看電時候，正好看到一條，說一名男子在看《二十二時候笑出聲，然后旁其發(fā)生爭執(zhí)，最后該男子被趕了出去……我不知道事情的真假和前因后果，但是還是覺得莫名其妙。

因為中間我跟老婆也笑了幾次。這確實是一部整體比較沉重的電影，比如里面海南的一個老太太，講起悲傷往事一度哽咽。講她的母親，只說了一句“被日本人綁手綁腳扔到河里”，就再也說不出話。

但是大部分鏡頭里的老太太還是很開朗的。講起扛槍打鬼子的經(jīng)歷，那眉飛色舞的神情，似乎能讓我們穿越到戰(zhàn)場上，一覽當(dāng)年少女的英姿。還有某些對老太太有趣的一面的展現(xiàn)，確實會讓人會心的笑。在敬老院，她和一個老頭坐在一塊聊天，這時候另一個光膀子大爺來尬聊，叫他倆吃飯，他倆說不吃……又叫他倆喝酒，他倆說不喝……又叫他倆抽煙，他倆說不抽……看著不斷被拒絕的大爺，我跟老婆都笑出了聲。結(jié)果我倆這一笑，吵醒了前后左右好幾個睡著的。還有前排的幾個打呼嚕的并沒有被影響。我無意譴責(zé)他們，畢竟電影節(jié)奏確實很慢，臺詞也不多，整體色調(diào)也偏暗，背景也一直很安靜，難免有些人扛不住。

電影臨近結(jié)束時，熒幕上出現(xiàn)了一堆名字（我沒數(shù)，應(yīng)該是22個），然后漸漸的大部分名字都被畫上了框（代表已去世），剩下沒畫框的，我數(shù)了下，還剩9個。全中國就剩這九個了��！但是轉(zhuǎn)瞬這9個名字也漸漸消失在了背景里。這一幕讓人很震撼。尤其是對我等普通人來說，實在不知道能做些什么，那心頭憋悶又難以表達(dá)的情感，很難受。最后我再說一句，不要害怕面對陰暗的歷史，若連了解的勇氣都沒有，那么遲早有一天有更殘酷的現(xiàn)實會擊倒你。

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下面是更多關(guān)于二十二電影的問答

如何評價《二十二》這部電影？

《二十二》是一部紀(jì)錄片。

在這個電影語境里，應(yīng)該審視紀(jì)錄片的價值。

二十一世紀(jì)最普世的表達(dá)方式，電影因流行而變得僵化和單一。談?wù)撾娪暗臅r候，越來越多的人，把電影預(yù)設(shè)為某一類電影。電影不再是一種多元文化，它正被各種宇宙和聯(lián)盟架空，成為人類一個看上去很美的牽線木偶。

最明顯的就是，和繽紛的畫面相比，電影語言不再生動�；ㄉ诋�(dāng)成了一種美德，敘事成為煽情的同義詞。

電影的那種生動、豐富、層次和質(zhì)感，反倒是在紀(jì)錄片里可以找到。其實，每種電影都有價值，商業(yè)片保證電影的現(xiàn)實活力，藝術(shù)片負(fù)責(zé)探索電影語言，紀(jì)錄片反觀我們的生活。

但一切電影，最后都會成為紀(jì)錄片。

它躺在時間的流水里，記錄一個時代的一切細(xì)節(jié)。那個記錄的時間段，如照片底片一般，慢慢顯出它真正的輪廓。

就紀(jì)錄片而言，《二十二》那種不動聲色的生動和沉靜莊重的細(xì)節(jié)，是任何一個人造電影所無法比擬的。

二 《二十二》是一部講述慰安婦故事的紀(jì)錄片。

在影片拍攝的2014年，中國尚在人世的慰安婦，還有22人。到影片上映的2017年，這個數(shù)字已經(jīng)減少到9人。

這些呆板的數(shù)字后面，是一個個苦難而雄渾的生命。

一段被刻意隱瞞的歷史，親身經(jīng)歷者，正在消失。

這是一個沉重到壓抑的話題，但《二十二》并沒有追求那些可能產(chǎn)生很大市場價值的煽情�？吹贸鰜�，創(chuàng)作者懷著巨大的悲憫和質(zhì)地單純的善良，去追蹤尚在的老人們。拍攝的時候，是不去打擾的遠(yuǎn)觀的姿態(tài)。

這種去刺激性元素的拍攝，在影片里，就是對老人們現(xiàn)在生活的撫摸。

這是一段從驚心動魄的苦難中走出來的人，她們在現(xiàn)在的陽光里，坐在椅子看街上的人；站在院子里，看樹上懷孕了的貓；在坐在家鄉(xiāng)的土炕上，唱故鄉(xiāng)的歌；坐在床邊，講述那些驚恐、苦難和屈辱，一字一句，語氣和緩。

三 《二十二》這部講述慰安婦故事的紀(jì)錄片，最終說的是，活著。

片中一個日本女孩說，她曾拿著一個當(dāng)年日本兵的照片給老人看。老人看了看，笑了，說，“他們老了也沒胡子”。當(dāng)年的大多數(shù)日本兵，都留胡子。

女孩說，她沒有想到，老人們沒有害怕、恐懼、憤怒，一切都那么自然。好像時間把一切都都已經(jīng)熨燙得平整，平整得好像什么都沒有發(fā)生。

可時間真的把一切都消弭了嗎？

一位改名叫毛銀梅的老人，說了好幾句日語，“請進(jìn)”“請坐過來”，語氣生硬，發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)。

年輕時，經(jīng)歷的那場災(zāi)難，被時間打磨成疤痕。在那么漫長的時間里，她們好像學(xué)會了和這個疤痕相處�？煽倳�在某一個時刻，那些往事翻騰上來，生命一陣陣生疼。

魔鬼來了，就一直沒離開過。它吞噬了一個少女所有青春年華開始做的夢。

活著，是在掙。

一個老人對著鏡頭說了一句話，“眼淚都是往心里流的”。

后來，她又說了一句，“這世界真好，吃野東西都要留出這條命，來看”。

這世界真好，值得我們重新打量。

如何評價《二十二》

不仇于過往 不歷史

/夢里詩書

作為一部紀(jì)錄片，《二十二》的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過影的技藝，雖然從成片看導(dǎo)演本身的水平實難讓人恭維，但能有人愿意去將這段關(guān)于中國慰安婦屈辱的歷史，忠誠的記錄下來，讓觀眾在一群如今已是年過耄耋的老奶奶的身上回望被塵封的往事，不得不說那源于真實的力量給人了以觸及心靈的感動。

何為二十二？其所指的并非是青春年少的崢嶸歲月，而是電影《二十二》在完成時僅存的慰安婦人數(shù)，相信這個數(shù)字也在隨著時光的流逝越來越少，導(dǎo)演郭柯所選取的視角其實非常巧妙，它并沒有去過多的引領(lǐng)觀眾走進(jìn)那段沉痛的歷史，而是用這如今二十二個看似普通，卻尤為特殊僅存的慰安婦老人，她們現(xiàn)在的境遇為展開，透過她們?nèi)缃衿届o安詳?shù)耐砟�，在生活中回溯著那段沉痛的過往。

當(dāng)往事重提，鏡頭前的老人要么無聲，要么就會說道“不講了”，這段慘痛的經(jīng)歷給她們留下的是一生都無法抹平的痛楚，電影在著點于這個核心話題的時候，并沒有何般煽情，也沒有過多的去糾結(jié)于過往，于此中你會慢慢的發(fā)現(xiàn)這并不是一部要去宣講何般主旋律的作品，它所更為專注的是讓我們看到一種新生，一種在如此傷痛的經(jīng)歷過往后，仍舊有著“這世界真好，吃野東西也要留出這條命看�！钡男律�。

作為導(dǎo)演，在收集了大量的素材后，郭柯并沒有讓一種源于生活的平靜，真正在鏡頭下變的生動起來，很多時候，只是在為觀眾羅列著碎片化的種種，對慰安婦這個特定群體的一展仍舊停留于了表現(xiàn)，空鏡頭的運用用好了自然會是電影的加分項，但卻并不應(yīng)該成為電影唯一的技藝，這種松散的記錄方式，其實自覺是與這個題材不想匹配的，不管是深刻也好，平靜也罷，電影都欠缺一種力道可言。

雖然《二十二》并非一部完美的紀(jì)錄片，但它所承載展現(xiàn)的一切卻又是那么的厚重，還記得電影中那“希望中國和日本一直友好，不要打仗，不然又會死很多人“直白的話語，不仇于過往，不忘于歷史，便是一群歷經(jīng)國難身痛的老人在這部電影中給出的答案。

如何評價電影《二十二》？

近日，以歷史為主題的片《二十二》上映，一開始這影片看好，但是，隨著時間的流這部影片的票房高漲了、大家的評論都是偏好的。

我們應(yīng)如何評價《二十二》？

網(wǎng)絡(luò)平臺助力推廣，題材本身吸引觀眾

作為一部題材特殊的紀(jì)錄片，《二十二》上映之初并不被看好，首日排片僅有1.5%。

8月13日，《二十二》上映的前一天，馮小剛在微博上轉(zhuǎn)發(fā)了《二十二》資助人張韻藝給他的一封信，呼吁大家多多關(guān)注這部關(guān)于幸存“慰安婦”的紀(jì)錄片，隨后何炅、舒淇、李晨、吳京等多位明星轉(zhuǎn)發(fā)了這條微博，加上多位微博大V和“自來水”的助力，這部電影漸漸走進(jìn)了大眾的視野。

接受采訪的觀眾表示，的確是在微博等網(wǎng)絡(luò)平臺看到了《二十二》的相關(guān)消息，最終選擇買票觀影則是因為對“慰安婦”這個題材很關(guān)注。

當(dāng)日來觀影的觀眾男女比例均衡，大多數(shù)是30歲左右的年輕觀眾，也有50歲以上的中年觀眾。一位中年男觀眾認(rèn)為，《二十二》深刻反映了抗日戰(zhàn)爭的問題，所以想來看一看。一位年輕男觀眾表示，本身對這段歷史感興趣，此前也看過很多相關(guān)的文化類報道，所以會有觀影的欲望。大部分受訪觀眾都說，這種紀(jì)實性的“慰安婦”題材影片，應(yīng)該也值得被關(guān)注。

觀眾感觸大不相同，平靜又沉重的力量獲贊

當(dāng)天的觀眾都給《二十二》打出了9分、9.5分、10分這樣的高分。但是，每一位觀眾對這部電影最大的感觸并不相同。

一些觀眾對“慰安婦”這個群體本身表示出關(guān)懷。一位女觀眾哭著接受了新浪娛樂的采訪，但她看到了影片中樂觀積極的一面：“這些老人家都經(jīng)歷了很多的痛苦和磨難，但她們還是很積極地生活�！币晃荒杏^眾也被老人的寬容樂觀打動：“她們很多人并沒有去痛恨這個世界，她們也還會希望去幫助周圍的人，而且能夠更開心地活下去�！绷硪晃慌�觀眾則注意到了老人們?nèi)缃裆�活的不如意：“那些‘慰安婦’的幸存者，過得也不是那么開心，希望她們能夠好好地生活吧�！�

還有一些觀眾看到了這部影片的歷史價值。一位女觀眾表示：“這個電影是描寫‘慰安婦’的，是我們歷史之中一個很沉痛的點，揭開會很痛，很痛很痛，但是這個傷疤是不能忘記的，應(yīng)該讓大家都知道，希望歷史不要再重演�！币晃荒杏^眾談到全片最讓他感觸的是日本留學(xué)生來中國幫助“慰安婦”：“無論政府的政策如何，都不會影響群眾本身的善良，群眾的感情其實是共通的�！�

受訪的不少觀眾表示看完《二十二》后心情很沉重很壓抑，一位拄拐來看片的男觀眾坦言“沒心情吃飯了”。作為我國首部獲得公映許可的“慰安婦”題材紀(jì)錄電影，《二十二》在上映之初曾被質(zhì)疑“販賣傷痛”，上映之后也有觀眾表示會害怕題材過于沉重。

但也有觀眾坦言看完電影后“很平靜”，因為電影的敘述是平淡而克制的，但是“當(dāng)一切恢復(fù)到平靜之中的時候，這種力量是很強大的”。

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如何評價記錄電影《二十二》

渣渣電影

如何評價電影《二十二》

在紀(jì)錄片里，我能真切地感受到導(dǎo)演的隱忍和克制，非�？陀^不帶任何強烈情緒的紀(jì)錄。該片并不是用所謂的鏡頭語言、高超特技去講故事，只是實實在在的紀(jì)錄一段歷史，不會被遺忘的歷史。

導(dǎo)演郭柯的紀(jì)錄片《二十二》應(yīng)該如何評價？

我覺得這個紀(jì)錄片真的很真實的，希望大家都去看看。

如何評價《狼狽》這部電影

電影《狼狽訴我們，美貌的背后是綿絕的危險和強悍論攝影還是電影，蜷川一直嘗美作出詮釋。在該片中，她通過一個莉莉子的故事來呈現(xiàn)美之歡喜與哀愁。影片一開始，莉莉子一層層剝開紗布，完美的臉龐和身體，出現(xiàn)在各類鎂光燈下和鏡頭下。電影將鏡頭捕捉到的絢麗場景，運用獨特的手法，打印出夢幻般的色調(diào)，把人帶入如同宇宙般浩瀚的夢幻世界。充滿了對女性精神世界的關(guān)注與表現(xiàn)。

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