《海之花》講述的是熱的夏, 一個(gè)羅馬的寡婦 Laura Rossellini 在阿爾加維(Algarve)海暑. 一天她發(fā)現(xiàn)一個(gè)橡皮筏里的受傷的男子 Robert 被沖到了海邊. 她把他帶回了家, 當(dāng)他蘇醒后, 慢慢對(duì)她講述了自己的故事, 他們彼此間也逐漸萌生了好感. 直到一群士兵突然出現(xiàn), 來(lái)尋找 Robert...

非常美的電影，寓言化的故事。生命中那些渴盼已久的等待，忽然被海上漂來(lái)的際遇闖入，宛如珀涅羅珀在迎接奧德修斯的歸來(lái)，盡管心中早已明了他最終的離開(kāi)。多處致敬新浪潮，比如畫(huà)風(fēng)突變的入室劫持段落仿照【狂人皮埃羅】，再比如高呼“紐約先鋒論壇報(bào)”致敬【精疲力竭】

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下面是更多關(guān)于葡萄牙電影的問(wèn)答

對(duì)美國(guó)電影《紅字》的影評(píng)

海絲特·白蘭因犯了通奸罪受到加爾文教派權(quán)力機(jī)構(gòu)的懲罰， 胸前佩戴著標(biāo)志通紅色“A”字站在古老的枷刑臺(tái)上示眾。她的手中抱著這個(gè)罪孽的證據(jù)：一個(gè)出生僅數(shù)月的嬰兒。在人們無(wú)情的注視下，她拒絕了年輕牧師阿瑟·丁梅斯代爾提出的懺悔并供出同犯的要求。受過(guò)懲罰后，海絲特在城外遠(yuǎn)離人群的一間小茅屋里住了下來(lái)。她以作針線活維生，并細(xì)心地照料著她的女兒——珠兒。這時(shí)，海斯特的丈夫來(lái)到了美國(guó)。他滿懷仇恨地改名為羅杰·奇林沃思，以醫(yī)生的身份暗中察訪與海絲特通奸的同犯。很快七年過(guò)去了。珠兒已成長(zhǎng)為一個(gè)美麗可愛(ài)的小姑娘。而海絲特因?yàn)椴粩酂嵝慕訚?jì)和幫助別人，最終贏得了人們的尊敬，使胸前那本來(lái)代表恥辱的紅字變成了美好善良德行的象征。 而經(jīng)過(guò)多年的窺探， 羅杰也認(rèn)定了“道德偉大”的丁梅斯代爾牧師就是那個(gè)隱藏的同犯。于是他千方百計(jì)地接近牧師， 旁敲側(cè)擊，冷嘲熱諷，不停地在精神上對(duì)牧師進(jìn)行折磨。海絲特為了使丁梅斯代爾逃離丈夫的陰影，決心帶著女兒和他一起逃走，但卻被羅杰發(fā)現(xiàn)，計(jì)劃失敗了。而對(duì)羅杰的恐懼和自己隱瞞罪責(zé)的煎熬使丁梅斯代爾的健康每況愈下。終于在離開(kāi)塵世前夕，他在全體教眾的面前，他挽著海絲特和他們的女兒珠兒登上了枷刑臺(tái)，用以生命為代價(jià)的深切懺悔換取了道德上的新生。

哪里有外國(guó)電影的英文影視評(píng)論

IMDB嘍，幾乎每部電影都會(huì)有一些評(píng)論，還有別人的討論，但是別全抄，IMDB算是最有名的影視資料網(wǎng)站，太容易被查早，借鑒一下還不錯(cuò)，呵呵，上英文主站，中文站沒(méi)有的

要一篇?dú)W美電影的影評(píng)，最好不是網(wǎng)上特別好找的，謝謝

現(xiàn)在好象時(shí)興將人分制內(nèi)和體制外,體制外的人通常有某種優(yōu)越感,自己的人格才是獨(dú)立的.可實(shí)際上,真正愿意做體制外的人還是很少的,而且是很痛苦的.余杰北大碩士畢業(yè)后差一點(diǎn)進(jìn)了他想進(jìn)的國(guó)家圖書(shū)館作一個(gè)體制內(nèi)的人,可由于他寫(xiě)了一些比較反體制的文章,最后還是被迫做了一個(gè)體制外的人,一個(gè)自由作家,所以他牢騷不斷.

　　 《肖申克的救贖》里面,那個(gè)圖書(shū)管理員老布在被囚禁了大半生以后終于獲得了自由,然而他在自由的世界中卻不知所措,無(wú)時(shí)無(wú)刻不想回到那個(gè)剝奪他自由卻讓他習(xí)慣了的肖申克監(jiān)獄,最后他終于上吊自殺了.于是,摩根•弗里曼演的阿瑞就發(fā)表了他對(duì)institutionalization(體制化)這個(gè)詞的見(jiàn)解,他將監(jiān)獄說(shuō)成一個(gè)體制化的場(chǎng)所,他說(shuō):一開(kāi)始你恨它,它剝奪了你的自由;接著你會(huì)慢慢的習(xí)慣它,熟悉它;最后你會(huì)離不開(kāi)它,離開(kāi)它你將象老布一樣不知所措. 　　

　　相信我們中間的許多人,尤其是體制內(nèi)的已經(jīng)工作過(guò)許多年的人都很有感觸.我們所在的那個(gè)叫做"單位"的地方又何嘗不是一個(gè)體制化的地方?何嘗不是一個(gè)監(jiān)獄? 　　

　　大部分的人就象老布,最終在這個(gè)體制化中沉淪了下去; 有些人就象阿瑞,差一點(diǎn)沉淪了下去,可是命運(yùn)對(duì)他不薄,他結(jié)識(shí)了安迪這樣的朋友,最后終于獲得了自由,肉體的以及內(nèi)心的自由; 只有極少數(shù)的人才象安迪那樣，他有著堅(jiān)強(qiáng)的意志和對(duì)自由的不死的向往，憑著自己的毅力和智慧，不僅在監(jiān)獄中做了許多別人不可能做成的事情，為獄友們掙啤酒，為獄吏們們報(bào)稅，建設(shè)監(jiān)獄圖書(shū)館；最終他逃出了監(jiān)獄，并將那個(gè)窮兇極惡的典獄長(zhǎng)告翻，過(guò)上了自由的生活…….

　　其實(shí)，人生的過(guò)程就是一個(gè)擺脫體制化的過(guò)程，這個(gè)體制化不僅僅是我們身處的那個(gè)“單位”，更是我們內(nèi)心里面無(wú)數(shù)的“監(jiān)獄”。

有沒(méi)有關(guān)于外國(guó)電影的影評(píng)

紐約時(shí)報(bào)達(dá)芬碼影評(píng)

A Code That Takes Longer to Watch Than Read

The Da Vinci Code” is one of the few screen versions of a book that may take longer to watch than to read. To their credit, the director Ron Howard and his screenwriter, Akiva Goldsman （who collaborated with Mr. Howard on “Cinderella Man” and “A Beautiful Mind”）, have streamlined Dan Brown's story and refrained from trying to capture his, um, prose style. To be fair, though, Mr. Goldsman conjures up some pretty ripe dialogue all on his own. “Your God does not forgive murderers,” hisses Audrey Tautou to Paul Bettany （who play a less than enormous, short-haired albino “He burns them！”

Theology aside, this remark can serve as a reminder that “The Da Vinci Code” is, above all, a murder mystery. And as such, once it gets going, Mr. Howard's movie has its pleasures. He and Mr. Goldsman have deftly rearranged some elements of the plot, unkinking a few over-elaborate twists and introducing others that keep the action moving along. Hans Zimmer's appropriately overwrought score, pop-romantic with some liturgical decoration, glides us through scenes that might otherwise be talky and inert. The movie does, however, take a while to accelerate, popping the clutch and leaving rubber on the road as it tries to establish who is who, what they're doing and why.

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