《藝術(shù)家》影評(píng)

《藝術(shù)家》的成功在于它獨(dú)到的處理和故事情節(jié)中對(duì)人間純情的贊美。另外加上它的創(chuàng)新，以無(wú)聲和黑白電影的形式進(jìn)行，在現(xiàn)在一開(kāi)始看起來(lái)別扭，但是影片確實(shí)是一種極大的創(chuàng)新，加上它的背景音樂(lè)和恰到好處的字幕，還有對(duì)畫面的處理�？赐曛�后，滿是敬佩之情。

電影講述了一個(gè)習(xí)慣演無(wú)聲電影的好萊塢巨星因?yàn)橛新曤娪暗某霈F(xiàn)對(duì)他的演藝事業(yè)產(chǎn)生了巨大的沖擊，在他的演藝生涯中他認(rèn)為，電影演員就只需要用自己的表情來(lái)表演而不需要語(yǔ)言，并且他認(rèn)為有聲電影很不嚴(yán)肅，并一直妄稱自己是一個(gè)藝術(shù)家，不需要去順著這樣一個(gè)他看起來(lái)不正確的發(fā)展方向。他的老板告訴他有聲電影才是電影的未來(lái)，他驕傲的回答他：你去擁抱未來(lái)吧。然而，他的未來(lái)自然是被這個(gè)時(shí)代所淘汰，但幸運(yùn)的是電影并沒(méi)有把他的處境從以前的星光熠熠一下變得一塌糊涂，而是給了他一個(gè)喘氣的機(jī)會(huì)，這樣看起來(lái)很容易讓人接受，而在中國(guó)的電影更喜歡使用天上地下的猛然間的變化來(lái)打動(dòng)人。男主人公是那個(gè)過(guò)渡時(shí)代那些接受不了有聲電影的巨星的代表。相信在當(dāng)時(shí)有很多像他這樣的藝術(shù)家。后來(lái)的他，電影中的情節(jié)很自然的去講述，故事情節(jié)順著正常人的思維去發(fā)展，而在中國(guó)喜歡給人帶來(lái)意想不到的效果。他的沒(méi)落，他的自殺，影片中每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展都是那么自然，卻時(shí)時(shí)都在牽著觀眾的感情。有很多的電影我看完之后再去想電影的情節(jié)就想不出來(lái)了，但這部電影我相信再過(guò)一段時(shí)間，再讓我去想的時(shí)候我還會(huì)想起很多有關(guān)這部電影的細(xì)節(jié)。我覺(jué)得這部電影最大的成功就在于他的細(xì)節(jié)。

細(xì)節(jié)一：芭比——這個(gè)一直狂戀瓦倫登的粉絲，一次偶然成為了瓦倫登生命中的神秘女郎。芭比去當(dāng)群眾演員，瓦倫登在后臺(tái)告訴她要想當(dāng)演員，就一定得有自己的特點(diǎn)，并在她的右嘴角上點(diǎn)了一個(gè)痣。細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的很好，自然的大家就會(huì)想到在以后的時(shí)間里，芭比都會(huì)帶著這顆痣，相信很多的觀眾都會(huì)有去注意一下芭比是不是還帶著那顆痣，影片自然也會(huì)這么安排，這讓觀眾有了在觀影時(shí)有了一點(diǎn)點(diǎn)小小的滿足感。因?yàn)殡娪笆前凑沼^眾的想法發(fā)展的，很容易讓觀眾去接受。

細(xì)節(jié)二：在有聲電影出現(xiàn)以后，瓦倫登的電影自然因?yàn)楦�不上時(shí)代的潮流而受不到觀眾的青睞。當(dāng)他抱著那只一直陪伴著自己的那只狗去觀看有聲電影的時(shí)候，有個(gè)女士把他攔下來(lái)跟他聊天，并夸他的狗很可愛(ài)，瓦倫登說(shuō)了一句話：要是會(huì)說(shuō)話就好了。這個(gè)細(xì)節(jié)有雙重的意思，好像聽(tīng)起來(lái)瓦倫登有了一點(diǎn)點(diǎn)的覺(jué)悟，潛臺(tái)詞好像是如果當(dāng)時(shí)他能開(kāi)口說(shuō)話的話，生活或許不是這樣的。

細(xì)節(jié)三：影片一直在用著一種很獨(dú)到的方法來(lái)展現(xiàn)一個(gè)人的內(nèi)心。專業(yè)方面的術(shù)語(yǔ)我說(shuō)不出來(lái)這是一種怎樣的手法。第一次，在芭比和瓦倫登演完第一場(chǎng)戲的時(shí)候，芭比用自己的手伸進(jìn)瓦倫登掛在衣架的衣服上的袖子里，把自己的手當(dāng)做是瓦倫登的手來(lái)?yè)肀ё约�，看到這一點(diǎn)我感到這個(gè)畫面處理的真的非常巧妙。第二次，瓦倫登在火里逃生身體恢復(fù)之后，來(lái)到了一家服裝店的櫥窗前在鏡子里比量著那件衣服，一是說(shuō)明他的落寞，沒(méi)錢進(jìn)入那一家服裝店，更多的是他對(duì)過(guò)去歲月的懷念吧。

細(xì)節(jié)四：瓦倫登發(fā)現(xiàn)他拍賣會(huì)上所賣的東西都是被芭比買下來(lái)的時(shí)候，他一個(gè)個(gè)的去揭開(kāi)蓋在那些物品上的布的時(shí)候，我在想第一個(gè)揭開(kāi)的會(huì)是一件什么有代表性的東西呢，是他的畫像？還是什么？最有可能的是他的畫像，但畫像卻是最后一個(gè)被揭開(kāi)的，而在這時(shí)瓦倫登的感情也一下到達(dá)了高潮。

細(xì)節(jié)五：字幕的處理

多一句則多，少一句則少。

每句重要的話都用古老的無(wú)聲電影的字幕的形式來(lái)展現(xiàn)。在最后他們小區(qū)保安的話卻沒(méi)有用字幕的形式來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，如果展現(xiàn)出來(lái)的話我想可能會(huì)很蒼白吧。處理的非常高妙，言辭的激烈都讓觀眾去想象吧。

細(xì)節(jié)六：影片在瓦倫登拿起手槍準(zhǔn)備自殺的時(shí)候的字幕中出現(xiàn)一個(gè)”BANG“看到這里，我想每個(gè)觀眾的心都會(huì)揪一下，覺(jué)得事情的進(jìn)程怎么沒(méi)有按照自己的想象去發(fā)展呢，隨后出現(xiàn)的畫面是不會(huì)開(kāi)車的芭比將車撞在樹(shù)上迫使車停下來(lái)，發(fā)出了一聲”BANG“又是一個(gè)巧妙的處理，畫面結(jié)束之后一樣的敬佩之情。

細(xì)節(jié)七：瓦倫登要燒掉自己以前所有的影片，可見(jiàn)情感與一個(gè)人的行為結(jié)合的是多么的好，一個(gè)人要燒掉自己以前所有的驕傲，這是多么的令人可惜，同時(shí)燒掉的還有他一直放不下的驕傲。在火燒起來(lái)的時(shí)候，他又竭力去保護(hù)一盤膠片，我一直在想他保護(hù)的那盤膠片是哪部電影呢，是他沒(méi)落的時(shí)候自編自導(dǎo)自演的被人稱為瓦倫登演而優(yōu)則導(dǎo)的那部影片嗎？仔細(xì)一想自然又不是，電影沒(méi)有急著去告訴我們，而是在芭比去醫(yī)院看望他的時(shí)候由芭比打開(kāi)的，瓦倫登從來(lái)沒(méi)有用語(yǔ)言去表現(xiàn)他對(duì)芭比的愛(ài)，而是用生命去保護(hù)他們的回憶。

在感情表達(dá)方面：

如果在中國(guó)有這樣一個(gè)明星沒(méi)落的事情發(fā)生，應(yīng)該會(huì)有一種世態(tài)炎涼的現(xiàn)象的出現(xiàn)，中國(guó)電影中的芭比可能會(huì)只顧自己的事業(yè)發(fā)展，也許早就會(huì)遺忘這樣一個(gè)曾經(jīng)幫助過(guò)自己的明星，看當(dāng)今的影視圈和社會(huì)，每一個(gè)明星出了緋聞，或是有個(gè)人沒(méi)落，人人”敬“而遠(yuǎn)之，免得惹一身騷，脫不了干系。

瓦倫登失敗之后，還有一個(gè)芭比能無(wú)時(shí)無(wú)刻關(guān)注他，關(guān)注他的最后一部電影，關(guān)注他的生活，關(guān)注他的內(nèi)心。還有一條狗能在危難時(shí)刻救他的命，還有一個(gè)忠實(shí)的仆人科頓也在一直關(guān)注他的發(fā)展，而且趕都趕不走。瓦倫登相比一些中國(guó)的明星他是幸福的。

在最后完美的二人踢踏舞表演中，震撼了所有的在場(chǎng)人。他們的默契是深厚的感情積淀下來(lái)的。在芭比說(shuō)出"相信我，我覺(jué)得至少有一件事你應(yīng)該去試一下"的時(shí)候，相信所有的觀眾在一瞬間肯定又在揣測(cè)他們會(huì)去做怎樣的一個(gè)嘗試呢？最終的踢踏舞觀眾看完又會(huì)不禁想起以前的情節(jié)吧。第一次合作，二人隔著幕布跳踢踏，那一次是瓦倫登在以一種玩笑的方式在努力的去帶起芭比的熱情，而最后，是在瓦倫登潦倒的時(shí)候，芭比以這樣一種方式來(lái)贏回他的自信。

看這部電影，我們要忘記這部電影的成功與五項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)去感受一下內(nèi)在的感情與電影高超的手法。

影片還有一個(gè)成功在于大多場(chǎng)景是無(wú)聲的，觀眾不用去找翻譯的版本就能看個(gè)大概，適合每個(gè)國(guó)家的觀眾去看。感情和敘事也是符合各國(guó)觀眾的口味。

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下面是更多關(guān)于藝術(shù)家電影的問(wèn)答

急求電影（藝術(shù)家）的影評(píng)

　　很久沒(méi)黑白電影了，更不用說(shuō)黑白默片，在這個(gè)充斥著3D，IMAX的時(shí)代里，這樣的電影看上去顯得這么的另類但卻古典。

　　沒(méi)有聲音的詮釋，人物情感的表達(dá)完全來(lái)之于肢體和表情，特寫，特寫，人物的面部特寫，肢體的全景，配樂(lè)的渲染，似乎對(duì)于現(xiàn)在的人們來(lái)說(shuō)也不會(huì)太難去理解這個(gè)故事。

　　當(dāng)感官少了對(duì)語(yǔ)言的識(shí)別之后，能夠傳達(dá)更多信息的肢體語(yǔ)言讓我們開(kāi)始著迷。

　　這是一部典型致敬式的電影，黃金的默片年代，可以看見(jiàn)電影院外的人群和電影院內(nèi)幾乎坐滿的觀眾。

　　看電影時(shí)候就是這種歡樂(lè)的時(shí)光，故事多少有些峰回路轉(zhuǎn)，無(wú)聲和有聲的糾結(jié)，驕傲和自尊的考驗(yàn)，讓 杜雅爾丹富有魅力的演技，對(duì)于經(jīng)典的回顧。這也許就是在造夢(mèng)，一個(gè)黑白色的藝術(shù)家的夢(mèng)。

　　而我們現(xiàn)在的人與這樣的時(shí)代已經(jīng)很遙遠(yuǎn)，但對(duì)于藝術(shù)的夢(mèng)，電影的夢(mèng)卻不會(huì)停息。

　　愛(ài)上《藝術(shù)家》，純屬一場(chǎng)無(wú)言的邂逅，我相信你也會(huì)和我一樣，在去影院前對(duì)這部電影充滿了不屑和懷疑，黑白片？默片？在3D/IMAX視效都無(wú)法再滿足觀眾口味的年代，一部黑白默片又將如何圈住影迷們的錢包和心呢？

　　然而恰好是懷著這樣的心態(tài)，我在大銀幕前看它看到流淚歡笑，大聲鼓掌。

　　《藝術(shù)家》是一部純粹的銀幕電影，并非炫耀，可只有在影院里看到銀幕上的這段光影，才能細(xì)品它的每一分美麗，才能在懷著一份懷疑和忐忑的心情去觀影之后，深深地被這樣純粹的一個(gè)故事打動(dòng)。它就像一位久違了的摯友，穿過(guò)時(shí)間帶來(lái)問(wèn)候，輕易擊中我的心房。

　　這是一部聰明的電影，它拿起了“黑白”“默片”的噱頭，卻也拿起了票房失利的風(fēng)險(xiǎn)。在法國(guó)本土，正是因?yàn)殡娪靶麄鞯氖Ю�，加上“黑白”“默片”字樣給人留下的復(fù)古印象，票房未達(dá)預(yù)期，片方只好決定憑借奧斯卡提名的風(fēng)頭，在奧斯卡頒獎(jiǎng)后再入影院重映，試圖收回一些散落的票房。而在其他國(guó)家，它也很難叩響影院的大門，譬如筆者所在的荷蘭，藝術(shù)院線的上映也不過(guò)寥寥數(shù)周，普通院線也僅因?yàn)閵W斯卡該片的提名，才遲遲跟上了上映的腳步。而在美國(guó)，《藝術(shù)家》摘得金球獎(jiǎng)，雖是目前奧斯卡的第一大熱門，但目前美國(guó)人似乎尚未買法國(guó)人的賬，影片在近七百家影院擴(kuò)大展映，票房卻低得讓人匪夷所思，根據(jù)北美票房統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)分析，造成這一局面的原因，還是因?yàn)樗�是一部默片�?p>

　　所謂成也蕭何敗也蕭何，苛責(zé)電影玩弄噱頭的評(píng)論人，是否也看到這部電影為此付出的代價(jià)呢？現(xiàn)今電影業(yè)的利益驅(qū)動(dòng)如此之大，又有多少導(dǎo)演還有再興默片的魄力？能保證黑白默片會(huì)討喜觀眾呢？而實(shí)際上，若不是這位法國(guó)商業(yè)電影奇材曾經(jīng)在2006年的時(shí)候憑借著雜糅拼貼諷刺復(fù)古版007的《OSS117：開(kāi)羅諜影》創(chuàng)造了當(dāng)年的票房奇跡，他或許也沒(méi)這樣的膽量再把時(shí)間推前數(shù)十年，叫板黑白默片。

　　而即便是這樣，電影又恰好落入了人們?cè)嵅〉牧硗庖粋�(gè)議題：如果電影要還原默片，卻為何沒(méi)了默片的神韻？

　　我想是觀者的心態(tài)不同吧，《藝術(shù)家》的立足點(diǎn)很討巧，可正是因?yàn)樘�討巧，觀者的解讀也會(huì)不盡相同。許多人把《藝術(shù)家》看做一場(chǎng)默片的復(fù)興，認(rèn)為《藝術(shù)家》是要對(duì)默片進(jìn)行一次禮贊，并還原曾經(jīng)的默片時(shí)代的遺風(fēng)。然而事實(shí)上，《藝術(shù)家》的初衷其實(shí)并不盡然如此。人們過(guò)分解讀了《藝術(shù)家》作為電影所應(yīng)承載的藝術(shù)價(jià)值，卻忽視了電影的娛樂(lè)價(jià)值�！端囆g(shù)家》從一開(kāi)始就并未打算百分之百地還原默片時(shí)代的元素，更多地，卻是通過(guò)暗喻和明喻，對(duì)曾經(jīng)的默片和有聲片的交接時(shí)代，輕松地回顧和揶揄。從開(kāi)場(chǎng)便設(shè)定的“說(shuō)話”一詞的雙關(guān)運(yùn)用，到后來(lái)有聲電影的介入和興盛，甚至是電影中那滑稽的“砰”的一聲，電影都可謂無(wú)時(shí)不刻在輕松伶俐地提醒著觀眾：默片時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了，可默片的藝術(shù)的價(jià)值卻永遠(yuǎn)存在著，正如電影中喬治•瓦倫丁這位大藝術(shù)家一樣，歷經(jīng)時(shí)間洗禮才華依然不減。靈巧的構(gòu)思和智慧的“對(duì)白”，《藝術(shù)家》也用本身烙上的“黑白默片”字樣，和電影中的劇情如出一轍地證明：藝術(shù)并不存在過(guò)時(shí)一說(shuō)，這恐怕才是《藝術(shù)家》內(nèi)里的本真。

　　若是研究《藝術(shù)家》是否百分之百還原了默片時(shí)代，去死摳技術(shù)的瑕疵，爭(zhēng)議女主的眉目，慨嘆復(fù)制的粗劣，觀者恐怕真正落入了電影里那位大藝術(shù)家的境地：過(guò)分執(zhí)著于那個(gè)年代，執(zhí)著于“默片”二字的分量，卻忽視了電影作為藝術(shù)載體的發(fā)展歷程，二十一世紀(jì)的電影技術(shù)和當(dāng)年的默片技術(shù)豈可同日而語(yǔ)，電影也不過(guò)是藝術(shù)的載體，從曾經(jīng)的黑白映畫，到現(xiàn)在的真人捕捉，電影仍舊是電影，仍舊是我們?cè)阢y幕前放下憂愁，隨之神往的時(shí)光機(jī)。

　　與其說(shuō)《藝術(shù)家》是對(duì)默片藝術(shù)的謳歌禮贊，不如說(shuō)它是一場(chǎng)我們和默片的邂逅和重逢，它說(shuō)的是愛(ài)情，是喬治為佩皮點(diǎn)上的一顆痣，是佩皮在車?yán)锟吹焦陋?dú)的喬治流下的一滴淚，是喬治在大火中死死抱著不松手的，那么一段美麗的邂逅光影

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急求電影影評(píng)

是不是要考試了啊，寫影評(píng)很簡(jiǎn)單的。沒(méi)必要找些影評(píng)。

急求WITNESS電影的影評(píng)（最好是英文的）或臺(tái)詞 美國(guó)片 譯名是 《目擊者》《滅口大追殺》 福特演的 2000年

不懂

急求電影公主日記的劇情介紹，影評(píng)（中英對(duì)照）

　

　　影片的重放在這代灰姑娘如何變成公主的過(guò)程：米婭的卷毛頭直成一頭秀發(fā)，一雙明眼睛不再受到寬邊眼鏡的遮攔，青少年慣常的駝背姿勢(shì)也遭到奶奶的奚落，繼而脫胎換骨，變成高貴的站相和坐相。影片的結(jié)局全在意料之中，但整個(gè)過(guò)程的細(xì)節(jié)卻異常豐富，情趣盎然，如同精彩的情景喜劇，每分鐘都設(shè)有小小的驚喜。影片屬于輕喜劇，風(fēng)格夸張而不帶刺，甜又不膩。

　　 劇情簡(jiǎn)介

　　　15歲的米婭得知自己的父親原來(lái)是吉尼維亞的王子，而自己竟成為了該國(guó)唯一的王位繼承人。在16歲生日之際，她必須面臨抉擇：是搬到吉尼維亞去當(dāng)公主呢，還是繼續(xù)留在曼哈頓和藝術(shù)家的母親生活在一起。同時(shí)，米婭也不得不接受嚴(yán)厲的祖母給她上的難以忍受的公主禮儀課……

　　Julie Andrews在戲中，她扮演了吉尼維亞的女王，宣布下一任繼承人將是外孫女米婭。而十幾歲的舊金山女孩米婭卻從未想到長(zhǎng)期離散的父親竟有皇家血統(tǒng)。

　　米婭對(duì)歐洲一無(wú)所知，更不要說(shuō)如何治理國(guó)家了，但女王卻十分樂(lè)于指正她的舉止和言語(yǔ)措辭，以及如何衣著得體……以便把她調(diào)教成一個(gè)真正的傳統(tǒng)意義上的公主。公主這差事固然有許多好處——正如對(duì)于只有一輛爬坡都費(fèi)力的老爺車的女孩子來(lái)說(shuō)，豪華轎車實(shí)在是不可抗拒的誘惑；然而，米婭生性靦腆害怕皇室高位帶來(lái)的聚光燈。那么，善意的祖母是否能使米婭順利成為君主呢?亦或是在加里福尼亞形成的價(jià)值觀如此根深蒂固，以至于連Henry Higgins自己也不能改變米婭呢? The film which focused on this modern Cinderella, the process of how to become a princess: Mia's curly head was straightened into a hair, a pair of bright eyes no longer wide-brimmed glasses masking, the usual young hunchback posture Grandma's also been ridiculed, and then reborn into noble station phase and sit-phase. The outcome of the whole movie to be expected, but the details of the whole process is surprisingly rich, interesting, as the wonderful sitcom, every minute with little surprise. Video belongs to light comedy, style, instead of barbed exaggerated, sweet not greasy.

Plot Overview

15-year-old Mia learned that his father was originally Jiniweiya prince, while he had King-to the country's sole heir to the throne. In the occasion of 16th birthday, she must face a choice: It is moved Jiniweiya to be a princess, or is to remain in Manhattan and the artist's mother live together. Meanwhile, Mia's grandmother, also had to accept the harsh unbearable for her princess etiquette on the course ... ...

Julie Andrews in the movie, she played a Jiniweiya Queen announced that the next successor will be the granddaughter Mia. The teenage girls in San Francisco, Mia has never been thought as much long-separated father of royal descent.

Mia knew nothing about Europe, let alone how to govern the country, but the queen was very happy to correction of her manners and speech language, and how to dress decent ... ... in order to transfer Norinari her a real princess in the traditional sense. Princess This is an errand of course there are many advantages - just as effortlessly with only one climbing all the young women of classic cars, luxury cars, it is an irresistible temptation; however, Mia shy to bring a high fear of the royal family in the spotlight . So, if well-meaning grandmother, Mia quickly become monarch can do? Also the formation of values in California, or so entrenched, so that even Henry Higgins himself does not alter the Mia? 本回答被網(wǎng)友采納

急求一篇美國(guó)電影的影評(píng)，不要寫的太好，500字的，自己寫的，謝謝

現(xiàn)在好象比較時(shí)興將人分為體制內(nèi)和體的人,體制外的人有某種優(yōu)越感,自己的人格才是獨(dú)立的.可實(shí)際上,真正愿意做體制外的人還是很少的,而且是很痛苦的.余杰北大碩士畢業(yè)后差一點(diǎn)進(jìn)了他想進(jìn)的國(guó)家圖書館作一個(gè)體制內(nèi)的人,可由于他寫了一些比較反體制的文章,最后還是被迫做了一個(gè)體制外的人,一個(gè)自由作家,所以他牢騷不斷.

　　 《肖申克的救贖》里面,那個(gè)圖書管理員老布在被囚禁了大半生以后終于獲得了自由,然而他在自由的世界中卻不知所措,無(wú)時(shí)無(wú)刻不想回到那個(gè)剝奪他自由卻讓他習(xí)慣了的肖申克監(jiān)獄,最后他終于上吊自殺了.于是,摩根•弗里曼演的阿瑞就發(fā)表了他對(duì)institutionalization(體制化)這個(gè)詞的見(jiàn)解,他將監(jiān)獄說(shuō)成一個(gè)體制化的場(chǎng)所,他說(shuō):一開(kāi)始你恨它,它剝奪了你的自由;接著你會(huì)慢慢的習(xí)慣它,熟悉它;最后你會(huì)離不開(kāi)它,離開(kāi)它你將象老布一樣不知所措. 　　

　　相信我們中間的許多人,尤其是體制內(nèi)的已經(jīng)工作過(guò)許多年的人都很有感觸.我們所在的那個(gè)叫做"單位"的地方又何嘗不是一個(gè)體制化的地方?何嘗不是一個(gè)監(jiān)獄? 　　

　　大部分的人就象老布,最終在這個(gè)體制化中沉淪了下去; 有些人就象阿瑞,差一點(diǎn)沉淪了下去,可是命運(yùn)對(duì)他不薄,他結(jié)識(shí)了安迪這樣的朋友,最后終于獲得了自由,肉體的以及內(nèi)心的自由; 只有極少數(shù)的人才象安迪那樣，他有著堅(jiān)強(qiáng)的意志和對(duì)自由的不死的向往，憑著自己的毅力和智慧，不僅在監(jiān)獄中做了許多別人不可能做成的事情，為獄友們掙啤酒，為獄吏們們報(bào)稅，建設(shè)監(jiān)獄圖書館；最終他逃出了監(jiān)獄，并將那個(gè)窮兇極惡的典獄長(zhǎng)告翻，過(guò)上了自由的生活…….

　　其實(shí)，人生的過(guò)程就是一個(gè)擺脫體制化的過(guò)程，這個(gè)體制化不僅僅是我們身處的那個(gè)“單位”，更是我們內(nèi)心里面無(wú)數(shù)的“監(jiān)獄”。

急求電影《愛(ài)心》觀后感

魚乎？漁也

――觀《》有感

鎮(zhèn)江實(shí)驗(yàn)學(xué)校九（3）班 顧藝濛

影片《愛(ài)心》向人們講述了發(fā)人深省的故事：一位平凡的母親，在得知自己身患絕癥生命為日不多時(shí)，依然地將自己的兒子送進(jìn)了社會(huì)這個(gè)大學(xué)堂，讓兒子提前經(jīng)歷了社會(huì)所帶給他的身體和靈魂的雙重震撼，她用自己為時(shí)不多的生命給即將踏入社會(huì)的兒子上了人生最寶貴的一課。

十七、八歲的年紀(jì)，本是應(yīng)該享受青春美好陽(yáng)光的年紀(jì)；是騎著賽車體驗(yàn)急速快感的年紀(jì)。然而，這位母親并沒(méi)有像大多數(shù)的父母一樣為孩子準(zhǔn)備一條大魚，而是為孩子準(zhǔn)備了一張漁網(wǎng)。她要讓她自己的孩子學(xué)會(huì)如何面對(duì)生活，學(xué)會(huì)用自己的雙手創(chuàng)造一個(gè)美好的未來(lái)。盡管在這之前，等待他的是海上風(fēng)暴和翻船的危險(xiǎn)。

這位偉大的母親想用行動(dòng)告訴兒子：挫折、奮斗乃至貧窮都是一筆寶貴的財(cái)富！

當(dāng)小長(zhǎng)頸鹿嗷嗷墜地的時(shí)候，它們細(xì)瘦的雙腿還無(wú)法支持自身的重量，然而，母鹿毫不理會(huì)它凄憐的叫喚，徑自走開(kāi)，小長(zhǎng)頸鹿失去了母親這唯一的支柱，只好靠自己的力量艱難地站起來(lái)，伴隨著一次次摔倒和失敗，她最終還是顫顫巍巍地站了起來(lái)，當(dāng)他跌跌撞撞地走到母長(zhǎng)頸鹿身邊尋求溫暖時(shí)，她的母親卻隨即做了一個(gè)更加殘忍的動(dòng)作——用身體狠狠地將孩子撞倒在地上，伴隨著一聲尖厲的尖叫，弱小的身體再一次摔倒在地上，這一跤，摔得比以往更重，更痛，更慘。然而，它必須再次站起來(lái)走到母親身邊，只有這樣，母親才會(huì)接納它。因?yàn)椋�只有�?jīng)歷了一次次的挫折，他們才有了面對(duì)生活的勇氣和能力。正如孟子所言：“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行佛亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能�！惫湃松兄�如此，何況后人呢？只有經(jīng)歷了艱難困苦之后，才能品嘗到成功的喜悅。

記得小學(xué)一篇課文這樣寫道：在第二次世界大戰(zhàn)中，一支英國(guó)軍隊(duì)被拿破侖的大軍擊潰，當(dāng)將領(lǐng)身心交瘁時(shí)，他驚奇地發(fā)現(xiàn)了一只蜘蛛在狂風(fēng)中織網(wǎng)，網(wǎng)被狂風(fēng)一次次刮破，但蜘蛛又一次次重新編織……將領(lǐng)被這個(gè)小生命深深地感動(dòng)了，它重整旗鼓，招兵買馬，終于在比利時(shí)境內(nèi)的滑鐵盧擊潰了不可一世的拿破侖大軍。像這樣把災(zāi)難當(dāng)作機(jī)遇，在挫折中不斷總結(jié)積累教訓(xùn)，最終走出困境走向成功的例子不也是值得我們深思、學(xué)習(xí)的嗎？

“不經(jīng)一番冰霜苦，哪得梅花放清香�！边@是我國(guó)著名的表演藝術(shù)家俞振飛曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的一句話，更是它發(fā)自肺腑的感慨。他走了一條常人不敢想象的路，在這條崎嶇的路上，他灑下了辛勤的汗水，付出了艱苦的勞動(dòng)。他也是經(jīng)過(guò)了一番“冰霜苦”才終有“放清香”啊!

“千金難買幼時(shí)艱”不要因?yàn)閷W(xué)習(xí)繁重而發(fā)脾氣，也不要因?yàn)樯�活艱辛而抱怨，更不要因?yàn)榇┲�破舊而委屈。天空不只有蔚藍(lán)，云朵不只是白色，草木不只有碧綠，花兒也不會(huì)永遠(yuǎn)綻開(kāi)。學(xué)會(huì)使用漁網(wǎng)去捕魚是困難的，是艱苦的。然而當(dāng)吃著自己用漁網(wǎng)捕的魚時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，與其給予一條能暫時(shí)緩解饑餓的魚，更不如教給他能受用一生的捕魚方法，與其給予魚不如授予漁 。

魚乎？漁也!

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太厲害了

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