沒想冪又出新電影了，而且這次面朝天，突破自我形象，，演技也大提升。劇情片《寶貝兒》導(dǎo)演劉杰的克制令人嘆服，也能在固定鏡頭和長鏡頭調(diào)度，看到侯孝賢的影子，試圖表現(xiàn)老無所依少無所養(yǎng)的社會道德與政策漏洞的雙重困境。

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第一次見楊冪素面朝天出現(xiàn)在熒幕前，講述普通人，甚至可以說社會底層人民的故事。但她似乎又有些不同，自己受到了不公的待遇，不甘屈服，甚至能夠為了不讓素不相識的孩子，也受到這樣的待遇去奔走。有些意外的是，故事結(jié)局不是像大多數(shù)故事一樣，女主光環(huán)，你努力了就有結(jié)果。我想，導(dǎo)演想表達(dá)的大概是，這就是現(xiàn)實。

“偷嬰兒”的故事核確實很有戲劇張力；劇本通過江萌的行為，審視著社會福利制度乃至法律的疏漏，反思當(dāng)代社會倫理、家庭情感的疏離和脆弱。江萌與棄嬰形成身份互文，交代前史和動機(jī)；但導(dǎo)演試圖更多刻畫江萌的人情，導(dǎo)致劇情鋪墊過多、敘事節(jié)奏拖慢；最后對江萌堅守人情的刻畫、對制度反思的段落，沖擊力也無法與“偷嬰兒”情節(jié)對抗，手持對刻畫底層生活環(huán)境的代入感強(qiáng)，尤其醫(yī)院偷孩子的長鏡頭調(diào)度驚艷。

兩個人物，兩個極點，一個為了讓孩子活著，以后的事情以后再說；一個認(rèn)為孩子既然沒法健康快樂的活著，不如狠心放棄；出發(fā)點都是好的，并沒有誰真正想把孩子置于死地，站立的角度不同也沒有誰對誰錯，當(dāng)人性和道德碰撞在一起時，其實，這對所有人來說都不容易。

劉杰導(dǎo)演依舊敘事流暢手法克制，對演員的調(diào)教也很厲害。李鴻其太好了，真是好演員，聾啞人演繹很真實，也避免了臺灣腔的問題；楊冪突破形象，演技有所提升，楊冪也挺有勇氣的，臺詞可能稍微不那么好，可是過關(guān)。南京話雖然不是100%標(biāo)準(zhǔn)但也很下功夫了。

其實從楊冪的角色就可以看出，這是一部非常克制的電影。從頭至尾導(dǎo)演都沒有站在上帝視角去說教而是選擇給觀眾思考空間，生與死的命題潛移默化地走進(jìn)觀眾的思想。留白夠體貼，同時題材也很值得關(guān)注，也許這正是當(dāng)前國產(chǎn)電影最需要的！

楊冪受制于角色定位，演出的是農(nóng)村少女的軸和犟，自然沒有趙薇在《親愛的》里的豐富層次，倒是可以對標(biāo)《我不是潘金蓮》。——中生代女演員困境已經(jīng)愈發(fā)成為擺上臺面的問題了。事實上演技不是這部電影的重點，劉杰拍的是人的生存狀態(tài)：面對體制約束，面對道德譴責(zé)，人會做出怎樣的選擇與改變，又如何與隨之而來的后果共處。

不要因為楊冪黑而黑，也不要因為沒有楊冪而忽視本片，和《找到你》一樣社會現(xiàn)實主義題材。偶有涉獵的社會棄嬰題材，楊冪除了南京口音不標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該是演技發(fā)揮最穩(wěn)定的一部了。整體觀感是十分樸實，而又在平靜中有碰撞的電影，值得一提的是，這次楊冪的表現(xiàn)讓我覺得，江萌是繼她在早年紅樓夢晴雯之后，演繹最入神的角色，一雙眼睛可謂會說話了。

也許有人說：用楊冪是雙刃劍，她的表演談不上多么精彩，但確實夠努力，就像江萌這個人物，你也不會喜歡她，甚至?xí)�對她的一根筋有點厭煩，但不妨對標(biāo)一下同期的小花們，就像《動物世界》中的李易峰一樣，愿意謀求突破，不安于現(xiàn)狀就值得鼓勵。

劉杰導(dǎo)演的文藝片一向還是有質(zhì)量的，我覺得電影的重點不應(yīng)該放在楊冪身上，更應(yīng)該放在江萌身上，楊冪的表演沒有給電影拖后腿，在原有的格局上確實有進(jìn)步，算是豁出去放開演了，李鴻琪是一個很有潛力的演員，電影整體很壓抑無奈，但這才是現(xiàn)實社會，電影上映應(yīng)該會引起對無肛女嬰的廣泛討論，我想這才是導(dǎo)演拍這部電影的最終目的，不過過度放大演員個人而遮掩了電影本身的內(nèi)容。

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下面是更多關(guān)于楊冪新電影的問答

楊冪新電影《寶貝兒》，首次看楊冪素面朝天，演技突破形象了嗎？

是這樣的，我們可以看得出來，楊冪的演技一直在進(jìn)步，在這部電影中，她直接素面朝天，依舊美麗動人，屬實是個實力派演員。

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