《古惑仔》是幾乎每個80男孩子在成長過程中都繞不詞。除了銅鑼灣扛把子陳浩南的名以讓每個男孩子肯定耳熟能詳，在劇中飾演基哥的李兆基肯定也在每個人的腦海里留下了很深刻的印象。在片中李兆基飾演的反派形象可謂入木三分。

        李兆基在進(jìn)入電影圈之前就曾是香港三合會中層成員，對黑道之事再為熟悉不過，劇中飾演反派絕色可謂是本色出演。而李兆基在其他影片中多出演黑社會小頭目，所以在出演《古惑仔》里的基哥時更是得心應(yīng)手。

       還有一個重要的原因就是李兆基那飽經(jīng)風(fēng)霜的面孔，歲月在他的臉上留下了千溝萬壑，使得李兆基看起來更加的兇神惡煞，僅憑這一點(diǎn)，就算他在影片中就拿一把刀也是足夠讓人生出懼意了。

       綜上所述，李兆基在《古惑仔》中的演技是可圈可點(diǎn)的，在影片中李兆基給人留下的印象可以說是不輸山雞的。

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下面是更多關(guān)于李兆基電影的問答

2012電影影評

席球的金融海嘯，在《2012》里化真海嘯”，國際社會的格因此。但我給高分的原因非常簡單，《2012》是一部很優(yōu)秀的商業(yè)巨制，極適合發(fā)展到現(xiàn)階段的中國電影產(chǎn)業(yè)作為今后的遠(yuǎn)大目標(biāo)和經(jīng)典范本，來參考、吸收、學(xué)習(xí)。這是一場繽紛絢爛的CG秀，一頓“災(zāi)難無限量自助”的霸王餐；但更是一件流行潛力之強(qiáng)、適用范圍之廣令人驚嘆的優(yōu)質(zhì)商品。所謂電影工業(yè)，所謂流水線，看完本片，再回想上映之前以“趙本山斗雞眼”為賣點(diǎn)的貼片廣告，用不著拍它的人自慚形穢，我們這些看客又情何以堪！？ 而《2012》的妙處，遠(yuǎn)不止他的精良和豪快，災(zāi)難在這部主打視覺效果的災(zāi)難大片里居然只是前臺的小角色，存在于背后的國際新秩序與ZF陰謀論，才是內(nèi)在的看點(diǎn)。相信大家都已經(jīng)聽說了“中國拯救全人類”的情節(jié)設(shè)置，其合理性在于“能在短時間內(nèi)如此高度集中人力物力，非中國而不能”——這番感慨的來源其實(shí)是北京奧運(yùn)會成功舉辦、金融危機(jī)又難傷中國的筋骨，中國在世界各地尤其以美國為首的西方國家心目中的形象劇變。……毫不客氣地說，《2012》已經(jīng)是好萊塢大片所能做到的諂媚中國的底線；開個玩笑，連片子里表現(xiàn)最搶眼的狗都不是金毛獵犬，而是慈禧太后最愛的品種。 但不止是中國，影片中的各人種、各國家、各民族的角色形象及其命運(yùn)，在表現(xiàn)不同個性與文化特色的同時，也反映出好萊塢或者說“自詡一號公民”的美國人眼里當(dāng)今世界的三六九等。意大利總統(tǒng)棄船祈禱，既是重視家族觀念的選擇，也是天主教徒虔誠的體現(xiàn)；女王在滅頂之災(zāi)來臨前依舊優(yōu)雅淡定，當(dāng)然是在調(diào)侃英國佬的古板、自我、明哲保身；里約熱內(nèi)盧在兩次地震后陷入無ZF的混亂狀態(tài)，多少有些諷刺當(dāng)今南美政壇與經(jīng)濟(jì)狀況的意味；而印度科學(xué)家雖然睿智超前，卻是最先被西方國家忽視乃至犧牲的薄弱一環(huán)；阿拉伯地區(qū)更慘，充當(dāng)“印鈔機(jī)”容易，作為“共同生存發(fā)展的伙伴”難。 當(dāng)然，四大主線，除了非裔學(xué)者和白人作家一黑一白兩條“美國老百姓自己的故事”之外，另外兩根分別屬于俄羅斯和中國，還是能夠洞察電影制作者對國際新秩序的理解。先來看美帝的老對手俄羅斯：無論從角色“尤里”還是運(yùn)輸機(jī)“安東諾夫”中，都能窺見老美怎樣看待如今的俄國——冷酷、強(qiáng)大、盡管衰敗、死而未僵，國家經(jīng)濟(jì)的脆弱與在解體后抓住體制漏洞上位的巨賈暴富，形成鮮明對比。那個號稱“38戰(zhàn)34勝”卻在心理防線崩潰之后迅速被K.O.的拳擊手就很典型，雖然厲害但運(yùn)行的系統(tǒng)很扭曲。而尤里身為人父的可敬結(jié)局以及雙胞胎與兄妹倆的相處融洽，又充滿了來自歐美陣營一廂情愿的示好。 再來看有關(guān)中國的內(nèi)容。技術(shù)工人“天欽”受傷后大難不死，寓意中華民族頑強(qiáng)的生命力；危難時刻小喇嘛的車拯救主角一家人，暗指中國經(jīng)濟(jì)的增長是老美今后發(fā)展的重要機(jī)遇。中國人很容易有民族自豪感，因此《2012》絕對會讓咱大多數(shù)中國觀眾看得心花怒放；而我之所以“感動”，更重要的原因是影片在政治上竭盡全力的一碗水端平與友好。實(shí)話實(shí)說，好萊塢內(nèi)部在西藏問題上不懷好意者大有人在，莎朗·斯通、理查·基爾之類不勝枚舉；而《2012》涉及中國的部分考據(jù)之細(xì)、表現(xiàn)之巧，可謂史無前例。 首先是非常驚艷的“黨和國家一定會給大家重建家園”，這是完全寫實(shí)的當(dāng)代中國的講話格式。接著是“八國首腦會議”，雖然現(xiàn)實(shí)中的八國峰會是美、英、法、德、意、加、日、俄，但根據(jù)片中的“卓明谷計(jì)劃”，可以推測中國ZF可能劇中“八國”的一員�，F(xiàn)實(shí)中，我國很早就聲明過在國際社會中不搞集團(tuán)化，于是，這場“八國會議”有一個鏡頭：某國首腦的背影，旁邊的國旗虛焦，但旗子的顏色是一片紅，眾所周知，美、法、德、日、加、俄的國旗的紅，達(dá)不到這種效果。再次是領(lǐng)土完整的中國地圖，最后是“歡迎來到中華人民共和國”，艾默里奇大師肯定沒想到這幾處在我國引發(fā)民族主義的掌聲吧？ 所以《2012》容易把人代入，很簡單，因?yàn)槿思易鹬啬�，盡可能按你實(shí)際的狀態(tài)對你進(jìn)行塑造和讀解，而不再是隨便拿個什么唐人街的恐怖寵物店謊稱北京、或用比寶麗布噴繪還粗糙的“CG版東方明珠”充當(dāng)上海，某種意義上堪稱中國國際地位提高的比較直觀、可信的表現(xiàn)。有人認(rèn)為這不過是為賺中國票房的需要，可縱使《2012》的內(nèi)地票房達(dá)4億人民幣，也才5000多萬美元，而該片在北美首映三天的流水就有6500萬刀，所以并非要因。更有好事者說《2012》辱華，原因是“變相嘲諷我們是勞動力密集型產(chǎn)業(yè)國”。一、難道不是么？二、是又怎樣？譬如《赤壁》，活生生的千軍萬馬讓好萊塢驚嘆不已——人口眾多本是實(shí)情，人海戰(zhàn)術(shù)也因此成為中國特色，但換個角度，駕馭海量的個體也是一門學(xué)問，目前掌握它的除了中國還有誰？說《2012》辱華的人，請對自己的國家有點(diǎn)信心！ 角色們各講各國話，不到萬不得已不會突然蹦出英語，即使講也各帶口音，比起《特種部隊(duì)：眼鏡蛇崛起》里老和尚逼著少年白幽靈“說英語”的粗制濫造，比起《變形金剛2：卷土重來》無度炫耀武力之余瘋狂破壞古文明國家的囂張狂躁，《2012》的細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，以及剛剛談到的對各國各民族各文化盡可能寫實(shí)呈現(xiàn)的努力溢于言表。還是回到中國：漢族人講普通話，川邊和高原的藏民們說藏語，基本符合真實(shí)情況（這樣表現(xiàn)的另一個好處是：藏民們說藏語，同時可以讓那些西方的右翼分子無刺可挑）�！�…算了，越扯越遠(yuǎn)，國際新秩序的部分就到這里，黑人總統(tǒng)遭遇世界末日諷刺奧巴馬ZF無能之類的解讀先不管，肯尼迪號撞翻白宮時流露出的反戰(zhàn)情緒也暫且不論，接下來不妨談?wù)刏F陰謀論。 《X檔案》被追捧的一大原因即科幻和神秘往往覆蓋在ZF陰謀論的包裝之下。對于這一概念，艾默里奇本人顯然也深信不疑，《獨(dú)立日》和《哥斯拉》里都有ZF秘而不宣的情節(jié)，《2012》當(dāng)然不能例外。世界末日的懸疑程度，可與戴安娜王妃的車禍、瑪麗蓮·夢露的暴斃、羅斯威爾事件的眾說紛紜相提并論，而篩選優(yōu)秀DNA、向富商出售船票等機(jī)密事宜卻在暗地里緊鑼密鼓地次第執(zhí)行著；災(zāi)難來臨時，平民百姓盡是精英的犧牲品。 ——這一點(diǎn)還牽扯出理性與人性的矛盾。如果沒有“放棄89歲高齡的母親的國務(wù)卿”這類理性過頭的人監(jiān)控，整個“卓明谷計(jì)劃”不可能順利實(shí)施；反過來說，在三號方舟無法啟動時，導(dǎo)演的立場歸根到底還是人性，還是選擇了以人為本地敞開懷抱。正如皆大歡喜的結(jié)局，編繪了錯綜、大氣、暗藏ZF陰謀論與國際新秩序的群像故事，展示著高超、完美、全心造夢的電影技術(shù)，流露出認(rèn)真、謹(jǐn)慎、著力寫實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，同時沒忘記歌頌雖然天真盲目、但始終單純美好的人性。……對中國的電影產(chǎn)業(yè)而言，前三個方面反而更動人、更具現(xiàn)實(shí)意義、更值得我們欣賞和學(xué)習(xí)（連賓利車的植入廣告都那么討人喜歡）。希望能在有生之年親眼看到中國拍出《2012》這樣精良、完備、自圓其說的優(yōu)秀商業(yè)片。

電影影評怎么寫��？

你要看影評是出于什么目的了。該是初學(xué)寫影評吧，就像寫讀后感一樣，寫己的想法就行，因?yàn)樽鳛榇蟊妼懙挠霸u的功能就是讓他人了解這部電影。如果你寫的影評帶有自己獨(dú)特的風(fēng)格那更好，千萬再看完電影以后別去看完別人對這部片子的影評后再去影評。如果你寫的時間比較長了，挺喜歡影評，那么你可以作一個專業(yè)的影評人。當(dāng)然，收入是不菲的。這時候你的影評就必須專業(yè)了，得用許多專業(yè)術(shù)語，當(dāng)然不是為了用專業(yè)術(shù)語而去學(xué)專業(yè)術(shù)語。

比如：蒙太奇手法，故事結(jié)構(gòu)，情節(jié)設(shè)置，等等。你的目的就成為讓電影公司的電影更好看，或者更賣座了。所以，加油，希望你能寫出讓大家都滿意的影評。

電影的影評中視聽語言要怎么寫？

　分析的寫作方法與格式

　寫一篇影片分析，首先就定寫作的角度。一部影片可分析的方角度很多，有的考生一會說說影片的主題思想，一會又分析劇作結(jié)構(gòu)，一會又分析視聽語言方面的特色，覺得方方面面都想說一說，但又說得不深入，一篇優(yōu)秀的影片分析永遠(yuǎn)不是面面俱到的，永遠(yuǎn)都是抓住其中一兩個突出的方面深入地論述。

　　首先，可以對影片作社會學(xué)分析，即作品如何反映時代的某個社會問題，作品所包含的社會內(nèi)容與社會生活之間的關(guān)系，作品是如何展開這一社會主題的。如《秋菊打官司》是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，影片給觀眾展示了一幅中國普通農(nóng)村的真實(shí)生活畫卷，通過一個生活在農(nóng)村的卑微的小人物執(zhí)著的要用法律武器為自己討個說法的故事，揭開了一個關(guān)于法律觀念的主題：每個人都有用法律保護(hù)尊嚴(yán)的權(quán)力，中國的法制觀念徹底普及還需要很長的路。

　　其次，也可以影片作敘事分析，也就是影片劇作技巧的分析，分析一部影片如何建立一種敘事關(guān)系，也就是如何講故事，影片的創(chuàng)作者如何通過情節(jié)的鋪排、細(xì)節(jié)的設(shè)置、人物形象地塑造來一步一步推動故事向前發(fā)展的。

　　再次，可以從技術(shù)的層面對影片的導(dǎo)演手法、視聽語言的技巧進(jìn)行分析，分析作品如何建立時空關(guān)系、影片敘事的鏡頭體系、導(dǎo)演如何進(jìn)行場面調(diào)度等。如侯孝賢的影片中視聽語言突出的特色就是長鏡頭的運(yùn)用，那么考生就可以深入地去分析在侯孝賢的影片中，長鏡頭是如何具體運(yùn)用的，長鏡頭給觀眾的視覺和心理感覺是怎樣的，長鏡頭背后蘊(yùn)藏著怎樣的民族審美心理。再如陳凱歌的《和你在一起》中運(yùn)用了大量的音樂來烘托影片的主題，考生也可就視聽中的“聽”來進(jìn)行分析。當(dāng)然，對于參加本可入學(xué)考試的考生而言，大多數(shù)都未進(jìn)行過專業(yè)的視聽語言方面的訓(xùn)練，因此導(dǎo)演手法、視聽語言的分析不宜涉及的過多，考生在觀看影片的過程中如果能夠找出影片中一兩個突出的視聽語言的特征，則可以進(jìn)行視聽分析，如果不能找出影片突出的視聽語言的特征，也不要不懂裝懂，可以避開視聽的分析，轉(zhuǎn)而進(jìn)行社會學(xué)的主題分析或敘事技巧的分析。

　　影片分析的寫作格式：

　　首先，要對影片的整體風(fēng)格及要重點(diǎn)分析哪一方面的內(nèi)容進(jìn)行概括和綜述，如可以對電影中描述的社會環(huán)境、描述了怎樣的人、發(fā)生了怎樣的故事、影片的整體風(fēng)格進(jìn)行概括。

　　其次，簡單陳述影片故事的內(nèi)容，但要注意，對故事梗概的敘述不要過多，應(yīng)大概控制在三百字左右。

　　再次，找一到兩個合適的點(diǎn)展開分析，如影片的主題如何展開、影片的敘事方法，在對這個點(diǎn)展開細(xì)致分析的同時可以適當(dāng)?shù)募尤胍恍┮暵犝Z言的分析。在展開分析的時候要注意，一點(diǎn)不要泛泛而談，要深入地分析發(fā)生在人物身上的情節(jié)、人物的言行特點(diǎn)、人物的心理轉(zhuǎn)變，為了揭示主題、塑造人物創(chuàng)作者設(shè)置了哪些細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)都對刻畫人物起了怎樣的作用；影片的故事怎樣展開，怎樣轉(zhuǎn)折，怎樣沖突，怎樣達(dá)到高潮，最后怎樣結(jié)尾，說明了什么樣的問題。影片是如何在一些關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)上運(yùn)用音樂來渲染情緒、營造氛圍的等等，而不要蜻蜓點(diǎn)水般的一帶而過。

　　最后，要對影片及考生自己對該片的分析進(jìn)行總結(jié)。

　　寫影評，應(yīng)該把握好這樣幾點(diǎn)：捕捉住感受點(diǎn)。一部電影涉及的方面很廣，需要品評的著筆點(diǎn)很多。這就需要對電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。

　　立意要新，開掘要深。寫影評要有新意，要有獨(dú)到的見解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)合臺社會現(xiàn)買；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對張藝謀電影的分析要緊扣住時代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領(lǐng)域。

　　要實(shí)事實(shí)是地分析評價。魯迅先生說過：評論作品"必須壞處說壞，好處說好"，還要"知入論世".他說"倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會狀況，這有較為確鑿。"對影片作實(shí)事來是的評價，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)，而是觀照全片。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時的社會環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評價。不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。同的，我們在寫影評時，也不能人云亦云，如評電影《花季，雨季》時，在一片叫好聲中，有同學(xué)冷靜地認(rèn)為編導(dǎo)將銀幕中的學(xué)生形象給拔高了，就很有思考。

　　要重視影片的藝術(shù)分析。電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評要重視對影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評價則應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。在藝術(shù)評析中，字里行間滲透出電影意識，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語，還需要有對電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這可以通過閱讀電影理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影片來解決。每年的美國奧斯卡電影大獎評選，世界各國的影展都給我們提供了這樣的機(jī)會，雖不能親臨其境，但通過多種媒體一樣能了解動態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。

　　影評寫作可以有長有短，可著眼于一部影片的一個鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)象。對于我們師范生來說，要對一部影片作出全面的評價比較困難，練習(xí)寫影評，可從評論一個人物形象、一個情節(jié)、一個場面入手，可對演員演技。拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語言、音樂等進(jìn)行單一的評析。隨著寫影評水平的提高，就可對某一人物形象，如影片中的學(xué)生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結(jié)合，談一個導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等到。初涉影評寫作不宜貪大求全，而應(yīng)從一點(diǎn)一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。

　　開始練習(xí)寫作影評時還應(yīng)該注意：語言要樸實(shí)，要個性化。寫影評一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論。唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語言，才會使自己的評論富有個性和新意，也才會給讀者帶來清新的感受。

　　敘議要結(jié)合，突出評論。電影最直觀可感的，影評離不開敘事。但切忌過多地?cái)⑹龉适�，要突出分析寫評價。當(dāng)然，所評所析不得脫離影片孤立地進(jìn)行。

　　設(shè)計(jì)好影評的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來說，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題——點(diǎn)明評論對象，交待片名或評論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如：《歷史和時代的搏擊者——評銀幕上的共產(chǎn)黨員形象》，《悲劇在紅色中滲透——評電影＜紅高梁＞》。

　　我們在寫影評的過程中，要不斷總結(jié)學(xué)習(xí)他人的寫作經(jīng)驗(yàn)，豐富自己的寫作實(shí)踐，在日積月累的基礎(chǔ)上，通過影評的寫作，不斷促進(jìn)我們知識結(jié)何的完善，提高我們的頎賞水平和審美能力。

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影評怎么寫？可以拿部電影舉例嗎？

影評電影評論，屬于一種特別寬泛裁，它和評論有點(diǎn)像，但是因?yàn)槠溆杏跋窈吐曇舻男问�，所以可評價的范圍更加廣泛。在我看來，浩如煙海的影評其實(shí)主要從兩個角度分類，內(nèi)容上和技術(shù)上。技術(shù)上一般比較專業(yè)，比如拍攝、鏡頭運(yùn)用、燈光、演員表演、結(jié)構(gòu)等等。這種影評一般都是專業(yè)人士寫，需要細(xì)致地拉片，觀看不止一遍。大眾寫的大都是從內(nèi)容評價，比如電影主題風(fēng)格、社會意義、思想性、情節(jié)、人物等。所以既然有這么多方面，那寫影評之前一定要想好，你從哪個角度去寫？影評切忌泛泛而談，什么都說就相當(dāng)于什么都沒說。

我們以電影《霸王別姬》為例，因?yàn)檫@種經(jīng)典電影各個角度其實(shí)都可以寫，所以你必須要確定你的方向，你必須一擊即中，不能空洞無物更不能拾人牙慧。寫之前可以簡單看下劇情簡介大致了解下，但是不要看太多其他人的評論免得先入為主。看之前可以先定個大方向，以便帶著問題去看，然后再細(xì)分，假定在看電影之前我們就確定了要從人物角度寫，我們選取男主角程蝶衣，看的時候最好記錄下，他在什么時候遇到了什么人，發(fā)生了什么事做出了什么選擇，遇到震撼你的經(jīng)典臺詞最好也記一下免得后面翻找，這樣一部電影看完你其實(shí)算以程蝶衣一生的線索簡單拉了個片。

觀影結(jié)束我們進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)他的一生其實(shí)很長，可寫的東西也很多，如果影評字?jǐn)?shù)有限就需要再確定更細(xì)的主題。如果確定不了可以給自己提問然后回答，程蝶衣是一個什么樣的人？他的出身、性格等等，他與身邊人包括父母、師父、師兄弟、以及袁四爺?shù)扔杏绊懙钠庇讯际鞘裁礃拥年P(guān)系？每一次他做了什么樣的選擇，他的選擇導(dǎo)致了什么樣的轉(zhuǎn)折？對他最后的命運(yùn)造成了什么樣的影響？對于他的命運(yùn)你是什么看法？在提問的時候你自己就會發(fā)現(xiàn)你對什么感受最深刻，最震撼的你的地方、你最想說的話在哪里，就從哪里入手。

可以分析這個人一生的悲劇從何而來？或者再縮小范圍，電影中反復(fù)出現(xiàn)兩句話，“不瘋魔不成活”“你是真虞姬”，這兩句話什么意思？如果就分析這兩句或者其中一句呢？我們捋順下他的人生，程蝶衣出生在妓院，從小做女孩打扮，因?yàn)槟挲g漸長沒法留下而被母親送到了戲班。由于外貌出色學(xué)了旦角，和師兄兩人搭檔唱《霸王別姬》，后來兩人一舉成名，而程演的虞姬讓人驚嘆，這是“真虞姬”。師兄也無數(shù)次說他是真虞姬，自己是假霸王，什么意思呢？程入戲太深，人戲不分，甚至產(chǎn)生了性別障礙，真的愛上了自己的師兄�？上�他人戲不分，師兄卻分的清清楚楚，還娶了一個淪落風(fēng)塵的女子。這幾乎導(dǎo)致了師兄弟兩個后面半生的矛盾。

但是分道揚(yáng)鑣的他們卻沒有各自安好，兩人遇上了時代的悲劇，命運(yùn)幾經(jīng)沉浮無法解綁，直到十年浩劫之后才又言歸于好，人人都以為是新的開始，可是程蝶衣卻在最后這場戲中拔劍自刎了。當(dāng)年的“真虞姬”三個字成了他的讖語，他的一生和虞姬綁在了一起，虞姬的霸王死了，所以她隨著霸王而去。程蝶衣呢？他的霸王也“死了”，所以他又何去何從？從這個角度來說，他就是虞姬，虞姬就是他！虞姬謝幕了，他不用演戲了，入戲太深的人就無處可去了，最重要的是他被這個時代拋棄了，他除了演戲還能做什么呢？ 所以，他最終結(jié)束了自己的生命。

他這一生的悲劇幾乎從一開始就種下了，從他的出生，明明是個男孩，卻被當(dāng)女孩養(yǎng)著，還在那個風(fēng)塵之地，所見都是媚眼如絲的女子，而后面的學(xué)戲，師兄是給了他唯一溫暖的人，也是他的依靠，可是師兄卻不是他的“依靠”，唱完了戲，師兄去各種瀟灑，他卻永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的，可是他卻看不清這些。包括后來的袁四爺，一個個不過是他短暫的“依靠”，可是最后都會離開他，到了最后他依然是一個人。他收養(yǎng)的小四，更是給他上了一課，這世上多得是狼心狗肺的人。到了最后，他一無所有也一無所依，這時候的他與其孤獨(dú)地活著不如在戲中死去吧……在最后一場戲他終于又說回了當(dāng)年那句“我本是男兒郎，又不是女嬌娥�！�，何嘗不是對命運(yùn)的無奈和控訴。

如果分析人物，大概這是其中一個角度。如果從其他方面，步驟也差不多�？傊�，最重要的幾點(diǎn)，首先不要泛泛而談，一定要沿著某個方向深入下去；其次不要空洞無物，要談細(xì)節(jié)；最后，行文要有層次性和邏輯性，開篇可以總體概括下電影，給一個整體評價，然后再切入自己的角度一二三細(xì)致地談，最后可以談?wù)勚饔^感受，但是所有的都是來自電影本身，不能脫離電影，否則就不是影評了。

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電影意外影評

你要的是 《意外》的影評 還是電影中一些關(guān)于意外的影評

電影《聽說》的影評

開始很清新，后面很溫馨，結(jié)局很美好，一部很好看的臺灣劇，總評分9分的哦！值得看

Tags：李兆基電影,如何評價李兆基在電影《古惑仔》中的演技？,電影影

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