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省去大部分對(duì)電影情節(jié)的描述，只自身對(duì)的直接感覺(jué)。三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花。骨子里深沉的埋藏著對(duì)生命的堅(jiān)韌，痛恨與冷眼旁觀一切。仿佛是一個(gè)空城，所有一切都圍繞著三代獨(dú)身女人的情感波折進(jìn)行。無(wú)關(guān)外界。她們都堅(jiān)守著自己對(duì)生命的判斷，冷靜而又尖銳地面對(duì)生活以及所有。茉從單純的少女到怨恨生命的女人。莉一度想離開(kāi)母親，離開(kāi)這個(gè)陰暗無(wú)生氣的家�；ǖ膱�(jiān)強(qiáng)更突出了女性的獨(dú)立。電影圍繞三代女人的一生作為背景，畫面暗沉，略顯枯燥。在上海舊街的小屋里演繹各自的一生，平淡無(wú)奇的表面下暗藏著的極大內(nèi)心波動(dòng)。生命之短暫，不過(guò)是一朵花開(kāi)的瞬間。從含苞待放的花蕾，到艷麗無(wú)比的光鮮，接著是凋謝前的逐漸萎縮，失去水分。最后是枯萎，沒(méi)有痕跡。花朵的開(kāi)放，并非為了嘩眾取寵，只是為了自己而開(kāi)放。三個(gè)女人因宿命糾纏在一起，帶著某種陰郁色彩。

　　

　　影片給人的感覺(jué)是冷靜且決絕。仿佛自身的情緒被一點(diǎn)點(diǎn)地帶入故事情節(jié)里，隨之波動(dòng)。自殺，背叛，杳無(wú)音訊，孤獨(dú)，上海本色貫穿所有�；ü亲永飯�(jiān)韌區(qū)別與茉和莉，這種堅(jiān)韌不帶有抑郁成分，只是一位年代女性的堅(jiān)強(qiáng)與冷靜。從花開(kāi)始便不是黑色，而只是灰色與陰暗。花對(duì)男人不作挽留，決絕的離婚并且不索取任何物質(zhì)。這區(qū)別與很多因?yàn)閻?ài)而挽留的女性，她只是想生下這個(gè)孩子。她與愛(ài)人的孩子。命運(yùn)給予她的孤獨(dú)與煎熬，都獨(dú)自一人承擔(dān)。依舊是那間屋子，有著半圓形陽(yáng)臺(tái)的老式公寓。她獨(dú)自生存與即將出生的孩子。

　　

　　她獨(dú)自去醫(yī)院作產(chǎn)檢，獨(dú)自胎教。這樣的孤立深入人心。午夜三點(diǎn)，雨夜。她突然感覺(jué)到即將生產(chǎn)，獨(dú)自奔跑到樓下，右手打傘，左手背包。在空無(wú)一人的街道上奔跑，大聲的喊出租車。城市仿佛死寂一般，只剩下一個(gè)孤立無(wú)助即將生產(chǎn)的女人。如此畫面，讓人心寒。她摔倒，大聲叫喊卻始終無(wú)人應(yīng)。艱難的坐在地上，雙手顫抖地拿出繃帶包，在大雨中生產(chǎn)。滿臉雨水，汗水與淚水。這樣的絕望，如同針扎。在她的臉上寫滿絕望與埋怨，甚至是痛恨已經(jīng)遠(yuǎn)離她的男人。絕望，充斥著她的靈魂。直到聽(tīng)到孩子的哭聲，她開(kāi)始微笑，忘記了疼痛。

　　

　　女人的身體是一個(gè)生命的通道，是一個(gè)容器，把孩子帶到這個(gè)世界。她們?cè)儆蒙眢w去哺乳，去給予。最后只盛下皺折，疤痕，歲月的痕跡�？吹綍r(shí)間在身體上留下的每一個(gè)殘忍。為一個(gè)孩子放棄所有自己該有的青春與美麗。甚至舍棄被男人寵愛(ài)的幸福。女人懷抱起孩子，用嘴唇親吻孩子的臉頰，微微閉上眼。她們覺(jué)得這是世界上最大的幸福。為此不顧一切。因?yàn)橛泻⒆�，女人不怕蒼老。

　　

　　對(duì)于此片，男人并無(wú)發(fā)言權(quán)。

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下面是更多關(guān)于茉莉花開(kāi)電影的問(wèn)答

電影《茉莉花開(kāi)》影評(píng)

電影一開(kāi)始給我的感覺(jué)是這可能是個(gè)老式浪漫言情，然而我錯(cuò)了，全片分為四部分，有側(cè)重點(diǎn)。

《茉莉花開(kāi)》的電影評(píng)論

不錯(cuò)

對(duì)帳子儀有點(diǎn)認(rèn)可了

求<<茉莉花開(kāi)>>的影評(píng)

晚上看了《茉莉》覺(jué)得還不錯(cuò)，大家說(shuō)說(shuō)吧～我到朝陽(yáng)區(qū)文化館的時(shí)候7:00，匆匆買完票就進(jìn)去，剛開(kāi)演了幾分鐘吧～本來(lái)今天晚上準(zhǔn)備看《南極大冒險(xiǎn)》的，所以對(duì)這部片子也沒(méi)什么太多的印象～據(jù)說(shuō)這部片子03年就拍完了，由于投資商和發(fā)行商之間紛爭(zhēng)不斷，致使公映日期一拖再拖，所以這部片子雖然大腕很多，但是沒(méi)有象《無(wú)極》等電影的大肆宣傳。

茉莉花代表了三種性格,天真,瘋狂和堅(jiān)強(qiáng)。反映了三個(gè)時(shí)代，一個(gè)是理想破滅的民國(guó)時(shí)代，一個(gè)是瘋狂毀滅的文革時(shí)代，一個(gè)是希望萌芽的改革時(shí)代。文藝片一般最大的特點(diǎn)就是，很細(xì)膩的講述生活中的感情，很真實(shí)，也很感人～

章子怡在片中飾演三代女性的不同遭遇，這就使演員必須具有很高的演技。章子怡的表現(xiàn)還是很不錯(cuò)的，至少比我看過(guò)的《十面埋伏》要好的多！讓我最難忘的就是雨中分娩的戲，把花的堅(jiān)強(qiáng)刻畫的淋漓盡致，讓人的心靈感到震撼～

三代男主角竟然都是大腕，分別由姜文、陸毅、劉燁飾演。姜文比較失望，有點(diǎn)故作深沉，整個(gè)角色就沒(méi)有起伏，可能是這個(gè)角色也不太好演吧。劉燁我覺(jué)得他不適合演這個(gè)負(fù)心漢的角色，我認(rèn)為他屬于比較內(nèi)向老實(shí)的人，劇中的角色過(guò)于忠厚，演的不好！比電視劇《拿什么拯救你我的愛(ài)人》中的龍小羽角色的刻畫差的太遠(yuǎn)！倒是陸毅給我一個(gè)驚喜，我覺(jué)得他適合演文藝片，總能夠給人帶來(lái)新的氣息。記得去年演的《情人結(jié)》就特別棒！我記得那臺(tái)詞，“什么都沒(méi)說(shuō)，就是一切都沒(méi)有變！”

茉莉花開(kāi)簡(jiǎn)介:

《茉莉花開(kāi)》是一部反映一家三代女性的愛(ài)情與婚姻的故事，發(fā)生在三十年代、五十年代和八十年代，以獨(dú)特視角展現(xiàn)了二十世紀(jì)中國(guó)的歷史變遷和女人的命運(yùn)。

茉，一個(gè)由經(jīng)營(yíng)著照相館的單親母親養(yǎng)大的18歲少女，在遇到孟老板后一生的命運(yùn)發(fā)生了改變，她成了明星，同時(shí)也懷上了孟老板的小孩，那是上個(gè)世紀(jì)30年代舊上海的事；茉生下孩子不久就被拋棄了，失去了明星的光彩，她為這個(gè)私生女取名叫莉，莉一心要離開(kāi)這個(gè)陰冷的家，嫁給了水泥廠工人鄒杰。莉決定生個(gè)小孩，但她偏偏不能生育，只能從福利院抱了一個(gè)女孩，取名叫花，莉?qū)ι�活仍然極度不滿，甚至懷疑自己的丈夫與養(yǎng)女有染，丈夫選擇了臥軌自殺，這是上個(gè)世紀(jì)五六十年代的事；莉精神分裂離家出走了，花找了個(gè)男友小杜，在結(jié)婚后懷孕不久發(fā)現(xiàn)小杜有了外遇，她堅(jiān)決地提出離婚并把小孩生了下來(lái)，這已是上世紀(jì)80年代的事……

《茉莉花開(kāi)》以三代女性的不同遭遇，不同身世講述故事，客觀上使電影具備了很強(qiáng)的史詩(shī)感和人文情懷，而這種角色上由一個(gè)人兼任的做法，是不同于常規(guī)電影的大膽創(chuàng)新，讓人想起去年好萊塢大片《罪惡之城》的風(fēng)格，更是對(duì)同一個(gè)演員演技的極大考驗(yàn)，一個(gè)人在三個(gè)歷史環(huán)境中演繹三代人打動(dòng)人心的故事，

誰(shuí)看過(guò)<茉莉花開(kāi)>，需要一篇兩千字的影評(píng)？謝謝了！

茉莉花開(kāi)一部需要在后細(xì)細(xì)體味的電影，一如其被雪凍三年今日始映的過(guò)程般，需要時(shí)間。

《茉莉花開(kāi)》是一部反映一家三代女性的愛(ài)情與婚姻的故事，茉·莉·花三位女性的故事分別發(fā)生在大上海三十年代、五十年代和八十年代，該片以獨(dú)特視角展現(xiàn)了二十世紀(jì)中國(guó)的歷史變遷和女人的命運(yùn)。導(dǎo)演侯詠在張藝謀的建議下，使這部“三段式”的影片處理地“形散而神不散”，較好地汲取了《英雄》的教訓(xùn)。

故事的梗概是：茉，一個(gè)由經(jīng)營(yíng)著照相館的單親母親養(yǎng)大的18歲少女，在遇到孟老板（姜文飾）后一生的命運(yùn)發(fā)生了改變。她成了明星，同時(shí)也懷上了孟老板的小孩，那是上個(gè)世紀(jì)30年代舊上海的事；茉生下孩子不久就被拋棄了，失去了明星的光彩，她為這個(gè)私生女取名叫莉，莉一心要離開(kāi)這個(gè)陰冷的家，嫁給了水泥廠工人鄒杰（陸毅飾），她決定生個(gè)小孩，但她偏偏不能生育，只能從福利院抱了一個(gè)女孩，取名叫花，莉?qū)ι�活仍然極度不滿，甚至懷疑自己的丈夫與養(yǎng)女有染，丈夫選擇了臥軌自殺，這是上個(gè)世紀(jì)五六十年代的事；莉精神分裂離家出走了，花找了個(gè)男友小杜（劉燁飾），在結(jié)婚后懷孕不久發(fā)現(xiàn)小杜有了外遇，她堅(jiān)決地提出離婚并把小孩生了下來(lái)，這已是上世紀(jì)80年代的事……

這部影片容量比較大，片長(zhǎng)兩個(gè)多小時(shí)。由于三代人的婚姻和命運(yùn)都賦有悲劇色彩，而面對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幎嘁员瘎〉男问浇Y(jié)束，讓人有種很壓抑的感覺(jué)。我作為一個(gè)男人，看到最后，在劇情郁暗處，都有種不敢往下看往下揣測(cè)的想法了，害怕每一代人除了悲劇還是悲劇�？傮w看來(lái)，該部電影有以下特點(diǎn)：

1、從演員的表演功力來(lái)看，該部影片顯然就是為章子怡而量身定做的。因此，她幾乎以一人之力撐起了這部影片，一人分飾茉·莉·花三角，其中花的表演尤其出色，特別是花在雨中分娩的特寫可謂震撼人心。此外，陳沖飾演茉的母親和中老年時(shí)代的茉，雖然戲份不多，其表現(xiàn)得到了觀眾的廣泛認(rèn)可，功力老道，可謂舉手投足皆是戲，甚至很多觀眾認(rèn)為在本片中陳沖的演技高過(guò)了章子怡。以我看來(lái)，這兩位備受爭(zhēng)議的女演員在本片中都很出色；從中國(guó)電影的發(fā)展以及個(gè)人的奮斗來(lái)看，她們都是令我欽佩的。

2、從影片的視角來(lái)看，我同意該部影片是部女權(quán)電影。影片從女權(quán)角度去敘述這三代女人的命運(yùn)悲劇，突現(xiàn)出女人的個(gè)性和意志，不依附于男權(quán)社會(huì)，所以片中無(wú)論是姜文、劉燁等影帝還是陽(yáng)光男孩陸毅都是陪角，寥寥幾個(gè)鏡頭帶過(guò)。在當(dāng)前的影壇，這樣獨(dú)特的視角，猶如一股清風(fēng)，令人有清新樸實(shí)的感覺(jué)。

3、從影片的時(shí)代背景來(lái)看，這部影片反映了在不同時(shí)代特定環(huán)境下女性的命運(yùn)。茉無(wú)疑是舊時(shí)代大上海中那種追求虛榮浪漫的女人的代表，被人拋棄后仍然不接受現(xiàn)實(shí)，放任生命，帶著那份情懷，從舊社會(huì)到新社會(huì)，憂郁地過(guò)完了一輩子；莉從小就討厭這個(gè)陰冷的家庭，傳承了其母敢做敢為的性格，但是小資產(chǎn)階級(jí)環(huán)境里長(zhǎng)大的她和工人出身的丈夫的結(jié)合，因在矛盾和不滿中找不到解決問(wèn)題的辦法，最終精神分裂悲劇式地出走�；ㄗ杂缀屯馄派�活在一起，接受了新時(shí)代的思想，在貧困中自立而頑強(qiáng)，在面對(duì)與上兩輩同樣的命運(yùn)時(shí)，努力自強(qiáng)戰(zhàn)勝了自我，找到了自己的生活及其方向。所以，該片通過(guò)時(shí)代變遷折射了不同時(shí)代女人的命運(yùn)和悲劇色彩。

影片的悲劇氣氛和影院里女人咒罵男人負(fù)心的聲浪，使我在影院里尚找不到本片所要詮釋的內(nèi)涵，現(xiàn)在想來(lái)，茉莉花“開(kāi)”在那里呢？原來(lái)“開(kāi)”就是要將避免悲劇命運(yùn)的那扇門找到并“打開(kāi)

關(guān)于<茉莉花開(kāi)>的觀后感

現(xiàn)在正值侯詠“花開(kāi)”的季節(jié)各大院線門口，不少年輕或中年人，尤一對(duì)對(duì)年輕情侶們，都紛紛擠進(jìn)院線大廳，感受并體悟著這部洋溢著憂郁的浪漫同時(shí)又充滿人生洞察力的電影，中國(guó)的文藝片市場(chǎng)在2006年的四月的春天又閃現(xiàn)出久違的光芒。

好在《茉莉花開(kāi)》在北京首映時(shí)，我參加該片在北大禮堂的首映式，也見(jiàn)到了侯導(dǎo)和部分演職人員，當(dāng)時(shí)的氣氛是比較熱烈的，在一所以文化和思想內(nèi)涵見(jiàn)長(zhǎng)的大學(xué)觀看這部同樣以文化和思想見(jiàn)長(zhǎng)的電影不啻于一場(chǎng)精神的圣宴。侯導(dǎo)與張藝謀一樣都是電影攝影出生，他和張藝謀合作過(guò)很多著名影片，像《我的父親母親》和《英雄》等等，而這些影片也給侯導(dǎo)帶來(lái)了電影攝影領(lǐng)域的巨大聲譽(yù)；似乎電影拍多了，對(duì)電影這種文化表現(xiàn)手法有更深入的認(rèn)知，同時(shí)也積聚了更多的用電影來(lái)展示自我思想的文化沖動(dòng)，侯導(dǎo)花了兩年時(shí)間拍攝了這部具有人性剖析和人生感悟意念的文藝電影，這是候?qū)У牡诙�部重要的電影，也是入圍嘎納電影節(jié)競(jìng)賽單元的電影。

在這樣一個(gè)浮躁的時(shí)代，人們似乎失去了物質(zhì)貧乏時(shí)代的平靜與從容，人生的理想和生命的激情都湮沒(méi)在物質(zhì)進(jìn)化的現(xiàn)代化進(jìn)程中，人們過(guò)度地關(guān)注外在喧囂的世界，而忽略了內(nèi)在的精神感知，甚至在麻木的遺忘自我。人們總在說(shuō)，這是個(gè)物質(zhì)肆虐的年代，這是個(gè)精神式微的時(shí)代，我們是否真的喪失了感知精神和體悟人生的能力？從大家對(duì)《茉莉花開(kāi)》的期待與推崇可知，被壓抑的東西在經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間潛藏的積蓄后，總會(huì)以某一種形態(tài)釋放出來(lái)，有如一種本真式的回歸，在不經(jīng)意的意念和非自覺(jué)的行為中展現(xiàn)。其實(shí)，我想每個(gè)人之所以能正常地生活，總會(huì)有其內(nèi)在的理由，總會(huì)有其支撐其不斷延續(xù)人生的驅(qū)動(dòng)力。而能支撐人們信念的東西不可能來(lái)自外在的世界，而只能源于人內(nèi)在的心靈，并借以情感、理想、歸屬感與存在感等精神的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

在物質(zhì)飆進(jìn)過(guò)程中，《茉莉花開(kāi)》所引發(fā)的人文啟示，反襯出人們對(duì)于物質(zhì)與精神關(guān)系一種新的介定，其實(shí)，從一個(gè)更超越的層面上說(shuō)，我們一直生活在這樣一種基本的介定之中，也時(shí)刻受到這種介定的影響和制約，我們很多的惶惑和內(nèi)心沖突也都是源于這樣關(guān)系介定的失衡。從各大院線票房和媒體評(píng)論所反映出的信息，我們都能感受到《茉莉花開(kāi)》的熱度以及其在人們心中的位置。雖然生活不會(huì)因一部電影而有太多的改變，惶惑與不安也將持續(xù)下去，但是至少還有一些人或者人心中某個(gè)地方會(huì)留有一片精神得以安放的空間，讓人得以喘息和調(diào)整，獲得一種內(nèi)心的平衡。

我們無(wú)須為物質(zhì)的誘惑承擔(dān)太多的負(fù)擔(dān)，也無(wú)須為精神的安放承受太多壓力，前者的作用與意義并沒(méi)有想象中那樣大，本質(zhì)上于人生也不會(huì)有太多的價(jià)值；后者源自內(nèi)在心靈一種感知，有精神追求的人即使在不安中也能感受到精神之美的存在；而對(duì)于內(nèi)心并沒(méi)有太多精神追求的人來(lái)說(shuō)，他們也總會(huì)找到足夠多的替代方式，以獲得另一種自在平衡。只是作為一個(gè)人來(lái)說(shuō)，能感受到文化藝術(shù)之美，無(wú)疑是一件十分愜意的事情，否則內(nèi)心的蒼白與空洞只會(huì)為庸俗和占有所奴役，這樣的人生并不美好，也不激動(dòng)人心，也似乎難以給人留下一些恒久的記憶。

在喧囂和感動(dòng)交織中，茉莉花開(kāi)放在人間四月天，為藝術(shù)之美而開(kāi)放，為生活的意義和生命的價(jià)值而開(kāi)放，為感知美的心靈而開(kāi)放。 本回答被網(wǎng)友采納

茉莉花開(kāi)的影評(píng) 不是觀后感

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