)意的畫面，并產(chǎn)生跟蹤鏡頭的效果，攝影機(jī)不能一直在遠(yuǎn)處拍全景，它需要一直跟著演員走，有時(shí)還需要拍特寫，并不停的變換角度。同時(shí)鏡頭又不能礙演員的事。為了突出主題，電影里面有好多的鏡子，電影對于有鏡子的戲的取景也是非常棒的。

　　我對Aaron Sorkin 劇本里很多的長鏡頭非常熟悉，所以在看完此部電影之后，我很高興的發(fā)覺自己根本沒有花一秒去想過Aaron Sorkin，電影拍攝是自成風(fēng)格的。這樣的拍攝特點(diǎn)，結(jié)果就是不僅讓我們充分了解角色，還讓我們看到了百老匯后臺(tái)的忙亂，給電影的氣氛上了色（說到上色，燈光設(shè)計(jì)也別出心裁）。由于長鏡頭跟蹤，電影的節(jié)奏和張力簡直令人窒息，我很快就被吸引到了對話和劇情里面，忘記了去想“長鏡頭”，而也正因?yàn)槿绱�，這個(gè)技術(shù)特點(diǎn)沒有淪為讓人分心的花招（這是主觀結(jié)論）。更加厲害的是，在看的時(shí)候，我明明看得出他們肯定在某些地方喊了“咔”，但是就是看不出來到底是在哪里剪的。很奇妙。

　　第三，有深度的主題

　　說了半天“XX突顯了”“YY烘托了”，也該具體談?wù)勚黝}了。不過到了這里，很大部分就都是個(gè)人理解了。

　　其實(shí)讀到這里，你應(yīng)該猜得出來了，電影的一大主題，便是演員們極度稀薄的安全感，以及對于接受和肯定的“癮”。通過談Keaton，Watts，以及Norton，我已經(jīng)舉了些例子了。這些演員都有著不同形式的自我癡迷。Keaton不停地跟自己的陰暗面斗嘴，一方面想要關(guān)心自己話劇的質(zhì)量、擔(dān)憂別人對自己作為藝術(shù)家的看法，一方面又憤怒的唏噓“當(dāng)年老子多輝煌，你們這幫人算個(gè)毛！老子可以拍Birdman 4發(fā)大財(cái)!” 但明明已經(jīng)開始做話劇了，好好表演完成任務(wù)卻不夠，他又特別容易就被外界干擾到自信。所以他不停的設(shè)想重新披上Birdman的裝束，通過商業(yè)電影再次被萬眾所愛。Watts和另一個(gè)女演員極端需要他人的認(rèn)可，需要聽到贊美才能稍稍安心。而Norton，雖然對自己演技功夫沒有任何懷疑，但他大概是最癡迷的，他只對角色有信心，對自己卻沒有，所以他所有的經(jīng)歷都傾注到了表演上，對其他的任何東西都不在乎，臺(tái)下的生活一團(tuán)糟，沒人喜歡他。每個(gè)人的潛臺(tái)詞都是“看我！愛我！”而且是一接受到一點(diǎn)光，就想要更多的光。這不是癮是什么？電影中畫面里的那一面面鏡子，正是對于這種自我癡迷的象征。

　　此段很短似劇透：

　　Emma Stone的那卷衛(wèi)生紙，是幫助她戒酒（或毒）癮的，在地球長長的歷史中，人類只有那一小塊。而她跟父親講述這卷紙的目的，就是想要幫父親戒掉對于 “看我吧！愛我吧！”的癮。

　　劇透結(jié)束

　　不過，大家還是不要太早的去評價(jià)別人。Gone Girl里的Amy也是癡迷，Whiplash里的Andrew也是癡迷，我倒覺得我們所有人如今都是這樣的。演員們只不過碰巧又是名人，是被媒體典型化了的虛榮自負(fù)的人群的代表物而已。說他們是“物”也不夸張，我們有誰真正的了解演員，我們多少次將他們的角色賦予在了他們本人身上，我們多么喜歡過度的解讀他們的某個(gè)表情？“我們”是個(gè)很籠統(tǒng)的代詞，我個(gè)人感覺，亞洲女生應(yīng)該是病得最厲害的人群之一，但大家真的都差不到哪去。相比人到中年不會(huì)發(fā)推的Riggan，每天微博微信講新事盼回復(fù)的我們大概更擅長拐騙別人的關(guān)注。那些根本不了解Riggan，上來就叫他Birdman，求他合照、簽名的人，通過這樣做，無非也是想填補(bǔ)自己的虛榮心，“我前幾天看到Birdman了!”會(huì)成為談資，而那照片便獲得了很多點(diǎn)擊率。

　　這就談到了我想到的第二個(gè)主題，就是對“名人”和“名聲”的評論。不過要注意：演員們對贊揚(yáng)的期望和追求，跟某些人對“名人”身份的追求是不同的。二者都有虛榮心在作祟，但前者顯然是任何演藝人都必有的心理，后者則從一開始就極不健康，而且我認(rèn)為大部分的演員都認(rèn)為當(dāng)“公眾人物”是很可笑可悲的事情。上面那一段講的，就是我們是如何對待名人的，我們把自己心里的東西架到他們身上，我們想象他們的想法，然后我們再跟他們共鳴。當(dāng)他們好的時(shí)候我們利用他們讓自己感覺好過一點(diǎn)，當(dāng)他們不好的時(shí)候我們笑話他們，從而對自己的生活不那么不滿。但在另一邊，是一個(gè)“名人”必須在保持自己形象、維持公眾信念的同時(shí)，還要像一個(gè)正常人一樣工作，給大眾交質(zhì)量好的作業(yè)，否則他們就又不滿了。另外，還時(shí)不時(shí)的有人說自己老了、整容了、拍拖了、吵架了，一直有狗仔拍照，一直有大眾的審視，這個(gè)壓力是多么的奇怪。影片能比較生動(dòng)的表現(xiàn)這一點(diǎn)，也讓人不禁嘆氣。

　　另外，我想說一說社會(huì)對“漫畫英雄”電影的看法。漫畫電影在美國，起碼是在影迷圈內(nèi)產(chǎn)生了前所未有的轟動(dòng)。在Michael Keaton那個(gè)時(shí)代，這種電影可信度不高，人們不怎么當(dāng)回事，倒是有情可原。現(xiàn)如今是Marvel和DC火拼的時(shí)代，拼的就是質(zhì)量和內(nèi)容。Marvel已經(jīng)通過“復(fù)聯(lián)”、“美隊(duì)2”、“銀河”這幾部高水準(zhǔn)的片子獲得了業(yè)界充分的信任，新出的“復(fù)聯(lián)2”的預(yù)告片也很令人振奮。然而很多喜歡電影的人依舊對這類電影嗤之以鼻，以為都是鬧著玩兒的，只能隨便看看的。我現(xiàn)在這樣寫，而且內(nèi)心里肯定覺得“美隊(duì)2”和“銀河”都分別是自己本年最喜歡的片子之一，但就連我也不敢把它們列到奧斯卡提名名單里。因?yàn)槟惆哑�子拍得再真�?shí)再嚴(yán)肅，也不能遮掩漫畫元素的荒誕性。從這方面講，漫畫電影現(xiàn)在被如此重視，是否是過了頭了？拍這種片子貌似真的會(huì)降低你的安全感。人們真的會(huì)說“你不是一個(gè)真正的藝術(shù)家”，而你賺的錢越多，可能地位就越低。而這種態(tài)度，任何真正愛漫畫的人都會(huì)告訴你是錯(cuò)誤的（none of that Transformers 4 bullshit）。

　　這就是為什么Robert Downey Jr.想要拍The Judge。如今上映這么久了，他顯然沒有得到想要的票房收成，而爛番茄的分?jǐn)?shù)也定格在了50%以下。我真的想知道Downey此刻在想什么。整部電影從技術(shù)到內(nèi)容都讓我很贊嘆，讓我覺得有點(diǎn)奇怪，而結(jié)尾也讓我有些發(fā)懵�？赐暌惶炝�，腦子里卻還在想它。這就是藝術(shù)。

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下面是更多關(guān)于鳥人電影的問答

電影《鳥人》到底講了什么內(nèi)涵

豆瓣 地方多的是影評。。。百度下就知道了

簡而 就是他在鳥人三部曲輝煌之后 試圖走出來 但是徒勞吧 如影隨形（這個(gè)關(guān)乎人生上面的道理） 電影里面各種路人也只了解他鳥人 而對于他現(xiàn)在的處境 努力 背后的這些都。。。 結(jié)局開放式 很有意思吧

電影《鳥人》到底講了什么內(nèi)涵

你好

鳥人這部戰(zhàn)爭影片

從越南戰(zhàn)場上滿身是傷歸艾爾(尼古拉斯·凱奇飾)在里再一次看到了鳥孩，他像鳥一樣蜷縮在墻角，目光呆滯地往著窗外的藍(lán)天，不說一句話。他已經(jīng)不再認(rèn)識(shí)艾爾了，醫(yī)生告訴艾爾，鳥孩如果依舊這個(gè)樣子的話，將在3天后被送到瘋?cè)嗽�。于是，艾爾的思緒飛到了若干年前…… 　　在上中學(xué)的時(shí)候，艾爾第一次見到了鳥孩。在別人眼中，鳥孩是個(gè)古怪的孩子。他的性情孤僻，沒有可以信托的朋友,直到艾爾出現(xiàn)。在大家欺負(fù)鳥孩的時(shí)候，艾爾挺身而出，開始了這段不同尋常的友誼，度過了一段難忘的時(shí)光。 　　然而時(shí)間不知不覺推移，艾爾有了自己的女友，漸漸疏遠(yuǎn)了鳥孩，在中學(xué)的畢業(yè)舞會(huì)上，英俊帥氣的艾爾受到了女孩們的青睞，但是鳥孩卻一個(gè)人默默地回家了，那一晚，鳥孩脫光了衣服，把金絲雀當(dāng)成了自己的愛人。 　　再后來戰(zhàn)爭爆發(fā)了，災(zāi)難如同洪水般席卷過來，原是美麗的城市變得一片破敗。艾爾充軍，鳥孩深深依賴著的心愛的金絲雀撞在玻璃窗上痛苦地死去。原充盈著的心中兩個(gè)重要的位置剎時(shí)間空虛，精神的世界面臨著崩塌的威脅。于是，鳥孩也參軍了。 　　當(dāng)他乘上飛機(jī)能真的在空中飛翔的時(shí)候，他卻感到了巨大的恐懼。當(dāng)炮彈在身前發(fā)出巨大的爆炸聲，彌漫的硝煙，破碎的尸體，無邊的恐懼終于令鳥孩精神的世界徹底崩塌…… 　　醫(yī)院里，最后的期限到了。雖然艾爾仍在努力地喚醒鳥人的意識(shí)，終于艾爾也感到絕望，“我們就象沒人要的狗”他終于理解了鳥人的想法“我只想做原來的艾爾，不想被他們看做怪物……他們的世界有什么好？我們呆在這里不出去，我不拿下繃帶。我知道你的想法，你是對的，我們應(yīng)該躲起來不跟任何人說話，而且經(jīng)常發(fā)瘋！這就是我們要做的……”正當(dāng)艾爾要歇斯底里的時(shí)候，鳥人卻說話了！沒有任何決定，“就這樣發(fā)生了，我也不知道�！闭�當(dāng)艾爾狂喜的時(shí)候，病院里的護(hù)士們卻以為他們發(fā)了瘋，艾爾帶著鳥人一直逃到了陽臺(tái)。故事的結(jié)尾頗具喜劇色彩：前是絕路，后有追兵，鳥人爬上陽臺(tái)突然張開四肢跳了下去！艾爾發(fā)了瘋似的跑過去……觀眾和艾爾一樣，最不愿看到鳥人張著四肢趴在地上的樣子——陽臺(tái)下是落差不大的屋頂，鳥人疑惑的轉(zhuǎn)身：“What?”

電影《鳥人》到底講了什么內(nèi)涵

影鳥人》根據(jù)威廉沃頓的同名小說改編，講訴了一個(gè)想要像鳥翔的少年的故事，導(dǎo)演艾倫帕克通過貫穿全片的對比手法，表現(xiàn)了自由和禁錮這一對立的主題。

　　

　　影片的對比，首先表現(xiàn)在人物的設(shè)置上，鳥人和艾爾這一對少年，年紀(jì)相近，因?yàn)橐粓稣`會(huì)而成為朋友，在兩人不打不相識(shí)的戲里，艾倫是動(dòng)態(tài)的，變換的走位或是輔以肢體語言，移動(dòng)鏡頭的使用則強(qiáng)調(diào)了他性格中急躁的一面，而鳥人則是安靜而執(zhí)拗的坐在門廊前，固定鏡頭的使用也交代了鳥人的內(nèi)向。在相遇之初，兩人的性格已然成型。

　　性格幾乎截然相反的兩人，幾乎在成為朋友的那一刻就決定了殊途同歸的命運(yùn)。隨著故事的發(fā)展，艾倫對女孩的駕輕就熟，和鳥人對女孩不解風(fēng)情的拒絕同樣形成對比。

　　

　　其次，影片的對比貫穿于整個(gè)敘事方式中。

　　

　　第一， 敘事結(jié)構(gòu)

　　影片的敘事結(jié)構(gòu)采取了環(huán)形敘事，結(jié)尾即開頭，頭尾咬合。A線從現(xiàn)在開始，B線從憶開始，最后回憶線解釋了為什么鳥人會(huì)變成鳥的狀態(tài)以及艾爾毀容的原因。

　　

　　兩條線實(shí)則是一種對比。一條是和平年代的成長，即便兩位少年都各有怪癖但也能基本自由成長。這條線基本為外景，頗有少年意氣風(fēng)發(fā)之味。一條是展示戰(zhàn)爭過后的現(xiàn)實(shí)對人性的禁錮，基本全為醫(yī)院內(nèi)景，禁錮的感覺透過沒有絲毫裝飾的病房墻壁，裝有鐵柵欄的窄小窗口撲面而來。

　　

　　第二， 色彩運(yùn)用。

　　色彩造型在本片中用對比的方式來參與敘事。表現(xiàn)禁錮的場景如醫(yī)院病房的場景色調(diào)、來幫助鳥人恢復(fù)的艾爾的黑色軍服和臉上的白色繃帶的局部色相，都是以黑白兩色為主，代表著嚴(yán)酷、黑暗、冰冷的現(xiàn)實(shí)。

　　

　　而鳥人從回憶線的部分藍(lán)色服裝發(fā)展到現(xiàn)在時(shí)線全身的藍(lán)色病服，以及從天空投射來大片藍(lán)光的病房，則是代表著自由和不能獲得自由的憂郁。這兩種顏色的對比亦揭示了影片的主題，表現(xiàn)出對自由的謳歌以及不能獲得自由的殘酷。

　　

　　第三， 蒙太奇使用

　　在鳥人第一次飛翔的段落，導(dǎo)演使用了平行蒙太奇和重復(fù)蒙太奇來表現(xiàn)鳥人的“飛翔一邊是艾爾的驚慌“你要掉下去了”，一邊是鳥人的興奮“我要飛了”。一飛一摔，彰顯了鳥人和艾爾對飛的不同追求和態(tài)度。

　　鳥人下墜的姿態(tài)在升格鏡頭的表現(xiàn)下幾乎成為了真正姿態(tài)優(yōu)美的飛翔，并用重復(fù)蒙太奇反復(fù)渲染加強(qiáng)這種情緒。這種重復(fù)的作用一在于不斷渲染情緒，揭示主題，引起觀眾注意形成敘事重點(diǎn)；二在于增強(qiáng)表現(xiàn)力；三在于延長時(shí)間，與艾爾下樓的動(dòng)作能構(gòu)成時(shí)長一致的平行蒙太奇。

　　

　　與此同時(shí)焦急的從樓上奔向鳥人的艾爾用了常速鏡頭來表現(xiàn)，配以急促的鼓點(diǎn)為主的音樂，暗示了此次飛翔的走向—狠狠的摔到沙堆上的失敗，也是現(xiàn)實(shí)對理想的扼殺。

　　

　　在鳥人裝上翅膀，練習(xí)臂力，為飛翔做著種種準(zhǔn)備的第二次飛行時(shí)，導(dǎo)演則早早就使用了隱喻蒙太奇來暗示了此次飛翔的失敗。一個(gè)大全景交代了飛翔的環(huán)境---垃圾場，后景的垃圾山在機(jī)械臂的操作下驚飛了前景的一大群水鳥，為此次飛行奠定了破敗臟亂的暗色調(diào)環(huán)境基礎(chǔ)。

　　

　　飛行之前，鳥人發(fā)現(xiàn)了一只潔白的水鳥被一只黑色的蛇纏繞，黑白兩色的設(shè)定在這里傳達(dá)出了導(dǎo)演的意圖，黑色的水蛇象征著嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)和失敗，白色的水鳥其實(shí)就是鳥人自己，懷抱飛翔的純潔理想。

　　

　　兩人飛行準(zhǔn)備時(shí)，有一個(gè)鏡頭是交代兩人的位置，大全景的構(gòu)圖里，鳥人站在畫面右下角做著自己的準(zhǔn)備，艾爾則站在遠(yuǎn)離鳥人的左上角，兩人在構(gòu)圖里都顯得非常渺小，成為構(gòu)圖的被攝陪體,這不僅表現(xiàn)了個(gè)人力量在現(xiàn)實(shí)面前的微不足道，亦是匹配對比了艾爾和鳥人的人生態(tài)度，左上角的艾爾前方是大片的空間，暗示著他對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和畏步不前；鳥人則走到了畫面的右下，前方已是無路可走的逼仄。

　　

　　本片的蒙太奇還有鳥人第三次飛翔的段落，這里使用了更加理想化和非常規(guī)化的心理蒙太奇。

　　

　　這里要說下光源的使用和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)鳥人在房間里躺下的時(shí)候，光源從正常自然的窗戶主光變成了非正常藍(lán)色頂光，將鳥人的臉龐刻畫得如雕塑一般輪廓分明。而攝影機(jī)在此時(shí)成為了鳥人的視角，采取了低角度的仰拍和急速推拉、旋轉(zhuǎn)的非人類視角，暗示著鳥人已經(jīng)變成了鳥兒。隨后攝影機(jī)越過窗戶，來到屋外，以飛行中俯拍的視角展示了飛行的過程。這是鳥人幻想中的飛行，唯一成功的一次飛行，也僅存在與鳥人的幻想中。

　　

　　最后，影片的對比體現(xiàn)很多造型設(shè)計(jì)上。

　　

　　影片多次表現(xiàn)病房中的鳥人，從窗戶投射進(jìn)來的代表自由的藍(lán)光鋪在鳥人的身上，把他整個(gè)人都染成了藍(lán)色，似乎暗示著鳥人獲得了自由。但同時(shí)，窗戶鐵柵欄的網(wǎng)格影子也投射在鳥人身上，光和影的對比，彰顯著不容忽視的真實(shí)的囚禁。

　　

　　對比還體現(xiàn)在艾爾某次探望鳥人的戲里，兩人對面席地而坐，艾爾坐在有光亮的左側(cè)，鳥人則蜷縮在陰影的右側(cè)。

　　

　　同時(shí)，鳥人飼養(yǎng)的黃色金絲雀是不得不提及的一個(gè)設(shè)置，其羽毛的顏色和靈動(dòng)的外形可以說是本片中唯一的一抹亮色，她象征著自由，卻又被飼養(yǎng)禁錮，最后被貓咬死的結(jié)局同樣暗示了鳥人飛翔的失敗。而最后金絲雀的孩子出生，也和影片結(jié)尾處鳥人的“假飛翔”后的開口說話形成對照，是一種輪回，也是對現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，也和影片的環(huán)形結(jié)構(gòu)形成呼應(yīng)。

　　

　　總之，影片的敘事方式和人物設(shè)置雖然是好萊塢的經(jīng)典范式，但在蒙太奇的使用、構(gòu)圖、用光、色彩方案上都使用了創(chuàng)新手法，給觀眾帶來一種陌生化的感覺，再加上亦虛亦實(shí)的故事情節(jié)，對戰(zhàn)爭的批駁，在內(nèi)容和形式上都相當(dāng)引人入勝。

　　

　　越是渴望，越是彰顯自由的珍貴，越是禁錮，越是渴望擁抱飛翔。

　　

　　戰(zhàn)爭即和平；自由即奴役；無知即力量。 本回答被提問者和網(wǎng)友采納

電影《冰之下》主要講了什么？

《冰之下》部十足的文藝片，緩慢奏、長鏡頭、極其克制的語音樂，甚至讓人有些著頭腦的劇情，都讓這部電影顯得有些“高冷”。對于非線性的敘事和略考驗(yàn)人邏輯的劇情來說，犯罪只是其中的一部分，片中側(cè)重人物內(nèi)心更多一些，探討的是人的靈魂角度如何上升。

這部電影讓黃渤獲得了上海金爵影帝獎(jiǎng)與金馬獎(jiǎng)，這么好的影片沒上映的真相是，這是黃渤的一次轉(zhuǎn)型，而且冰之下得到了很高的評價(jià)，相信大家都很好奇期待上映，但是制片方覺得火爆的程度還不夠，而且小沈陽前幾年頻繁出現(xiàn)在觀眾面前，趙本山也覺得需要雪藏小沈陽一段時(shí)間，于是決定推遲上映，這樣才能保證電影冰之下上映的時(shí)候得到一個(gè)最大的爆發(fā)點(diǎn)！

傳說中的鳥人甲 到底是什么東西

泰瑞力量 神圣盔甲，整個(gè)暗黑2里面，爆率最低的東西了。

不過看著屬?zèng)]什么特別誘人的地方實(shí)就是一個(gè)垃圾，只不過由于爆率低，別人爆了這個(gè)的話，會(huì)拿來SHOW一下自己的RP而已，有錢人拿來收藏。

瑞爾的力量

用的話，也就給PET殺地獄第5關(guān)的尼拉塞克時(shí)

Tyrael's Might

泰瑞爾的力量

Sacred Armor

神圣盔甲

防御力: 1322-1502 (可變) (基礎(chǔ)防御力: 487-600)

要求級(jí)別: 84

要求強(qiáng)壯: 無

+120-150% 防御力 (可變)

+50-100% 傷害力對惡魔系怪物 (可變)

20% 快速行走/奔跑

+20-30 強(qiáng)壯 (可變)

四防 +20-30 (可變)

不被冰凍

裝備要求 -100%

Slain Monsters Rest in Peace

永不磨損

(Ladder 模式專有)

( 此屬性為 1.10 屬性 )

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